[Magazine Kave=Choi Jae-hyuk reporter] Framför pappersbruket, på väg hem med papperstoft som virvlar. Processchefen Yoo Man-soo (Lee Byung-hun) har levt ett stabilt liv i 25 år. Nästan återbetald bolån, ett hus, fru Mi-ri (Son Ye-jin) och två barn, samt en hund. Hans värld, där han stolt kunde säga att han "uppnått allt", kollapsar plötsligt med meddelandet om omstrukturering från HR-avdelningen. Grunden för hans till synes perfekta liv har helt försvunnit.
I början av arbetslösheten är Man-soo optimistisk och litar på sin erfarenhet. Men verkligheten på återanställningsmarknaden är grym. Den imponerande 25-åriga karriären betraktas av HR-representanter som "ett oflexibelt arv från det förflutna". När unga sökande visar upp sina flytande språkkunskaper på gruppintervjuer, faller Man-soo, som knappt kan hantera presentationsfjärrkontrollen, pladask. Det är ögonblicket då hans stolthet som pappersbrukare rivs sönder.
Under tiden hörs nyheten att ett pappersföretag söker en enda fabrikschef. Detta är inte bara en enkel karriärflytt utan den sista chansen för en "livsomstart". Man-soo analyserar jobbannonsen och identifierar sina konkurrenter, veteraner från samma bransch. Geum-mo (Lee Sung-min), som har arbetat med papper hela livet, Gosi-jo (Cha Seung-won), som för närvarande arbetar som butikschef, och Choi Seon-chul (Park Hee-soon), som fortfarande har inflytande på platsen.
Gemensam sorg förvandlas till avsiktlig illvilja
När Man-soo observerar sina konkurrenter, grips han av en märklig känsla. De är också medelålders män som, precis som han, har blivit utstötta från samhället. Geum-mo, som skriver sitt CV på en gammal skrivmaskin, och hans familj som lever med framtidsoro, speglar Man-soos egen framtid. I Gosi-jo's skobutik samexisterar stoltheten från det förflutna med nuvarande elände, och i Seon-chuls berättelse avslöjas illusionen av "företagsfamilj".
Just här når Man-soos plåga en snedvriden slutsats. "Om det bara finns en plats, så kan det inte vara någon annan än jag. Det går inte." Det som först var ett klagomål blir gradvis en självindoktrinering som förlamar hans moral. Man-soo planerar dödliga sabotage för att hindra sina konkurrenter från att delta i intervjun. Olyckor som förkläds som slump, hot som korsar gränser, och filmen övergår till en riktig svart komedi-thriller.
Född till den mest klumpiga brottslingen i världen
Man-soos brott är mer komiska än noggrant planerade. När han spionerar på Geum-mos hem, skakas han av deras harmoni, och han delar även den arbetslöses sorg med Gosi-jo. Han rationaliserar med orden att han inte kan hjälpa det för familjens lycka, men hans ögon blir gradvis tomma. Hans fru Mi-ri är den första som märker förändringen hos sin man. När Mi-ri försöker hitta praktiska lösningar för att försörja familjen, insisterar Man-soo: "Jag kan bara papper." Konflikten mellan detta par gräver djupt i de ekonomiska realiteter som filmen ställer frågor om.
Allteftersom tiden går, byggs det upp skräck och hemligheter runt Man-soo istället för förståelse och tröst. Det som började som små justeringar leder till en okontrollerbar katastrof, och Man-soo upprepar fortfarande att "det gick inte". Filmen följer ihärdigt slutet på det krig han utkämpat. I slutet, att bekräfta den tvetydiga betydelsen av titeln och dess obehagliga ekon är publikens uppgift.
Park Chan-wook fångar ett nytt våld, 'Uppsägning'
Regissören Park Chan-wook belyser i detta verk inte fysisk skada, utan det våld som systemet utövar. Omstruktureringsmeddelanden, HR-representanters formella tröst, och påminnelser om försenade betalningar är vardagliga föremål som driver huvudpersonen mot avgrunden skarpare än ett vapen. Han fångar kallt hur systemet på arbetsplatsen kan förstöra individer, och lägger sedan till en svart komedifärg ovanpå.
Om den ursprungliga romanen 'The Ax' handlade om amerikansk industriell omstrukturering, har filmen perfekt överfört detta till en koreansk verklighet. Den fastlåsta anställningsoch medelålders generationens kris efter IMF genomsyrar hela filmen. Titeln 'Det går inte' fungerar som en anordning som vrider språket som används i det koreanska samhället som ett medel för resignation och undvikande.
Lee Byung-hun fullbordar genom sin roll som Yoo Man-soo en "vanlig monster" som suddar ut gränserna mellan skurkar och offer. Hans subtila ansiktsuttryck, som balanserar mellan förnedring och överlevnadsinstinkt, får publiken att känna både fördömande och medlidande samtidigt. Son Ye-jin, som spelar Mi-ri, är en karaktär som inte låter sig påverkas av känslor utan ser verkligheten klart, vilket ger en övertygande tyngd till berättelsen.
Fyra medelålders män, ett tragiskt öde
Geum-mo (Lee Sung-min), Gosi-jo (Cha Seung-won), och Choi Seon-chul (Park Hee-soon) är Man-soos andra jag och hans skrämmande framtid. Varje gång Man-soo försöker eliminera dem, konfronteras publiken med en bitter självbekännelse som går bortom den enkla spänningen i en thriller. Park Chan-wooks karakteristiska mise-en-scène är fortfarande närvarande. Symboliska objekt som bonsai-träd som representerar kontrollbehov och en vissnande päronträd visualiserar effektivt karaktärernas inre liv.
Filmen har redan erkänts internationellt för sin konstnärliga kvalitet, med inbjudningar till tävlingssektionen vid filmfestivalen i Venedig 2025 och publikpriset vid Toronto International Film Festival. Den skarpa satiren av den moderna arbetsmiljön bevisar att den skapar en global resonans. Under det stora systemet av nyliberalism är vi alla potentiella "Man-soo" i denna kalla varning.
En berättelse som kan bli din framtid
'Det går inte' är ett verk som fungerar som en obekväm spegel för arbetstagare som har upplevt skräcken av omstrukturering. Medan man skrattar åt Man-soos klumpiga brott, upptäcker man plötsligt sig själv i hans logik. Regissören Park Chan-wook har avlägsnat sin tidigare chockerande stil och dissekerar samhällsstrukturer och mänsklig psykologi genom smak och situationsironier.
Jag rekommenderar denna film till publiken som vill se en skarp bild av det hårda koreanska samhället på skärmen. Filmen lämnar en tung fråga istället för svar: "Hade vi verkligen inget val?" På vägen ut från biografen kommer publiken att ställa denna fråga till sig själva. Detta är essensen av den filmiska upplevelsen som mästaren Park Chan-wook erbjuder.
