جهان اکنون به 'خستگی' کره جنوبی توجه دارد. در پس نورهای نئونی K-pop و روایتهای پویا K-drama، یک احساس عظیم و آرام در حال جوشیدن است، که همان 'سوزش (Burnout)' است. زمانی که نشریه 『اکونومیست』 اعلام کرد "صدای K-pop را کم کنید و به K-healing توجه کنید"، آنها تنها به گزارش روندهای پرفروش کرهای نپرداختند. بلکه شاهد خستگی جمعیای بودند که جامعه کرهای، در خط مقدم سرمایهداری مدرن، با آن مواجه است و پاسخهای ادبی عجیبی که از آن برمیخیزد.
اگر تا به حال رمانهای 'K-healing' به خوانندگان پیشنهاد میکردند که از طریق تسلی گرم و همبستگی ساده در پسزمینه فروشگاهها، کتابفروشیها و خشکشوییها 'لحظهای توقف' کنند، جون یوجین و کیم یونا مکان این توقف را به 'زیر زمین' و 'عمق درون' منتقل میکنند. جهان آنها تنها تسلی نیست. این یک حفاری دردناک برای بقا است و یک کار باستانشناسی برای جمعآوری بقایای حقیقت بر روی اعتماد ویران شده است. رمان بلند جون یوجین 『پناهندگان زیرزمینی فروشگاه』 و مجموعه داستان کیم یونا 『حقیقتی که میتوان به آن اعتماد کرد』 را بررسی میکند که چگونه پدیدههای بیماریزای اجتماعی کرهای، یعنی 'خستگی'، به داراییهای ادبی تبدیل شدهاند و چرا این متون به طور اجتنابناپذیری در میان خوانندگان جهانی طنینانداز میشوند.
برای درک ادبیات مدرن کره، لنز 'جامعه خستگی (The Burnout Society)' که توسط فیلسوف آلمانی هان بینگچل تشخیص داده شده، ضروری است. قرن بیست و یکم از دوران انضباط و ممنوعیت عبور کرده و به جامعهای تبدیل شده است که در آن مثبتنگری "میتوانم (Can)" حاکم است. در اینجا، فرد نه توسط دیگران استثمار میشود، بلکه خود به عنوان قربانی و آزاردهنده خود را استثمار میکند. شخصیتهای رمانهای جون یوجین و کیم یونا فراریانی هستند که از این زندان 'میتوانم' فرار کردهاند. آنها اعلام میکنند "نمیخواهم هیچ چیزی بشنوم و فقط دراز بکشم" و ارتباط اجتماعی را قطع کرده و خود را منزوی میکنند. این نه شکست، بلکه یک مقاومت شدید و منفعل برای بازگرداندن "توقف تفکر" است که هان بینگچل به آن اشاره کرده است. خوانندگان غربی در انزوا و خستگی شخصیتهای ادبیات کرهای، آینده یا حال خود را میبینند. ناشران بزرگ مانند پنگوئن رندوم هاوس به ادبیات کرهای علاقهمند شدهاند، که این تنها یک سلیقه عجیب (Exoticism) نیست، بلکه بر اساس اشتراک دردهای همعصر است.
جون یوجین که در سال 2019 از طریق جشنواره ادبی کرهای به شهرت رسید، توانایی بینظیری در "پرش از واقعیت به گرامر خیال" را نشان میدهد. از همان اثر اولیهاش، او به طور تیزبینانه بحران خوداشتغالی و بیجایی نسل جوان را شناسایی کرده است و سبک او بدون مصرف بیش از حد احساسات، شوخطبعی سردی را به کار میبرد که به عمق خواننده نفوذ میکند. برای جون یوجین، خیال یک پناهگاه نیست، بلکه یک ذرهبین است که واقعیت را واضحتر نشان میدهد. اولین رمان بلند او 『پناهندگان زیرزمینی فروشگاه』 با سفر جوانی به نام 'سون وو' که به دنبال 'فروشگاه گورانی' در دل کوهها میگردد، آغاز میشود.
'گورانی' که در عنوان و پسزمینه ظاهر میشود، در جامعه کرهای نمادین است. این گونه در خطر انقراض است، اما در کره به عنوان آفتی شناخته میشود و به عنوان نماد تصادفات جادهای شناخته میشود. جون یوجین این 'گورانی' را به عنوان تصویر جوانانی که تحت سرنوشت عدم حمایت و مرگ در جادهها قرار دارند، به تصویر میکشد. 'فروشگاه گورانی' که سون وو به آن میرود، محل تجمع اضافیهایی است که از بزرگراه جامعه پرتاب شدهاند. مهمانان 'هتل گودال' در زیرزمین فروشگاه، به جای پرداخت پول و دریافت تخت، چراغ قوه و بیل میدانی دریافت میکنند تا خودشان زمین را بکنند و اتاق خود را بسازند.
در هتل گودال، افرادی مانند الکلیها و کارآفرینان ناموفق جمع میشوند و 'همبستگی شل'ی را تشکیل میدهند که در آن یکدیگر را مزاحم نمیشوند. جون یوجین از این طریق به ماهیت روابطی که انسان مدرن آرزو دارد، میپردازد. ما در حالی که کاملاً منزوی میخواهیم، همزمان آرزو داریم که کسی در کنار ما باشد. جمله پایانی "بیایید حداقل با هم در تماس باشیم" نشان میدهد که قطع کامل ارتباط غیرممکن است و حداقل شناورهایی که آسیبدیدگان میتوانند به یکدیگر ارائه دهند، چیست.
اگر جون یوجین از طریق فضا به تجزیه و تحلیل جامعه میپردازد، کیم یونا به بررسی ترکهای ریز درون انسان با میکروسکوپ میپردازد. اولین مجموعه داستان کیم یونا که در سال 2020 منتشر شد، 『حقیقتی که میتوان به آن اعتماد کرد』 از عنوانش به طرز پارادوکسی عدم قطعیت جامعه مدرن را نمایندگی میکند. ما در عصری زندگی میکنیم که حتی حقیقت را به طور گزینشی "به اندازهای که میتوان به آن اعتماد کرد" میپذیریم. شخصیتهای کیم یونا شرور نیستند. هر چه زندگی سختتر میشود، آنها به آرامی خود را فریب میدهند و ادامه میدهند. نویسنده به آرامی لحظهای را که دروغهای کوچک شخصیتها فرو میریزند و 'چهره واقعی حقیقت' نمایان میشود، به تصویر میکشد.
اگر رمانهای کرهای که اخیراً در بازار جهانی موفق شدهاند، 'فضای امن' و 'راهحلهای آسان' را ارائه میدهند، آثار جون یوجین و کیم یونا 'شفای تاریک (Dark Healing)' یا 'ادبیات سوزش واقعگرایانه' هستند.
تفاوت فضا: به جای کتابفروشیهای آفتابی، در پسزمینهای از غارهای مرطوب و تاریک یا دنیای ویران شده قرار دارد.
روش حل: به جای شفاهای جادویی، فرآیند مواجهه با درد و تحمل بیصدا را نشان میدهد.
تجربه خواننده: به جای تسلی فوری، پس از بستن کتاب، احساس طولانی و تأملی را به جا میگذارد.
صنعت نشر در کشورهای انگلیسیزبان قبلاً پتانسیل این ادبیات 'تاریک' کرهای را حس کرده است. ویرایشگر پنگوئن رندوم هاوس، جین لوسون، اشاره کرد که "رمانهای کرهای به یک روند بزرگ ناگهانی تبدیل شدهاند." رمانهای جون یوجین و کیم یونا محتوای قدرتمندی هستند که به دنبال جذب خوانندگان جهانی هستند که از رمانهای شفابخش موجود راضی نیستند و به دنبال دستاوردهای ادبی عمیقتر و دیدگاههای انتقادی اجتماعی هستند. 'K-burnout' اکنون به یک شرط انسانی جهانی تبدیل شده است و راهحلهای نویسندگان کرهای در این زمینه، راهنمای فلسفی مؤثری برای خوانندگان در سراسر جهان ارائه میدهد.
جون یوجین 『پناهندگان زیرزمینی فروشگاه』 و کیم یونا 『حقیقتی که میتوان به آن اعتماد کرد』 میپرسند. "شما اکنون به کجا فرار میکنید؟" و "آیا تصویری که در انتهای این فرار با آن مواجه میشوید، واقعی است؟" این دو نویسنده نشانهای از بلوغ جدیدی است که ادبیات کرهای به آن رسیده است. آنها به سادگی امید را نمیخوانند. بلکه به دقت به عمق ناامیدی مینگرند و تسلیهایی مانند سنگریزههای کوچک را که تنها در آن عمق میتوان یافت، ارائه میدهند.
جون یوجین به 'غار خود' فروتنی میدهد. آن غار نه قطع ارتباط با جهان، بلکه حداقل خط دفاعی برای حفظ خود است.
کیم یونا به 'حقیقت ناقص' تحمل میدهد. حتی اگر کامل نباشد، حتی اگر کمی ترسو باشد، این احساس آرامش از پذیرش انسان بودن است.
برای انسانهای مدرن که مانند گورانیها به طور خطرناکی در جادهها میرانند، رمانهای آنها میتواند 'کنار جاده' و 'پناهگاه زیرزمینی' باشد که میتوانند برای مدتی توقف کنند و نفس بکشند. اکنون، ادبیات کرهای به زیر زمین میرود. برای اینکه از عمیقترین نقاط، نور عمومیترین را بیرون بکشد.
