[مجلة كاف=تشوي جاي هيونغ كاتب]
في منتصف الصيف، حيث تسخن الشمس الرمال وتكون الأنابيب والمظلات متراصة على شاطئ هايونداي في بوسان. وسط ضجيج الباعة المرتفع، والأطفال الذين يقفزون في الأمواج، والسياح المخمورين، ينظر تشوي مان سيك (سول كيونغ غو) إلى البحر بعينين ثقيلتين. بعد أن فقد والده في تسونامي حدث في تايلاند، يعود وهو يحمل شعور الذنب. يدور حول الغواصة كانغ يون هي (ها جي وون) ويضحك بصوت أعلى ويمزح بشكل أخف. دون أن ينطق بكلمة "تفاح"، يساعد في صب الحساء من عربة الطعام، ويستدعي سيارة الأجرة، ويخرج لمساعدته في الأعمال المنزلية التي تحتاج إلى إصلاح، مستمراً في توبته الخاصة. بينما تدفعه يون هي بعيداً كما لو كانت تعرفه منذ فترة طويلة، لا تستطيع إخفاء شعور غريب بأنها قد قبلته منذ زمن بعيد.
في سيول، تسير الأمور في درجة حرارة مختلفة تماماً. ينظر الجيولوجي كيم هوي (بارك جونغ هون) إلى هيكل الصخور وبيانات قاع البحر، ويؤكد الأرقام المشؤومة. تتزايد العلامات الغريبة التي يتم اكتشافها في قاع البحر الشرقي، وتجمع الأرقام والرسوم البيانية على الشاشة نحو استنتاج واحد. في كوريا، حتى في منطقة هايونداي المزدحمة بالسكان، فإن احتمال حدوث تسونامي كبير ليس منخفضاً على الإطلاق. تؤلمه خبرته السابقة في موقع تسونامي، ويجذب ضميره كعالم ومسؤولياته كأب. طليقته لي يو جين (أوم جونغ هوا) تعمل كمذيعة، ولا تستطيع قبول هذا السيناريو الكارثي الذي يبدو غير واقعي بسهولة. في عيني كيم هوي، هناك قلق لا يمكن وصفه بجمل تقارير البحث.
هناك أيضاً نظرة من أقرب شخص إلى البحر. يعمل ضابط الإنقاذ البحري تشوي هيونغ سيك (لي مين كي) بين السياح الذين يثيرون الفوضى بسبب السكر، والرواد الذين يتجاهلون قواعد السلامة. هو أقرب إلى شخص معتاد على البحر بدلاً من أن يكون خائفاً منه. يشعر بجسمه بتغير مجرى المياه، ويعرف من خلال التجربة نمط ارتفاع الأمواج بشكل مفاجئ. ذات يوم، بينما كان يصرخ بألفاظ نابية ويثير الفوضى، ينقذ هي مي (كانغ يي وون) التي سقطت في الماء، وتبدأ قصة رومانسية غريبة بينهما. أحدهما يعود بعد إنقاذ حياته، بينما الآخر يصرخ بأنه غير عادل، مما يجعل هذه اللقاء الأول الغريب يضفي على الفيلم ضحكاً خفيفاً وعاطفة في آن واحد.
في بداية الفيلم، يبدو هايونداي أكثر كفيلم عطلة صيفية بدلاً من فيلم كوارث. مان سيك ويون هي يشربان في عربة الطعام على الشاطئ، ويكون يون هي مشغولة بالتحضير لفتح مطعمها، ويتبادل هيونغ سيك النكات مع زملائه في فريق الإنقاذ، بينما يتنقل كيم هوي بين محطة التلفزيون ومختبره، يتنقل بين الواقع والنظرية. يتيح المخرج عرض هذه المناظر العادية لفترة كافية. يبدأ الجمهور في الارتباط بضحكاتهم وتذمراتهم وصراعاتهم الصغيرة. كلما تراكمت هذه العادية، كلما شعرت الكارثة القادمة بأنها أكثر قسوة، على الرغم من أنهم يريدون نسيان ذلك لفترة.
ومع ذلك، هناك شقوق صغيرة في زوايا الشاشة. الأسماك الميتة التي تجرفها الأمواج إلى الشاطئ، والأمواج الغريبة التي تُصطاد من بعيد، وغرف الاجتماعات للموظفين الذين لا يأخذون تقرير كيم على محمل الجد، والأحاديث التي تؤجل التحذيرات لمجرد عدم القدرة على تقليل عدد السياح. هذه المشاهد الواقعية بشكل مفرط تذكرنا بأن الكارثة ليست صاعقة تسقط من السماء فجأة، بل هي نتيجة لعدة علامات تم تجاهلها وتحذيرات تم تجاهلها.
هل قيل أن الحزن يأتي بعد الفرح؟...
في يوم القدر، يكون هايونداي أكثر ازدحاماً من أي وقت مضى هذا العام. تتداخل عطلة المدارس والعطلات والمهرجانات المحلية، مما يجعل الشاطئ مليئاً بالناس. يون هي متحمسة لفتح مطعمها رسمياً، بينما يدور مان سيك حول المكان بعزم على الاعتراف بشكل صحيح. هيونغ سيك يتظاهر بالتركيز على عمل الإنقاذ بين البحر والشاطئ، لكنه يبحث عن أعذار للاتصال بهي مي في كل فرصة. يحاول كيم هوي إقناع المسؤولين بتقرير أخير، لكن الردود تأتي بابتسامات غامضة وكلمات متجنبة. مشاهد تداخل مساراتهم في مساحة هايونداي تجعل المدينة بأكملها تشعر وكأنها كائن حي واحد.
ثم فجأة، يصبح البحر هادئاً. تنقطع إيقاعات الأمواج، وتخرج المياه بشكل غير طبيعي، مما يكشف عن شاطئ واسع مثل المد. يقترب الناس من هذا المنظر الغريب بشغف، ويرون الأسماك تتحرك في متناول أيديهم، ويرفع الجميع هواتفهم المحمولة. في هذه اللحظة، يعرف الجمهور بالفعل. أن هذا الانحسار هو علامة على قدوم تسونامي هائل. إن الفرق في الإدراك يعظم التوتر بين ما هو خارج الشاشة وداخلها.
يدرك كيم هوي والسلطات البحرية متأخلاً خطورة الوضع، ويسارعون في إصدار التحذيرات والبث الإذاعي، لكن لا يزال هناك العديد من الناس على الشاطئ وفي المدينة. في المشهد التالي، يملأ جدار مائي بارتفاع عشرات الأمتار الأفق، وعندما يندفع نحو المدينة، يكشف الفيلم عن جوهر نوع الكارثة، محطمًا كل الضحكات والحياة اليومية التي تم بناؤها سابقاً. تُجرف السيارات على جسر غوانغ آن، وتندفع المياه إلى ردهات المباني الشاهقة، وتغمر مواقف السيارات ومحطات المترو والأنفاق في لحظة. يتمسك هيونغ سيك كعضو في فريق الإنقاذ حتى النهاية، بينما يقفز مان سيك بشكل غريزي نحو يون هي والناس من حوله. يجب على كل شخصية أن تقرر من سيحمي وماذا سيتخلى عنه في موقعه. ستكون نتيجة هذا الاختيار هي أكبر موجة عاطفية في النصف الثاني من الفيلم، لذا من الأفضل أن تشاهدها بنفسك.
إضافة الدراما الكورية إلى أفلام الكوارث
عند النظر إلى جودة العمل، فإن النقطة البارزة هي مزيج الأنواع. "هايونداي" يستعير السرد الذي قدمته أفلام الكوارث الهوليوودية، لكنه يضيف فوقه دراما عائلية كورية وكوميديا رومانسية وكوميديا قريبة من الحياة. السبب في عرض الحياة اليومية والمشاعر الصغيرة للشخصيات بدلاً من علامات الكارثة في البداية هو هنا. لجعل الجمهور يتقبلهم كـ "ضحايا الحادث" بدلاً من "أشخاص يمكن رؤيتهم في مكان ما". بعد عرض يوم عادي بشكل كافٍ، فإن الطريقة التي تبتلع بها ذلك اليوم بالكامل تخلق شعوراً بالفقد يتجاوز الحجم البصري لمشاهد الكارثة.
تكوين الشخصيات قد يكون تقليدياً. رب الأسرة المسؤول ولكنه يفتقر إلى القدرة على الكلام، امرأة تتحمل الألم بابتسامة، خبير يتأرجح بين العلم والواقع، شاب صريح ولكنه نقي، شخصية تثير الإزعاج في البداية ولكن تنتهي بالإعجاب. الأدوار المألوفة موجودة. لكن هذا التقليد هو قوة "هايونداي". العلاقة بين مان سيك ويون هي التي يصنعها سول كيونغ غو وها جي وون تبدو وكأنها مشاعر رجل وامرأة قد تكون موجودة في مكان ما في بوسان. الكلمات العابرة تصبح جروحاً، والنكات التي تُلقى بلا معنى تبقى في القلب لفترة طويلة، كما تظهر محادثاتهم بشكل طبيعي. هيونغ سيك يمثل وجه شاب مسؤول ولكنه جريء، بينما علاقة كيم هوي ويو جين (أوم جونغ هوا) تجلب واقع منتصف العمر وقلق الأبوين إلى الكارثة. مع دخول شخصيات من أجيال ومواقع متنوعة في نفس القصة، يتسع الطيف العاطفي للفيلم.
توسيع نطاق الأفلام التجارية الكورية
من حيث الإخراج، دفعت هذه العمل الحدود العليا لمقياس الكوارث التي كانت قادرة على تحقيقها الأفلام التجارية الكورية في ذلك الوقت. انهيار جسر غوانغ آن، غمر المباني الشاهقة، مشاهد غمر المدينة بالكامل بالمياه تركت انطباعاً قوياً لدى الجمهور الكوري. لم يكن الأمر مجرد مسألة جودة الرسوم المتحركة، بل كان من المثير للإعجاب أن يتم عرض مشاهد انهيار المساحات الحضرية المحددة على الشاشة. الشاطئ ومارينا سيتي وجسر غوانغ آن، التي تم استهلاكها كصور سياحية في العديد من الدرامات والبرامج الترفيهية، تتحول فجأة إلى هياكل ضعيفة في هذا الفيلم. إن إعادة سياق هذه المساحة تترك تأثيراً كبيراً.
خط العاطفة في هذا الفيلم يتبع قواعد الدراما الكورية التقليدية. يتم بناء الكوميديا والصراع والدموع بالتتابع، ثم تنفجر في ذروة واحدة. عندما تحدث الكارثة، يكون الجمهور قد جمع بالفعل ما يكفي من المشاعر ليبكي بشكل طبيعي. في هذه العملية، قد يبدو أحياناً مفرطاً. خاصة في النصف الثاني، تتداخل الضحك والمأساة بشكل متقارب، مما يجعل العواطف تتأرجح. الشخصية التي كانت مضحكة قبل لحظات قد تتخذ قراراً مأساوياً في المشهد التالي، وتظهر نكتة بعد مشهد مؤثر، مما قد يشعر بعض الجمهور بأنه مشتت قليلاً. لكن هذا التباين في العواطف هو إيقاع مألوف للجمهور الكوري.
نقطة يجب ملاحظتها كفيلم كوارث هي كيف يصور هذا العمل المجتمع قبل الكارثة. تفقد تحذيرات الجيولوجيين قوتها عند عتبة البيروقراطية، وتؤجل الإدارة التي تقلق بشأن إيرادات السياحة في موسم العطلات النتائج غير المريحة. يبدو أن هذه المشاهد تتكرر عبر عصور معينة. بدلاً من الإشارة إلى شخص ما كشرير، يضع المخرج بشكل طبيعي الاسترخاء والتهرب من المسؤولية، "هل يمكن أن يحدث شيء كهذا؟". الرسالة التي تفيد بأن هذه المواقف المألوفة هي نتيجة تراكمية تزيد من حجم الكارثة تبقى طويلاً بعد انتهاء الفيلم.
من المهم أيضاً التركيز على خيارات الأفراد. تتداخل الخيارات المتعلقة بمن يجب إنقاذه أولاً، ومتى يجب التخلي عن شخص ما مع سرد الشخصيات. لا يقدم الفيلم إجابات عن هذه الخيارات. يتم تسليط الضوء على تضحية شخصية معينة، بينما تمر قرارات شخصية أخرى في بضع لقطات قصيرة. يشجع الجمهور على تخيل ما كانوا سيفعلونه في تلك الفروق. إن عملية التفكير هذه تجعل "هايونداي" أكثر من مجرد عرض بصري.
أكره الناس، لكنني مشدود إليهم لأنهم بشر
يعد نقطة انطلاق جيدة لأولئك غير المعتادين على نوع أفلام الكوارث. بفضل الهيكل الذي لا يركز فقط على المشاهد القاسية أو الرعب، بل يبني العلاقات والمشاعر بين الشخصيات قبل إدخال الكارثة، يمكن تجربة التوتر النوعي بشكل غير مرهق. إذا كان لديك ذكريات شخصية عن بوسان وهايونداي، يمكنك أيضاً الاستمتاع بمشاهدة المناظر في الفيلم ومقارنتها بذكرياتك. البحر الذي كنت تراه فقط في البطاقات البريدية والصور، سيبدو كمساحة تتقاطع فيها حياة وموت شخص ما.
إذا كنت تشعر بعدم الأمان والضعف في العالم اليوم، يمكنك من خلال هذا الفيلم تنظيم مشاعرك المعقدة. "هايونداي" يظهر مدى صغر الإنسان أمام الطبيعة الهائلة، وفي نفس الوقت، يظهر ما يمكن أن يقرره هؤلاء البشر الصغار من أجل بعضهم البعض. بين الرسوم المتحركة المذهلة والأصوات، ما يبقي قلب الجمهور مرتبطاً هو في النهاية ظهور شخص يقفز من أجل شخص آخر. إذا كنت ترغب في تجربة ضحكة خفيفة مع شعور بالاختناق مرة واحدة في ليلة صيفية، وإذا كنت ترغب في إعادة تأكيد نموذج الدراما الكورية الكارثية، فإن اختيار مشاهدة "هايونداي" مرة أخرى سيكون له قيمة كافية.