بارك تشان ووك·لي بيون هون يجتمعان في 'لا مفر منه'، جنون عادي لرجل عادي

[مجلة كاف=تشوي جاي هيك] أمام مصنع الورق، في طريق العودة إلى المنزل حيث تتناثر غبار الورق. يعيش المدير الفني يو مان سو (لي بيون هون) حياة مستقرة بعد 25 عامًا من الخدمة. منزل مدفوع القرض تقريبًا، وزوجة ميري (سون يي جين) وطفلين، وحتى كلب. عالمه الذي كان يفتخر بأنه "حقق كل شيء" ينهار في لحظة مع إشعار إعادة الهيكلة من قسم الموارد البشرية. لقد اختفى أساس حياته الذي كان يبدو مثاليًا بالكامل.

في بداية فترة البطالة، يثق مان سو في خبرته ويتفائل. لكن واقع سوق العمل كان قاسيًا. كانت خبرته اللامعة التي تمتد على 25 عامًا تُعتبر من قبل مسؤولي الموارد البشرية "إرثًا غير مرن من الماضي". عندما يتباهى المتقدمون الشباب في مقابلات المجموعة بمهاراتهم اللغوية الأجنبية، ينهار مان سو الذي لا يستطيع حتى التعامل مع جهاز التحكم عن بعد في العرض التقديمي بشكل صحيح. إنها لحظة تمزق فيها فخره كموظف في مصنع الورق.

بينما كان ذلك يحدث، تصل أخبار عن شركة ورقية تبحث عن مدير مصنع واحد فقط. هذه ليست مجرد تغيير وظيفة، بل هي الفرصة الأخيرة لـ "إعادة ضبط الحياة". يحلل مان سو إعلان الوظيفة ويحدد المحترفين المنافسين من نفس الصناعة. غوبوم مو (لي سونغ مين) الذي تعامل مع الورق طوال حياته، وكو شي جو (تشا سونغ وون) الذي يعمل حاليًا كمدير لمتجر أحذية، وتشوي سون تشول (بارك هي سون) الذي لا يزال يمتلك تأثيرًا في الميدان.

التعاطف يتحول إلى نية قاتلة

بينما يراقب المنافسين، يغمر مان سو في شعور غريب. لأنهم أيضًا رجال في منتصف العمر تم دفعهم إلى الهامش في المجتمع مثلما حدث له. يكتب غوبوم مو سيرته الذاتية على آلة كاتبة قديمة، وعائلته التي تعيش مع قلق المستقبل تتداخل مع مستقبل مان سو. في متجر الأحذية الخاص بكو، تتعايش كرامة الماضي مع بؤس الحاضر، بينما تكشف قصة تشوي عن وهم "عائلية الشركة".

في هذه النقطة، تصل معاناة مان سو إلى استنتاج مشوه. "إذا كانت هناك وظيفة واحدة فقط، فلا بد أن أكون أنا. لا مفر منه." كانت هذه الكلمات في البداية مجرد تذمر، لكنها تتحول تدريجياً إلى نوع من التنويم الذاتي الذي يشل أخلاقه. يخطط مان سو لعمل تخريبي قاتل يمنع المنافسين من المشاركة في المقابلة. تتوالى الحوادث التي تتنكر كصدف، وتستمر التهديدات التي تتجاوز الحدود، ويتحول الفيلم إلى كوميديا سوداء مثيرة.

ولادة أضعف مجرم في العالم

أفعال مان سو الإجرامية ليست مدروسة بل هي مضحكة وغير متقنة. حتى وهو يتجسس على منزل غوبوم مو، يتأثر بسلامتهم، ويتشارك مع كو في حزن العاطلين عن العمل. بينما يبرر لنفسه أنه لا مفر من ذلك من أجل سعادة العائلة، تتلاشى نظراته تدريجياً. تلاحظ زوجته ميري هذه التغيرات في زوجها أولاً. بينما تبحث ميري عن تدابير واقعية للعيش، يصر مان سو على أنه "لا يعرف سوى الورق". تتعمق صراعات الزوجين في الأسئلة التي يطرحها الفيلم حول الواقع الاقتصادي.

مع مرور الوقت، تتزايد حول مان سو مشاعر الخوف والأسرار بدلاً من الفهم والتعزية. تبدأ الأمور بتعديلات صغيرة، لكنها تتجه نحو كارثة لا يمكن السيطرة عليها، ويستمر مان سو في تكرار عبارة "لم يكن هناك مفر". يتتبع الفيلم بجدية نهاية الحرب التي شنها. في النهاية، يتعين على الجمهور أن يتحقق من المعنى المزدوج الذي يحمله العنوان وصدى ذلك الإحساس غير المريح.

بارك تشان ووك يلتقط عنفًا جديدًا، "إشعار الفصل"

يضيء المخرج بارك تشان ووك في هذا العمل على العنف الذي تمارسه الأنظمة بدلاً من الأذى الجسدي. إشعار إعادة الهيكلة، التعزية الشكلية من مسؤول الموارد البشرية، إشعارات التأخير، وغيرها من الأشياء اليومية تدفع البطل إلى حافة الهاوية بشكل أكثر حدة من السلاح. بعد أن التقط ببرودة كيف يدمر النظام الفرد، أضاف لون الكوميديا السوداء فوق ذلك.

إذا كانت الرواية الأصلية "المطرقة" تتناول إعادة الهيكلة الصناعية في الولايات المتحدة، فإن الفيلم ينقل ذلك بشكل مثالي إلى الواقع الكوري. إن عدم الاستقرار الوظيفي المتجذر بعد أزمة صندوق النقد الدولي وإحساس أزمة الجيل الأوسط يتخلل الشاشة في كل مكان. يعمل العنوان "لا مفر منه" كأداة لعرض اللغة التي تُستخدم في المجتمع الكوري كوسيلة للاستسلام والتجنب.

من خلال دوره كيو مان سو، أكمل لي بيون هون "وحشًا عاديًا" يزيل الحدود بين الشرير والضحية. تعبيراته الدقيقة التي تتأرجح بين الشعور بالاحتقار وغريزة البقاء تجعل الجمهور يشعر باللوم والشفقة في آن واحد. بينما تجسد سون يي جين شخصية ميري، التي لا تنغمس في المشاعر بل تواجه الواقع ببرودة، مما يضيف مصداقية إلى مركز الفيلم.

أربعة رجال في منتصف العمر، مصير مأساوي واحد

غوبوم مو (لي سونغ مين)، كو شي جو (تشا سونغ وون)، تشوي سون تشول (بارك هي سون) هم الآخرون الذين يمثلون مان سو ومخاوفه المستقبلية. في كل مرة يحاول مان سو القضاء عليهم، يواجه الجمهور اعترافًا مريرًا يتجاوز توتر الإثارة البسيطة. لا تزال أسلوب بارك تشان ووك في التصوير السينمائي موجودة. الأجسام الرمزية مثل شجرة البونساي التي ترمز إلى الهوس بالتحكم وشجرة الكمثرى الذابلة تُvisualize بفعالية داخلية الشخصيات.

حصل الفيلم على اعتراف دولي من خلال دعوته إلى قسم المنافسة في مهرجان البندقية السينمائي 2025 وفوزه بجائزة الجمهور في مهرجان تورونتو السينمائي. وهذا يدل على أن السخرية الحادة من بيئة العمل الحديثة قد شكلت توافقًا عالميًا. تحت نظام النيوليبرالية الضخم، هناك تحذير بارد بأننا جميعًا يمكن أن نصبح "مان سو" المحتمل.

قصة قد تصبح مستقبلك

"لا مفر منه" هو عمل يشبه مرآة غير مريحة للموظفين الذين عانوا من رعب إعادة الهيكلة. بينما تضحك على جرائم مان سو غير المتقنة، تجد نفسك تتماشى مع منطقته. يخفف بارك تشان ووك من أسلوبه الجريء السابق، ويحلل الهيكل الاجتماعي والنفس البشرية من خلال نكهة الكلام والتهكم السياقي.

أوصي بهذا الفيلم للجمهور الذي يرغب في رؤية جانب من المجتمع الكوري القاسي على الشاشة. يترك الفيلم سؤالًا ثقيلًا بدلاً من إجابة: "هل حقًا لم يكن لدينا مفر؟". في طريقهم للخروج من السينما، سيتعين على الجمهور طرح هذا السؤال على أنفسهم. هذه هي جوهر تجربة الفيلم التي يقدمها المخرج العظيم بارك تشان ووك.