Wanneer jy jou oë oopmaak, het die oorlog reeds begin. Die drama 'Goryeo-Khitan Oorlog' begin nie met die koning en sy onderdane wat die oorlog voorberei nie, maar fokus op die gesigte van karakters wat feitlik "in die middel van 'n reeds verwoeste bord" gegooi is. Mokjong, wat as 'n marionet op die troon geplaas is en later verban is, en Wang Sun, wat onverwags die keiser geword het, is karakters wat later Hyunjong word. In die oë van die jong keiser, wat nog nie twintig jaar oud is nie, lyk die politieke spel in die paleis soos 'n ingewikkelde bordspel, of eerder soos 'n skaakbord waar hy nie die reëls ken nie, en daar is niemand om hom te beskerm of 'n betroubare basis nie. Voor Hyunjong, kom die nuus dat die Khitan se 400,000-man leër aan die aanval is soos 'n bom neer.
Die onderdane is almal bang en sluit hul monde. "Kom ons vermy die oorlog, laat ons ten minste ons gesig red deur 'n vredesverdrag te sluit, laat ons Kaegyeong verlaat en na die suide vlug," is die menings wat soos 'n waterval vloei. Wanneer die woorde "Om die mense te verlaat en te vertrek, is die enigste manier om jou lewe te red" die hofvergadering oorweldig, is daar net een persoon wat sy stem in die teenoorgestelde rigting verhef. Die ouer literator, Gang Gam-chan, wat net in die grensgebied rondhang. Hy sê: "Die land wat die koning verlaat, sal niemand beskerm nie," en pleit dat hulle Kaegyeong tot die einde moet verdedig en teen die Khitan moet veg. Soos die kaptein wat die enigste is wat roep: "Moet nie die skip verlaat nie" op 'n gestrandde skip. Ondanks die meerderheid se blikke, is hy 'n karakter wat sy saak met logika en oortuiging voer. Op hierdie oomblik definieer die drama die verhouding tussen die koning en die eerste minister wat in die toekoms sal volg. Die bang jong keiser en die ouer minister wat stilbly terwyl hy aanhou.
Selfs terwyl Goryeo moeilik 'n wapenstilstand met die Khitan bereik en vrede soek na die eerste inval, is die binneland nie gemaklik nie. Die koning verander as gevolg van die staatsgreep van Gangjo, en daar is 'n subtiele spanning tussen die magte van Cheonchutaehu, Kim Chi-yang, die militêre mag van Gangjo, en die nuwe keiser Hyunjong. In plaas van die 'epos van die groot held' wat dikwels in historiese dramas gesien word, is die begin van hierdie drama eenvoudig "die chaotiese atmosfeer van 'n land wat op die rand van 'n regering se ineenstorting is" wat stadig, maar volhardend opgebou word. Die proses van Mokjong se afsetting, die opstand van Gangjo, en die val van Cheonchutaehu se magte verbygaan vinnig, maar wat agterbly is net gebroke vertroue en vrees. Daarop val die oorlog.
Met die begin van die tweede Yeo-Yo Oorlog, verander die toon van die skerm skielik. Die Khitan se ruiters wat na Kaegyeong toe kom, jaag met stof wat opwaai, terwyl die mense vlug. Die drama herinner herhaaldelik en volhardend dat oorlog nie 'n glansryke verhoog is vir 'n paar helde nie, maar 'n ramp wat die lewens van ontelbare mense vernietig. Sal hulle Kaegyeong beskerm of verlaat? Op hierdie kruispunt kies Hyunjong uiteindelik om die mense en die paleis agter te laat en te vlug. Hierdie keuse bly 'n wond en 'n huiswerk, of eerder 'n vloek wat hom die hele tyd volg. Gang Gam-chan verlaat nie die keiser se kant nie. Daar is oë wat dit as lafhartigheid beskou om die vlugtende koning te volg, maar hy glo dat "oorlog nie die koning red nie, maar die land red" en analiseer die situasie koelbloedig.
Wanneer die derde inval plaasvind, convergeer die verhaal na die Slag van Gyuju. In die proses roep die drama die generaals van Goryeo van regoor die land op. Generale wat aan die grens hewig teen die Khitan geveg het, plaaslike edeles, literators wat tussen die gematigde en die hardline groepe stry, en magte wat selfs in die oorlog hul eie belange wil beskerm. Gang Gam-chan mobiliseer al die strategieë, diplomatie, oortuiging en dreigemente in hierdie ingewikkelde belange. Hy word nie net as 'n "generaal wat volg as jy stilbly" uitgebeeld nie, maar as 'n strateeg wat aan die voorpunt van die politiek veg.
Oorlog is nie net 'n glansryke geskiedenis nie
Die interessante punt van hierdie drama is dat dit 'n enorme hoeveelheid tyd aan die 'voorbereiding van die oorlog' bestee, net soos aan die gevegstonele. Hyunjong wat die mobilisering van troepe aankondig, die mense wat uitgeput is deur hongersnood en vlug, en die amptenare wat dag en nag hardloop om voedsel, perde en pyle te bekom. Die Slag van Gyuju word as die resultaat van al hierdie prosesse aangebied. Alhoewel die uitkoms van die oorlog reeds bekend is deur geskiedenisboeke, fokus die drama op die sielkunde en keuses van die karakters wat na daardie gevolg lei. Daarom is die asemhaling tot net voor die Slag van Gyuju lank en swaar. Soos 'n maraton hardloper wat sy bene al hoe swaarder sleep na 5 km voor die eindstreep. Dit is beter om die drama te volg om te sien wie oorleef en wie waar val. Hierdie werk bou spanning in elke toneel op sodat jy nie kan ontspan nie, selfs al weet jy reeds die geskiedenis.
Kom ons ontleed nou die artistieke waarde van hierdie werk. 'Goryeo-Khitan Oorlog' herleef die skaal van 'n regte oorlogshistoriese drama, soos 'n spesiale projek vir die 50ste herdenking van KBS se openbare uitsending. Dit bestaan uit 32 episodes en fokus op die tweede en derde Yeo-Yo Oorlog wat oor 'n tydperk van 26 jaar tussen Goryeo en Khitan geveg is. Dit is 'n gebeurtenis wat al verskeie kere in ander historiese dramas verbygegaan het, maar hierdie drama bring die oorlog self na vore en delf diep in hoe "die gebeurtenis van oorlog mense en lande verander".
Die krag van die regie kom van die gebalanseerde plasing van gevegte, politiek en lewens. In groot gevegstonele soos die Slag van Gyuju, word CGI, stel en ekstra's ten volle benut om die hoeveelheid troepe, die variabeles van die terrein en die doeltreffendheid van die strategie oortuigend te demonstreer. Die tonele van perde wat jaag, die gevegte wat langs heuwels en riviere plaasvind, die taktiek om die vyand moeg te maak deur tyd te neem en dan 'n verrassingsaanval te doen. Oorlog is nie net 'n vuurkragstryd nie, maar 'n stryd wat verstand vereis, soos 'n lang asemspel wat nader aan Go as skaak is. Terselfdertyd, buite die slagveld, wys dit "die mense vir wie oorlog 'n daaglikse werklikheid geword het" deur die paleis, die hof, die vluggebiede, die platteland, die amptelike kantore en die huise te kruis. Danksy hierdie ritme, voel die vermoeidheid relatief minder, selfs al is daar baie gevegstonele. Soos 'n balad wat soms in 'n heavy metal konsert insluip.
Die skrip volg die sielkunde van die karakters redelik fyn. Hyunjong is aanvanklik 'n jong heerser wat deur vrees en skuldgevoelens gepla word. Maar deur die vlug en die herhaalde oorlog ervaar hy wat "die plek van die koning is". In die proses groei hy tot 'n karakter wat al hoe meer realistiese en koelbloedige keuses kan maak. Soos die kinders van die Stark-familie in 'Game of Thrones' wat verander terwyl hulle die winter deurmaak, word Hyunjong ook geslyp as 'n heerser terwyl hy die wrede winter van oorlog deurgaan. Gang Gam-chan staan aan sy kant as "die volwassene wat die nodige woorde sê". Die verhouding tussen hierdie twee strek verder as net 'n troue en getroue verhouding, maar ontwikkel tot 'n verhouding van onderwysers en leerlinge, en kamerade wat mekaar laat groei. Veral wanneer die koning 'n besluit moet neem, probeer hy om dit nie aan sy onderdaan oor te laat nie, maar wil hy dit self sê, en Gang Gam-chan staan stil sodat die besluit heeltemal die koning s'n kan wees. Hierdie besonderhede skep die 'elegansie' wat in hierdie drama gevoel word.
Die ondersteunende karakters is ook sterk. Karakters soos Gangjo, Cheonchutaehu, en Kim Chi-yang word nie as eenvoudige slegte karakters verbruik nie. Hulle magshonger, vrees, en vasberadenheid om die orde wat hulle glo te handhaaf, kom na vore. Dieselfde geld vir die Khitan-kant. Hulle word nie net as "indringers" uitgebeeld nie, maar as subjekte met trots en selfrespek omdat hulle die sterkste nasie is. Danksy hierdie beskrywings lyk oorlog nie soos 'n binêre stryd van goed en kwaad nie, maar eerder as 'n botsing van belange en perspektiewe.
Wil jy die smaak van K-tradisionele historiese dramas ervaar?
Nog 'n rede waarom kykers hierdie drama hoog op prys stel, is die terugkeer van die 'tradisionele historiese drama se smaak' na 'n lang tyd. In teenstelling met glansryke romanse of fantasie-instellings, het die narratief wat die gewig op die ernstige geskiedenis en die morele dilemma's van karakters plaas, 'n bedreigde spesie op die huidige uitsendings geword. 'Goryeo-Khitan Oorlog' vul hierdie dors, en plaas die probleme van oorlog, politiek, leierskap en verantwoordelikheid op die voorgrond. As gevolg hiervan het die werk en die akteurs verskeie toekennings by die 2023 KBS Aktiewe Toekennings gewen en hul gesig gehou.
Terselfdertyd handhaaf hierdie werk 'n houding om nie in die 'oorwinning se narratief' te verval nie. Dit is duidelik dat Goryeo die Khitan oorwin het, maar dit herhaal die lyke en puin wat agter die oorwinning gebou is, sowel as die mense se lyding. Selfs Gang Gam-chan is meer geneig om die letsels wat die oorlog agterlaat te beskou, eerder as om die oorwinningsmoment te vier. Soos 'Saving Private Ryan' of '1917', fokus dit eerder op die koste van oorlog as op die oorwinning daarvan. Hierdie balans prikkel 'n kalm en volwasse patriottisme, wat verskil van 'n 'nasionale trots'.
Dit beteken egter nie dat daar geen nadele is nie. Aangesien dit 'n groot tydperk en karakters dek, kan die eerste paar episodes die karakters en magstrukture te kompleks laat voel. Kykers wat nie gewoond is aan historiese dramas nie, kan 'n tydjie neem om te verstaan wie aan wie se kant is. Soos wanneer jy die eerste seisoen van 'Game of Thrones' kyk en verwar is oor die Stark, Lannister, en Targaryen-families. Ook, as gevolg van die beperkte begroting, kan die beperkings van CGI en samestelling in sommige episodes duidelik wees. Maar vir kykers wat fokus op die karakters se verhoudings en narratief, sal hierdie tegniese beperkings vinnig minder opval.
Laastens, kom ons dink aan watter tipe mense ons hierdie werk wil aanbeveel. Eerstens, vir diegene wat vroeër 'Dragon's Tears' of 'Taejo Wang Geon' geniet het, sal 'Goryeo-Khitan Oorlog' soos 'n welkome terugkeer voel. Die verhaal van die koning en die eerste minister, die onderdane en die mense wat in hul eie plekke worstel en veg, laat jou weer die tyd van oorwinning en nederlaag beleef.
Ek wil ook hierdie drama aanbeveel aan mense wat belangstel in die probleme van leierskap en verantwoordelikheid. Die groei van Hyunjong, die oortuiging van Gang Gam-chan, en die val van Gangjo en Cheonchutaehu kom alles neer op die vraag: "Watter keuses maak diegene wat mag het?" Alhoewel dit in die konteks van oorlog plaasvind, kan dit uiteindelik gelees word as 'n verhaal oor die houding van diegene wat 'n organisasie en gemeenskap lei. Daar is baie oomblikke wat jou herinner aan ons huidige politieke en sosiale werklikhede. Soos Shakespeare se historiese dramas wat die politiek van die Elizabethaanse era metafories verteenwoordig het.
Dit is ook 'n goeie keuse vir diegene wat die geskiedenis wat hulle op skool geleer het, te droog gevind het. Die Yeo-Yo Oorlog, wat net in 'n sin in die teksboeke verbygegaan het, kom na vore as 'n verhaal van mense met konkrete gesigte en stemme, sweet en trane. Na 'Goryeo-Khitan Oorlog' te kyk, sal jy waarskynlik die bladsye van die Goryeo-geskiedenis weer wil oopmaak. En as daar ooit weer 'n historiese drama oor 'n ander tydperk gemaak word, sal daar 'n standaard wees wat sê: "Maak dit soos hierdie werk." In daardie sin is hierdie drama nie net 'n oorlog drama nie, maar bied dit een van die antwoorde oor waarheen Koreaanse historiese dramas moet gaan. Soos 'Band of Brothers' die nuwe standaard vir oorlog dramas gestel het, merk 'Goryeo-Khitan Oorlog' 'n nuwe maatstaf vir Koreaanse historiese dramas.
