[magazine kave]=Чхве Чже Хьок, журналіст
Місто затоплено. Лише висотні будинки ледве виступають над водою, як острови, а краєвид за вікном давно перетворився на море. Дослідниця Гу Анна (Кім Да Мі) під звуки періодичного сигналу тривоги та коливання світла, тримаючи на руках свого маленького сина Джейна, продовжує підніматися кудись у квартирі. На горизонті не видно кінця сходів, а ззаду брудна вода поглинає кожну сходинку. Ззовні плавають останки людської цивілізації, а в руках Анни міцно стиснутий маленький пристрій. Це не просто результат дослідження, а щось близьке до «ключа», розробленого на виживання всього людства.
Фільм відразу кидає глядачів у світ, де вже відбувся цей величезний потоп. Немає часу перевіряти ситуацію через новини або чекати на офіційні брифінги уряду. Людство фактично на межі знищення, і люди намагаються вижити кожен своїм способом. Квартира Анни зображена як особливий простір серед цього хаосу. У затоплених приміщеннях ще залишилися люди, які чекають на порятунок, сім'ї, які не можуть здатися, і ті, хто намагається зберегти щось до кінця. Анна була дослідницею штучного інтелекту, але тепер вона одночасно вчений, мати та остання надія людства.
Її мета не просто втекти з сином. Вона повинна перенести результати секретного проекту до певної точки. На початку фільму натякається, що цей проект не просто технологічний розвиток, а спроба зберегти пам'ять і ідентичність людства. У затоплених коридорах, між обірваними проводами та водою, що заповнює шахту ліфта, Анна кидається, щоб захистити цей пристрій. Сходи та коридори спроектовані майже як лабіринт, і на кожному поверсі з'являються нові перешкоди та персонажі.
В якийсь момент перед Анною з'являється агент колишній військовий Сон Хі Чжо (Пак Хе Су). Він особа, відправлена для виконання надсекретної місії, і, здається, має більше інформації про результати дослідження Анни. Відносини між ними з самого початку більше нагадують спільну подорож, ніж співпрацю. Сон Хі Чжо, з військовою холоднокровністю, підштовхує Анну до вибору, а вона постійно коливається між материнським інстинктом і відповідальністю дослідника. Між їхніми розмовами постійно проникають крики про допомогу та звуки руйнування з-за стіни квартири.
Фільм час від часу коротко показує світ за межами квартири. Більшість міст вже затоплені, а супутниковий зв'язок майже зник. Виживші на дахах висоток сигналізують один одному, підтримуючи останні зв'язки. Картинки рятувальних гелікоптерів, уламків, що плавають на воді, та вибухів у далечині швидко проходять. Але основна сцена залишається всередині квартири. Фільм намагається створити напругу, перетворюючи шляхи Анни, Джейна, Сон Хі Чжо та інших виживших.
Чим вище піднімаються, тим складнішою стає ситуація. На одному поверсі старий, який хоче зберегти свій дім до кінця, тримається, а на іншому з'являється група, яка намагається контролювати інших, використовуючи їжу як приманку. Вагітна жінка з дитиною, пацієнти, які чекають на порятунок, та люди, які борються за виживання своїх родин, проходять повз. Анна змушена робити вибір між ними. Чию руку тримати, що залишити, фільм постійно ставить ці запитання. У цьому процесі поступово розкривається таємниця «ключа», який вона має, і натякається, що цей потоп не просто природна катастрофа.
У другій половині фільму оболонка катастрофічного фільму поступово стає тоншою, а такі науково-фантастичні елементи, як штучний інтелект, симуляція, зберігання та копіювання пам'яті, виходять на перший план. Анна починає усвідомлювати, для чого насправді використовується система, яку вона розробила, і яке відношення вона має до цього потопу. Сон Хі Чжо також натякає, що він не просто рятувальник, а частина більшого плану, пов'язаного з цією системою. Але фільм втиснув цю величезну оповідь і філософські питання в обмежений простір квартири та обмежені діалоги персонажів. Глядачі розуміють, що вибір Анни не є особистою материнською проблемою, а справою, що визначає напрямок всього людства, але куди веде цей фінал, їм доведеться перевірити самостійно. Ключовий поворот і сцена останнього вибору в цьому творі, як би спірно це не було, краще побачити на власні очі, тому тут я лише підведу до дверей.
Амбіційний, але безглуздий затоплений корабель
На жаль, «Великий Потоп» виглядає досить амбітним катастрофічним науково-фантастичним фільмом, якщо дивитися лише на налаштування, але, на мою думку, він майже не справляється з перетворенням цієї амбіції на фактичну кінематографічну завершеність. Найбільша проблема полягає не в змішуванні жанрів, а в їхньому зіткненні. Він намагається охопити катастрофічний блокбастер, материнську драму, жорсткий науково-фантастичний фільм про штучний інтелект і симуляцію, а також філософську п'єсу про етику людства, але наративний шлях, який пов'язує це все в одне, є ненадійним. Це схоже на те, як якщо ви пішли за покупками, заповнили візок, а потім, повернувшись додому, відкрили холодильник і виявили, що інгредієнти не поєднуються, і ви не можете нічого приготувати. Тому відчуття глядачів ближче до «незадовільного», ніж до «багатого».
Опис катастрофи на початку не поганий. Затоплені сходи та коридори квартири, підземний простір, де вимикається генератор, краєвид затопленого міста за вікном демонструють візуалізацію, рідкісну для корейського комерційного кіно. Вода піднімається по сходах, а сцени, де персонажі задихаються в тісному просторі, мають чітке напруження. Проблема в тому, що це напруження не поєднується з розвитком сюжету. Візуально це криза, але діалоги персонажів звучать так, ніби їх вирізали з фільмів іншого жанру, а емоційні лінії персонажів стрибають з сцени на сцену. Вода піднімається страшно, але діалоги ведуть філософські дискусії, а сцена, де люди, які стоять на межі життя і смерті, раптом розповідають про свої сімейні історії, більше нагадує драму, яка загубилася в монтажній.
Персонаж Гу Анна виглядає дуже привабливо, якщо дивитися лише на налаштування. Вона дослідниця штучного інтелекту, мати-одиначка і людина, яка тримає ключ до майбутнього людства. Але фільм не може повністю розкрити цю складну особистість. Анна переходить між ролями матері та дослідника в залежності від ситуації, але конфлікти та психологічні зміни між ними не будуються переконливо. Вона швидко переходить від сліз до рішучого виразу обличчя, а потім до гніву, і в цьому немає місця для глядача. Це схоже на те, як якщо б ви швидко переглядали зразки емоцій. Гра Кім Да Мі намагається заповнити ці прогалини, але енергія акторки розсіюється в слабких діалогах і структурі. Це класичний приклад того, як хороший актор може зіпсувати поганий сценарій.
Сон Хі Чжо також не кращий. Пак Хе Су може показати одночасно холоднокровність військового та людську тривогу, але фільм споживає цей персонаж на рівні «агента інформації». Практично немає наративу про те, чому він виконує цю місію, у що він вірить і чого боїться. Натомість у важливі моменти Сон Хі Чжо з'являється, щоб пояснити налаштування або безглуздо кидати великі діалоги, що насправді знижує напругу сцени. Після того, як ви почуєте фразу «У нас залишилося мало часу» близько чотирьох разів, глядач починає звинувачувати не годинник, а сценариста. Персонаж, який повинен вести глядачів у катастрофічному фільмі, сам відчуває, що загубився в історії.
Лінь сценарію, що намагається вирішити все поясненнями
Найсерйозніша проблема сценарію полягає в тому, що він намагається вирішити основні налаштування лише через «пояснення». Чому стався великий потоп, що намагається досягти проект штучного інтелекту, як обробляються людські спогади та свідомість, все це в основному передається через діалоги та короткі флешбеки. У цьому процесі, замість того, щоб залишити глядачам простір для роздумів, повторюються невизначені терміни та речення, що лише збільшує плутанину. Хороша наукова фантастика показує світогляд візуально, через ситуації та дії персонажів, але «Великий Потоп» нагадує, що все пояснюється, як якщо б ви читали презентацію PowerPoint. У другій половині з'являються налаштування, які перевертають характер історії, але цей поворот також раптово падає без достатніх підказок або емоційної підготовки. Тому глядачі відчувають не «сюрприз», а «просто несподіваність». Це як якщо б ілюзіоніст замість того, щоб показати трюк, просто сказав: «Насправді тут є дзеркало».
Також не вистачає задоволення від катастрофічного фільму. Є сцени, що використовують матеріал води, і в певних послідовностях дійсно відчувається напруга, але в цілому є багато повторень і прогалин у масштабах та постановці. Оскільки обрано обмежений простір квартири, має бути відчуття тиску закритого катастрофічного трилера, але проектування маршрутів і використання простору є одноманітними, тому навіть при зміні поверху не відчувається великої різниці. На 15-му чи 20-му поверсі коридори та сходи схожі, а вода піднімається однаково. Тому відчуття кризи, яке відчуває глядач, поступово зникає. Вода продовжує підніматися, але фільм, здається, крутиться на місці. Це як біг на біговій доріжці, ви витрачаєте багато поту, але не рухаєтеся вперед.
Тон постановки також не є послідовним. В одних сценах здається, що ставляться серйозні роздуми та філософські питання, а в наступних сценах з'являються надмірно перебільшені емоційні лінії та кліше мелодрами. Коли обговорюється вибір, що впливає на долю людства, раптово лунають майже сентиментальні діалоги, і глядачі плутаються, куди вкладати свої емоції. Експерименти з жанрами хороші, але якщо не забезпечити основну структуру та ритм, врешті-решт залишиться лише «ні те, ні інше». «Великий Потоп» виглядає як твір, що потрапив у цю пастку. Катастрофа, наукова фантастика та драма всі розпорошені, заважаючи один одному.
Загубитися в монтажній
Монтаж і ритм також є проблемою. Хоча тривалість не є великою, відчуття швидкості в середині фільму близьке до нудьги. У важливі моменти, коли повинні з'явитися важливі інформації, тривають непотрібні розмови, а сцени, де персонажі піднімаються та спускаються сходами та коридорами, повторюються з подібними композиціями та маршрутами. Глядач починає плутати, чи це нова сцена, чи та ж сама, коли бачить, як Анна знову піднімається сходами. Навпаки, важливі підказки, пов'язані з світоглядом у другій половині, проходять занадто швидко або перериваються, перш ніж глядач може відчути емоційний відгомін. Частини, які потрібно глибоко дослідити, залишаються поверхневими, а частини, які можна сміливо пропустити, затягуються, що створює перевернутий ритм. Це як якщо б ви в ніч перед важливим іспитом не переглядали матеріал, а три години читали непотрібні додатки.
Проте гра акторів постійно виконує свою роль. Кім Да Мі, навіть у затоплених декораціях та фізично важких умовах, максимально правдоподібно передає страх і відповідальність матері. Волога одяг, втомлені очі, тремтіння рук, які обіймають сина, все це відображає відчай. Пак Хе Су також втілює напругу та втому військового, навіть у слабких діалогах. Актори другого плану також переконливо показують обличчя виживших на своїх місцях. Але хороша гра не завжди веде до хорошого фільму. Цей твір страждає від нестачі сили постановки та сценарію, щоб зв'язати емоційні моменти, створені акторами. Тому кілька вражаючих сцен спливають у пам'яті, але вони не з'єднуються в один фільм. Відмінні інгредієнти залишаються окремо в кутку кухні, не перетворюючись на страву.
Парадокс чарту Netflix
Цікаво, що, незважаючи на численні негативні відгуки в країні, фільм займає високі позиції в глобальному чарті Netflix. Для глядачів у всьому світі формат «корейський катастрофічний науково-фантастичний фільм» може залишатися свіжим. Завдяки особливостям стрімінгових платформ, якщо є сила, щоб натиснути кнопку відтворення, початкові рейтинги можна підняти. Яскраві постери, знайомі актори, грандіозні налаштування можуть отримати один клік. Але якість твору та здатність залишитися в пам'яті на довгий час - це зовсім інше питання. Цей фільм безумовно має помітні теми та зірковий склад, але йому далеко до глибини та завершеності, які можуть бути обговорені протягом тривалого часу. Рейтинг у чарті може показати «популярність» фільму, але не довести його «цінність».
Хто має сісти на цей корабель?
Тепер, коли я думаю, кому рекомендувати «Великий Потоп», чесно кажучи, я не хотів би радити цей фільм тим, хто очікує якісного катастрофічного фільму або міцної наукової фантастики. Для тих, хто хоче відчуття жанру та переконливості наративу, швидше за все, спочатку прийде відчуття розчарування та безвиході. Після перегляду фільму залишиться питання «Що я тільки що побачив?», а не «О, як шкода».
Можливо, для студентів кіно або творців, які хочуть вивчити труднощі створення фільмів через невдалий твір і пастки змішування жанрів, це може бути корисним уроком. Це дуже чітко показує, що «хороші наміри та яскраві налаштування не є достатніми для завершення фільму». Є безліч сцен, які можна використовувати як приклади «так не слід писати» на уроках сценарного мистецтва. Надмірні налаштування, залежність від пояснень, невідповідність тонів, невдале використання персонажів - це все пастки сценарію, які тут зібрані в одному випадку.
Але іноді хочеться подивитися такі фільми. Коли після роботи я бездумно вмикаю Netflix і дивлюся автоматично відтворюваний твір, і мені хочеться запитати: «Чому історія не розвивається так?» Коли я хочу одночасно перевірити можливості та межі корейської катастрофічної мелодрами. Або коли мені цікаво, як мій улюблений актор витримує в умовах поганих обставин. У такі моменти «Великий Потоп» може бути дивним вибором, щоб включити і в душі поскаржитися на нього.
Наостанок, одне, що я хочу додати, це те, що після перегляду цього фільму перше, що спадає на думку, це «шкода». Хороші актори, цікава тема, спроба змішати жанри - всі ці елементи були присутні, але не було міцного наративного каркаса, щоб зв'язати їх разом. Хоча сам твір не приносить задоволення, його сила викликати негативні відгуки та іронію може бути досить сильною, як і назва, що може з'явитися як сильна хвиля. І в цій хвилі ми знову усвідомлюємо, що в кінцевому підсумку важливіше не просто зібрати хороші інгредієнти, а те, як їх приготувати, що є дуже очевидною істинною.
