El mundo ahora está prestando atención al 'agotamiento' de Corea. Detrás de los neones del brillante K-pop y las narrativas dinámicas de los K-dramas, hay una emoción que burbujea silenciosamente pero de manera monumental, que es 'burnout'. Cuando el 『Economista』 del Reino Unido informó que "reduzcan el volumen del K-pop y presten atención a la sanación coreana", no estaban simplemente reportando la tendencia de los bestsellers de Corea. Estaban presenciando la apatía colectiva que sufre la sociedad coreana, en la vanguardia del capitalismo moderno, y la extraña respuesta literaria que surge de ella.
Hasta ahora, las novelas de 'sanación coreana' han sugerido a los lectores un 'momento de pausa' a través de cálidos consuelos y humildes solidaridades en escenarios como tiendas de conveniencia, librerías y lavanderías, pero Jeon Yejin y Kim Yuna trasladan ese lugar de pausa no a la superficie, sino a 'el subsuelo' y 'las profundidades internas'. Su mundo no es un simple consuelo. Es una excavación desesperada por la supervivencia y un trabajo arqueológico que recoge los restos de la verdad sobre la confianza rota. A través de la novela de Jeon Yejin 『Los refugiados de la tienda de conveniencia』 y la colección de cuentos de Kim Yuna 『La verdad que se puede creer』, se investiga cómo el 'agotamiento', un fenómeno patológico de la sociedad coreana, se ha convertido en un activo literario y por qué estos textos resuenan inevitablemente con los lectores globales.
Para entender la literatura coreana contemporánea, es esencial el lente del 'sociedad del agotamiento (The Burnout Society)' diagnosticado por el filósofo Han Byung-chul. El siglo XXI ha pasado de la era de la disciplina y la prohibición a una sociedad de rendimiento dominada por el optimismo de "se puede (Can)". Aquí, el individuo no es explotado por otros, sino que se convierte en un perpetrador y víctima que se explota a sí mismo. Los personajes en las novelas de Jeon Yejin y Kim Yuna son desertores que han escapado de esta prisión de 'poder hacer'. Ellos declaran que "quieren acostarse sin escuchar nada" y se aíslan de la conexión social. Esto no es una derrota, sino la resistencia más radical y pasiva para recuperar lo que Han Byung-chul llama "una pausa reflexiva". Los lectores occidentales ven en la soledad y el agotamiento que experimentan los personajes de la literatura coreana un reflejo de su propio futuro o presente. El interés de grandes editoriales como Penguin Random House en la literatura coreana no es simplemente un exótico gusto, sino una base de sufrimiento sincronizado.
Jeon Yejin, quien debutó en 2019 en el concurso de nuevos escritores del Korea Daily, muestra una habilidad única para "elevar la miseria de la realidad a la gramática de la fantasía". Desde su obra debut, ha capturado agudamente la crisis del autoempleo y la falta de dirección de la generación joven, utilizando un estilo que no consume en exceso las emociones, pero que emplea un humor frío que perfora el corazón del lector. Para Jeon Yejin, la fantasía no es un refugio, sino una lupa que muestra la realidad con mayor claridad. Su primera novela 『Los refugiados de la tienda de conveniencia』 comienza con el joven 'Seonwoo' que busca la 'tienda de conveniencia Gorani' en lo profundo de las montañas.
El 'Gorani' que aparece en el título y el escenario es un símbolo en la sociedad coreana. Aunque es una especie en peligro de extinción, en Corea es tan común que se le considera una plaga y se le conoce como el epítome de los atropellos. Jeon Yejin presenta a este 'Gorani' como un retrato de la generación joven que no recibe protección y está condenada a morir en la carretera. La 'tienda de conveniencia Gorani' que busca Seonwoo es un punto de reunión para los excedentes que han sido expulsados de la autopista de la sociedad. Los huéspedes del 'hotel de excavación' en el subsuelo de la tienda deben pagar para recibir una cama, pero en su lugar, reciben un faro y una pala de campo para excavar su propia habitación.
En el hotel de excavación se reúnen personas heridas como alcohólicos y empresarios fracasados, formando una 'solidaridad laxa' en la que no se interfieren entre sí. A través de esto, Jeon Yejin cuestiona la esencia de las relaciones que anhela el ser humano moderno. Deseamos estar completamente aislados, pero al mismo tiempo, deseamos que alguien esté a nuestro lado. La última línea, "Al menos mantengamos el contacto", muestra que la completa ruptura es imposible y cuál es el mínimo salvavidas que los heridos pueden ofrecerse entre sí.
Si Jeon Yejin disecciona la sociedad a través del espacio, Kim Yuna observa las pequeñas grietas del interior humano con un microscopio. La primera colección de cuentos de Kim Yuna, quien debutó en 2020, 『La verdad que se puede creer』, ya desde su título, representa paradójicamente la incertidumbre de la sociedad moderna. Vivimos en una época en la que incluso la verdad se acepta selectivamente solo "hasta donde se puede creer". Los personajes de Kim Yuna no son villanos. Son ciudadanos comunes que, a medida que la vida se vuelve más pesada, se engañan a sí mismos poco a poco para seguir adelante. La autora captura con calma el 'rostro desnudo de la verdad' que se revela en el momento en que las pequeñas mentiras que los personajes han acumulado se desmoronan.
Recientemente, las novelas coreanas que han tenido éxito en el mercado global ofrecen 'espacios seguros' y 'soluciones fáciles' en lo que se conoce como 'sanación acogedora (Cozy Healing)', mientras que las obras de Jeon Yejin y Kim Yuna son 'sanación oscura (Dark Healing)' o 'literatura de burnout realista'.
Diferencia de espacio: En lugar de una librería iluminada por el sol, se ambientan en un oscuro y húmedo túnel subterráneo o en un mundo en ruinas.
Método de resolución: En lugar de una sanación mágica, muestran el proceso de enfrentar el dolor de manera directa y soportarlo en silencio.
Experiencia del lector: En lugar de un consuelo inmediato, dejan una larga resonancia y reflexión después de cerrar el libro.
El mundo editorial anglosajón ya ha detectado el potencial de esta literatura coreana 'oscura'. Jane Lawson, editora de Penguin Random House, mencionó que "la novela coreana se ha convertido en una tendencia masiva repentina". Las novelas de Jeon Yejin y Kim Yuna son un contenido poderoso que apunta a un público global que no se satisface con las novelas de sanación existentes, sino que busca logros literarios más profundos y una perspectiva crítica de la sociedad. El 'K-burnout' se ha convertido en una condición humana universal, y las soluciones de los escritores coreanos a este fenómeno ofrecen una guía filosófica válida para lectores de todo el mundo.
Las obras de Jeon Yejin 『Los refugiados de la tienda de conveniencia』 y Kim Yuna 『La verdad que se puede creer』 plantean preguntas. "¿A dónde estás huyendo ahora?" Y "¿la imagen de ti que encuentras al final de esa huida es verdadera?" Estos dos autores son un símbolo de la nueva madurez que ha alcanzado la literatura coreana. No cantan esperanzas a la ligera. En cambio, examinan a fondo el fondo de la desesperación y ofrecen un consuelo que solo se puede recoger en ese fondo, como pequeñas piedras preciosas.
Jeon Yejin da valor para vender su 'propio túnel'. Ese túnel no es una desconexión del mundo, sino la mínima línea de defensa para protegerse a sí mismo.
Kim Yuna da la fuerza para soportar la 'verdad imperfecta'. No importa si no es perfecta, o si es un poco cobarde, es la tranquilidad que proviene de reconocer que eso es ser humano.
Para los modernos que, como el Gorani, corren peligrosamente por la carretera, estas novelas serán un 'arcén' y un 'búnker subterráneo' donde pueden detenerse un momento y recuperar el aliento. Ahora, la literatura coreana está descendiendo al subsuelo. Para extraer la luz más universal desde el lugar más profundo.
