[magazine kave]=Tae-rim Lee
V opuštěné jednopokojové místnosti na okraji Soulu pobíhají dva malí bratři s kulháním. V době rozmachu výstavby v 70. letech 20. století žije rodina Lee Kang-mo (Lee Beom-soo), jeho bratr Lee Seong-mo (Park Sang-min) a nejmladší sestra Lee Mi-joo (Hwang Jung-eum) v chudobě, ale vzájemně se podporují. Jako chudá rodina z neorealistického filmu, ale ne v poválečné Itálii, nýbrž v Koreji doby rozvojové diktatury. Jednoho dne se však kvůli spiknutí mocných a stavebních podnikatelů stává staveniště místem nekvalitní práce a havárií, a Kang-moův otec umírá tragickou smrtí za to, že se neodvážil promluvit o pravdě. Chladnokrevný mocenský zprostředkovatel Jo Pil-yeon (Jung Bo-seok), který to všechno naplánoval, se snaží zakrýt incident tím, že odstraní i rodinu, a malí bratři se v chaosu výbuchu a požáru ztrácejí. Obrovský příběh 'Giant' začíná právě zničením této rodiny.
Čas plyne a Kang-mo se ocitá na dně života, aniž by si dokázal udržet své jméno. Dělá různé práce, jako je těžká práce na staveništi, poslíček a řidič zprostředkovatele, a přitom se učí zákonitostem stavebního průmyslu. Učí se, kdo skutečně drží moc, kolik životů závisí na jednom plánu, a kolik životů se zhroutí jen na základě jednoho slova o rozvoji. Jako by se učil pravidla newyorských uliček od Vita Corleoneho v Kmotr. A jednoho dne se rozhodne, že se pomstí těm, kteří mu a jeho rodině šlapali na hlavu. Před ním se objeví příležitost, jak získat kapitál a moc zároveň. Začíná jako bezvýznamná subdodavatelská firma, ale postupně získává zakázky a pracuje na nočních a nebezpečných podzemních stavbách, čímž se pomalu stává 'tím, kdo určuje pravidla'.
Jo Pil-yeon... Zrození 'Korejského Machiavelliho'
Na opačné straně Jo Pil-yeon již buduje obrovskou síť spojující politiku, zpravodajské služby a chaeboly. Využívá výhod z rozvojových projektů a vojenské diktatury, neustále se posouvá výš. Jeho práce, která se odehrává v chodbách Národního shromáždění, hotelových apartmánech a tajných vyšetřovacích kancelářích, je jednoduchá. Nechá naživu ty, kteří mu pomáhají, a vymazává záznamy těch, kteří mu brání. Jako by se Frank Underwood z House of Cards znovu zrodil v korejském stavebním průmyslu. Jméno Lee Kang-mo, které si myslel, že už nikdy neuslyší, se znovu ozve, když se stane dospělým a vstoupí do stavebního průmyslu, zatímco život Jo Pil-yeona je nepřetržitým úspěchem.
Drama se zde nezastavuje a vytváří třetí osu. Tím je bratr Lee Seong-mo, který se stal prokurátorem. Po letech, kdy si myslel, že je mrtvý, nebo kdy si nemohli vzájemně vzpomenout, Seong-mo čelí zločinům Jo Pil-yeona jazykem práva a systému. Na první pohled se zdá být chladným a principielním elitním prokurátorem, ale uvnitř nese trauma z otcovy smrti a dětství. Když se Kang-mo na staveništi a Seong-mo v právnickém světě postaví proti obrovské zdi Jo Pil-yeona, 'Giant' se začíná rozvíjet jako velkolepý příběh pomsty, který spojuje rodinné drama, coming-of-age příběh a politický thriller. Jako když hrabě Monte Cristo obklopuje své nepřátele se třemi identitami.
Další postava, která přidává váhu k jejich dráhám, je Hwang Jeong-yeon (Park Jin-hee), jediná dcera chaebolu, která se připravuje na pozici dědice v obchodních domech a stavebních společnostech. Jeong-yeon, která si zvykla na privilegovaný život, se poprvé setkává s realitou rozvoje a pracovních podmínek, když potká Kang-mo. Vztah mezi Kang-mo a Jeong-yeon přesahuje jednoduchý román o třídních rozdílech. Jejich láska a konflikty, spolupráce a zrada se překrývají s místem, kde se střetávají světlo a stín korejského ekonomického růstu. Jako Jack a Rose z Titanicu, ale ne na potápějící se lodi, nýbrž v rychle rostoucí zemi.
Příběh, který prostupuje dobou od 70. do 90. let
První polovina 'Giant' se odehrává v prostředí demolice slumů v 70. letech a výstavby dálnic, v atmosféře rozvoje nových měst. Scény, kdy jsou lidé vyháněni z jejich domovů v brzkých ranních hodinách, dělníci visící bez bezpečnostního vybavení a výkopové práce, které se nezastaví ani za deště, se opakují a drama ukazuje divákům krev a slzy, které se skrývají za mýtem o růstu. Je to realistické jako dokument, ale zároveň emocionální jako melodrama. Kang-mo se snaží chytit peníze a slávu, ale snaží se nezapomenout, odkud pochází. Seong-mo bojuje proti 'tlaku shora' prostřednictvím vyšetřování nelegálních politických financí a Jeong-yeon se stále více izoluje, když se zaplétá do vnitřních mocenských bojů chaebolu o místo předsedy.
Na každém místě, kde se kříží cesty těchto tří postav, je Jo Pil-yeon vždy o krok napřed. Neváhá zničit důkazy, odstranit lidi a někdy i zradit své spojence. Ví, že v okamžiku, kdy se mění panorama města, je jeho jméno podepsáno na místech, kde není vidět. Proto získává ještě větší sebevědomí a upadá do iluze, že 'jsem ten, kdo tvoří historii'. Jako Noah Cross z Chinatown ovládá vodu v Los Angeles, Jo Pil-yeon ovládá půdu v Soulu. Drama ukazuje, jak tato arogance vyvolává trhliny a jak se Kang-mo, Seong-mo a Jeong-yeon dostávají do těchto trhlin.
Jak se příběh posouvá do druhé poloviny, Kang-mo už nestojí na pozici pouhého oběti. Stává se ředitelem středně velké stavební společnosti, někdy se spojuje s politikou a má vlastní lidi. Dětský sen o úspěchu se začíná otřásat na hranici pomsty, odpovědnosti, touhy a etiky. Diváci sledují, jak se každé Kang-moovo rozhodnutí stále více podobá Jo Pil-yeonovi, nebo kde se snaží stanovit hranici. Jako Batman v Temném rytíři, který musí vybrat mezi 'umřít jako hrdina nebo se stát padouchem'. 'Giant' pokračuje v příběhu až do konce v tomto napětí. Je lepší zjistit, kdo co ztratil a co si udržel na konci.
Jak postavit postavy do historie
Největší silou 'Giant' je, že mistrovsky proplétá obrovský příběh moderní korejské historie s osobními příběhy pomsty. Na rozdíl od mnoha dramat, která pouze konzumují dobové pozadí, zde doba sama o sobě určuje postavy a nutí je k volbám. Od rozvoje staveb a těžkého chemického průmyslu, vzniku velkých stavebních společností, upevnění chaebolského systému, až po změny mocenské struktury od vojenské vlády k civilnímu vládnutí, události, které připomínají skutečnou historii, plynou úzce spjaty se životy postav. Jako Forrest Gump, který prostupuje moderní americkou historií, ale ne jako komedie, nýbrž jako tragédie. Postavy se dělí na 'ty, kteří využívají' a 'ty, kteří jsou zataženi', a nakonec 'ty, kteří se snaží změnit'. Každá volba se čte jako postoj k době.
Struktura příběhu je také pevná. Aby se dalo udržet více než 50 epizod velkého dramatu, které začíná katastrofou v dětství a pokračuje růstem a neúspěchy v mládí, a konflikty a přetvářením ve středním věku, musí být motivace postav silná. 'Giant' ukazuje téměř učebnicový plán v tomto ohledu. Kang-mo má v sobě hněv za ztrátu rodiny, instinkt přežití těch, kteří prošli dnem, a ambici po úspěchu. Seong-mo má v sobě idealismus, který chce věřit v spravedlnost a pomstu, a Jeong-yeon se potýká s vnitřním konfliktem mezi láskou, rodinou, podnikáním a společenskou odpovědností. Tyto složité touhy se střetávají a variují, takže diváci se s emocemi, které cítili v 1. epizodě, setkávají v 30. a 50. epizodě zcela jiným způsobem. Jako téma symfonie, které se variuje v každé větě.
Herectví a budování postav jsou dalším pilířem, který toto drama povyšuje na klasiku. Postava Lee Kang-mo je kombinací hněvu, humoru a životní síly. Směje se na trhu, zatímco se uprostřed staveniště třese a křičí. Jo Pil-yeon stojí na opačné straně. Je chladnokrevný, kontroluje každý nádech a pohled, na veřejnosti se neusmívá, ale v soukromí počítá osudy lidí jako čísla a dokumenty. Jako Anton Chigurh z No Country for Old Men, který vykonává vraždy bez emocí. Když se tyto dvě postavy ocitnou ve stejném záběru, hustota a napětí obrazu se výrazně mění a diváci získávají motivaci pokračovat v sledování epizod pouze tím, že sledují jejich střet.
Ale skutečně zajímavý bod tohoto dramatu spočívá v tom, že klade nepříjemné otázky do korejské společnosti, která je zvyklá na mýty o úspěchu. Místo toho, aby skrývalo množství neúspěchů a obětí, které leží za úspěchem někoho jiného, ukazuje je přímo. Zatímco diváci podporují Kang-moův úspěch, uvědomují si, že tento úspěch nemusí být zcela odlišný od způsobu Jo Pil-yeona. Způsob, jakým se peníze a moc shromažďují, je podobný, a rozdíl spočívá pouze v tom, jak a kde je použijí, což je krutá pravda. Drama nevykládá morální lekce jako učebnice. Po ukázání voleb postav a jejich následků až do konce, ponechává interpretaci jejich významu na divácích. Jako There Will Be Blood ukazuje vznik ropného průmyslu, Giant ukazuje vznik korejského stavebního průmyslu.
Samozřejmě, že jsou i slabé stránky. Je obtížné se vyhnout rozvláčnosti typické pro dlouhá dramata a nadměrnému počtu vedlejších zápletek. Někdy se stává, že se kritika struktury otupí, když se opakují melodramatické konflikty. Přesto je celkový příběh a oblouk postav tak silný, že po dokončení se tyto nedostatky většinou vstřebávají do textury obrovského příběhu. Tento mírný hrubost se dokonce může jevit jako záznam, který ukazuje gramatiku tehdejších velkých televizních dramat.
Pokud je pro vás pomsta srdcem
Nyní si shrňme, komu byste toto drama doporučili. Pro ty, kteří chtějí cítit atmosféru moderní korejské historie v příběhu, je 'Giant' téměř nezbytný. Místo let a názvů politiky v učebnicích se dostáváme k prachu na staveništi, k výkřikům z demolice, k obchodům v chodbách Národního shromáždění a kancelářích předsedů chaebolu, které se spojují do jednoho příběhu.
Také ti, kteří mají rádi příběhy o úspěchu a pomstě, ale jsou unaveni z jednoduchých konců, si mohou užít těžkou katarzi, kterou toto dílo přináší. Zde vítězství vždy vyžaduje cenu a čím více se pomsta dokončuje, tím větší prázdnotu zanechává. Přesto vytrvalost postav, které se snaží bojovat až do konce, zůstává dlouho v paměti.
Nakonec bych to chtěl doporučit i divákům, kteří si zvykli na rychlý vývoj. Jakmile překročíte několik epizod, zjistíte, že se díváte na Kang-mo a jeho bratry, jak se dívají na prašná staveniště a lesy zářivých budov současně. A když se objeví závěrečné titulky, vaše emocionální linie vzpomínající na mýtus o růstu Koreje se může trochu změnit.
Jako byste se dívali dolů z vrcholu vysoké budovy, začnete vidět množství příběhů, které leží pod nádherným panoramatem. Zůstává dlouhá, velmi dlouhá stopa.