[مجلة كاف]= الصحفي تشوي جاي هيك
غمرت المياه المدينة. فقط الشقق العالية تبرز برؤوسها فوق الماء، وكأنها جزر، بينما المنظر من النوافذ قد تحول إلى بحر منذ فترة طويلة. الباحثة جوانا (كيم دامي) تتجه نحو مكان ما داخل الشقة، تحمل ابنها الصغير جاين في حضنها، وسط إنذار متقطع وأضواء تتأرجح. لا يمكن رؤية نهاية الدرج أمامها، وفي الخلف، المياه العكرة تبتلع كل درجة. في الخارج، تطفو بقايا الحضارة الإنسانية، وفي يد آنا، هناك جهاز صغير محكم. ليس مجرد نتيجة بحث، بل هو قريب من "مفتاح" تم تطويره من أجل حياة أو موت البشرية.
الفيلم يلقي بالجمهور مباشرة إلى عالم بعد حدوث هذا الفيضان الهائل. لم يعد هناك وقت للتحقق من الوضع عبر الأخبار، ولا للانتظار لتحديثات الحكومة الرسمية. البشرية على وشك الانقراض، والناس يكافحون للبقاء على قيد الحياة بطرقهم الخاصة. الشقة التي تعيش فيها آنا تُصوَّر كمساحة خاصة بين هذه الفوضى. في أرجاء المبنى الغارق، لا يزال هناك أشخاص ينتظرون الإنقاذ، عائلات لم تستسلم، وأشخاص يحاولون الحفاظ على شيء ما حتى النهاية. كانت آنا باحثة في الذكاء الاصطناعي، لكنها الآن تتحمل أدوارًا مفرطة كعالم، وأم، وآخر أمل للبشرية.
هدفها ليس مجرد الهروب مع ابنها. يجب عليها نقل نتيجة مشروع سري شاركت فيه إلى نقطة معينة. في البداية، يشير الفيلم إلى أن هذا المشروع لم يكن مجرد تطوير تكنولوجي، بل كان محاولة للحفاظ على ذاكرة وهوية البشرية. بين الممرات الغارقة والمياه المتدفقة في عمود المصعد، تلقي آنا بنفسها لحماية الجهاز. الدرج والممرات مصممة تقريبًا كمتاهة، مع ظهور عقبات وشخصيات جديدة في كل طابق.
في لحظة ما، يظهر أمام آنا العميل السابق في الجيش سون هي جو (بارك هاي سو). هو شخص تم إرساله لأداء مهمة سرية على مستوى الدولة، ويبدو أنه يمتلك معلومات أكثر عن نتائج أبحاث آنا. العلاقة بينهما ليست تعاونًا منذ البداية، بل هي أقرب إلى رفقة تتداخل فيها المصالح لفترة قصيرة. يدفع سون هي جو آنا لاتخاذ قرار ببرود خاص بالجنود، وتستمر آنا في التذبذب بين غريزتها كأم ومسؤوليتها كباحثة. خلال حديثهما، تتسرب طلبات الإنقاذ وأصوات الانهيار من وراء جدران الشقة.
بين الحين والآخر، يضيء الفيلم على العالم الخارجي للشقة. معظم المدن قد غرقت بالفعل، والاتصالات عبر الأقمار الصناعية قد انقطعت تقريبًا. الناجون يرسلون إشارات من أسطح المباني العالية للحفاظ على آخر اتصال. تمر صور مثل مروحيات الإنقاذ التي تعبر السماء، والحطام الذي يطفو على الماء، والانفجارات اللامعة من بعيد. لكن المسرح الرئيسي يبقى داخل الشقة حتى النهاية. يحاول الفيلم خلق إحساس بالإلحاح من خلال تقاطع مسارات آنا وجاين وسون هي جو وناجين آخرين داخل هذه المساحة المحدودة.
كلما انتقلت إلى طابق جديد، تصبح الأمور أكثر تعقيدًا. في بعض الطوابق، هناك مسن مصمم على الحفاظ على منزله حتى النهاية، وفي طوابق أخرى، تظهر مجموعة تحاول السيطرة على الآخرين باستخدام الطعام كطعم. تمر أنواع مختلفة من الناجين، من النساء الحوامل اللواتي يحملن أطفالهن، إلى المرضى الذين ينتظرون الإنقاذ بصعوبة، إلى الأشخاص الذين يكافحون لإنقاذ عائلاتهم. تُجبر آنا على اتخاذ قرارات بين هؤلاء. مع من ستأخذ بيدها، وماذا ستتخلى عنه، يطرح الفيلم هذه الأسئلة مرارًا وتكرارًا. خلال هذه العملية، تتكشف هوية "المفتاح" الذي تحمله، ويظهر أن هذا الفيضان ليس مجرد كارثة طبيعية.
مع تقدم الفيلم، يخف غلاف فيلم الكارثة، وتظهر إعدادات خيالية مثل الذكاء الاصطناعي والمحاكاة، وتخزين الذكريات واستنساخها. تبدأ آنا في إدراك كيف يتم استخدام النظام الذي طورت به، وما علاقته بهذا الفيضان. كما يُلمح أن سون هي جو ليس مجرد وكيل إنقاذ، بل هو جزء من خطة أكبر تحيط بالنظام. ومع ذلك، يضغط الفيلم كل هذه السرديات الضخمة والأسئلة الفلسفية في مساحة ضيقة داخل الشقة. يدرك الجمهور أن قرار آنا ليس مجرد مسألة أمومة شخصية، بل هو ما يحدد اتجاه البشرية ككل، لكن يجب عليهم التحقق بأنفسهم إلى أين ستقودهم النهاية. المشهد الرئيسي للانعطاف في العمل ومشهد الاختيار الأخير، حتى لو كان مثيرًا للجدل، من الأفضل مشاهدته مباشرة، لذا يكفي أن أترككم عند عتبة الباب.
سفينة غارقة طموحاتها كبيرة
للأسف، على الرغم من أن "فيضان" يبدو فيلم كارثة خيالي طموح من حيث الإعداد، إلا أنه يشعر بأنه فشل تقريبًا في ربط تلك الطموحات بجودة الفيلم الفعلية. المشكلة الأكبر ليست في خلط الأنواع، بل في تصادمها. يحاول الفيلم احتضان كل شيء، من أفلام الكارثة الضخمة، إلى الدراما الأمومية، إلى الخيال العلمي الصارم الذي يتعامل مع الذكاء الاصطناعي والمحاكاة، إلى المسرح الفلسفي الذي يتناول أخلاقيات البشرية، لكن الطريق السردي الذي يربط كل ذلك ضعيف. يشبه الأمر الذهاب للتسوق وملء العربة، وعندما تعود إلى المنزل، تجد أن المكونات لا تتناسب معًا، ولا يمكنك طهي أي شيء. لذلك، فإن شعور الجمهور هو "غير منظم" بدلاً من "مليء".
وصف الكارثة في النصف الأول ليس سيئًا. الدرجات والممرات الغارقة، المساحات تحت الأرض التي تتوقف فيها المولدات، ومنظر المدينة الغارقة من النافذة، تقدم بصريًا نادرًا في الأفلام التجارية الكورية. المياه تتصاعد على الدرج، وهناك توتر واضح في مشاهد الشخصيات التي تتنفس بصعوبة في المساحات الضيقة. المشكلة هي أن هذا التوتر لا يتماشى بشكل صحيح مع تقدم القصة. بصريًا، هناك أزمة، لكن حوارات الشخصيات تبدو وكأنها مقطوعة من أفلام أخرى، وعواطف الشخصيات تتقافز في كل مشهد. المياه ترتفع بشكل مخيف، لكن الحوارات تتحدث بشكل فلسفي، ومشاهد الأشخاص الذين يروون قصص عائلاتهم فجأة عند مفترق طرق الحياة والموت، تبدو أكثر كدراما ضائعة في غرفة التحرير بدلاً من إثارة مشوقة.
شخصية جوانا تبدو جذابة جدًا من حيث الإعداد. باحثة في الذكاء الاصطناعي وأم عزباء، وتمسك بمفتاح البحث الذي سيحدد مستقبل البشرية. ومع ذلك، لا يستطيع الفيلم أن يبرز هذه الشخصية المعقدة بشكل كافٍ. تتنقل آنا بين دور الأم والباحثة حسب الموقف، لكن الصراع النفسي والتغيرات العاطفية لا تتراكم بشكل مقنع. تتبدل مشاعرها بسرعة، من البكاء إلى التعبير الحازم، ثم إلى الغضب، دون أن تترك مجالًا للجمهور للدخول. يبدو الأمر كما لو كنت تتصفح عينة من المشاعر بسرعة. أداء كيم دامي يحاول ملء تلك الفجوات، لكن طاقة الممثل تتبدد في حوارات وهياكل ضعيفة. هذه حالة نموذجية عندما يلتقي ممثل جيد بنص سيء.
سون هي جو أيضًا على نفس المنوال. بارك هاي سو هو ممثل يمكنه إظهار برودة وكفاءة الجندي مع الاضطراب الإنساني، لكن الفيلم يستهلك هذه الشخصية إلى مستوى "وكيل نقل المعلومات". لا توجد سرديات حول سبب قيامه بهذه المهمة، وما الذي يصدقه، وما الذي يخاف منه. بدلاً من ذلك، يظهر سون هي جو في اللحظات المهمة لشرح الإعداد، أو يلقي حوارات غير ضرورية، مما يكسر توتر المشهد. بعد سماع جملة مثل "لم يتبق لدينا الكثير من الوقت" أربع مرات، يبدأ الجمهور في لوم كاتب السيناريو بدلاً من الساعة. الشخصية التي يجب أن تقود الجمهور في فيلم الكارثة، تشعر أيضًا بأنها ضائعة في القصة.
كسل السيناريو في محاولة الحلول من خلال الشرح
المشكلة الأكثر خطورة في السيناريو هي أنه يحاول حل الإعداد الأساسي من خلال "الشرح" فقط. لماذا حدث الفيضان، وما هو الهدف من مشروع الذكاء الاصطناعي، وكيف يتم التعامل مع ذاكرة الإنسان ووعيه، يتم طرح معظمها من خلال الحوارات وذكريات قصيرة. بدلاً من ترك مجال للجمهور للتفكير، يكررون مصطلحات وجمل غامضة عدة مرات، مما يزيد من الارتباك. الأفلام الجيدة في الخيال العلمي تظهر العالم بصريًا، من خلال المواقف، من خلال تصرفات الشخصيات، لكن "فيضان" يبدو وكأنه يقرأ عرض باوربوينت، حيث يتم كل شيء من خلال الشرح. في النصف الثاني، تظهر إعدادات تعكس طبيعة القصة، لكن هذه الانعطافة تأتي فجأة دون تمهيد كافٍ أو استعداد عاطفي. لذلك، يشعر الجمهور بأن الأمر "مفاجئ" بدلاً من "غير متوقع". إنه مثل عرض سحري حيث يشرح الساحر الحيلة بدلاً من إظهارها.
كما أن هناك نقص في المتعة كفيلم كارثة. هناك مشاهد تستخدم عنصر الماء، وفي تسلسل معين، هناك بالتأكيد إثارة، لكن بشكل عام، هناك الكثير من التكرار والفراغ من حيث الحجم والإخراج. بما أن الفيلم اختار مساحة محدودة مثل الشقة، كان يجب أن يكون هناك ضغط درامي، لكن تصميم الحركة واستخدام المساحة رتيب، ولا يشعر الجمهور بفرق كبير عند الانتقال بين الطوابق. سواء كان في الطابق الخامس عشر أو العشرين، تتواصل الممرات والدرجات بشكل متشابه، والمياه ترتفع بنفس الطريقة. لذلك، تتلاشى إحساس الجمهور بالأزمة تدريجياً. المياه تستمر في الارتفاع، لكن الفيلم يشعر وكأنه يدور في مكانه. إنه مثل الجري على جهاز المشي، حيث تتعرق كثيرًا لكنك لا تتحرك خطوة واحدة إلى الأمام.
نبرة الإخراج أيضًا غير متسقة. في بعض المشاهد، يبدو أنه يطرح تأملات جدية وأسئلة فلسفية، بينما في المشهد التالي، يجلب مشاعر مبالغ فيها وكليشيهات درامية. عندما يتحدث عن الاختيارات التي تحدد مصير البشرية، يبدأ فجأة في إلقاء حوارات قريبة من الدراما المبالغ فيها، مما يجعل الجمهور مرتبكًا حول أين يجب أن يضعوا مشاعرهم. التجارب في الأنواع جيدة، لكن إذا لم يكن هناك هيكل أساسي وإيقاع يدعم تلك التجارب، فإن النتيجة ستكون "لا هذا ولا ذاك". يبدو أن "فيضان" وقع في هذا الفخ. الكارثة، والخيال العلمي، والدراما كلها مبعثرة بشكل غير متوازن، تعيق بعضها البعض.
ضياع في غرفة التحرير
التحرير والإيقاع أيضًا يمثلان مشكلة. على الرغم من أن مدة الفيلم ليست طويلة، إلا أن سرعة الإحساس في النصف الثاني قريبة من الملل. في اللحظات التي يجب أن تظهر فيها معلومات مهمة، تستمر الحوارات غير الضرورية لفترة طويلة، وتُكرر مشاهد الشخصيات التي تصعد وتنزل الدرج بنفس التكوين والحركة. يبدأ الجمهور في الارتباك حول ما إذا كانت آنا تصعد الدرج مرة أخرى، أم أنها مشهد جديد. على العكس من ذلك، فإن الأدلة المهمة المتعلقة بالعالم في النصف الثاني تمر بسرعة كبيرة، أو تنقطع قبل أن يشعر الجمهور بوقعها العاطفي. الأجزاء التي يجب أن تتعمق تُترك بشكل سطحي، بينما تُسحب الأجزاء التي يمكن الاستغناء عنها، مما يسيطر على الإيقاع المعكوس. إنه مثل ليلة قبل امتحان مهم، حيث تقضي ثلاث ساعات في قراءة ملحق غير ذي صلة بدلاً من مراجعة المنهج.
ومع ذلك، فإن أداء الممثلين يظل ثابتًا. كيم دامي، حتى في بيئة صعبة جسديًا مع مجموعة غارقة، تُظهر الخوف والمسؤولية كأم بأكبر قدر من الواقعية. من ملابسها المبللة إلى عينيها المتعبتين، كل ارتعاشة في ذراعيها وهي تحتضن ابنها تعكس الإلحاح. بارك هاي سو أيضًا يجسد توتر الجندي وإرهاقه حتى في الحوارات الضعيفة. كما أن الممثلين الداعمين يظهرون وجوه الناجين بشكل مقنع في أماكنهم. لكن الأداء الجيد لا يرتبط دائمًا بفيلم جيد. يفتقر هذا العمل إلى قوة الإخراج والسيناريو لربط لحظات المشاعر التي أنشأها الممثلون. لذلك، على الرغم من أن بعض المشاهد تترك انطباعًا، إلا أنها لا تتصل كفيلم واحد. يبدو أن المواد الجيدة موضوعة بشكل منفصل في زاوية المطبخ، ولم تكتمل كوجبة.
تناقضات في تصنيفات نتفليكس
النقطة المثيرة للاهتمام هي أنه على الرغم من تلقيه انتقادات شديدة في الداخل، إلا أنه يسجل مرتبة عالية في تصنيفات نتفليكس العالمية. من وجهة نظر الجمهور العالمي، قد يبدو تنسيق "الخيال العلمي الكارثي الكوري" جديدًا. بسبب طبيعة منصات البث، إذا كان هناك قوة لجعل الناس يضغطون على زر التشغيل مرة واحدة، يمكن أن ترتفع الترتيبات الأولية بشكل كافٍ. يمكن أن تحصل على نقرة واحدة فقط من خلال الملصقات الرائعة، والممثلين المألوفين، وتقديم إعدادات ضخمة. ومع ذلك، فإن جودة العمل وقوة الذاكرة الطويلة الأمد هي مسألة مختلفة تمامًا. هذا الفيلم بالتأكيد يحتوي على مواضيع بارزة وتوزيع نجوم، لكنه بعيد جدًا عن العمق والجودة التي تستحق أن تُذكر لفترة طويلة. يمكن أن تُظهر تصنيفات المخططات "شعبية" الفيلم، لكنها لا تثبت "قيمته".
من يجب أن يركب هذه السفينة؟
الآن، عندما أفكر في أي جمهور يجب أن أوصي بـ "فيضان"، بصراحة، لا أريد أن أوصي به كثيرًا لمن يتوقعون فيلم كارثة عالي الجودة أو خيال علمي قوي. من المرجح أن يشعر أولئك الذين يريدون الإثارة في الأنواع وإقناع السرد بالإحباط والخيبة أولاً. بعد انتهاء الفيلم، بدلاً من السؤال "ماذا رأيت؟"، سيخرج تنهد "آه، كان من المؤسف" أولاً.
بدلاً من ذلك، قد يكون له معنى كدرس للطلاب السينمائيين أو المبدعين الذين يرغبون في دراسة صعوبة صناعة الأفلام وفخاخ خلط الأنواع من خلال عمل فاشل. لأنه يظهر بوضوح أن "النوايا الجيدة والإعدادات الرائعة لا تكفي لإنجاز الفيلم". هناك مشاهد كثيرة يمكن استخدامها كأمثلة في دروس كتابة السيناريو حول "لا يجب أن تكتب بهذه الطريقة". يمكن اعتبارها دراسة حالة تجمع جميع فخاخ السيناريو، من الإفراط في الإعداد، والاعتماد على الشرح، وعدم التناسق في النغمة، وفشل استخدام الشخصيات.
ومع ذلك، أحيانًا أريد مشاهدة مثل هذا الفيلم. بعد العمل، عندما أضغط على نتفليكس بلا تفكير، وأشاهد عملاً يتم تشغيله تلقائيًا، أريد أن أسأل "لماذا لا تتقدم القصة بهذه الطريقة؟". في الأيام التي أريد فيها التحقق من إمكانيات وحدود الدراما الكارثية الكورية. أو في الأيام التي أريد فيها أن أرى كيف يمكن لممثل مفضل أن يتحمل في ظروف صعبة. إذا كنت في تلك الحالة، فإن "فيضان" هو خيار غامض يمكن أن تضعه مرة واحدة وتبدأ في التذمر في قلبك.
وأخيرًا، الشيء الأول الذي يتبادر إلى ذهني بعد مشاهدة هذا الفيلم هو "مؤسف". كان هناك ممثلون جيدون، ومواضيع مثيرة، ومزج أنواع يمكن تجربته، لكن لم يكن هناك هيكل سردي قوي يربط كل ذلك. على الرغم من أن العمل نفسه يفتقر إلى المتعة، إلا أن قوته في جذب انتقادات الجمهور وسخريته قد تأتي كأمواج قوية، كما هو الحال في العنوان. وفي تلك الأمواج، ندرك مرة أخرى أن الفيلم، في النهاية، هو أكثر أهمية بكثير من جمع المواد الجيدة، بل كيفية طهي تلك المواد.
