[KAVE=Lee Tae-rim] Vietor fúka nad lesom mrakodrapov v Soule. Yoon Se-ri (Son Ye-jin), najmladšia dcéra bohatého rodu a zástupkyňa módnej a kozmetickej značky, žila ako osoba, ktorá neustále kráča po oblohe, podobne ako Miranda Priestly z 'Diabol nosí Pradu'. Chladne voči rodine, hodnotená len podľa peňazí a výkonov. Jedného dňa, keď sa Se-ri chystá na paraglidingovú ukážku pre novú rekreačnú značku, zažije skutočne 'nehodu padajúcu z neba'.
Zamotaný do náhleho vetra, stratí kontrolu a keď sa preberie, visí hlavou dole niekde v lesoch. Ak by sa Dorothy z 'Čarodejníka z krajiny Oz' dostala do Oz po tom, čo ju pohltil tornádo, Se-ri sa dostáva do Severnej Kórey po tom, čo ju pohltil víchor. Ibaže zatiaľ čo Dorothy mala psa Tota, Se-ri má len jednu luxusnú tašku a rozbitý mobil.
A pred ňou stojí muž v uniformách so zbraňou. Jeho meno je Ri Jeong-hyuk (Hyun Bin). Dôstojník z armády Severnej Kórey, navyše syn dobre situovanej rodiny. Ak by sa v 'Notting Hill' obyčajný majiteľ kníhkupectva stretol s hollywoodskou hviezdou, tu sa severokórejský vojak stretáva s južným boháčom. Rozdiel je len v tom, že situácia je oveľa zložitejšia kvôli medzinárodnej politike.
Se-ri si okamžite uvedomuje, že prekročila hranice. Dedička Južnej Kórey, bez akejkoľvek prípravy, bez dokladov, sa ocitla hlboko na severokórejskom území. Neexistuje žiadny manuál, ktorý by vysvetľoval túto situáciu. Ani program 'Bear Grylls' sa nezaoberal takýmto scenárom. Boj o dedičstvo južného boháča a uvedenie luxusnej značky na trh rýchlo stráca význam.
Se-ri musí najprv prežiť, nenechať sa odhaliť a nájsť spôsob, ako sa vrátiť. Ak by Jason Bourne z 'Bourne série' blúdil po Európe bez pamäti, Se-ri musí skrývať svoju identitu a blúdiť po Severnej Kórei. Jeong-hyuk je na začiatku zmätený, ako sa má s touto 'nečakanou ženou' vysporiadať. Je občanom nepriateľského štátu a, presne povedané, nelegálnym imigrantom. Ale keď vidí, ako sa Se-ri snaží neobratne prispôsobiť jazyku a životnému štýlu, bojuje medzi pravidlami a svedomím.
21. storočná verzia 'Rímskych prázdnin'
Jeong-hyuk nakoniec ukryje Se-ri vo svojom dome. Ak by Audrey Hepburn v 'Rímskych prázdninách' zostala u novinára, tu bohatá dedička zostáva v dome severokórejského vojaka. Dôstojnícka rezidencia a malá dedina, v ktorej žije, sa okamžite stáva útočiskom pre cudzinca. Problém je, že oči dedinčanov nie sú ani zďaleka hlúpe ako dedukcia Sherlocka Holmesa.
Intuícia miestnych žien je rovnako dobrá ako tajná služba, a deti rýchlo spoznajú cudzinca. Se-ri sa ocitá v situácii, kde každú noc vypadáva elektrina, musia stáť v rade, aby si kúpili trhové produkty, a žije bez internetu a platobných kariet. Ak by Tom Hanks v 'Cast Away' žil na opustenom ostrove, Se-ri žije, akoby sa vrátila do 90. rokov.
Obraz Severnej Kórey, ktorý by normálne prešla bez povšimnutia v televízii, sa teraz stáva realitou, ktorú musí prežiť. Napriek tomu, ako Andy z 'Diabol nosí Pradu', prejavuje svoju jedinečnú vtipnosť a prežitie, a pomaly sa začleňuje do tejto zvláštnej dediny.
Medzi Se-ri a Jeong-hyukom je od začiatku postavená vysoká stena, ktorá presahuje hranice. Ideológia, rodina, identita, nerovnováha informácií, ktoré o sebe vedia. Konflikt medzi rodinami Montague a Capulet z 'Romea a Júlie' sa zdá byť roztomilý. Ale dráma strávi čas tým, že ich núti skutočne sa pozrieť na svet toho druhého, nie len 'turisticky'.
Se-ri sa zapája do kimjang s miestnymi ženami a pozoruje, ako každú noc nakupujú pašované tovar na trhu, a uvedomuje si, že existuje rozdiel medzi 'Severom, ktorý konzumovala v správach' a 'Severom, kde skutočne dýchajú ľudia'. Rovnako ako hlavná postava z 'Midnight in Paris', ktorá túžila po Paríži 20. rokov a po návšteve zistila, že ide o ilúziu, aj Se-ri sa zbavuje svojich predsudkov voči Severnej Kórei.
Jeong-hyuk, prostredníctvom Se-ri, nepriamo zažíva rýchlosť kapitalistického mesta, ale zároveň vidí aj krutosť a izoláciu južnej spoločnosti. Ich rozhovory sa postupne presúvajú z debaty o tom, „kde je lepšie“ na „ako veľmi sme boli osamelí na svojich miestach“. Rovnako ako Jesse a Céline z 'Before Sunrise', ktorí sa spoznávajú na uliciach Viedne, aj Se-ri a Jeong-hyuk sa spoznávajú v uličkách severokórejskej dediny.
Samozrejme, romantika prichádza prirodzene v určitom momente. Jeong-hyuk, ktorý sa snaží chrániť Se-ri, znáša aj dohľad nad ním a vnútorné politické boje, a Se-ri cíti, že po dlhom čase má 'bezpodmienečného spojenca'. Rovnako ako Jack z 'Titanicu', ktorý povedal Rose „Ver mi“, aj Jeong-hyuk hovorí Se-ri „Ja ťa ochránim“. Ibaže zatiaľ čo Jack mal len potápajúcu sa loď, Jeong-hyuk má celú krajinu ako nepriateľa.
Okolo tejto emocionálnej línie sú rozmiestnené rôzne postavy. Nadriadený, ktorý kontroluje Jeong-hyuka, členovia jednotky, ktorí si všimli ich vzťah a tvária sa, že im pomáhajú, a ženy, ktoré majú podozrenie na Se-ri, ale nakoniec ju prijímajú ako jedného z dedinčanov. Rovnako ako priatelia z Central Parku v 'Friends', stávajú sa spoločenstvom, ktoré sa navzájom chráni.
Medzitým na juhu prebieha mocenský boj medzi bohatými rodinami ohľadom zmiznutia Se-ri. Jej súrodenci sú zaneprázdnení skôr tým, ako získať prázdne miesto, ako sa starať o 'zmiznutú najmladšiu', ako rodiny, ktoré sa snažia získať trón v 'Hre o tróny'. Striedanie medzi nádhernými budovami na juhu a skromnými dedinami na severe vytvára silný kontrast, ktorý je taký jasný ako podzemné byty a luxusné domy v 'Parazite'.
S pribúdajúcim dejom sa kríza zhoršuje. Iné sily, ktoré sa snažia získať Se-ri, mocenské boje v Severnej Kórei a kroky tých, ktorí ju hľadajú na juhu, sa súčasne zúžujú. Možnosti, ktoré môžu urobiť, aby sa navzájom chránili, sa stále zmenšujú, a hranice a režim sa stávajú čoraz ťažšími fyzickými múrmi lásky.
Dráma udržuje napätie, akoby sa snažila oddeliť ich, ale zároveň ich znovu spojiť až do konca. Ak sa Noah a Allie z 'Notebooku' rozdelili kvôli sociálnym rozdielom, Se-ri a Jeong-hyuk sú rozdelení hranicou. Nakoniec, ako nájdu odpoveď medzi 'hranicou a láskou', to tu nebudem rozoberať. Posledné scény 'Lásky na útěku' sú tak precízne vystavané, že ich nie je možné zhrnúť do jednej vety ako prekvapenie z 'Šiestich zmyslov'.
Spolužitie odvahy a jemnosti... Rozdiely v farebnosti dvoch svetov
Keď hovoríme o umeleckej hodnote 'Lásky na útěku', najprv sa spomína, že existuje odvaha a jemnosť v nastavení. Myšlienka, že sa bohatá dedička z Južnej Kórey zamiluje do severokórejského vojaka, by mohla byť rovnako ľahko konzumovaná ako láska Jedi a Sithov v 'Star Wars', alebo by sa mohla stať predmetom politických kontroverzií.
Ale táto dráma dôsledne postavuje ľudí pred politiku v rámci pravidiel 'melodrámy'. Severná Kórea nie je predmetom ideologického vzdelávania, ale je zobrazená ako miesto, kde sa miestne ženy schádzajú, rozprávajú, deti hrajú futbal a vojaci varia instantné nudle. Je pretransformovaná na idylický a pokojný priestor, podobne ako japonská dedina v 'Little Forest' alebo japonská dedina z 50. rokov v 'Totoro'.
Samozrejme, je to oveľa romantickejšia a bezpečnejšia verzia Severnej Kórey než realita. Ale vďaka tomu divák prijíma sever ako 'susedov' a 'cudzie dediny', nie ako 'nepriateľa' alebo 'strach'. Rovnako ako 'Amélie' zobrazuje Paríž ako rozprávkový priestor, aj 'Láska na útěku' zobrazuje Severnú Kóreu ako priestor, kde je možné romantika.
Režisér a výprava tiež podporujú tento projekt. Scény z Pchjongjangu a dediny sú dôsledne zostavené z kulís a zahraničných natáčaní, ale vďaka farebnosti a štruktúre sa cítia ako samostatný fantastický priestor. Tmavozelené a hnedé tóny dominujú severokórejskej dedine, šedý betón a červené vlajky sa miešajú v Pchjongjangu, zatiaľ čo Soul je zobrazený ako priestor plný skla, neónu a bieleho osvetlenia.
Tento kontrast nie je len vyjadrením 'rozpadu bohatstva', ale je spojený s vnútornou teplotou každého charakteru. Ak farebnosť 'Blade Runner 2049' vyjadruje dystopiu, farebnosť 'Lásky na útěku' vyjadruje rozdiely medzi dvoma svetmi. Keď sa Se-ri čoraz viac začleňuje do dediny, farebnosť obrazov sa pomaly vytráca, a keď Jeong-hyuk vstúpi do Južnej Kórey, jeho pocit cudzosti je vyjadrený prehnane žiarivým osvetlením.
Dialógy a humor sú tiež dôležitými piliermi 'Lásky na útěku'. Severokórejský dialekt a južná standardná reč, cynický tón bohatých rodín sa stretávajú a prirodzene vytvárajú smiech. Scény, kde sa vojaci Jeong-hyuka ponoria do kórejskej drámy, kuracieho mäsa a kultúry obchodov, a scény, kde Se-ri učí ženy o móde a kráse, ľahko prekrývajú režim a kultúru a ponúkajú divákom 'príjemný rozdiel' namiesto 'cudzieho pocitu'.
Rovnako ako 'Môj veľký tučný grécky svadobný' rozpráva kultúru gréckych imigrantov s humorom, aj 'Láska na útěku' rozpráva o kultúrnych rozdieloch medzi Severnou a Južnou Kóreou s humorom. Vďaka tomuto humoru sa ťažká téma rozdelenia nestáva príliš ťažkou a rytmus melodrámy sa udržuje. Rovnako ako 'Priatelia' prežili 20 rokov s každodenným smiechom, aj 'Láska na útěku' uvoľňuje napätie prostredníctvom drobných smiechov kultúrnych rozdielov.
Chemická reakcia hercov je kľúčovým prvkom, ktorý prevádza všetky tieto mechanizmy do reality. Yoon Se-ri, ktorú hrá Son Ye-jin, nie je uväznená v stereotypnej postave bohatého dediča, ako Andy z 'Diabol nosí Pradu' alebo Carrie z 'Sexu a mesta'. Je povrchná a arogantná, ale zároveň prekvapivo usilovná a odolná.
Aj keď spadne do severnej dediny, ukazuje sebaistotu s presvedčením „ja som predsa dobrý človek“ a zároveň flexibilitu s „ale teraz sa musím učiť od týchto ľudí“. Ri Jeong-hyuk, ktorého hrá Hyun Bin, je chladný dôstojník v uniforme, ale pred láskou sa stáva nešikovným a vážnym. Jeho zdržanlivé vyjadrenie emócií, podobne ako plukovník Brandon z 'Rozumu a citu' alebo Darcy z 'Pýchy a predsudku', má ešte väčší dopad.
Jeho zdržanlivé vyjadrenie emócií si zachováva presvedčivosť aj v rámci prehnaného melodramatického rámca. Najmä scény, kde si vymieňajú pohľady a dych, bez akýchkoľvek slov, dávajú pocítiť, „ach, títo dvaja sa už do seba hlboko zamilovali“. Rovnako dokonalá chémia ako Hugh Grant a Julia Roberts z 'Notting Hill' alebo Domhnall Gleeson a Rachel McAdams z 'About Time'.
Zhrnutie K-drámy, politika fantázie
Ak sa pozrieme na dôvody populárnej lásky trochu štrukturálnejšie, 'Láska na útěku' je dielom, ktoré zhromažďuje výhody, ktoré sa dlhodobo hromadili v kórejskej dráme, ako 'cross-over' v 'Marvel Universe'. Známe kódy bohatstva, dedičstva a rodinnej rivality, mužské naratívy s uniformami a organizáciami, každodenné drámy vytvorené spolupatričnosťou a rozhovormi žien, a k tomu sa pridáva špecifickosť rozdelenia Kórey.
Každý prvok môže byť na prvý pohľad trochu obohratý, ale keď je umiestnený do fantazijného kontextu 'Lásky na útěku', vyzerá to opäť nové. Navyše, vďaka rozšíreniu natáčania v Švajčiarsku, Mongolsku a iných zahraničných lokalitách, divák zažíva pocit 'cestovania', aj keď sleduje melodrámu, podobne ako v 'About Time' alebo 'Midnight in Paris'.
Samozrejme, existujú aj kritické body. Kritika, že realita Severnej Kórey je zobrazená príliš romanticky, obavy, že životné ťažkosti a politické útlaky severokórejských obyvateľov sú zľahčované ako v animáciách 'Studio Ghibli', a kritika, že fantázia zabúda na realitu severo-južného konfliktu, sú úplne platné.
Ale dielo jasne ukazuje, že je skôr 'romantickou komédiou prekračujúcou hranice' než 'politickou drámou'. Z tohto pohľadu 'Láska na útěku' posilňuje posolstvo, že „bez ohľadu na to, v akom systéme žijeme, emócie ľudí, ktorí milujú, sa smejú a bojujú, sa veľmi nelíšia“. Rovnako ako 'In the Mood for Love' romantizuje Hongkong 60. rokov, aj 'Láska na útěku' romantizuje súčasnú Severnú Kóreu.
Tento smer nemusí byť prijatý všetkými divákmi pohodlne, ale je ťažké poprieť, že dielo v rámci seba plní svoju úlohu konzistentne.
Ak vás zaujíma odvážna predstavivosť
Ak si myslíte, že 'melodráma je príliš predvídateľná', ale občas by ste sa chceli ponoriť do niečoho, toto dielo je pre vás ideálne. 'Láska na útěku' je dielo, ktoré pozná klišé, ale aj tak ho dotiahne do konca. Rovnako ako 'Notebook' alebo 'About Time', kde sa objavujú prvky náhody, osudu, znovuzjednotenia, nedorozumenia a zmierenia, väčšina momentov vyvoláva pocit „aj keď to viem, je to dobré“. To je sila dobre spracovaného žánru.
Taktiež, ak ste sa s problémom rozdelenia stretli len v titulkoch správ a politických sloganoch, prostredníctvom tejto drámy môžete zažiť úplne iný pocit 'rozdelenia'. Samozrejme, Sever, ktorý je tu zobrazený, je iný ako realita. Ale práve táto prehnanosť a transformácia podnecuje predstavivosť, že „aj na druhej strane sú ľudia, ktorí majú podobné starosti ako ja“. Rovnako ako túžba po japonskej dedine z 50. rokov pri sledovaní 'Totora', aj 'Láska na útěku' vyvoláva zvedavosť voči inému systému.
Keď sa táto predstava opatrne udržiava, dráma zanecháva dojem, ktorý presahuje len príjemný milostný príbeh.
Nakoniec, chcel by som odporučiť 'Lásku na útěku' tým, ktorí sa často cítia malí pred prekážkami, ktoré nemožno vyriešiť v realite. Pozretím tohto diela sa prekážky v realite nezmiznú. Ale aspoň si znova pripomeniete otázku: „Stojí to za to, aby som podstúpil všetko toto? Mám ešte v sebe emócie, ktoré by som mohol zvoliť?“
Rovnako ako Rose z 'Titanicu' povedala: „Ty skočíš, ja skočím“, aj 'Láska na útěku' hovorí: „Kamkoľvek pôjdeš, idem aj ja“. Odpoveď je pre každého iná, ale už len postaviť sa k tejto otázke čelom, je pocit, že táto dráma plní svoju úlohu.
Keď Se-ri a Jeong-hyuk na obrazovke prechádzajú po hranici, diváci si pripomínajú svoje vlastné 'hranice'. A že odvaha prekročiť túto hranicu, ako aj odvaha neprekročiť ju, sú všetko rôzne tváre lásky, to sa opatrne chápe. Ak potrebujete takýto príbeh, 'Láska na útěku' je stále platnou voľbou.
Od konca roka 2019 sa vysielala a rozšírila sa po celom svete prostredníctvom Netflixu, čím dokázala potenciál K-obsahu spolu s 'Parazitom'. Táto dráma nie je len dobre spracovanou romantikou, ale kultúrnym fenoménom, ktorý preložil špecifickosť rozdelenia Kórey do univerzálneho milostného príbehu. A aj teraz niekde na svete niekto sníva o láske, ktorá prekračuje 38. paralelu pri sledovaní tejto drámy.
