Kaupungin keskustassa, kylmässä yöilmassa. Poliisin kuljetusauto ajaa tietä pitkin, kun yhtäkkiä verta suihkuaa kuin suihkulähteestä. Vankilasta siirrettävät kuolemanrangaistuksen tuomitut tapetaan hetkessä, ja ainoa eloonjäänyt häviää kuin savu. "Hirviö metsästi hirviötä" -sanonta leviää pelon tavoin, ja etsivä Oh Goo-tak kutsutaan jälleen. Hän on ongelmallinen etsivä, joka on kärsinyt rangaistuksia ja odottanut määräaikaisesti, ja hänet tunnetaan siitä, että hän ei kaihda keinoja ratkaistessaan tapauksia. Menetettyään tyttärensä kauan sitten, hänestä on tullut itselleen jarruja vailla oleva hurja koira. Tällaiselle Oh Goo-takille ylin johto heittää houkuttelevan ehdotuksen. "Pahalla on tarkoitus pyydystää pahaa."
Draama 'Pahat tyypit' avaa tarinansa näin. Etsivä, joka ylittää rajan, jonka yli ei pitäisi mennä, ja kokoaa tiimiinsä kolme rikollista, mikä sytyttää varsinaisen tarinan. Ensimmäinen on järjestäytyneen rikollisuuden legenda, Park Woong-cheol. Hän oli aikanaan kaupungin hallitsija, ensimmäisen sukupolven rikollispomo, mutta nyt hän kärsii 'esimerkillisesti' vankilassa, vaikka hänen nyrkkinsä paino on edelleen aktiivinen. Ikään kuin eläkkeellä oleva nyrkkeilymestari ei unohtaisi iskujaan. Toinen on palkkamurhaaja Jung Tae-soo. Hän on ammattilainen, joka voi poistaa ihmisiä tarpeen mukaan, mutta menneisyyden side, jota hän ei ole koskaan voinut koskea, on kuin puukko hänen sydämessään. Kolmas on IQ 165, nuorin rikospsykologian tohtori ja sarjamurhaaja Lee Jung-moon. Ulkoisesti hän on hiljainen ja kohtelias nuori mies, mutta hänen kallossaan on kuin kokeellinen muisto, joka on järjestetty kuin tiedosto, jossa on julmia muistoja ihmisistä.
Oh Goo-tak heittää heille realistisen houkutuksen. Hän lupaa lieventää tuomiota tai luoda pakoreitin. Mutta heiltä vaaditaan, että he tekevät sen, mitä poliisi ei voi tehdä. Erittäin väkivaltaisella tavalla. Muodollisesti tiimin johtaja on syyttäjä Yoo Mi-young. Hän uskoo, että tutkimus on tehtävä manuaalin mukaan, lain rajoissa, mutta 'Pahat tyypit' tuo hänelle esiin, kuinka ohut ja häilyvä laki ja oikeus ovat.
Jokainen jakso vangitsee yhden voimakkaan rikoksen kaupungissa. Perusteettomat sarjamurhat, nuoria naisia kohdistavat seksuaalirikolliset ja murhaajat, kostoväkivalta, rikollisjärjestöjen sota, vallanpitäjien rikosten peittely. Poliisi on aina myöhässä, ja pelkästään lain rajoissa toimiminen ei riitä suojelemaan uhreja. Joka kerta Oh Goo-takin tiimi astuu peliin. He eivät ilmesty kuin oikeuden apostolit. Park Woong-cheol tuo esiin rikollisten uhkailut ja väkivallan, Jung Tae-soo tähtää tarkasti kuin kirurgi, ja Lee Jung-moon seuraa rikollisten psykologisia liikkeitä ja laskee seuraavaa siirtoa. Heidän menetelmänsä ovat lähempänä suurempaa väkivaltaa kuin pelastusta. Mutta se, että ilman tätä väkivaltaa joku muu olisi kuollut, pistää katsojaa koko tarinan ajan.
Neljä ihmistä, jotka eivät sovi yhteen, siksi he ovat Avengers
Ulkoisesti outo yhdistelmä, mutta mitä enemmän tapauksia kertyy, sitä enemmän neljä ihmistä alkaa purkaa toistensa menneisyyksiä ja haavoja. Miksi Oh Goo-tak vihaa Lee Jung-moonia niin kiihkeästi, kuinka tietoinen Lee Jung-moon on omasta rikollisuudestaan, miksi Park Woong-cheol on jättänyt järjestön, ja mikä on se ainoa 'kohde', jota Jung Tae-soo ei ole voinut koskea. Näiden hahmojen salaisuudet, jotka yhdistävät tapaukset, ovat draaman selkäranka. Erityisesti se, kuinka Oh Goo-takin tyttären murha ja Lee Jung-moonin menneisyys liittyvät toisiinsa, ja minkälaiset poliisijärjestön korruptiot ovat kietoutuneet kuin hämähäkinverkko, ja kuka on todellinen hirviö, on arvoitus, joka ohjaa draamaa loppuun asti.
Tapausten laajuus kasvaa myös. Aluksi se näyttää olevan erillisten voimakkaiden rikosten ratkaisemista, mutta vähitellen paljastuu suurempi voima, joka ohjaa lankoja taustalla. Yhteydet korkeisiin piireihin ja poliisiin, rikollisten massatuotantojärjestelmä, joku menee vankilaan ja joku pääsee pakoon hymyillen. Aluksi Oh Goo-tak toimii vain kostonhimolla, että "käsittelen pahimmat rikolliset vielä pahemmin", mutta jossain vaiheessa hän tajuaa, että tämä pelilauta on jonkun käytössä. Ja keskellä tätä lautaa seisoo hänen kokoamansa 'pahat tyypit'. Mikä tahansa valinta, kukaan ei voi puhdistautua, ja draama ei koskaan väistä tätä epämukavaa kohtaa. Loppuosassa se, miten he laskevat aseensa toisiaan kohtaan tai tähtäävät toisiinsa, on parasta tarkistaa itse teoksesta. Tämä draama ei ole pieni käänne, vaan se on tyyppi, joka säästää viimeiseen asti iskun, joka kääntää koko tunnesiteen hahmojen välillä.
Pahat tyypit, jotka keskittyvät 100 % hardboiled-tyyliin
'Pahat tyypit' -sarjan suurin voima on sen tiheys genrenä. OCN-kanavan tavoittelema hardboiled rikosdraaman DNA on yksi parhaiten periytyneistä teoksista. Jaksojen kesto ei ole pitkä, mutta tapausten kaari ja hahmojen psykologiset muutokset on tiivistetty tiukasti. Dialogin ja kohtauksien välillä ei ole lähes lainkaan turhaa tilaa, joten kun jakso päättyy, tuntuu jopa fyysisesti hieman väsyneeltä. Silti se ei ole vain synkkä. Ma Dong-seokin esittämän Park Woong-cheolin nyrkkikomiikka ja kolmen kemia tuovat mustaa huumoria, joka tuo happea joka puolelle. Jopa nauru ei ole lempeää, vaan se on karkeaa vitsiä, joka ponnahtaa verisen kohtauksen keskeltä, ja jää mieleen.
Ohjaustyyli on alusta loppuun johdonmukaisesti tumma ja karu. Yökohtaukset hallitsevat, ja kadun valaistus on tarkoituksellisesti kylmä. Sadekelpoiset kujat, hylätyt teollisuusrakennukset, tyhjät varastot - kaikki rikosdraamojen suosimat tilat ovat käytössä, mutta syy, miksi ne eivät tunnu kliseiltä, on se, että kamera on aina tiiviisti hahmoissa. Hahmojen kasvot ja kehot täyttävät lähes koko ruudun, joten ei ole kyse siitä, kuka lyö ketä, vaan siitä, kuinka paljon kukin romahtaa. Toiminta on enemmän painopiste kuin näyttäviä koreografioita. Park Woong-cheolin isku näyttää enemmän siltä, että "jos lyöt, kuolen", ja Jung Tae-soon liikkeet on suunniteltu säästämään liikkeitä ja päättämään tehokkaasti kuin murhaajan reitti. Se on kuin Jason Bournen taloudellinen väkivalta taistelukohtauksissa.
Käsikirjoitus nostaa yksinkertaisen konseptin "paha voittaa pahan" melko monimutkaiseksi moraaliseksi dilemman. Tässä draamassa poliisijärjestö ei ole lainkaan puhdas. Kenttäetsivät ylittävät rajoja joskus oikeudentunteen, joskus tulosten vuoksi, ja syyttäjät ja johto peittävät tapauksia poliittisten etujen mukaan. Tässä Oh Goo-takin tiimin olemassaolo on ristiriidan ydin. He ovat selvästi rikollisia, ja heidän on aikanaan palattava vankilaan, mutta vasta kun he astuvat näyttämölle, kaupunki rauhoittuu. Katsoja kohtaa luonnollisesti kysymyksen: ovatko he todella "pahoja tyyppejä", vai onko järjestelmä, joka on valmistanut heidät, pahempi. Tämä epämukavuus on tämän draaman jälkivaikutus ja ainutlaatuinen viehätys. Se on kuin "Pimeässä ritarissa" Batmanin ja Jokerin esittämä kysymys: "Olemmeko todella erilaisia?"
Hahmojen rakentaminen on myös erinomaista. Oh Goo-tak on todella epätavallinen etsivä, jota ei usein näe nykyisissä draamoissa. Hän on henkilö, jonka sisällä yhdistyvät uhrautuvuus ja viha, syyllisyys ja itsehäpäisy. Hänen tyttärensä menettämisen trauma vetää häntä mukanaan, mutta samalla hän on tietoinen siitä, että hän käyttää tätä traumaa tekosyynä muuttuakseen yhä väkivaltaisemmaksi. Hän ei ole perinteinen sankari, vaan hahmo, joka romahtaa loputtomasti, mutta pysähtyy viime hetkellä. Lee Jung-moon on tämän draaman outo akseli. Hän on murhaaja ja nero, uhri ja tekijä, monimutkaisessa asemassa. Hänen tyhjät silmänsä ja jossain vääristyneet ystävällisyytensä antavat tunteen, ettei häneen voi luottaa, vaikka hän pelastaisi hengen. Ikään kuin Hannibal Lecter "Hiljaisissa lampaisissa" auttaisi Claricea, mutta ei koskaan olisi luotettava. Park Woong-cheol on hahmo, jossa inhimillinen lämpö on kaikkein voimakkainta. Hän oli aikanaan kaupungin hallitsija, mutta hänen perheensä, alaisensa ja oma "uskollisuutensa" ovat hänelle kirkkaampia kuin kenellekään. Jung Tae-soo on hahmo, joka herättää kysymyksen: "Miksi tämä kaikki tapahtui?" Hän on rauhallinen ja järkevä murhaaja, mutta menneisyydessä, joka liittyy tiettyyn henkilöön, hän romahtaa emotionaalisesti enemmän kuin kukaan muu.
Kun nämä kolme hahmoa toimivat yhdessä, teoksen todellinen arvo räjähtää. He ovat kaikki rikollisia, mutta heidän katseensa toisiinsa on erilainen, ja moraalin koordinaatit ovat erilaiset. Jossain vaiheessa he ymmärtävät ja tukevat toisiaan, mutta toisessa hetkessä he sanovat: "Olet ylittänyt rajan." Tämä hienovarainen etäisyys muuttuu jännitykseksi. Heidän suhteensa ei tiivisty tiukaksi ystävyydeksi, vaan pysyy epävarmana ja värähtelevänä, mikä tekee 'Pahoista tyypeistä' unohtumattoman genren. Se on kuin Neil McCauley ja Vincent Hanna "Hitissä", jotka ovat vihollisia mutta samalla ymmärtävät toisiaan parhaiten.
Syyt, miksi se sai suuren suosion, ovat tässä. Aikanaan kaapelikanavilla oli vaikeaa nähdä voimakasta väkivaltaa ja pimeyttä, mutta samalla jokaisen hahmon tarina oli rakennettu tukevasti, mikä teki siitä lähes "pakollisen katsottavan" genren ystäville. Vaikka maailmankuva on sellainen, että "hyviä ihmisiä ei ole enää jäljellä", se esittää vaikuttavasti, kuinka pieni ja henkilökohtainen oikeudentunne voi liikuttaa ihmisiä. Myöhemmin spinoff-elokuvia ja jatkosarjoja tuotettiin, mikä todistaa, kuinka voimakas fanitus tämän maailman ja hahmojen ympärillä oli.
Jos paha voittaa pahan, ketä me tuemme?
'Pahoissa tyypeissä' ei ole täysin syytöntä hahmoa. Kaikki ovat jollain tavalla saastuneita, haavoittuneita ja jonkun uhreja. Siksi se tuntuu realistisemmalta ja siksi se on epämukavampaa. Jos pystyt sietämään tämän epämukavuuden ja seuraamaan hahmoja, viimeisen jakson jälkeen pääsi on melko pitkäksi aikaa äänekäs.
Lisäksi tämä teos on lähes oppikirja niille, jotka tutkivat korealaista hardboiled-genreä. Se ei ole tyylin ylikyllästetty supersankari, vaan todellisten rikollisten ja etsivien taistelu, joita voisi kohdata kujalla. Sen sijaan, että olisi näyttäviä takaa-ajoja ja tulitaisteluita, se esittää käsikähmiä kapeissa portaissa ja huoneissa. Jos haluat tarkistaa genren perusasiat ja tunteet, tämä on ehdottomasti yksi, jonka kautta on kuljettava. Ikään kuin noir-elokuvista puhuttaessa olisi pakko käydä "Maltaan haukassa" tai "Chinatownissa".
Lopuksi haluaisin antaa tämän draaman niille, jotka pitävät kiinni kysymyksestä: "Voiko ihminen muuttua?" 'Pahat tyypit' ei julista selkeää vastausta. Jotkut hahmot näyttävät parantuvan, mutta romahtavat taas, ja jotkut eivät koskaan voi armahtaa itseään. Mutta silti joku tekee viime hetkellä toisen valinnan. Vaikka se valinta ei käännä koko elämää, se hetki on varmasti erilainen. Tämä epäselvä ja realistinen lopputulos jättää jäljen, joka ylittää genren. Jos etsit tällaista tarinaa, 'Pahat tyypit' tekee yösi pitkään pimeäksi ja oudosti kuumaksi.