[Magazine Kave=Choi Jae-hyuk újságíró] Papírgyár előtt, papírszálak szállingóznak a hazafelé vezető úton. A folyamatirányító Yoo Man-soo (Lee Byung-hun) 25 éve stabil életet él. A kölcsönét majdnem visszafizette, van saját háza, felesége, Miri (Son Ye-jin) és két gyermeke, valamint egy kutyája. A férfi, aki büszke volt arra, hogy "mindent elért", világa egy pillanat alatt összeomlik, amikor az emberi erőforrások osztálya átszervezésről értesíti. Az eddig tökéletesnek tűnő élet alapjai teljesen eltűntek.
A munkanélküliség kezdetén Man-soo a tapasztalatára támaszkodva optimista. Azonban a visszavételi piac valósága kegyetlen volt. A fényes 25 éves karrierje az HR-esek szemében "a múlt merev öröksége" lett. Amikor a csoportos interjún fiatal pályázók folyékony idegen nyelvtudásukkal dicsekednek, Man-soo, aki még a prezentációs távirányítót is ügyetlenül kezeli, szörnyen megbukik. Ez a pillanat, amikor a papírgyári dolgozó büszkesége darabokra hullik.
Ekkor érkezik a hír, hogy egy papírgyár egyetlen gyárigazgatót keres. Ez nem csupán egy állásváltás, hanem az "élet újraindítása" utolsó lehetősége. Man-soo elemezni kezdi a hirdetést, és az iparág veteránjait azonosítja, akikkel versenyeznie kell. Aki egész életében papírral foglalkozott, Koo Beom-mo (Lee Sung-min), a jelenleg cipőbolt menedzserként dolgozó Go Si-jo (Cha Seung-won), és a még mindig a terepen befolyással bíró Choi Seon-chul (Park Hee-soon) ők.
A közös sors gyilkos indulatokká alakul
A versenytársakat figyelve Man-soo furcsa érzések fogják el. Ők is, akárcsak ő, a társadalomból kiszorult középkorú férfiak. Beom-mo, aki egy régi írógépen írja az önéletrajzát, és a jövő bizonytalanságával küzdő családja Man-soo jövőjével összemosódik. Si-jo cipőboltjában a múlt büszkesége és a jelen nyomora együtt él, míg Seon-chul történetében a "vállalati családi értékek" illúziója bontakozik ki.
Ezen a ponton Man-soo gyötrődése torz következtetéshez vezet. "Ha már csak egy hely van, akkor nekem kell ott lennem. Nincs más választás." Ez a mondat, ami először csak panaszkodás volt, fokozatosan önhipnózissá válik, és megbénítja az erkölcsét. Man-soo halálos zavaró akciókat tervez, hogy a versenytársai ne vehessenek részt az interjún. A véletlennek álcázott balesetek és a határokat átlépő fenyegetések követik egymást, és a film egy igazi fekete komédia thrilleré alakul.
A világ legügyetlenebb bűnözőjének születése
Man-soo bűnözése inkább nevetséges és ügyetlen, mintsem precíz. Még Beom-mo házát is megfigyelve is meging a szívében a családjuk boldogsága láttán, és Si-jo-val a munkanélküliek fájdalmát osztja meg. Szavakkal a család boldogságáért nem tehet mást, de a tekintete fokozatosan üressé válik. Felesége, Miri elsőként érzékeli férje változását. Míg Miri a reális megélhetési megoldásokat keresi, Man-soo azt mondja: "Csak a papírral foglalkozom", és nem hajlandó engedni. A házaspár konfliktusa éles kérdéseket vet fel a film által felvetett gazdasági valóságról.
Ahogy telik az idő, Man-soo körül a megértés és a vigasz helyett félelem és titkok halmozódnak. A kis kiigazításból indult ügyek irányíthatatlan katasztrófává válnak, és Man-soo továbbra is azt mondja: "Nincs más választásom." A film kitartóan követi a háború végét, amit ő indított. A végkifejletnél a cím által sugallt többértelmű jelentés és annak kényelmetlen visszhangja a nézők feladata, hogy felfedezzék.
Park Chan-wook által megörökített új erőszak, a 'Felmondólevél'
Park Chan-wook rendező ebben a műben nem a fizikai testi sértést, hanem a rendszerek által gyakorolt erőszakot világítja meg. Az átszervezési értesítések, az HR-esek formális vigasza, a késedelmes értesítések és a mindennapi tárgyak élesebbek, mint a gyilkos fegyverek, és a főszereplőt a szakadék szélére sodorják. A munkahelyi rendszer hogyan pusztítja el az egyént, azt hideg fejjel ragadta meg, majd fekete komédia színeivel öltöztette fel.
Ha az eredeti regény, a 'The Ax' az amerikai ipari átszervezéseket tárgyalta, a film ezt tökéletesen átültette a koreai valóságba. Az IMF után megmerevedett foglalkoztatási bizonytalanság és a középkorú generáció válságérzete mindenütt ott van a vásznon. A cím, 'Nincs más választás', a koreai társadalomban a lemondás és a menekülés eszközeként használt nyelvet torzítja, hogy bemutassa.
Lee Byung-hun a Yoo Man-soo szerepében megvalósította a "normális szörnyet" a gonosz és az áldozat határvonalának lebontásával. Az alázat és a túlélési ösztön között egyensúlyozó finom arckifejezései a nézőkben egyszerre váltanak ki elítélést és együttérzést. Son Ye-jin által megformált Miri nem merül el az érzelmekben, hanem higgadtan néz szembe a valósággal, ezzel megerősítve a dráma középpontját.
Négy középkorú, egy tragikus sors
Koo Beom-mo (Lee Sung-min), Go Si-jo (Cha Seung-won) és Choi Seon-chul (Park Hee-soon) Man-soo másik énje és félelmetes jövője. Amikor Man-soo megpróbálja eltávolítani őket, a nézők nem csupán egy egyszerű thriller feszültségét tapasztalják meg, hanem egy keserű önvallomást is. Park Chan-wook rendezői stílusa továbbra is megmaradt. A kontrollmániát szimbolizáló bonsai és a hervadó körtefa, mint szimbolikus objektumok, hatékonyan vizualizálják a szereplők belső világát.
A film 2025-ben a Velencei Filmfesztivál versenyprogramjában való meghívásával és a Torontói Nemzetközi Filmfesztivál közönségdíjával már külföldön is elismerést nyert. A modern munkakörnyezet éles szatírája bizonyítja, hogy világszerte közös megértést alakított ki. A neoliberális rendszer alatt mindannyian potenciális 'Man-soo'-vá válhatunk, ami egy hideg figyelmeztetés.
Ez a történet a jövőddé válhat
A 'Nincs más választás' egy kényelmetlen tükör a struktúrák átszervezésének félelmét átélő munkavállalók számára. Miközben Man-soo ügyetlen bűnözésén nevetünk, hirtelen felfedezzük, hogy magunk is az ő logikájába merülünk. Park Chan-wook rendező eltávolította a korábbi radikális stílust, és a nyelvi íz és a helyzeti irónia révén elemezte a társadalmi struktúrákat és az emberi pszichológiát.
Ajánlom ezt a filmet azoknak a nézőknek, akik szeretnék látni a kemény koreai társadalom egy szeletét a vásznon. A film nem ad választ, hanem egy súlyos kérdést hagy maga után: "Valóban nem volt más választásunk?" Az úton kifelé a nézők maguknak teszik fel ezt a kérdést. Ez a lényeg, amit a mester, Park Chan-wook nyújt a filmes élményben.
