[MAGAZINE KAVE=रिपोर्टर सॉ इन-हे] मंच पर कभी कदम न रखने वाले चुनौतीकर्ता और पहले से डेब्यू कर चुके आइडल एक ही शुरुआती रेखा पर खड़े हैं। एक व्यक्ति गायक बनने के लिए नौकरी छोड़ चुका है, जबकि दूसरे ने ताइक्वांडो खिलाड़ी के रूप में बिताए अपने समय को पीछे छोड़ दिया। एक अन्य प्रतियोगी दर्शकों के सामने गर्ल ग्रुप के सदस्य के तौर पर पहले ही आ चुका है।
इन सभी का फिर से मूल्यांकन होगा।
यह ENA के 17 नवंबर से शुरू होने वाले ग्लोबल म्यूज़िक ऑडिशन ‘मिस्टिक: कल के सितारों को तराशना’ की कहानी है।
दक्षिण कोरिया और चीन से चुने गए कुल 21 प्रतियोगी हैं। कारा की निकोल, 2NE1 की सैंडारा पार्क और केपलर की शाओटिंग कार्यक्रम की मेज़बानी करेंगी। वहीं ली यंग-ह्योन, जो क्वॉन, हुई, कांग सेउंग-यून, सोलजी, यूजू, झांग लियिन और सनी लुकास समेत 8 लोग ‘स्टार मेकर्स’ के रूप में शामिल होंगे।
सिर्फ़ कलाकारों की चमक-दमक देखें तो यह K-पॉप ऑडिशन के किसी जाने-पहचाने फ़ॉर्मूले जैसा लगता है। लेकिन इस कार्यक्रम से जुड़ी कुछ अहम जानकारी अब तक सामने नहीं आई है।
21 प्रतियोगियों में मौजूदा गर्ल ग्रुप सदस्य कौन हैं? क्या विदेशी प्रशंसक भी वोट कर पाएँगे? क्या अंतिम चयनित प्रतियोगी नए ग्रुप के रूप में डेब्यू करेंगे? और दुनिया भर के प्रशंसक यह शो कहाँ देख पाएँगे?
ये चार सवाल महज़ जिज्ञासा नहीं हैं; इनके जवाब यह तय करने की कसौटी भी होंगे कि ‘मिस्टिक’ एक वास्तविक ग्लोबल ऑडिशन के रूप में आगे बढ़ सकता है या नहीं।
मौजूदा आइडल भी फिर उतरेंगे मुकाबले में… क्या ‘21’ की शुरुआती रेखा सचमुच एक है?
ENA की ओर से घोषित प्रतियोगियों की बनावट में सबसे ध्यान खींचने वाली बात मौजूदा गर्ल ग्रुप सदस्यों की भागीदारी है।
निर्माताओं के मुताबिक़, प्रतियोगियों को हज़ारों आवेदकों में से चुना गया है। उनके अनुभव अलग-अलग हैं—मौजूदा गर्ल ग्रुप सदस्यों से लेकर दफ़्तरकर्मियों और ताइक्वांडो खिलाड़ी रह चुके लोगों तक। कुछ प्रतियोगियों ने मंच के डर, रूप-रंग को लेकर हीनभावना और अलग-थलग किए जाने जैसे अनुभवों से उबरकर मंच पर चुनौती देने का फ़ैसला किया है।
हालाँकि, 28 अक्टूबर तक ENA के आधिकारिक कार्यक्रम परिचय और उस दिन जारी की गई जानकारी में मौजूदा गर्ल ग्रुप सदस्यों की पहचान की पुष्टि नहीं होती। सभी 21 प्रतियोगियों की पूरी सूची और उनकी व्यक्तिगत पृष्ठभूमि भी जारी नहीं की गई है।
इसलिए किसी ख़ास गर्ल ग्रुप सदस्य को प्रतियोगी बताना अभी पर्याप्त आधार के बिना होगा।
इससे भी अहम सवाल यह है कि अलग-अलग पृष्ठभूमि वाले प्रतियोगियों का मूल्यांकन किन मानदंडों पर होगा।
पहले से डेब्यू कर चुके आइडल के पास पेशेवर मंच-अनुभव और फ़ैनडम हो सकता है। दूसरी ओर, गैर-पेशेवर पृष्ठभूमि वाले प्रतियोगियों की ताक़त उनकी विकास की संभावना और नई संगीत-शैली हो सकती है।
अगर मौजूदा स्तर को आँका गया तो अनुभवी प्रतियोगियों को फ़ायदा मिलने की संभावना है। इसके उलट, अगर कम समय में हुए सुधार को अहमियत दी गई तो मूल्यांकन के नतीजे बदल सकते हैं।
‘मिस्टिक’ ने अभी तक विस्तृत मूल्यांकन मानदंड जारी नहीं किए हैं कि वह इन अंतरों को किस तरह ध्यान में रखेगा।
हाल में पहला ब्लाइंड टेस्ट रिकॉर्ड किए जाने की जानकारी सामने आई है, लेकिन यह स्पष्ट नहीं किया गया कि मूल्यांकन के दौरान प्रतियोगियों की पहचान और पृष्ठभूमि की कौन-सी जानकारी छिपाई गई थी।
आख़िरकार, देखने लायक पहली बात किसी चर्चित प्रतियोगी की पहचान से ज़्यादा यह है कि अलग-अलग अनुभव वाले 21 लोगों के लिए कितने विश्वसनीय मूल्यांकन मानदंड पेश किए जाते हैं।
MC की कुर्सी पर शाओटिंग… प्रतियोगी से जूनियर कलाकारों की राह दिखाने वाली तक
‘मिस्टिक’ की तीन MC K-पॉप की अलग-अलग पीढ़ियों और विदेशी बाज़ारों के बीच एक कड़ी बनाती हैं।
निकोल ने कारा की सदस्य के तौर पर K-पॉप की दूसरी पीढ़ी के विदेशी विस्तार का अनुभव किया। सैंडारा पार्क ने 2NE1 के साथ काम करते हुए दक्षिण कोरिया और दक्षिण-पूर्व एशिया समेत दुनिया के कई हिस्सों में फ़ैनडम बनाया।
शाओटिंग एक अलग मायने में प्रतीकात्मक शख़्सियत हैं।
उन्होंने 2021 में दक्षिण कोरिया, चीन और जापान के प्रतिभागियों वाले ‘गर्ल्स प्लैनेट 999’ के ज़रिए केपलर सदस्य के रूप में डेब्यू किया। यानी उन्होंने भाषा और संस्कृति में अलग-अलग प्रतिभागियों को एक ही कार्यक्रम में मुकाबला करते हुए प्रत्यक्ष रूप से देखा।
अब शाओटिंग प्रतियोगी नहीं, बल्कि होस्ट के रूप में लौटी हैं।
जो कभी अपनी जगह पाने के लिए मूल्यांकन से गुज़री थीं, अब नए चुनौतीकर्ताओं के प्रदर्शन का परिचय देने की भूमिका में हैं।
चीनी प्रतियोगियों के लिए भी यह पृष्ठभूमि अहम है। वजह यह है कि दक्षिण कोरिया के आइडल सिस्टम में काम कर चुकी चीनी मूल की कलाकार कार्यक्रम के केंद्र में हैं।
हालाँकि, किसी मशहूर ग्लोबल स्टार को MC बना देने भर से कार्यक्रम को वैश्विक प्रतिस्पर्धात्मकता नहीं मिल जाती।
विदेशी प्रशंसकों के लिए भाषा सहायता, प्रदर्शन के वीडियो तक पहुँच, निष्पक्ष मूल्यांकन प्रक्रिया और प्रशंसकों की भागीदारी के तरीके—इन सबका इंतज़ाम भी होना चाहिए।
वैश्विक कलाकारों को साथ लाना और दुनिया भर के दर्शकों को असल में भागीदार बनाना, दो अलग चुनौतियाँ हैं।
ग्लोबल वोटिंग में 21.7 लाख वोट का उदाहरण… क्या ‘मिस्टिक’ में भी यह संभव होगा?
ENA के पास विदेशी फ़ैनडम की भागीदारी हासिल करने का एक उदाहरण पहले से है।
यह जून में प्रसारित हुआ ग्रोथ-आधारित म्यूज़िक प्रोजेक्ट ‘द स्काउट: फिर से जन्म लेता सितारा’ था।
ENA की ओर से 16 जून को जारी जानकारी के मुताबिक़, ‘द स्काउट’ में वैश्विक स्तर पर कुल 21,72,693 वोट दर्ज किए गए।
इसका मतलब यह नहीं है कि 21.7 लाख अलग-अलग लोगों ने वोट दिया। यह कुल वोटों की संख्या है, जिसमें एक व्यक्ति के कई बार वोट देने की संभावना भी शामिल है।
फिर भी, यह इस बात का उदाहरण है कि विदेशी प्रशंसक किसी घरेलू संगीत कार्यक्रम में सक्रिय रूप से भाग ले सकते हैं।
ख़ास तौर पर, दक्षिण कोरियाई पिता और पेरू की माँ से जन्मे प्रतियोगी ली सान के बारे में बताया गया कि उन्हें लैटिन अमेरिकी प्रशंसकों का ध्यान मिला। इससे यह संभावना दिखाई दी कि राष्ट्रीयता, पारिवारिक पृष्ठभूमि और किसी व्यक्ति की कहानी विदेशी फ़ैनडम की भागीदारी को आकर्षित कर सकती है।
दोनों कार्यक्रमों के बीच निर्माण टीम का जुड़ाव भी है।
ENA की आधिकारिक वेबसाइट के मुताबिक़, ‘द स्काउट’ और ‘मिस्टिक’ दोनों की निर्माण टीम में मुख्य निर्माता चोई जोंग-हून का नाम शामिल है।
ऐसे में यह देखना दिलचस्प होगा कि ‘मिस्टिक’ अपने पिछले कार्यक्रम में मिले वैश्विक भागीदारी के अनुभव का किस तरह इस्तेमाल करता है।
हालाँकि, यह मान लेना ठीक नहीं होगा कि पिछले शो की उपलब्धियाँ सीधे नए कार्यक्रम के संचालन के तरीक़े में भी दिखाई देंगी।
28 अक्टूबर तक ‘मिस्टिक’ के ग्लोबल वोटिंग प्लेटफ़ॉर्म, भाग लेने वाले देशों, वोटों की सीमा और अंकों में वोटों के वज़न की आधिकारिक पुष्टि नहीं हुई है।
यानी अभी यह सामने नहीं आया है कि विदेशी प्रशंसक सिर्फ़ दर्शक होंगे या अंतिम नतीजे को प्रभावित करने वाले भागीदार बन पाएँगे।
यहीं एक सवाल उठता है।
अगर विदेशी फ़ैनडम बनाना मक़सद है, तो उस फ़ैनडम को भागीदारी का कौन-सा अधिकार मिलेगा?
K-पॉप ऑडिशन में वोटिंग महज़ एक अतिरिक्त सुविधा नहीं है। यह उस प्रक्रिया से भी जुड़ी है जिसमें प्रतियोगी दर्शकों के सामने अपनी पहचान रखते हैं और फ़ैनडम बनाते हैं।
अगर विदेशी वोटिंग शुरू होती है तो अलग-अलग देशों में भागीदारी की परिस्थितियाँ और मतदान की निष्पक्षता नए मुद्दे बन सकते हैं। इसके उलट, अगर वोटिंग के बिना विशेषज्ञों के मूल्यांकन को प्राथमिकता दी जाती है तो इस फ़ैसले की वजह और मानदंड साफ़ तौर पर बताने होंगे।
तरीक़ा चाहे जो हो, भागीदारी के नियमों में पारदर्शिता अहम है।
‘कल के सितारे’ को क्या मिलेगा… डेब्यू की शर्तों की अब तक पुष्टि नहीं
‘मिस्टिक’ अपने परिचय में ख़ुद को ऐसा सर्वाइवल शो बताता है जो ऑलराउंड स्टार तैयार करेगा।
लेकिन ‘स्टार बनाने’ का यह परिचय कार्यक्रम के अंतिम नतीजे को समझने के लिए काफ़ी नहीं है।
पहले के आइडल ऑडिशन में विजेता या अंतिम चयनित प्रतियोगी अक्सर प्रोजेक्ट ग्रुप के रूप में डेब्यू करते रहे हैं। लेकिन ‘मिस्टिक’ के आधिकारिक परिचय में अभी तक अंतिम चयनित प्रतियोगियों की संख्या और उनके डेब्यू का स्वरूप साफ़ तौर पर नहीं बताया गया है।
यह भी पुष्टि नहीं हुई है कि अंतिम चयनित प्रतियोगी नया ग्रुप बनाएँगे, सोलो गायक के रूप में काम करेंगे या किसी एजेंसी के साथ विशेष अनुबंध करेंगे।
डेब्यू का अवसर, अनुबंध की अवधि, संगीत निर्माण में सहायता और विदेशी गतिविधियों की योजना के बारे में भी आधिकारिक जानकारी कम है।
यह पहलू प्रतियोगियों और दर्शकों—दोनों के लिए अहम है।
ऑडिशन का मुकाबला कितना भी शानदार क्यों न हो, कार्यक्रम का अर्थ इस बात से बदलता है कि आख़िर में कौन-सा अवसर दिया जाता है।
पहले से डेब्यू कर चुके मौजूदा आइडल के लिए यह संगीत की नई दिशा में मोड़ साबित हो सकता है। गैर-पेशेवर पृष्ठभूमि वाले प्रतियोगियों के लिए यह उनके जीवन में पहली पेशेवर संगीत गतिविधि का अवसर बन सकता है।
लेकिन इन संभावनाओं को असल गतिविधियों में बदलने के लिए मंच के बाद की योजना ज़रूरी है।
‘कौन जीतेगा’ से ज़्यादा अहम सवाल है—‘जीतने के बाद क्या बदलेगा?’
‘मिस्टिक’ का अंतिम पुरस्कार और आगे की गतिविधियों की योजना सामने आने पर कार्यक्रम का उद्योगगत स्वरूप भी ज़्यादा स्पष्ट होगा।
8 जज—क्या वे हुनर से आगे बढ़कर विकास की संभावना देख पाएँगे?
‘मिस्टिक’ के जजों के पास संगीत की अलग-अलग विशेषज्ञता है।
बिग मामा की ली यंग-ह्योन और EXID की सोलजी गायन क्षमता का मूल्यांकन कर सकती हैं। 2AM के जो क्वॉन और गर्लफ्रेंड की पूर्व सदस्य यूजू के पास लंबे समय का मंच-अनुभव है।
पेंटागन के हुई और विनर के कांग सेउंग-यून को गीत-लेखन, संगीत-रचना और निर्माण का अनुभव है। झांग लियिन और सनी लुकास भी जजों की टीम में शामिल हुए हैं।
इनकी भागीदारी से यह संकेत मिलता है कि निर्माताओं का इरादा प्रतियोगियों की गायन क्षमता के साथ-साथ मंच पर अभिव्यक्ति, संगीत की ख़ासियत और आगे बढ़ने की संभावना का भी मूल्यांकन करना है।
हालाँकि, यह पुष्टि नहीं हुई है कि हर जज को किस तरह के मूल्यांकन अधिकार दिए जाएँगे और विशेषज्ञों के मूल्यांकन तथा प्रशंसकों के वोट को किस अनुपात में शामिल किया जाएगा।
ख़ास तौर पर, प्रतियोगियों की निजी मुश्किलों को उभारने वाले कार्यक्रम के प्रचार के तरीक़े पर सावधानी से काम करने की ज़रूरत है।
मंच के डर पर काबू पाने का अनुभव किसी प्रतियोगी की कहानी को समृद्ध कर सकता है। लेकिन किसी व्यक्ति का दर्द उसकी संगीत क्षमता के मूल्यांकन की जगह नहीं ले सकता।
अगर यह सचमुच विकास पर आधारित ऑडिशन है, तो उसे यह दिखाना चाहिए कि असल मंच पर क्या बदला—न कि यह कि अतीत का ज़ख़्म कितना नाटकीय था।
‘अधूरे अनगढ़ हीरे खोजने’ के कार्यक्रम के इरादे को विश्वसनीय बनाने का यही रास्ता है।
पहला प्रसारण 17 नवंबर… ग्लोबल कार्यक्रम है, लेकिन विदेश में कहाँ देखें?
ENA की आधिकारिक वेबसाइट के मुताबिक़, ‘मिस्टिक: कल के सितारों को तराशना’ का पहला प्रसारण मंगलवार, 17 नवंबर 2026 को रात 11 बजकर 20 मिनट पर होगा।
दक्षिण कोरिया में इसका प्रसारण चैनल ENA है।
हालाँकि, 28 अक्टूबर तक उपलब्ध आधिकारिक घोषणाओं में विदेशी स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म और अलग-अलग देशों में इसे देखने की उपलब्धता का ज़िक्र नहीं था।
अंग्रेज़ी, चीनी और अन्य विदेशी भाषाओं में सबटाइटल देने का कार्यक्रम भी सामने नहीं आया है।
ग्लोबल ऑडिशन कहे जाने वाले कार्यक्रम के लिए यह छोटी बात नहीं है।
अगर विदेशी प्रशंसक आधिकारिक वीडियो समय पर नहीं देख पाएँगे तो उनके लिए प्रतियोगियों की प्रतिभा और विकास की पूरी प्रक्रिया समझना मुश्किल होगा।
छोटे सोशल मीडिया वीडियो से कुछ प्रतियोगी चर्चा में आ सकते हैं। लेकिन असल मुकाबले का संदर्भ समझाने के लिए पूरा प्रदर्शन, जजों का मूल्यांकन और प्रतियोगियों के विकास की प्रक्रिया साथ में दिखानी होगी।
समय के अंतर को ध्यान में रखकर वीडियो जारी करना, कई भाषाओं में सबटाइटल देना और आधिकारिक क्लिप बाँटने की रणनीति—ये विदेशी फ़ैनडम को बनाए रखने के अहम तत्व हो सकते हैं।
अगर प्रसारक और निर्माता वैश्विक बाज़ार को लक्ष्य बना रहे हैं तो उन्हें यह लक्ष्य सिर्फ़ कलाकारों की राष्ट्रीयता से नहीं, बल्कि सामग्री के वितरण के तरीक़े से भी साबित करना होगा।
K-पॉप के वैश्वीकरण की अगली कसौटी… स्टार खोजने का तरीक़ा भी बदलना होगा
K-पॉप ने पहले ही एक वैश्विक संगीत बाज़ार बना लिया है। लेकिन दुनिया भर में फ़ैनडम हासिल करना और ऐसा ऑडिशन सिस्टम तैयार करना जिस पर उस फ़ैनडम को भरोसा हो—दो अलग बातें हैं।
‘मिस्टिक’ की शुरुआत दक्षिण कोरिया और चीन के 21 प्रतियोगियों, K-पॉप की अलग-अलग पीढ़ियों के 3 सितारों और 8 जजों के साथ हो रही है।
मौजूदा आइडल और गैर-पेशेवर पृष्ठभूमि वाले लोगों को एक साथ मुकाबला कराते देखना भी दिलचस्प होगा।
लेकिन कार्यक्रम की वैश्विक प्रतिस्पर्धात्मकता का फ़ैसला आख़िरकार किसी और बात से होगा।
यानी, कौन प्रतियोगी है, मूल्यांकन किन मानदंडों पर होता है, विदेशी प्रशंसक किस तरह भाग लेते हैं और अंतिम चयनित प्रतियोगियों का भविष्य कैसा होगा—इन बातों को कितनी पारदर्शिता से समझाया जाता है।
ENA के पिछले शो ‘द स्काउट’ ने वैश्विक स्तर पर कुल 21 लाख वोटों के ज़रिए विदेशी फ़ैनडम की भागीदारी की संभावना दिखाई थी। ‘मिस्टिक’ के सामने उस अनुभव को कार्यक्रम के वास्तविक संचालन और कलाकारों के विकास से जोड़ने की चुनौती है।
विश्वस्तरीय ऑडिशन का सार कई देशों के प्रतियोगियों को एक मंच पर लाने भर में नहीं है। असल कसौटी यह है कि अलग-अलग भाषाएँ बोलने वाले दर्शक एक ही नियम को समझें, एक ही प्रदर्शन का मूल्यांकन करें और नतीजे पर भरोसा कर सकें।
‘मिस्टिक’ ने अगली पीढ़ी के ग्लोबल स्टार खोजने का एलान किया है। अब ज़रूरत इस जवाब की है कि उस स्टार को किन मानदंडों पर चुना जाएगा और किस मंच तक पहुँचाया जाएगा।