هناك شخص يبدو أنه بعيد جداً عن متناول اليد، يجب عبور البحر البعيد للوصول إليه. بالنسبة لـ "مغامرات المحارب"، هذا الشخص هو فقط الأميرة سودان. في القرن الثاني، كان المحارب نارو من اتحاد مملكة موان ينشأ وهو يتعهد بحماية الأميرة منذ صغره. يقاتل في ساحة المعركة دون أن يطلب المجد، ويبدأ كل شيء بكلمة "نعم" إذا كان الأمر يتعلق بكلام الأميرة. في اللغة الحديثة، قد يُعتبر "أحمق"، لكن في ذلك الزمن، كان هذا يُعتبر فضيلة.
ومع ذلك، انهار مملكة موان بين عشية وضحاها بسبب خيانة معلمه، وتم أسر الأميرة وبيعها إلى الغرب. كما فعل فرودو في 〈سيد الخواتم〉 عندما ألقى بالخاتم، لم يكن لدى نارو سوى وجهة واحدة. الملك يحترق، والأصدقاء يتفرقون، وما تبقى لنارو هو وعده بالبحث عن الأميرة. هذا الوعد هو ما يدفعه إلى الجانب الآخر من العالم.
يتبع نارو الخائن، ويستمع إلى الشائعات التي تقول إنه توجه إلى الغرب أكثر. في الوقت الحاضر، هذا يعني السير من سيول إلى لندن. في زمن لم يكن فيه طائرات أو حتى بوصلة. ومع ذلك، لا يتردد نارو. يبدو أن الاتجاه الأخير الذي يمكن للمحارب الذي فقد بلاده أن يحمله هو هذا فقط، لذا يترك جبال مملكة موان خلفه ويتجه نحو الطريق الغربي الذي لا نهاية له.
لكن الغرب هو عالم غريب جداً بالنسبة لمحارب عاش فقط بسيفه في أقصى طرف شبه الجزيرة الكورية. اللغة والطعام والآلهة كلها مختلفة. إذا كنت تفكر في مغامرات 〈إنديانا جونز〉، فأنت مخطئ. هنا، لا توجد خرائط مريحة، ولا مرشدين لطفاء، ولا مترجمين للغة الإنجليزية. في نهاية هذا الغرابة، يجد نارو نفسه في روما، ويواجه صورته وهو يُسحب من سوق العبيد في وسط إمبراطورية ضخمة وهو يرتدي طوقاً حديدياً. إن المفارقة في أن الفارس الذي ذهب لإنقاذ الأميرة يتحول إلى عبد هي بداية "مغامرات المحارب" الحقيقية.
ساحة المصارعة، أو مباراة الموت القديمة
يتم بيع نارو قريباً كعبد مصارع في روما. يتم محوه من الأسماء والألقاب، ويُعامل كـ "وحش من الشرق". كما سقط ماكسيموس من الجنرال إلى مصارع في 〈المصارع〉، يتم تقليل نارو من محارب بلاده إلى مجرد عرض في الإمبراطورية. في زنزانة تحت الأرض محاطة بالحجارة والحديد، في هواء مختلط برائحة العفن والدم، يجب على نارو أن يحمل السيف والدرع كل يوم. الآن، جمهوره ليس من شعب مملكة موان، بل من مواطني روما المتحمسين للدماء.
في وسط الساحة الرملية، عندما تفتح أبواب القفص، يخرج الوحوش المزمجرة والمصارعون المسلحون في نفس الوقت. لقد تم نقل ساحة 〈ألعاب الجوع〉 إلى روما القديمة. يتحرك نارو بحس البقاء الحيواني، ويصمد. إنها معركة حيث إذا لم أسقطهم، سأموت. ومع ذلك، في كل ذلك، دائماً ما تشير حافة سيفه في اتجاه واحد. "يجب أن أعيش في هذه المعركة لأتمكن من البحث عن الأميرة مرة أخرى." إنه تجسيد للإنسان الذي يركز على الهدف.
داخل ساحة المصارعة، يلتقي نارو بالعديد من الأصدقاء والأعداء ويخسرهم. يصبح العبيد الذين يحملون السيوف لأسباب مختلفة أصدقاء له، ثم يظهرون كأعداء في الجولة التالية. بعضهم يقاتل لإرسال المال إلى عائلته، وبعضهم ليشتري حريته مرة أخرى، وآخرون يقاتلون فقط لأنهم لا يريدون الموت. مثل المشاركين في 〈لعبة الحبار〉، تدفعهم يأسهم إلى الساحة.
حتى بين الرومان، هناك وجوه مختلفة. هناك النبلاء الذين يرون العبيد كسلع، وهناك الجنرالات الذين يكتشفون المحاربين الحقيقيين في المصارعين ويظهرون الاحترام. يعيش نارو في قلب هذه الإمبراطورية الغريبة، بوجهين: "محارب مملكة موان" و"عبد مصارع روماني". إنها ليست انقساماً في الهوية، بل توسيعاً لها.
وحش الشرق، أو ترفيه الإمبراطورية
مع تقدم القصة، ينتشر اسم نارو في جميع أنحاء روما. تنتشر الشائعات عن المحارب القادم من الشرق الذي يسقط المصارعين الضخمين، ويقهر الوحوش بأيدٍ عارية، عبر التجار والنبلاء والجنود. يمكن القول إنه في الوقت الحاضر، كان هناك عنوان رئيسي في بوابة روما يقول "مصارع شرقي، يسيطر على الكولوسيوم". يريد البعض استخدامه لكسب المال، ويريد البعض الآخر استخدامه كدمية للإمبراطور.
تتجاوز معارك نارو عهده الشخصي، وتتشابك مع ترفيه الإمبراطورية وسياساتها. كما هو الحال مع ترومان في 〈عرض ترومان〉، أصبحت حياته نفسها عرضاً. وفي النهاية، يتم دفعه إلى القتال في قلب روما، أمام عيني الإمبراطورة. بعد ذلك، من المهم أن نرى أي ساحة معركة سيواجهها نارو، إلى أي مدى ستستمر علاقته مع الأميرة سودان، وما هي النهاية التي ستصل إليها مغامراته. المشاهد الأخيرة من هذا العمل تترك نوعاً من الأثر الذي لا يمكن شرحه بعدد قليل من السطور. مثل المشهد الأخير من 〈إنقاذ الجندي رايان〉، إنه نهاية تنفجر فيها المشاعر دفعة واحدة.
تصادم عالمين، أو تباين الحضارات
العالم الذي يتم تقديمه أيضاً جذاب. إنه هيكل يلتقي فيه التاريخ القديم لمملكة موان الكورية مع التاريخ القديم للإمبراطورية الرومانية. يبدو أنه مزيج يثير التساؤل "هل يمكن أن يحدث هذا؟" ولكنه يتم تنفيذه بشكل مقنع جداً. يبدأ الكاتب بمشاهد تذكرنا بجماليات مملكة موان، مثل الجبال والأشجار، والبيوت القشية، والأبواب الضيقة، ثم عند الوصول إلى روما، يظهر الأعمدة الرخامية التي تتلقى ضوء البحر الأبيض المتوسط، والكولوسيوم الضخم، والساحة المحاطة بالرمال الحمراء والtogas البيضاء كمناظر متناقضة تماماً.
الرسوم والتوجيه هي السبب الذي يجعلك تشاهد هذا العمل كويب تون. عندما تنزل على طول التمرير العمودي، يتم نقل إحساس الارتفاع والعمق في ساحة المصارعة بشكل طبيعي. من الأعلى، يتحدث الجمهور، وفي الوسط، يتصادم المصارعون والوحوش، وفي الأسفل، توجد الرمال الملوثة بالدم. إنه تكوين يشبه قلب 〈ماكس المجنون: طريق الغضب〉 مقلوباً.
تتميز الإخراج بمدى طول المشهد، حيث يتبع نارو مسار رمي الرمح وتدوير جسده. بفضل ذلك، لا تُقرأ كل لقطة بمفردها، بل تُقرأ المعركة كرقصة واحدة. الصدام والتجنب، التوتر والتخفيف، كلها حية، لذا حتى لو تم جمع مشاهد القتال فقط، ستظهر عبارة "هذا هو العمل الجيد". إنه شعور بمشاهدة مشاهد القتال من سلسلة 〈بون〉 التي تم تصويرها بدون CGI.
نظام الإمبراطورية مقابل عهود الفرد
من الناحية السردية، لا تقتصر "مغامرات المحارب" على كونها مجرد قصة انتقام. على السطح، تتبع القصة الخائن، وتسعى لاستعادة الأميرة المخطوفة، وهو مشابه لما قاله ليام نيسون في 〈تيكن〉 "سأذهب للبحث عن ابنتي". لكن تحت السطح، هناك سؤال حول "مدى قدرة العهد الشخصي على الصمود في نظام إمبراطوري ضخم".
بينما يشجع المواطنون الرومان نارو، في النهاية، يستهلكون دمه كعرض. اليوم يهتفون له، وغداً يهتفون لموت مصارع آخر. تستمر الإمبراطورية في تحويل المآسي الشخصية إلى ترفيه. كما لو أن برامج الواقع الحديثة أو برامج البقاء تجعل معاناة المشاركين محتوى. إذا كانت 〈ألعاب الجوع〉 قد أعادت صياغة "الخبز والسيرك (Panem et Circenses)" كوسيلة حكم للإمبراطورية الرومانية إلى د dystopia، فإن "مغامرات المحارب" تظهر الأصل مباشرة.
عهد نارو هو مجرد حجر صغير في هذا النظام. يراقب العمل مدى تأثير هذا الحجر على الأمواج، أو ما إذا كان سيختفي في النهاية تحت الأمواج. كما حفر آندي في 〈الهروب من شوشانك〉 بمطرقة صغيرة، يطرق نارو جدار الإمبراطورية بعهد صغير.
الشخصيات مصممة بشكل ثلاثي الأبعاد. نارو لا يمكن وصفه بكلمة واحدة مثل "رجل الشرف". يشعر بالذنب لأنه لم يستطع حماية الأميرة، مما يجعله يفرط في العمل، وأحياناً يتسبب في وضع الآخرين في خطر بسبب اختياراته المتهورة. مثل باتمان في 〈فارس الظلام〉، أحياناً يكون مهووساً بمعتقداته لدرجة أنه لا يرى ما حوله. ومع ذلك، في نفس الوقت، يعترف بأخطائه، ويأخذ سيفه مرة أخرى ويتقدم للأمام. إنه ليس بطلاً مثالياً، بل إنساناً معيباً.
المصارعون الذين يلتقي بهم في روما ليسوا مجرد شخصيات ثانوية. بعضهم يتحدث ببرود أكبر من نارو، ويعلمه الواقع بقوله "هذا هو المكان"، بينما يتأثر آخرون بمعتقدات نارو الصارمة ويتغيرون تدريجياً. حتى الأشرار لا يتم استهلاكهم فقط كـ "أشرار قذرين". مع ظهور رغباتهم ومخاوفهم، يصبح الفضاء الروماني عالماً معقداً لا يمكن ببساطة تصنيفه كخير أو شر. مثل 〈لعبة العروش〉، لا أحد هنا هو خير أو شر كامل، بل شخصيات في منطقة رمادية.
ربما يكون السبب في أن هذا العمل محبوب من قبل القراء اليوم هو أنه يلبي مشاعر متعارضة تماماً في نفس الوقت. أحدهما هو الشعور بالراحة من مشاهدة "مغامرات محارب كوري في روما"، وهو شعور مشابه لما نشعر به عند مشاهدة 〈الملكمان〉 أو 〈جون ويك〉. والآخر هو الملمس الواقعي للتعب والألم الذي يحتويه.
لقد اختبرنا بالفعل "شعور القوة" في العديد من الأعمال التي تتعلق بالترقية أو النظام. تظهر نافذة الإحصائيات، وترتفع الأرقام، ونشعر بالراحة عند الحصول على مهارات جديدة. لكن "مغامرات المحارب" تظهر قصة شخص يتحمل ويصمد بدلاً من أن يصبح أقوى. ولا تخفي أن هذا التحمل ليس مجرد شيء رائع، بل هو عمل مرهق ووحيد. كما ركز 〈روكي〉 على تحمل 15 جولة بدلاً من الانتصارات الرائعة.
إذا كنت قد سئمت قليلاً من الأعمال التي تتعلق بالعودة أو نظام الألعاب، فإن هذا الويب تون سيكون مكاناً جيداً للتهوية. إذا كنت قد سئمت من القصص التي تُستهلك بسهولة من ضربة واحدة أو إصابة واحدة، فإن الثقل الذي تشعر به عندما يتعرض نارو للضرب ويقوم بالنهضة سيكون موضع ترحيب. مثل حلقة "الرقص بالسيف" في 〈التحدي اللانهائي〉، إنه نوع من الحركة التي تشعر فيها بالعرق والدم الحقيقي. إذا كنت ترغب في رؤية شخص يتحمل حتى النهاية بالاعتماد على سيف واحد، فلا داعي للقول.
كما أنه يناسب القراء الذين يحبون أجواء التاريخ والتاريخ القديم. قد يبدو الجمع بين مملكة موان وروما غريباً في البداية، لكن سرعان ما يصبح الأمر طبيعياً لدرجة أنك ستفكر "لماذا لم أرى هذا الخيال من قبل؟". إذا كنت تحب 〈المصارع〉 و 〈السهم النهائي〉 في نفس الوقت، فإن هذا الجمع نادر، لكن "مغامرات المحارب" هو عمل يمكن أن يرضي كلا الذوقين في آن واحد. كما خلطت 〈المملكة〉 بين الزومبي والدراما التاريخية الكورية، هذا العمل يمزج بين المحارب الكوري والإمبراطورية الرومانية.
أخيراً، إذا كنت تتحمل بسبب وعد قطعته لشخص ما، فلن تشعر أن هذه القصة بعيدة عنك. نارو هو شخصية تكرر فقط الخيارات التي تبدو خاسرة. على الرغم من أن الطريق الأسهل واضح، إلا أنه يختار عمداً طريقاً أطول وأكثر وعورة بسبب العهد الذي يحمله في قلبه. كما عبر فورست غامب عبر أمريكا فقط لأنه يحب جيني، يقطع نارو القارة فقط لأنه يريد حماية الأميرة.
قد تشعر بالإحباط من هذا، وفي نفس الوقت قد تشعر بالغيرة. بعد قراءة "مغامرات المحارب" حتى النهاية، ربما ستفكر في هذا السؤال مرة واحدة: "لماذا أتحمل كل هذا من أجل من؟". إذا كنت ترغب في تجربة مواجهة هذا السؤال مباشرة، فإن هذه المغامرة التي تنبعث منها رائحة الدم ستبقى في قلبك لفترة طويلة. وعندما تواجه صعوبة في المستقبل، قد تفكر فجأة: "إذا كان نارو قد سار إلى الجانب الآخر من العالم، فهل لا أستطيع أن أقطع هذا القدر؟". في تلك اللحظة، ستصبح "مغامرات المحارب" واحدة من دعائمك، متجاوزة كونها مجرد ويب تون.