[KAVE=Lee Taerim újságíró] A JTBC dráma 'A fényes szemek' már az első jelenettől kezdve különleges. A demenciában szenvedő nagymama, Kim Hye-ja (Kim Hye-ja) azt mondja unokájának, Hye-ji-nek (Han Ji-min), hogy "Huszonöt éves vagyok", és ezzel az idő 2019-ből az 1970-es évekbe ugrik. Mintha áthaladnánk az 'Interstellar' fekete lyukán, beszippant minket a nagymama emlékeinek világába. Csak nem űrhajón, hanem a demencia időtorzító eszközén keresztül.
Ahol találkozunk a huszonöt éves Kim Hye-jával (Han Ji-min 1 személy, 2 szerep). Az 1970-es évek vidéki falujában ő a helyi fiatalember, Nam Woo-cheol (Nam Joo-hyuk) felesége lesz, és elkezdik a szokásos házassági életüket. Ez nem a tipikus "szegény, de boldog" klisé, amit a tévédrámákban látunk. Valójában nagyon szegények, étkezési gondjaik vannak, a férj üzleti kudarcot vall, és az anyós bántalmazza a menyét. Ez nem az 'Emlékezz 1988-ra' nosztalgikus kis utcája, hanem inkább a 'Nemzetközi piac' küzdelmes túlélési időszaka.
De Hye-ja nem roskad össze. Még azon a napon is, amikor a férje üzleti kudarc miatt részegedve jön haza, és amikor az anyós azt mondja: "Nem tudsz egy fiút szülni?", ő kitartóan állja a sarat. Egyik nap boltban dolgozik, másik nap varrónőként, harmadik nap pedig egy szobában éttermet nyit, hogy megéljen. A férj, Woo-cheol, nézi ezt a feleséget, és bocsánatot kér, de újabb üzleti ötlettel áll elő, mondván: "Ez most más lesz." Mintha Gatsby a 'Nagy Gatsby'-ben a múltbeli Daisy-t akarta volna megfogni, Woo-cheol az életét a jövőbeli sikerért futja.
Ahogy telik az idő, a párnak gyerekei születnek, akik felnőnek és iskolába járnak, a család pedig fokozatosan bővül. Az 1970-es évek 1980-as évekké, az 1980-as évek 1990-es évekké válnak. Hye-ja arca ráncosodik, Woo-cheol haja őszül. De a dráma nem csomagolja be ezt az időbeli folyamatot történelmi eseményekbe, mint a 'Forrest Gump'. Ehelyett az időt olyan személyes mérföldkövekkel méri, mint "a lányom először lépett" vagy "a fiam felvételt nyert az egyetemre", "a unokám születésnapja".
Aztán egy pillanatban a képernyő újra 2019-be tér vissza. A nagymama, Hye-ja, a demencia tünetei egyre súlyosbodnak, és már a család arca sem ismeri fel. Unokája, Hye-ji, felfedezi a nagymama emlékeiben rejlő világot, és felfedezi a nagymama fiatal éveit, amikről eddig nem tudott. És rájön. Az az idős nő, aki most előtte ül, egykor ugyanolyan huszonöt éves volt, mint ő, és egy nő, aki szeretett, gyűlölt, álmodott és csalódott. Ahogy a 'Midnight in Paris' főszereplője is a múltba utazva nyer ráébredést, Hye-ja is a nagymama múltján keresztül néz újra a jelenre.
A dráma szerkezete a demenciában szenvedő nagymama jelenét és a múltját keresztezi. A jelenet, ahol a nagymama megkérdezi: "Hová ment Woo-cheol?", után következik a fiatal Hye-ja és Woo-cheol első randija. A következő jelenetben, ahol a nagymama unokája arcát nézi, és megkérdezi: "Ki vagy te?", a fiatal Hye-ja éppen a frissen született lányát öleli és mosolyog. Ez a vágás nem csupán egy egyszerű flashback, hanem a demenciás betegek által tapasztalt időbeli zűrzavart vizualizálja. Míg a 'Memento' a rövid távú memóriazavart visszafelé vágva mutatta be, addig a 'A fényes szemek' a demenciát az idő véletlenszerű lejátszásaként ábrázolja.
Utazás a nagymama emlékeibe
'A fényes szemek' művészete mindenekelőtt a 'normális élet' kezelésének attitűdjében ragyog. Ebben a drámában nincsenek milliárdos örökösök, zseniális orvosok vagy titkos ügynökök. Hye-ja és Woo-cheol csupán egy átlagos házaspár. Nem érnek el nagy sikereket, és nem is vallanak teljes kudarcot. Néha boldogok, gyakran nehézségekkel küzdenek, és a legtöbbször csak élnek. Míg a 'Parazita' a társadalmi osztályok szélsőségeit mutatta be, addig 'A fényes szemek' azoknak az embereknek a története, akik valahol a középső úton éltek le az életüket.
De ez a normális élet éppen hogy egyetemesabb rezonanciát teremt. A nézők többségének szülei, nagyszülei éppen ilyen életet éltek. Nem valósították meg a grandiózus álmaikat, de felnevelték a gyerekeiket és látták az unokáikat. Egy ház megvásárlása egy életet vett igénybe, de mégis, az ünnepekkor az egész család összegyűlt. Nem úgy, mint Sebastian és Mia a 'La La Land'-ben, akiknek választaniuk kellett az álom és a szerelem között, hanem úgy, hogy az álmot, a szerelmet, a megélhetést és a családot is mind megtartották, és együtt küzdöttek az életért.
Kim Hye-ja játéka méltóságot ad ennek a normális életnek. Az általa játszott nagymama, Hye-ja nem olyan magabiztos, mint a 'Kedves barátaim' idősebbjei, és nem olyan vidám, mint a 'Gyanús nő' Oh Mal-soon-ja. Csak öregszik, betegszik, és felejti el az emlékeket. Szomorú, hogy terhet jelent a családjának, de egyben csalódott is. Még a vécére is segítségre van szüksége, étkezés közben leejti az ételt, és elfelejti a fia nevét. Ez a kegyetlen realitás még fájdalmasabbá teszi a drámát.
Han Ji-min kettős szerepe a dráma másik pillére. A huszonöt éves fiatal Hye-ja nem olyan merész, mint a 'Fiatal kor' huszonévesei. Már házas, megélhetési gondjai vannak, és figyelnie kell a férje családjára. De benne még mindig ott van az álom, a vágy és a büszkeség. Han Ji-min ezt a bonyolult réteget finoman alakítja. Amikor ugyanaz a színész, Kim Hye-ja, nagymama szerepét játssza, a nézők természetesen érzékelik az idő múlását, hogy "ez a fiatal nő lesz a nagymama".
Nam Joo-hyuk Woo-cheolja eltér a tipikus 'tehetetlen férj' klisétől. Folyamatosan kudarcot vall az üzletben, de közben őszintén szereti a feleségét. Szomorú, hogy nem tud pénzt keresni, de nem tudja feladni az álmait. A patriarchális korszakban született, de nem tekinti természetesnek a felesége áldozatát. Ez a bonyolult karakter nem 'gonosz' vagy 'hős', hanem egyszerűen 'ember'. Olyan, mint a mi apáink, nagyszüleink voltak.
Amikor elveszíted önmagad, megérkezik a varázslat
A dráma a demenciával való bánásmódjában is őszinte. Nem csomagolja romantikusan, mint a 'Törölköző a fejemben'. A demencia nem szép. A betegeknek és a családoknak is nehéz. A szerelem önmagában nem elegendő. A gazdasági terhek, a fizikai fáradtság és az érzelmi kimerültség mind valósághűen jelenik meg. Míg a 'Still Alice' az elsődleges demenciás betegek belső világát intellektuálisan kutatta, addig 'A fényes szemek' érzelmileg ábrázolja a végstádiumú demenciás betegek gondozásának valóságát.
Amikor nézem 'A fényes szemek'-et, rájövök, hogy az az idős nő, aki most előttem ül és szid, egykor ugyanolyan korú volt, mint én, és ugyanolyan szorongott és álmodott, mint én. És egyszer csak azt is elfogadom, hogy én is így fogok öregedni, felejteni, és terhet jelenteni valakinek. Ez nem vigasz, hanem ébredés. Ahogy Cooper az 'Interstellar'-ban a lánya szobájában rájött az idő lényegére, úgy mi is a nagymama emlékeiben egyszerre ismerjük fel az idő kegyetlenségét és értékét.
Ezenkívül ez a dráma súlyos üzenetet közvetít azoknak is, akik most a huszonéves, harmincas éveikben élnek, és azon gondolkodnak, hogy "rendben van-e az életem így?" Hye-ja élete nem sikeres élet. De nem is kudarcos élet. Csak egy élt élet. Nem mondja, mint a 'Whiplash' vagy a 'La La Land', hogy "ha nem valósítod meg az álmaidat, akkor nincs értelme." Ehelyett azt mondja: "Ha nem valósítod meg az álmaidat, az élet folytatódik." És azt suttogja, hogy a 'folytatódó életben' is vannak ragyogó pillanatok, fényesen gyönyörű jelenetek. Ez a normális élet iránti szeretetteljes nézőpont mindannyiunkat megnyugtat, akik ma is normálisan élünk.
