[Журнал Kave=Чхве Чжэ Хёк] Перед заводом по производству бумаги, на пути с работы, разлетается бумажная пыль. Управляющий производством Ю Ман Су (Ли Бён Хон) вел стабильную жизнь на протяжении 25 лет. У него есть дом, почти полностью погашенный по кредиту, жена Мири (Сон Е Джин), двое детей и даже собака. Его мир, в котором он гордился тем, что «все достиг», рушится в одно мгновение с уведомлением о сокращении штатов от отдела кадров. Основание его, казалось бы, идеальной жизни исчезает без следа.
В начале безработицы Ман Су полагается на свой опыт и остается оптимистом. Однако реальность рынка труда оказывается жестокой. Его блестящий 25-летний опыт работы воспринимается HR-менеджерами как «наследие прошлого, не обладающее гибкостью». Когда молодые кандидаты на групповом собеседовании демонстрируют свои навыки в иностранных языках, Ман Су, не умеющий даже правильно управлять пультом для презентации, терпит сокрушительное поражение. Это момент, когда его гордость как работника завода по производству бумаги разрывается на части.
Тем временем приходит новость о том, что одна бумажная компания ищет единственного управляющего завода. Это не просто смена работы, а последний шанс на «перезагрузку жизни». Ман Су анализирует объявление о вакансии и определяет своих соперников – ветеранов из той же отрасли. Это Гу Бом Мо (Ли Сон Мин), который всю жизнь работал с бумагой, Го Си Чжо (Ча Сын Вон), который сейчас работает менеджером в обувном магазине, и Чхве Сон Чуль (Пак Хи Сун), который по-прежнему имеет влияние на производстве.
Сопереживание превращается в ненависть
Наблюдая за конкурентами, Ман Су охватывает странное чувство. Они тоже, как и он, являются средневозрастными главами семей, выброшенными из общества. Гу Бом Мо, который пишет резюме на старой пишущей машинке, и его семья, живущая с тревогой о будущем, перекрываются с будущим Ман Су. В обувном магазине Си Чжо сосуществуют гордость прошлого и унижение настоящего, а в истории Сон Чуля раскрывается иллюзия «корпоративной семейственности».
Именно в этот момент страдания Ман Су приходят к искаженному выводу. «Если все равно только одно место, то это должен быть я. Невозможно избежать». Сначала это было просто жалобой, но постепенно эти слова становятся самовнушением, парализующим его мораль. Ман Су планирует смертельные подрывные действия, чтобы его соперники не смогли участвовать в собеседовании. Случайные несчастные случаи, угроза, переходящая границы, продолжают происходить, и фильм превращается в полноценный черный комедийный триллер.
Рождение самого неумелого преступника в мире
Преступные действия Ман Су скорее нелепы и неуклюжи, чем тщательно продуманы. Даже подглядывая за домом Бом Мо, он начинает колебаться от их семейного счастья, а с Си Чжо он разделяет печаль безработного и сопереживает. Он оправдывает свои действия словами о том, что ради счастья семьи он не может иначе, но его взгляд постепенно становится пустым. Его жена Мири первой замечает изменения в муже. Когда Мири разрабатывает реальные меры по обеспечению жизни, Ман Су упорно говорит: «Я знаю только бумагу». Конфликт этой пары остро подчеркивает вопросы о экономической реальности, которые ставит фильм.
С течением времени вокруг Ман Су накапливаются страх и секреты вместо понимания и утешения. Дело, начавшееся с небольших манипуляций, стремительно движется к катастрофе, и Ман Су продолжает повторять: «Невозможно избежать». Фильм настойчиво отслеживает конец войны, которую он развязал. В конце концов, зрителям предстоит осознать двусмысленное значение названия и его неприятный резонанс.
Новая форма насилия, запечатленная Пак Чхан Уком, ‘Уведомление о сокращении’
Режиссер Пак Чхан Ук в этом произведении освещает не физическое насилие, а насилие, причиняемое системой. Уведомления о сокращении, формальные утешения HR-менеджеров, уведомления о задолженности и другие повседневные вещи подталкивают главного героя к краю пропасти более остро, чем любое оружие. Он холодно фиксирует, как система труда разрушает личность, а затем накладывает на это оттенок черной комедии.
Если оригинальный роман ‘The Ax’ касался американской структурной перестройки, то фильм идеально переносит это в корейскую реальность. Зафиксированная после кризиса 1997 года нестабильность занятости и чувство кризиса у среднего поколения пронизывают экран. Название ‘Невозможно избежать’ функционирует как устройство, искажающее язык, используемый в корейском обществе как средство смирения и уклонения.
Ли Бён Хон, играя роль Ю Ман Су, создал ‘обычного монстра’, размывающего границы между злодеем и жертвой. Его тонкая игра, балансирующая между унижением и инстинктом выживания, заставляет зрителей одновременно чувствовать осуждение и сочувствие. Сон Е Джин, сыгравшая Мири, является персонажем, который не погружается в эмоции, а холодно смотрит на реальность, что добавляет убедительности в центр сюжета.
Четыре средневозрастных человека, одна трагическая судьба
Гу Бом Мо (Ли Сон Мин), Го Си Чжо (Ча Сын Вон), Чхве Сон Чуль (Пак Хи Сун) – это другие «я» Ман Су и его пугающее будущее. Каждый раз, когда Ман Су пытается устранить их, зрители сталкиваются не только с напряжением простого триллера, но и с горьким самоосознанием. Уникальная мизансцена Пак Чхан Ука по-прежнему на высоте. Символические объекты, такие как бонсай, символизирующий навязчивую необходимость контроля, и увядающая груша, эффективно визуализируют внутренний мир персонажей.
Фильм уже получил признание за границей, включая приглашение в конкурсную программу Венецианского кинофестиваля 2025 года и приз зрительских симпатий на Международном кинофестивале в Торонто. Это свидетельствует о том, что острое сатирическое изображение современной трудовой среды вызвало глобальный отклик. Под огромной системой неолиберализма мы все можем стать потенциальными ‘Ман Су’, что является холодным предупреждением.
История, которая может стать вашей будущей
‘Невозможно избежать’ – это произведение, которое является неудобным зеркалом для работников, переживших страх сокращения. Смеясь над неуклюжими преступлениями Ман Су, вы вдруг обнаруживаете, что сами становитесь частью его логики. Режиссер Пак Чхан Ук убрал свой привычный экстравагантный стиль и через вкус и ситуационную иронию разобрал социальные структуры и человеческую психологию.
Я рекомендую этот фильм зрителям, которые хотят увидеть суровую реальность корейского общества на экране. Фильм оставляет тяжелый вопрос: «Действительно ли мы не могли избежать этого?» На выходе из кинотеатра зрители зададут этот вопрос сами себе. Это и есть суть кинематографического опыта, который предлагает великий Пак Чхан Ук.
