[magazine kave]=ಚೋ ಜೈ-ಹ್ಯಾಕ್ ವರದಿಗಾರ
ನಗರವು ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದೆ. ಎತ್ತರದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳು ಮಾತ್ರ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ತಲೆ ಎತ್ತಿ ದ್ವೀಪದಂತೆ ತೇಲುತ್ತಿವೆ, ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗಿನ ದೃಶ್ಯವು ಸಮುದ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಸಂಶೋಧಕ ಕ್ವಾನ್ ಅನಾ (ಕಿಮ್ ದಾಮಿ) ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಅಲಾರ್ಮ್ ಮತ್ತು ಕಂಪಿಸುವ ಬೆಳಕುಗಳ ನಡುವೆ, ತನ್ನ ಕಿರಿಯ ಮಗ ಜೇನ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಮಡಿಲಿನಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಿಯೋ ಕಡೆಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹತ್ತುತ್ತಾಳೆ. ಕಣ್ಣು ಮುಂದೆ ಮೆಟ್ಟಿಲಿನ ಕೊನೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಹಿಂಬದಿಯಿಂದ ಮಸುಕಾದ ನೀರು ಒಂದು ಮೆಟ್ಟಿಲು ಒಂದು ಮೆಟ್ಟಿಲು ತಿನ್ನುತ್ತಿದೆ. ಹೊರಗೆ ಮಾನವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೊನೆಯ ಅವಶೇಷಗಳು ತೇಲುತ್ತಿವೆ, ಅನಾದಿ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹಿಡಿದಿದೆ. ಅದು ಸರಳವಾದ ಸಂಶೋಧನಾ ಫಲಿತಾಂಶವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವಕೋಟಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣವನ್ನು ಪಣಕ್ಕಿಟ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಒಂದು 'ಕೀ'ಗೆ ಸಮೀಪವಾಗಿದೆ.
ಚಲನಚಿತ್ರವು ಈ ಮಹಾಪ್ರಳಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಭವಿಸಿದ ನಂತರದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಎಸೆದು ಬಿಡುತ್ತದೆ. ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸುದ್ದಿಗಳ ಮೂಲಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ, ಸರ್ಕಾರದ ಅಧಿಕೃತ ಬ್ರೀಫಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕಾಯಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ. ಮಾನವಕೋಟಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಾಶದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದೆ, ಜನರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿಯಲು ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅನಾ ವಾಸಿಸುವ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾದ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವ ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಗೆ ಇನ್ನೂ ರಚನೆಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಜನರು, ತ್ಯಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕುಟುಂಬ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ರಕ್ಷಿಸಲು ಬಯಸುವವರು ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಅನಾ ಮೂಲತಃ ಕೃತಕ ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆ ಸಂಶೋಧಕಳಾಗಿದ್ದಳು ಆದರೆ ಈಗ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿ, ಮತ್ತು ಮಾನವಕೋಟಿಯ ಕೊನೆಯ ಆಶೆಯಾದ ಅತಿಯಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೊತ್ತಿದ್ದಾಳೆ.
ಅವಳ ಗುರಿ ಸರಳವಾಗಿ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ಪಾರಿಯಾಗುವುದು ಅಲ್ಲ. ಅವಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ರಹಸ್ಯ ಯೋಜನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸಾಗಿಸಬೇಕು. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಆ ಯೋಜನೆ ಸರಳ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವಕೋಟಿಯ ಸ್ಮೃತಿ ಮತ್ತು ಗುರುತನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಮುರಿದ ತಂತಿಗಳು, ಎಲಿವೇಟರ್ ಶಾಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಿದ ನೀರಿನ ನಡುವೆ, ಅನಾ ಆ ಸಾಧನವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ತನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ಎಸೆದು ಬಿಡುತ್ತಾಳೆ. ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾದಿಗಳು ಬಹುತೇಕ ಗೂಢಚರ್ಯೆಯಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಡೆತಡೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.
ಯಾವುದೋ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅನಾದ ಮುಂದೆ ಸೈನಿಕ ಮೂಲದ ಏಜೆಂಟ್ ಸೊನ್ ಹೀಜೋ (ಪಾರ್ಕ್ ಹೇಸು) ಕಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ರಾಷ್ಟ್ರ ಮಟ್ಟದ ಅತ್ಯಂತ ರಹಸ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅನಾದ ಸಂಶೋಧನಾ ಫಲಿತಾಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರ ಸಂಬಂಧವು ಆರಂಭದಿಂದಲೇ ಸಹಕಾರಕ್ಕಿಂತಲೂ, ಅರ್ಥದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರುವ ಸಹಯಾತ್ರೆಯಂತೆ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊನ್ ಹೀಜೋ ಸೈನಿಕನ ವಿಶೇಷ ಶೀತಲತೆಯಿಂದ ಅನಾಗೆ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅನಾ ತಾಯಿಯ ಪ್ರೇರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ನಡುವೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತೂಗುತ್ತಾಳೆ. ಇವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಡುವೆ, ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಗೋಡೆಯಾಚೆಗಿನಿಂದ ಕೇಳಿಬರುವ ರಚನೆ ವಿನಂತಿ ಮತ್ತು ಕುಸಿತದ ಶಬ್ದಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತವೆ.
ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಹೊರಗಿನ ಜಗತ್ತನ್ನು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಗರಗಳು ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿವೆ, ಉಪಗ್ರಹ ಸಂವಹನವೂ ಬಹುತೇಕ ಕಡಿತಗೊಂಡಿದೆ. ಬದುಕುಳಿದವರು ಎತ್ತರದ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾ ಕೊನೆಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕಾಶವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ರಚನಾ ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್, ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತಿರುವ ಅವಶೇಷಗಳು, ದೂರದಲ್ಲಿ ಮಿಂಚುತ್ತಿರುವ ಸ್ಫೋಟದಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಕೇಂದ್ರ ವೇದಿಕೆ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಒಳಗೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಈ ಸೀಮಿತ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಅನಾ ಮತ್ತು ಜೇನ್, ಸೊನ್ ಹೀಜೋ, ಮತ್ತು ಇತರ ಬದುಕುಳಿದವರ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಗಟ್ಟುತ್ತಾ ತುರ್ತುತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ.
ಮಹಡಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾ ಹೋದಂತೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಮನೆ ಉಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಹಠಮಾಡುವ ವೃದ್ಧನು ತಾಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಆಹಾರವನ್ನು ಆಮಿಷವಾಗಿ ಇತರರನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಗುಂಪು ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಮಗುವನ್ನು ಮಡಿಲಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದ ಗರ್ಭಿಣಿ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ರಚನೆಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ರೋಗಿ, ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಹೋರಾಡುವ ಜನರು, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಬದುಕುಳಿದವರು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಅನಾ ಅವರ ನಡುವೆ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಯಾರ ಕೈ ಹಿಡಿಯಬೇಕು, ಏನನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕು, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪುನಃ ಪುನಃ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೊಂದಿರುವ 'ಕೀ'ಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಈ ಮಹಾಪ್ರಳಯವು ಸರಳವಾದ ಪ್ರಕೃತಿ ವಿಪತ್ತು ಅಲ್ಲ ಎಂಬ ಸೂಚನೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ.
ಕೊನೆಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋದಂತೆ ವಿಪತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹೊರಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ತೆಳವಾಗುತ್ತದೆ, ಕೃತಕ ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆ ಮತ್ತು ಅನುಕೃತಿಕೆ, ಸ್ಮೃತಿಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕೃತಿಯಂತಹ SF ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮುಂಚೆ ಬರುತ್ತವೆ. ಅನಾ ತನ್ನನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯಾವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಈ ಮಹಾಪ್ರಳಯದೊಂದಿಗೆ ಯಾವ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅರಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಸೊನ್ ಹೀಜೋ ಕೂಡ ಸರಳ ರಚನಾ ಏಜೆಂಟ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿದ ದೊಡ್ಡ ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಈ ದೊಡ್ಡ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಒಳಗಿನ ಸೀಮಿತ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸೀಮಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಒತ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅನಾದ ಆಯ್ಕೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ತಾಯಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವಕೋಟಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಕೆಲಸ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರಿಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದು ಎಲ್ಲಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕು. ಈ ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ತಿರುವು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಆಯ್ಕೆಯ ದೃಶ್ಯವು, ಎಷ್ಟು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾದರೂ ನೇರವಾಗಿ ನೋಡಿದರೆ ಉತ್ತಮ, ಇಲ್ಲಿ ಬಾಗಿಲಿನವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ತರುವುದೇ ಸಾಕು.
ಅಂಬಿಷನ್ ಮಾತ್ರ ದೊಡ್ಡದು, ಮುಳುಗಿದ ಹಡಗು
ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ 'ಮಹಾಪ್ರಳಯ'ವು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದರೆ ಬಹಳ ಅಂಬಿಷಸ್ ವಿಪತ್ತು SF ಚಲನಚಿತ್ರ, ಆದರೆ ಆ ಅಂಬಿಷನ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಬಹುತೇಕ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಸಮಸ್ಯೆ ಜಾನರ್ನ ಮಿಶ್ರಣವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜಾನರ್ನ ಘರ್ಷಣೆ. ವಿಪತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್, ತಾಯಿಯ ನಾಟಕ, ಕೃತಕ ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆ ಮತ್ತು ಅನುಕೃತಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಾರ್ಡ್ SF, ಮಾನವಕೋಟಿಯ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ತೋರುವ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಒಂದು ನಿರಂತರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ ಜೋಡಿಸುವ ಕಥಾನಕದ ಮಾರ್ಗವು ಅಸಮರ್ಪಕವಾಗಿದೆ. ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಹೋಗಿ ಕಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಿಸಿ, ಆದರೆ ಮನೆಗೆ ಬಂದು ಫ್ರಿಜ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುವಾಗ, ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕಾರಣ ಏನನ್ನೂ ಅಡುಗೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಂತೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅನುಭವವು 'ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ' ಎಂಬುದಕ್ಕಿಂತ 'ಸಂಯೋಜನೆ ಇಲ್ಲ' ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ.
ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದ ವಿಪತ್ತು ಚಿತ್ರಣವು ಕೆಟ್ಟದಿಲ್ಲ. ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾದಿಗಳು, ಜನರೇಟರ್ ನಿಂತುಹೋಗುತ್ತಿರುವ ಭೂಗತ ಸ್ಥಳ, ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗಿನ ಮುಳುಗಿದ ನಗರದ ದೃಶ್ಯವು ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನೀರು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಸೀಮಿತ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಉಸಿರಾಡುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತುರ್ತುತೆಯಿದೆ. ಸಮಸ್ಯೆ ಈ ತುರ್ತುತೆ ಕಥೆಯ ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದಾಗಿದೆ. ದೃಶ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇದು ತುರ್ತುತೆ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಸಂಭಾಷಣೆ ಇತರ ಜಾನರ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿ ಅಂಟಿಸಿದಂತೆ ಅಸಮರ್ಪಕವಾಗಿದೆ, ಪಾತ್ರದ ಭಾವನೆಗಳು ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತವೆ. ನೀರು ಭಯಾನಕವಾಗಿ ಹತ್ತಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದೆ, ಜೀವ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಜನರು ಅಕಸ್ಮಾತ್ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯವು, ತುರ್ತು ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ಗಿಂತ ಸಂಪಾದನಾ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ನಾಟಕದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ.
ಕ್ವಾನ್ ಅನಾ ಎಂಬ ಪಾತ್ರವು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದರೆ ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ಕೃತಕ ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆ ಸಂಶೋಧಕ ಮತ್ತು ಸಿಂಗಲ್ ತಾಯಿ, ಮತ್ತು ಮಾನವಕೋಟಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಹೃದಯವನ್ನು ಹಿಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅನಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಆ ನಡುವೆ ಇರುವ ಘರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಮನೋಭಾವದ ಬದಲಾವಣೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ವಲ್ಪ ಕಣ್ಣೀರು ಹಾಕಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ದೃಢವಾದ ಮುಖವನ್ನು ತೋರಿಸಿ, ಮತ್ತೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೋಪ ತೋರಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಆ ಒಳಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ. ಭಾವನೆಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಿರುವ ಅನುಭವದಂತೆ. ಕಿಮ್ ದಾಮಿಯ ಅಭಿನಯವು ಆ ಖಾಲಿಯನ್ನು ತುಂಬಲು ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ತಾಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಟನ ಶಕ್ತಿ ಅಸಮರ್ಪಕ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯೊಳಗೆ ಶೂನ್ಯದಲ್ಲಿ ಹರಿದುಹೋಗುವ ಅನುಭವವು ಬಲವಾಗಿದೆ. ಒಳ್ಳೆಯ ನಟನು ಕೆಟ್ಟ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಹೀಗೆ ಆಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಪಾಠದ ಉದಾಹರಣೆ.
ಸೊನ್ ಹೀಜೋ ಕೂಡ ಅದೇ ರೀತಿ. ಪಾರ್ಕ್ ಹೇಸು ಸೈನಿಕ ಮೂಲದ ಏಜೆಂಟ್ನ ಶೀತಲತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯ ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವ ನಟ, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು 'ಮಾಹಿತಿ ಪ್ರಸಾರ ಏಜೆಂಟ್' ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಏಕೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಏನನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಭಯಪಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಥಾನಕ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನ್ ಹೀಜೋ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಥವಾ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಎಸೆದು ದೃಶ್ಯದ ತುರ್ತುತೆಯನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುತ್ತಾನೆ. "ನಮಗೆ ಉಳಿದಿರುವ ಸಮಯ ಕಡಿಮೆ" ಎಂಬಂತಹ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಗಡಿಯಾರಕ್ಕಿಂತ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬರಹಗಾರನನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಪತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಬೇಕಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಕಥೆಯೊಳಗೆ ತಾನೂ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ.
ವಿವರಣೆ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನ ಅಲಸ್ಯ
ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರ ಸಮಸ್ಯೆ ಮುಖ್ಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು 'ವಿವರಣೆ' ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದು. ಮಹಾಪ್ರಳಯವು ಏಕೆ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಕೃತಕ ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆ ಯೋಜನೆ ಏನನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿದೆ, ಮಾನವ ಸ್ಮೃತಿ ಮತ್ತು ಚೇತನವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಫ್ಲ್ಯಾಶ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳ ಮೂಲಕ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುವ ಬದಲು, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ. ಉತ್ತಮ SFವು ಜಗತ್ತಿನ ದೃಶ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ 'ಮಹಾಪ್ರಳಯ'ವು ಪವರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಓದುವಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಮುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಥೆಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಮಟ್ಟದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ತಿರುವು ಕೂಡ ಸಮರ್ಪಕವಾದ ಪೂರ್ವಸೂಚನೆ ಅಥವಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಿದ್ಧತೆ ಇಲ್ಲದೆ ಅಕಸ್ಮಾತ್ ಬಿದ್ದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ 'ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ' ಎಂಬುದಕ್ಕಿಂತ 'ಅಕಸ್ಮಾತ್' ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಮೊದಲು ಬರುತ್ತದೆ. ಮಾಯಾಜಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾಯಾಜಾಲಗಾರನು ತಂತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಬದಲು "ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಕನ್ನಡಿ ಇದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆಯೇ.
ವಿಪತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಯೂ ಕಡಿಮೆ. ನೀರನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡ ದೃಶ್ಯಗಳಿವೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಖಚಿತವಾಗಿ ತುರ್ತುತೆ ಜೀವಂತವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಮಾಣ ಅಥವಾ ನಿರ್ದೇಶನದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಖಾಲಿತನ ಹೆಚ್ಚು. ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಎಂಬ ಸೀಮಿತ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದಷ್ಟು, ಸೀಮಿತ ಸ್ಥಳದ ವಿಪತ್ತು ನಾಟಕದ ಒತ್ತಡವು ಹೊರಬರಬೇಕು, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಬಳಕೆ ಸರಳವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮಹಡಿ ಬದಲಾಗಿದರೂ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. 15ನೇ ಮಹಡಿ ಅಥವಾ 20ನೇ ಮಹಡಿ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ, ನೀರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಇದರಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅನುಭವಿಸುವ ತುರ್ತುತೆಯ ಭಾವನೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತವೆ. ನೀರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹತ್ತಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿಯೇ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುತ್ತದೆ. ರನ್ನಿಂಗ್ಮಶೀನ್ ಮೇಲೆ ಓಡುವಂತೆ, ಹೆಚ್ಚು ಬೆವರು ಹರಿಯಿತು ಆದರೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅನುಭವ.
ನಿರ್ದೇಶನದ ಟೋನ್ ಕೂಡ ಸತತವಾಗಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಧ್ಯಾನ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ನಂತರದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾಗಿ ಅತಿರೇಕದ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಲೋ ಡ್ರಾಮಾದ ಕ್ಲಿಶೆಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ತರುತ್ತದೆ. ಮಾನವಕೋಟಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬಾಯಿಯಿಂದ ಅಕಸ್ಮಾತ್ ಶಿಂಪಾ ಸಮೀಪದ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತವೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಯಾವ ಭಾವನೆಗೆ ತೂಕ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗುತ್ತಾರೆ. ಜಾನರ್ನ ಪ್ರಯೋಗ ಒಳ್ಳೆಯದಾದರೂ, ಆ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಮೂಲ ರಚನೆ ಮತ್ತು ರಿದಮ್ ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಕೊನೆಗೆ 'ಇದು ಅಥವಾ ಅದು ಅಲ್ಲ' ಎಂಬ ಫಲಿತಾಂಶ ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. 'ಮಹಾಪ್ರಳಯ' ಆ ಬಲೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಬಿದ್ದ ಕೃತಿ ಎಂದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ವಿಪತ್ತು, SF, ನಾಟಕ ಎಲ್ಲವೂ ಮಧ್ಯಮವಾಗಿ ಹರಡಿಕೊಂಡು, ಪರಸ್ಪರ ಕಾಲು ಹಿಡಿದಿವೆ.
ಸಂಪಾದನಾ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ
ಸಂಪಾದನೆ ಮತ್ತು ರಿದಮ್ ಕೂಡ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ರನ್ನಿಂಗ್ಟೈಮ್ ಹೆಚ್ಚು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಅನುಭವದ ವೇಗವು ಬೋರ್ ಆಗಿದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಮಾಹಿತಿಯು ಬರಬೇಕಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನಗತ್ಯ ಸಂಭಾಷಣೆ ದೀರ್ಘವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿ ಇಳಿಯುವ ದೃಶ್ಯವು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅನಾ ಮತ್ತೆ ಮೆಟ್ಟಿಲು ಹತ್ತುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಇದು ಇತ್ತೀಚಿನ ದೃಶ್ಯವೇ ಅಥವಾ ಹೊಸ ದೃಶ್ಯವೇ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗುತ್ತಾರೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಕೊನೆಯ ಭಾಗದ ಜಗತ್ತಿನ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಸುಳಿವುಗಳು ತುಂಬಾ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಮೊದಲು ಮುಂದಿನ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಕಡಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆಳವಾಗಿ ತೊಡಗಬೇಕಾದ ಭಾಗವು ಅಲ್ಪವಾಗಿ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ ತ್ಯಜಿಸಬಹುದಾದ ಭಾಗವು ದೀರ್ಘವಾಗಿ, ತಿರುಗಿದ ರಿದಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣವನ್ನು ಆಳುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಮುನ್ನ ರಾತ್ರಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಾ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡದೆ ಅಸಂಬಂಧಿತ ಪುರವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಓದಿದ ಅನುಭವದಂತೆ.
ಆದರೂ, ನಟರ ಅಭಿನಯ ಮಾತ್ರ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಕಿಮ್ ದಾಮಿ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ ಸೆಟ್ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿಯೂ, ತಾಯಿಯ ಭಯ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ತರುತ್ತಾಳೆ. ತೇವವಾದ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ಕಣ್ಣು, ಮಗನನ್ನು ಮಡಿಲಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದ ಕೈಯ ಕಂಪನದಲ್ಲಿ ತುರ್ತುತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಪಾರ್ಕ್ ಹೇಸು ಕೂಡ ಅಸಮರ್ಪಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸೈನಿಕನ ವಿಶೇಷ ತುರ್ತುತೆ ಮತ್ತು ದಣಿವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪೋಷಕ ನಟರೂ ತಮ್ಮ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದವರ ಮುಖವನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಅಭಿನಯವು ಒಳ್ಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಯು ನಟರು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲು ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವು ಪ್ರಭಾವಶೀಲ ದೃಶ್ಯಗಳು ನೆನಪಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅದು ಒಂದು ಫಿಲ್ಮ್ ಆಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಉತ್ತಮ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಅಡುಗೆಮನೆ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಇಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಆದರೆ ಅಡುಗೆಯಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅನುಭವ.
ನೆಟ್ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನ ಪ್ಯಾರಡಾಕ್ಸ್
ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಅಂಶವೆಂದರೆ, ದೇಶೀಯವಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ತೀವ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ನೆಟ್ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ ಜಾಗತಿಕ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತಿರುವುದು. ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ 'ಕೊರಿಯನ್ ವಿಪತ್ತು SF' ಎಂಬ ಸ್ವರೂಪವು ಇನ್ನೂ ಹೊಸದಾಗಿ ಭಾಸವಾಗಬಹುದು. ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯತೆಯಂತೆ, ಒಂದು ಬಾರಿ ಪ್ಲೇ ಬಟನ್ ಒತ್ತುವ ಶಕ್ತಿ ಇದ್ದರೆ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಎತ್ತಬಹುದು. ಆಕರ್ಷಕ ಪೋಸ್ಟರ್, ಪರಿಚಿತ ನಟರು, ದೊಡ್ಡ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಪರಿಚಯದಿಂದಲೂ ಕ್ಲಿಕ್ ಒಂದನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಕೃತಿಯ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲಿಕ ನೆನಪಿನ ಶಕ್ತಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಖಚಿತವಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಚರ್ಚೆಗೆ ತಕ್ಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲ. ಚಾರ್ಟ್ ಸ್ಥಾನವು ಚಲನಚಿತ್ರದ 'ಜನಪ್ರಿಯತೆ' ತೋರಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ 'ಮೌಲ್ಯ'ವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಯಾರು ಈ ಹಡಗನ್ನು ಹತ್ತಬೇಕು?
ಈಗ ಯಾವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ 'ಮಹಾಪ್ರಳಯ'ವನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಬೇಕು ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿದರೆ, ಸತ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕಾದರೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪೂರ್ಣತೆಯುಳ್ಳ ವಿಪತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ದೃಢವಾದ SF ಅನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲು ಇಚ್ಛಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಜಾನರ್ನ ತೃಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಥಾನಕದ ಸಮರ್ಥತೆಯನ್ನು ಬಯಸುವವರಿಗೆ ನಿರಾಶೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಮೊದಲು ಬರಬಹುದು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಮುಗಿದ ನಂತರ "ನಾನು ಏನು ನೋಡಿದೆನು?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಬದಲಾಗಿ, "ಅಹ್, ವಿಷಾದಕರ" ಎಂಬ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಮೊದಲು ಬರುತ್ತದೆ.
ಅಸಫಲವಾದ ಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ಜಾನರ್ನ ಮಿಶ್ರಣದ ಬಲೆಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅಥವಾ ಸೃಜನಶೀಲರಿಗೆ ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ಶಿಕ್ಷಕವಾಗಿ ಅರ್ಥವಿರಬಹುದು. 'ಒಳ್ಳೆಯ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮಾತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ' ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಳ ಸ್ನೇಹಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬರಹದ ಪಾಠದಲ್ಲಿ "ಹೀಗೆ ಬರೆಯಬೇಡಿ" ಎಂಬ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದಾದ ದೃಶ್ಯಗಳು ತುಂಬಿವೆ. ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅತಿರೇಕ, ವಿವರಣೆ ಅವಲಂಬನೆ, ಟೋನ್ ಅಸಮರ್ಪಕತೆ, ಪಾತ್ರದ ಬಳಕೆ ವಿಫಲತೆ, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬಲೆಯುಗಳ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಅಧ್ಯಯನ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು.
ಆದರೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು ಇಚ್ಛೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಯೋಚನೆ ಇಲ್ಲದೆ ನೆಟ್ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಪ್ಲೇ ಆಗುವ ಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, "ಏಕೆ ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಕಥೆ ಮುಗಿಯುತ್ತಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲು ಬಯಸುವ ದಿನ. ಕೊರಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಪತ್ತು ಮೆಲೋನ ಸಾಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಬಯಸುವ ದಿನ. ಅಥವಾ ಇಷ್ಟಪಡುವ ನಟನು ಎಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಅಭಿನಯದಿಂದ ತಾಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸುವ ದಿನ. ಅಂತಹ ಭಾವನೆಯಾಗಿದ್ದರೆ 'ಮಹಾಪ್ರಳಯ'ವನ್ನು ಒಂದು ಬಾರಿ ತಿರುಗಿಸಿ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ.
ಕೊನೆಗೆ ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸೇರಿಸಬೇಕಾದರೆ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಬರುವ ಯೋಚನೆ "ಅಹ್, ವಿಷಾದಕರ" ಎಂಬುದು. ಒಳ್ಳೆಯ ನಟರು, ಆಕರ್ಷಕ ವಿಷಯ, ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ತಕ್ಕ ಜಾನರ್ನ ಮಿಶ್ರಣ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲು ದೃಢವಾದ ಕಥಾನಕದ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕೃತಿಯು ನೀಡುವ ಮನರಂಜನೆ ಕಡಿಮೆ, ಆದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ತೀವ್ರ ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಂತೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಅಲೆಗಳಾಗಿ ಬರುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಇದೆ. ಮತ್ತು ಆ ಅಲೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಮತ್ತೆ ಒಮ್ಮೆ ಅರಿಯುತ್ತೇವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕೊನೆಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ, ಆ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಅಡುಗೆ ಮಾಡುವುದು ಎಂಬುದು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯ ಎಂಬ, ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸತ್ಯವನ್ನು.
