[Tydskrif Kave=Choi Jae-hyuk verslaggewer] Voor die papierfabriek, met papierstof wat in die lug waai op pad huis toe. Prosesbestuurder Yoo Man-soo (Lee Byung-hun) het 'n stabiele lewe van 25 jaar se diens geleef. 'n Huis wat hy byna afbetaal het, 'n vrou, Miri (Son Ye-jin), en twee kinders, sowel as 'n troeteldierhond. Sy wêreld, waarin hy homself trots beskou het as iemand wat 'alles bereik het', val skielik in duie met die aankondiging van herstrukturering deur die menslike hulpbronne span. Die basis van sy perfekte lewe het heeltemal verdwyn.
In die vroeë stadiums van werkloosheid, glo Man-soo in sy ervaring en is optimisties. Maar die werklikheid van die herindieningsmark is wreed. Sy pragtige 25 jaar se ervaring word deur HR-amptenare beskou as 'n 'onbuigsame nalatenskap van die verlede'. Wanneer jong aansoekers in die groeponderhoud hul vlot vreemde tale vertoon, val Man-soo, wat nie eers die afstandsbediening vir die aanbieding kan hanteer nie, ellendig in duie. Dit is die oomblik wanneer sy trots as 'n werknemer van die papierfabriek geskeur word.
Terwyl dit gebeur, kom daar nuus dat 'n papiermaatskappy net een posisie vir 'n fabrieksbestuurder adverteer. Dit is nie net 'n eenvoudige werksverandering nie, maar die laaste kans vir 'n 'lewe-reset'. Man-soo analiseer die werksadvertensie en identifiseer die mededingers in sy bedryf. Hy ontmoet die lewenslange papierwerker Go Beom-mo (Lee Sung-min), die huidige skoenwinkelbestuurder Go Si-jo (Cha Seung-won), en die steeds invloedryke Choi Seon-chul (Park Hee-soon).
Die mededinging verander in moorddadige gevoelens
Terwyl hy die mededingers waarneem, word Man-soo oorweldig deur 'n vreemde gevoel. Hulle is ook middeljarige mans wat soos hy deur die samelewing verwerp is. Beom-mo, wat sy CV op 'n ou tikmasjien skryf, en sy gesin wat met die onsekerheid van die toekoms leef, lyk soos 'n weerkaatsing van Man-soo se toekoms. In Si-jo se skoenwinkel bestaan daar 'n samelewing van trots uit die verlede en die huidige vernedering, terwyl Seon-chul se verhaal die illusie van 'n 'maatskappy se gesinswaardes' onthul.
Op hierdie punt bereik Man-soo se angs 'n verdraaide gevolgtrekking. "As daar net een plek is, dan moet dit ek wees. Daar is geen ontsnapping." Wat aanvanklik 'n klaaglied was, word geleidelik 'n selfinduksie wat sy moraliteit verlam. Man-soo beplan dodelike sabotages om te voorkom dat sy mededingers aan die onderhoud deelneem. Ongelukke wat as toevallig uitgegee word, en dreigemente wat die grense oorskry, lei die film in 'n volwaardige swart komedie thriller.
Die geboorte van die wêreld se mees onhandige misdadiger
Man-soo se misdaad is eerder komies en onhandig as berekend. Terwyl hy Beom-mo se huis bespied, word sy hart geskend deur hul saamwees, en hy deel ook die verdriet van werkloosheid met Si-jo. Hy regverdig met sy mond dat hy nie anders kan nie vir die geluk van sy gesin, maar sy oë word al hoe meer leeg. Sy vrou Miri is die eerste wat hierdie verandering in haar man opgemerk het. Terwyl Miri praktiese lewensplanne maak, hou Man-soo vol: "Ek weet net van papier." Die konflik tussen hierdie egpaar steek die film se vrae oor die ekonomiese werklikheid diep aan.
Namate die tyd verbygaan, stap daar vrees en geheim in plaas van begrip en troos rondom Man-soo. Wat begin het as 'n klein aanpassing, lei tot 'n onbeheerbare ramp, en Man-soo herhaal steeds die woorde: "Daar was geen ontsnapping nie." Die film volg volhardend die einde van die oorlog wat hy begin het. Aan die einde is dit die gehoor se taak om die dubbel betekenis van die titel en die ongemaklike resonansie daarvan te bevestig.
Park Chan-wook se nuwe geweld, 'Die ontslagbrief'
Regisseur Park Chan-wook beliggaam in hierdie werk nie fisiese liggaamsbesering nie, maar die geweld wat deur die stelsel toegepas word. Die herstrukturering kennisgewing, die formele troos van die HR-amptenaar, en die agterstallige kennisgewings, ens., is alledaagse voorwerpe wat die hoofkarakter skerp na die rand van die afgrond dryf. Hy het die manier waarop die stelsel 'n individu vernietig, met 'n koele blik vasgevang, en daaroor 'n swart komedie kleur aangebring.
As die oorspronklike roman 'The Ax' die Amerikaanse industriële herstrukturering hanteer het, het die film dit perfek na die Koreaanse werklikheid oorgedra. Die vasgekettingde werkloosheid en die krisisgevoel van die middeljarige generasie is oral op die skerm teenwoordig. Die titel 'Daar is geen ontsnapping' funksioneer as 'n toestel wat die taal wat in die Koreaanse samelewing as 'n middel van berusting en ontvlugting gebruik word, verdraai.
Lee Byung-hun het deur die rol van Yoo Man-soo 'n 'gewone monster' geskep wat die grense tussen boosdoener en slagoffer vervaag. Sy fyn uitdrukkings, wat balanseer tussen vernedering en oorlewing, laat die gehoor toe om beide veroordeling en medelye te ervaar. Son Ye-jin se karakter Miri is nie sentimenteel nie, maar kyk die werklikheid koelbloedig in die gesig, wat die middelpunt van die verhaal versterk.
Vier middeljariges, een tragiese lot
Go Beom-mo (Lee Sung-min), Go Si-jo (Cha Seung-won), en Choi Seon-chul (Park Hee-soon) is 'n ander weergawe van Man-soo en 'n vreeslike toekoms. Elke keer as Man-soo probeer om hulle te verwyder, word die gehoor gekonfronteer met 'n bitter selfbekentenis wat verder gaan as die spanning van 'n eenvoudige thriller. Park Chan-wook se kenmerkende mise-en-scène is steeds teenwoordig. Simboliese voorwerpe soos bonsai wat obsessie met beheer simboliseer, en 'n verwelkte peerboom visualiseer die karakters se innerlike wêreld effektief.
Die film het reeds internasionaal erkenning ontvang, met 'n uitnodiging vir die kompetisie afdeling van die 2025 Venesië Filmfees en die Toronto Internasionale Filmfees se publieksprys. Dit bewys dat die skerp satiriese kommentaar op die moderne werksomgewing 'n wêreldwye resonansie het. Onder die enorme stelsel van neoliberalisme is daar 'n koue waarskuwing dat ons almal potensieel 'n 'Man-soo' kan wees.
‘n Verhaal wat jou toekoms kan wees
‘Daar is geen ontsnapping’ is 'n ongemaklike spieël vir werkers wat die vrees van herstrukturering ervaar het. Terwyl jy lag oor Man-soo se onhandige misdaad, ontdek jy jouself wat in sy logika opgeneem word. Regisseur Park Chan-wook het sy bestaande skokkende styl verminder en het die sosiale struktuur en menslike siel deur middel van taal en situasionele ironie ontleed.
Ek beveel hierdie film aan vir kykers wat die harde werklikheid van die Koreaanse samelewing op die skerm wil sien. Die film laat 'n gewigtige vraag agter: "Het ons regtig geen ontsnapping gehad nie?" Op pad uit die bioskoop, sal die gehoor hierdie vraag aan hulself stel. Dit is die essensie van die filmervaring wat die meester Park Chan-wook bied.
