[magazine kave]=Phóng viên Choi Jae-hyuk
Thành phố đã bị ngập nước. Chỉ có các tòa nhà cao tầng mới nhô đầu lên khỏi mặt nước như những hòn đảo, và cảnh quan bên ngoài cửa sổ đã trở thành biển từ lâu. Nhà nghiên cứu Koo Anna (Kim Da-mi) ôm con trai nhỏ Jae-in trong vòng tay, tiếp tục leo lên một nơi nào đó trong căn hộ giữa tiếng còi báo động và ánh sáng chập chờn. Trước mắt cô không thấy điểm cuối của cầu thang, và phía sau, nước đục đang nuốt chửng từng bậc thang. Bên ngoài, những tàn tích cuối cùng của nền văn minh nhân loại đang trôi nổi, và trong tay Anna là một thiết bị nhỏ được nắm chặt. Đó không chỉ là một sản phẩm nghiên cứu đơn giản, mà gần như là một 'chìa khóa' được phát triển với sự sống còn của toàn nhân loại.
Bộ phim ném khán giả vào thế giới sau khi trận đại hồng thủy khổng lồ đã xảy ra. Không còn thời gian để xác nhận tình hình qua tin tức, cũng không có thời gian để chờ đợi thông báo chính thức của chính phủ. Nhân loại thực tế đang trên bờ vực diệt vong, và mọi người đang vật lộn để sống sót theo cách riêng của mình. Căn hộ nơi Anna sống được vẽ như một không gian đặc biệt trong số đó. Bên trong tòa nhà đang chìm dần, vẫn còn những người chờ đợi cứu hộ, những gia đình không thể từ bỏ, và những người muốn bảo vệ điều gì đó đến cùng. Anna vốn là một nhà nghiên cứu trí tuệ nhân tạo, nhưng giờ đây cô phải đảm nhận vai trò quá tải là nhà khoa học, mẹ, và hy vọng cuối cùng của nhân loại.
Mục tiêu của cô không chỉ đơn giản là thoát ra cùng con trai. Cô phải chuyển kết quả của dự án bí mật mà cô tham gia đến một điểm cụ thể. Bộ phim gợi ý rằng dự án đó không chỉ là phát triển công nghệ đơn giản mà là một nỗ lực để tiếp nối ký ức và bản sắc của nhân loại. Giữa các hành lang ngập nước và dây điện bị đứt, dòng nước tràn ngập trục thang máy, Anna ném mình vào để bảo vệ thiết bị đó. Cầu thang và hành lang được thiết kế gần như mê cung, và mỗi tầng đều có những chướng ngại vật và nhân vật mới xuất hiện.
Một lúc nào đó, trước mặt Anna xuất hiện đặc vụ quân đội Son Hee-jo (Park Hae-soo). Anh ta là người được cử đi thực hiện nhiệm vụ tuyệt mật cấp quốc gia, dường như nắm giữ nhiều thông tin hơn về kết quả nghiên cứu của Anna. Mối quan hệ giữa hai người từ đầu không phải là hợp tác, mà gần như là đồng hành tạm thời do lợi ích chồng chéo. Son Hee-jo thúc giục Anna lựa chọn với sự lạnh lùng đặc trưng của quân nhân, và Anna liên tục dao động giữa bản năng của một người mẹ và trách nhiệm của một nhà nghiên cứu. Giữa các cuộc đối thoại của họ, tiếng kêu cứu và âm thanh sụp đổ từ bên ngoài tường căn hộ không ngừng thấm vào.
Thỉnh thoảng, bộ phim chiếu ngắn về thế giới bên ngoài căn hộ. Hầu hết các thành phố đã chìm dưới nước, và liên lạc vệ tinh gần như bị cắt đứt. Những người sống sót gửi tín hiệu cho nhau từ mái nhà của các tòa nhà cao tầng để duy trì kết nối cuối cùng. Hình ảnh trực thăng cứu hộ cắt ngang bầu trời, mảnh vỡ trôi nổi trên mặt nước, và những vụ nổ lóe sáng từ xa thoáng qua. Nhưng sân khấu chính vẫn là bên trong căn hộ. Bộ phim cố gắng tạo ra sự căng thẳng bằng cách giao thoa giữa các tuyến đường của Anna, Jae-in, Son Hee-jo, và những người sống sót khác trong không gian hạn chế này.
Càng lên tầng cao hơn, tình hình càng trở nên phức tạp. Ở một số tầng, có những người già kiên quyết giữ nhà đến cùng, và ở một số tầng khác, có những nhóm người dùng thực phẩm làm mồi nhử để kiểm soát người khác. Phụ nữ mang thai ôm con, bệnh nhân chờ cứu hộ, những người vật lộn để cứu gia đình mình, nhiều loại người sống sót lướt qua. Anna bị buộc phải lựa chọn giữa họ. Nắm tay ai, từ bỏ điều gì, bộ phim liên tục đặt câu hỏi. Trong quá trình này, danh tính của 'chìa khóa' mà cô mang theo và gợi ý rằng trận đại hồng thủy này không chỉ là một thảm họa tự nhiên dần dần được tiết lộ.
Càng về cuối, lớp vỏ của phim thảm họa càng mỏng đi, và các thiết lập SF như trí tuệ nhân tạo, mô phỏng, lưu trữ và sao chép ký ức dần dần nổi lên. Anna dần nhận ra hệ thống mà cô đã phát triển thực sự được sử dụng với mục đích gì và có liên quan gì đến trận đại hồng thủy này. Son Hee-jo cũng được ám chỉ không chỉ là một nhân viên cứu hộ đơn giản, mà là một phần của kế hoạch lớn hơn xung quanh hệ thống đó. Tuy nhiên, bộ phim nhồi nhét tất cả câu chuyện lớn và câu hỏi triết học vào không gian hẹp bên trong căn hộ và các cuộc đối thoại của những nhân vật hạn chế. Khán giả nhận ra rằng lựa chọn của Anna không chỉ là vấn đề cá nhân của một người mẹ, mà là quyết định hướng đi của toàn nhân loại, nhưng họ phải tự mình xác định kết thúc sẽ đi đến đâu. Cảnh quay đảo ngược cốt lõi và lựa chọn cuối cùng của tác phẩm này, dù có gây tranh cãi đến đâu, cũng nên được xem trực tiếp, vì vậy chỉ cần đưa đến trước cửa là đủ.
Con tàu chìm với tham vọng lớn
Đáng tiếc, 'Đại Hồng Thủy' là một bộ phim thảm họa SF khá tham vọng nếu chỉ xét về thiết lập, nhưng gần như thất bại trong việc kết nối tham vọng đó với sự hoàn thiện điện ảnh thực tế. Vấn đề lớn nhất không phải là sự pha trộn thể loại mà là sự xung đột thể loại. Nó cố gắng ôm trọn phim bom tấn thảm họa, phim chính kịch về tình mẫu tử, SF cứng về trí tuệ nhân tạo và mô phỏng, và kịch triết học về đạo đức nhân loại, nhưng kênh dẫn truyện để kết nối chúng lại lỏng lẻo. Giống như đi chợ và chất đầy xe đẩy, nhưng khi về nhà mở tủ lạnh ra thì thấy nguyên liệu không hợp nhau nên không thể nấu được gì. Vì vậy, cảm giác của khán giả không phải là 'phong phú' mà là 'không có tổ chức'.
Mô tả thảm họa ở phần đầu không tệ. Cầu thang và hành lang ngập nước, không gian ngầm với máy phát điện đang tắt dần, cảnh quan thành phố ngập nước nhìn từ cửa sổ cho thấy hình ảnh hiếm thấy trong phim thương mại Hàn Quốc. Có sự căng thẳng rõ ràng trong cảnh nước dâng lên theo cầu thang và các nhân vật thở hổn hển trong không gian hẹp. Vấn đề là sự căng thẳng này không khớp với tiến trình câu chuyện. Về mặt hình ảnh thì có khủng hoảng, nhưng lời thoại của các nhân vật lại lạc lõng như được cắt ghép từ phim thể loại khác, và cảm xúc của nhân vật nhảy lên từng cảnh. Nước dâng lên đáng sợ nhưng lời thoại lại thảo luận triết học một cách nhàn nhã, và những người đứng trước ngưỡng cửa sinh tử đột nhiên kể chuyện gia đình, giống như một bộ phim truyền hình lạc lối trong phòng biên tập hơn là một bộ phim kinh dị căng thẳng.
Nhân vật Koo Anna rất hấp dẫn nếu chỉ xét về thiết lập. Cô là một nhà nghiên cứu trí tuệ nhân tạo, một bà mẹ đơn thân, và nắm giữ chìa khóa của nghiên cứu quyết định tương lai nhân loại. Tuy nhiên, bộ phim không thể khai thác đầy đủ nhân vật phức tạp này. Anna chuyển đổi giữa vai trò mẹ và nhà nghiên cứu tùy theo tình huống, nhưng xung đột và biến đổi tâm lý giữa hai vai trò đó không được xây dựng thuyết phục. Cảm xúc chỉ chuyển đổi nhanh chóng qua những giọt nước mắt, biểu cảm quyết tâm, và cơn giận dữ thoáng qua, không có khoảng trống để khán giả thâm nhập. Giống như lướt qua một sampler cảm xúc với tốc độ nhanh. Diễn xuất của Kim Da-mi cố gắng lấp đầy khoảng trống đó đến cùng, nhưng năng lượng của diễn viên bị phân tán trong lời thoại và cấu trúc lỏng lẻo. Đây là một ví dụ điển hình về việc diễn viên giỏi gặp phải kịch bản tồi.
Son Hee-jo cũng tương tự. Park Hae-soo là một diễn viên có thể thể hiện đồng thời sự lạnh lùng của một đặc vụ quân đội và sự dao động nhân văn, nhưng bộ phim tiêu thụ nhân vật này ở mức 'nhân viên truyền đạt thông tin'. Không có câu chuyện nào về lý do anh ta thực hiện nhiệm vụ này, anh ta tin vào điều gì và sợ hãi điều gì. Thay vào đó, Son Hee-jo xuất hiện ở những điểm quan trọng để giải thích thiết lập hoặc ném ra những lời thoại không cần thiết, làm giảm căng thẳng của cảnh. Sau khi nghe câu "Chúng ta không còn nhiều thời gian" bốn lần, khán giả sẽ đổ lỗi cho biên kịch hơn là đồng hồ. Nhân vật lẽ ra phải dẫn dắt khán giả trong phim thảm họa, nhưng lại có cảm giác như chính mình cũng lạc lối trong câu chuyện.
Sự lười biếng của kịch bản chỉ giải quyết bằng lời giải thích
Vấn đề nghiêm trọng nhất của kịch bản là cố gắng giải quyết các thiết lập cốt lõi chỉ bằng 'lời giải thích'. Tại sao trận đại hồng thủy xảy ra, dự án trí tuệ nhân tạo nhắm đến điều gì, và ký ức và ý thức của con người được xử lý như thế nào hầu hết được đưa ra qua lời thoại và những đoạn hồi tưởng ngắn. Thay vì mở ra cơ hội cho khán giả suy nghĩ, nó lặp đi lặp lại các thuật ngữ và câu mơ hồ, chỉ làm tăng thêm sự nhầm lẫn. SF tốt thể hiện thế giới quan qua hình ảnh, tình huống, và hành động của nhân vật, nhưng 'Đại Hồng Thủy' giống như đọc một bài thuyết trình PowerPoint. Ở phần cuối, một thiết lập đảo ngược tính chất của câu chuyện xuất hiện, nhưng sự đảo ngược này cũng rơi xuống mà không có đủ dự báo hay chuẩn bị cảm xúc. Vì vậy, từ góc độ khán giả, cảm giác 'ngạc nhiên' không phải là 'bất ngờ' mà là 'đột ngột'. Giống như một ảo thuật gia giải thích "Thực ra ở đây có gương" thay vì trình diễn mánh khóe.
Cảm giác thỏa mãn của phim thảm họa cũng thiếu. Có những cảnh sử dụng chất liệu nước, và trong một số chuỗi nhất định, sự hồi hộp thực sự sống động, nhưng tổng thể thì có nhiều sự lặp lại và khoảng trống về quy mô và cách dàn dựng. Vì đã chọn không gian hạn chế là căn hộ, nên cần có áp lực của một bộ phim thảm họa trong không gian kín, nhưng thiết kế tuyến đường và sử dụng không gian đơn điệu khiến không có sự khác biệt lớn dù tầng có thay đổi. Dù là tầng 15 hay tầng 20, hành lang và cầu thang tương tự nhau, và nước vẫn dâng lên như cũ. Vì vậy, cảm giác khủng hoảng mà khán giả cảm nhận cũng dần mờ nhạt. Nước vẫn dâng lên, nhưng bộ phim cứ quay vòng tại chỗ. Giống như chạy trên máy chạy bộ, đổ nhiều mồ hôi nhưng không tiến lên được bước nào.
Tông điệu của đạo diễn cũng không nhất quán. Có cảnh dường như đặt ra những câu hỏi triết học và suy ngẫm nghiêm túc, nhưng cảnh tiếp theo lại kéo theo cảm xúc cường điệu và các khuôn mẫu của phim tình cảm. Khi miệng đang thảo luận về lựa chọn quyết định vận mệnh nhân loại, đột nhiên lại tuôn ra những lời thoại gần như bi kịch, khiến khán giả bối rối không biết đặt cảm xúc vào đâu. Thử nghiệm thể loại là tốt, nhưng nếu không có cấu trúc và nhịp điệu cơ bản để duy trì thử nghiệm đó, cuối cùng chỉ còn lại kết quả 'không phải cái này cũng không phải cái kia'. 'Đại Hồng Thủy' dường như rơi vào cái bẫy đó. Thảm họa, SF, và chính kịch đều bị phân tán một cách nửa vời, cản trở lẫn nhau.
Lạc lối trong phòng biên tập
Biên tập và nhịp điệu cũng là vấn đề. Thời lượng không dài nhưng tốc độ cảm nhận ở phần giữa gần như chán nản. Khi thông tin quan trọng cần xuất hiện, các cuộc đối thoại không cần thiết kéo dài, và các cảnh nhân vật lên xuống cầu thang và hành lang lặp lại với cùng một góc độ và tuyến đường. Khán giả bắt đầu bối rối không biết Anna đang leo cầu thang trong cảnh vừa rồi hay là cảnh mới. Ngược lại, các manh mối quan trọng liên quan đến thế giới quan ở phần cuối trôi qua quá nhanh hoặc bị cắt trước khi cảm xúc có thể cảm nhận được. Những phần cần đào sâu thì nông cạn, những phần có thể bỏ qua thì kéo dài, nhịp điệu đảo ngược chi phối toàn bộ. Giống như đêm trước kỳ thi quan trọng, không xem phạm vi thi mà đọc kỹ phần phụ lục không liên quan trong ba giờ.
Tuy nhiên, diễn xuất của các diễn viên vẫn làm tròn vai. Kim Da-mi, dù trong bối cảnh ngập nước và môi trường khắc nghiệt về thể chất, vẫn cố gắng thể hiện nỗi sợ hãi và trách nhiệm của một người mẹ một cách chân thực nhất. Từng giọt nước mắt, ánh mắt mệt mỏi, và sự run rẩy của cánh tay ôm con trai đều toát lên sự tuyệt vọng. Park Hae-soo cũng thể hiện sự căng thẳng và mệt mỏi đặc trưng của quân nhân dù trong lời thoại lỏng lẻo. Các diễn viên phụ cũng thể hiện khuôn mặt của người sống sót một cách thuyết phục ở vị trí của mình. Nhưng diễn xuất tốt không ngay lập tức kết nối với một bộ phim tốt. Tác phẩm này thiếu sức mạnh của đạo diễn và kịch bản để gắn kết những khoảnh khắc cảm xúc mà các diễn viên tạo ra. Vì vậy, có một số cảnh ấn tượng nổi lên, nhưng chúng không kết nối thành một bộ phim. Những nguyên liệu tuyệt vời nằm rải rác trong góc bếp, nhưng không được hoàn thiện thành món ăn.
Nghịch lý của bảng xếp hạng Netflix
Điểm thú vị là, mặc dù bị chỉ trích nhiều trong nước, nhưng lại đứng ở vị trí cao trên bảng xếp hạng toàn cầu của Netflix. Đối với khán giả toàn cầu, định dạng 'phim thảm họa SF Hàn Quốc' vẫn có thể cảm thấy mới mẻ. Với đặc điểm của nền tảng phát trực tuyến, chỉ cần có sức mạnh để nhấn nút phát một lần là đủ để kéo thứ hạng ban đầu lên. Chỉ cần một poster hào nhoáng, diễn viên quen thuộc, và giới thiệu thiết lập hoành tráng cũng có thể thu hút một cú nhấp chuột. Tuy nhiên, sự hoàn thiện của tác phẩm và sức mạnh để lại ấn tượng lâu dài là vấn đề hoàn toàn khác. Bộ phim này rõ ràng có chủ đề đáng chú ý và dàn diễn viên ngôi sao, nhưng còn xa mới đạt được độ sâu và sự hoàn thiện để được nhắc đến lâu dài. Thứ hạng trên bảng xếp hạng có thể cho thấy 'sự phổ biến' của bộ phim, nhưng không chứng minh được 'giá trị' của nó.
Ai nên lên con tàu này?
Bây giờ, khi nghĩ về việc nên giới thiệu 'Đại Hồng Thủy' cho khán giả nào, thành thật mà nói, bộ phim này không thực sự đáng khuyên cho những người mong đợi một bộ phim thảm họa hoàn thiện hoặc một SF vững chắc. Đối với những người muốn cảm giác thỏa mãn của thể loại và sự thuyết phục của câu chuyện, cảm giác thất vọng và hụt hẫng có khả năng đến trước. Sau khi bộ phim kết thúc, thay vì câu hỏi "Mình vừa xem cái gì?", có lẽ sẽ là tiếng thở dài "Ôi, tiếc quá".
Thay vào đó, đối với những sinh viên điện ảnh hoặc nhà sáng tạo muốn học hỏi về khó khăn trong việc làm phim và cạm bẫy của sự pha trộn thể loại thông qua một tác phẩm thất bại, nó có thể có ý nghĩa như một bài học ngược. Bởi vì nó rất rõ ràng cho thấy rằng 'ý định tốt và thiết lập hoành tráng không đủ để hoàn thiện một bộ phim'. Có rất nhiều cảnh có thể được sử dụng làm mẫu "Không nên viết như thế này" trong lớp học viết kịch bản. Quá tải thiết lập, phụ thuộc vào giải thích, không nhất quán về tông điệu, thất bại trong việc sử dụng nhân vật, tất cả các cạm bẫy của kịch bản đều tập hợp trong một nghiên cứu trường hợp.
Tuy nhiên, đôi khi cũng có lúc muốn xem một bộ phim như thế này. Sau khi tan làm, bật Netflix mà không suy nghĩ gì và xem một tác phẩm tự động phát, tự hỏi "Tại sao câu chuyện lại không thể giải quyết được như vậy". Ngày muốn xác nhận cả khả năng và giới hạn của phim tình cảm thảm họa kiểu Hàn Quốc. Hoặc ngày tò mò xem diễn viên yêu thích của mình có thể chịu đựng được bao nhiêu trong điều kiện khắc nghiệt. Trong những lúc như vậy, 'Đại Hồng Thủy' là một lựa chọn mơ hồ để bật lên một lần và thoải mái phàn nàn trong lòng.
Cuối cùng, chỉ cần thêm một điều nữa, suy nghĩ đầu tiên sau khi xem bộ phim này là "Thật tiếc". Những diễn viên giỏi, chủ đề thú vị, sự pha trộn thể loại đáng thử, tất cả các yếu tố này đã có, nhưng không có khung xương cốt truyện vững chắc để kết nối chúng lại với nhau. Tác phẩm này thiếu sự thú vị, nhưng sức mạnh để thu hút sự chỉ trích và mỉa mai của khán giả có thể đến như một làn sóng mạnh mẽ, giống như tiêu đề của nó. Và trong làn sóng đó, chúng ta một lần nữa nhận ra rằng, làm phim quan trọng hơn nhiều việc thu thập nguyên liệu tốt, mà là cách nấu chúng, một sự thật quá hiển nhiên.