ภาพยนตร์ไซไฟภัยพิบัติที่น่าอาย 'มหาอุทกภัย'

[magazine kave]=ชเวแจฮยอก นักข่าว

เมืองจมอยู่ใต้น้ำ อาคารสูงเพียงไม่กี่แห่งที่โผล่พ้นน้ำขึ้นมาเหมือนเกาะ และทิวทัศน์นอกหน้าต่างกลายเป็นทะเลไปนานแล้ว นักวิจัยกวนอันนา (คิมดามี) ยังคงเดินขึ้นไปในอพาร์ตเมนต์ที่ไหนสักแห่งในขณะที่อุ้มลูกชายวัยเยาว์ของเธอ เจอิน เสียงสัญญาณเตือนที่ดังเป็นระยะและไฟที่สั่นไหวทำให้เธอรู้สึกไม่สบายใจ ไม่มีบันไดให้เห็นในสายตา และน้ำขุ่นกำลังกลืนกินบันไดทีละขั้น ข้างนอกมีซากอารยธรรมมนุษย์ลอยอยู่ และในมือของอันนามีอุปกรณ์ขนาดเล็กที่ถูกจับแน่น มันไม่ใช่แค่ผลการวิจัยธรรมดา แต่ใกล้เคียงกับ 'กุญแจ' ที่พัฒนาขึ้นเพื่อความอยู่รอดของมนุษยชาติทั้งหมด

ภาพยนตร์เริ่มต้นด้วยการโยนผู้ชมเข้าสู่โลกหลังจากที่มหาอุทกภัยครั้งใหญ่ได้เกิดขึ้นแล้ว ไม่มีเวลาที่จะตรวจสอบสถานการณ์ผ่านข่าวหรือรอการบรรยายอย่างเป็นทางการจากรัฐบาล มนุษยชาติอยู่ในสภาวะใกล้จะสูญพันธุ์ และผู้คนพยายามดิ้นรนเพื่อความอยู่รอดในแบบของตนเอง อพาร์ตเมนต์ที่อันน่าอาศัยอยู่ถูกวาดให้เป็นพื้นที่พิเศษ ในอาคารที่จมอยู่ใต้น้ำยังมีผู้คนที่รอการช่วยเหลือ ครอบครัวที่ไม่ยอมแพ้ และผู้ที่พยายามรักษาสิ่งใดสิ่งหนึ่งไว้จนถึงที่สุด อันนาเคยเป็นนักวิจัยด้านปัญญาประดิษฐ์ แต่ตอนนี้เธอเป็นทั้งนักวิทยาศาสตร์ แม่ และความหวังสุดท้ายของมนุษยชาติ

เป้าหมายของเธอไม่ใช่แค่การหลบหนีไปกับลูกชายของเธอ แต่ต้องย้ายผลลัพธ์ของโครงการลับที่เธอเข้าร่วมไปยังจุดที่กำหนด ภาพยนตร์ในช่วงแรกให้เบาะแสว่าโครงการนี้ไม่ใช่แค่การพัฒนาเทคโนโลยี แต่เป็นความพยายามในการรักษาความทรงจำและอัตลักษณ์ของมนุษยชาติ อันนากระโดดเข้าไปในน้ำเพื่อปกป้องอุปกรณ์นั้นระหว่างทางที่เต็มไปด้วยน้ำในบันไดและทางเดินที่ถูกน้ำท่วม ช่องว่างระหว่างชั้นเต็มไปด้วยอุปสรรคใหม่และตัวละครใหม่

ในช่วงหนึ่ง อันน่าพบกับเจ้าหน้าที่มืออาชีพซนฮีโจ (พัคแฮซู) เขาเป็นบุคคลที่ถูกส่งไปปฏิบัติภารกิจลับระดับชาติ และดูเหมือนว่าเขาจะมีข้อมูลมากมายเกี่ยวกับผลการวิจัยของอันนา ความสัมพันธ์ระหว่างทั้งสองเริ่มต้นจากการที่พวกเขามีผลประโยชน์ร่วมกันมากกว่าการร่วมมือกัน ซนฮีโจเร่งเร้าอันนาให้เลือกด้วยความเยือกเย็นแบบทหาร และอันน่าก็ยังคงสับสนระหว่างสัญชาตญาณของแม่และความรับผิดชอบในฐานะนักวิจัย เสียงขอความช่วยเหลือและเสียงการพังทลายจากอีกด้านของกำแพงอพาร์ตเมนต์แทรกซึมเข้ามาในบทสนทนาของพวกเขาอย่างต่อเนื่อง

ในบางช่วงภาพยนตร์จะส่องสว่างโลกภายนอกอพาร์ตเมนต์อย่างรวดเร็ว เมืองส่วนใหญ่จมอยู่ใต้น้ำ และการสื่อสารผ่านดาวเทียรก็เกือบจะขาดหายไป ผู้รอดชีวิตส่งสัญญาณจากหลังคาอาคารสูงเพื่อรักษาการเชื่อมต่อสุดท้าย เฮลิคอปเตอร์กู้ภัยที่บินอยู่บนท้องฟ้า ซากปรักหักพังที่ลอยอยู่บนผิวน้ำ และภาพการระเบิดที่ส่องแสงจากระยะไกลผ่านไปอย่างรวดเร็ว แต่เวทีหลักยังคงอยู่ภายในอพาร์ตเมนต์ ภาพยนตร์พยายามสร้างความตึงเครียดโดยการสลับเส้นทางของอันนา เจอิน ซนฮีโจ และผู้รอดชีวิตคนอื่นๆ

เมื่อย้ายชั้นสถานการณ์กลับซับซ้อนมากขึ้น ในบางชั้นมีชายชราที่ยืนยันว่าจะรักษาบ้านไว้จนถึงที่สุด และในบางชั้นมีกลุ่มคนที่พยายามควบคุมคนอื่นด้วยอาหารเป็นเหยื่อ ผู้รอดชีวิตหลายประเภทผ่านไปมา เช่นหญิงตั้งครรภ์ที่อุ้มเด็ก ผู้ป่วยที่รอการช่วยเหลืออย่างยากลำบาก และผู้ที่ดิ้นรนเพื่อช่วยครอบครัวของตน อันนาถูกบังคับให้เลือกว่าจะจับมือใครและจะต้องละทิ้งอะไร ภาพยนตร์ตั้งคำถามนี้ซ้ำแล้วซ้ำเล่า ในกระบวนการนี้ตัวตนของ 'กุญแจ' ที่เธอถืออยู่และเบาะแสที่ว่ามหาอุทกภัยนี้ไม่ใช่แค่ภัยธรรมชาติเริ่มปรากฏขึ้น

เมื่อเข้าสู่ช่วงหลังของภาพยนตร์ เปลือกนอกของภาพยนตร์ภัยพิบัติเริ่มบางลง และการตั้งค่าทางไซไฟ เช่น ปัญญาประดิษฐ์ การจำลอง การเก็บและการทำซ้ำความทรงจำเริ่มปรากฏขึ้น อันนาเริ่มตระหนักว่าระบบที่เธอพัฒนาขึ้นนั้นถูกใช้เพื่อวัตถุประสงค์ใดและมีความสัมพันธ์อย่างไรกับมหาอุทกภัยนี้ ซนฮีโจไม่ใช่แค่เจ้าหน้าที่กู้ภัยธรรมดา แต่เป็นส่วนหนึ่งของแผนการที่ใหญ่กว่าที่เกี่ยวข้องกับระบบนั้น อย่างไรก็ตามภาพยนตร์กลับบีบเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่และคำถามเชิงปรัชญาเหล่านี้ลงในพื้นที่แคบๆ ของอพาร์ตเมนต์และบทสนทนาของตัวละครที่จำกัด ผู้ชมจะรู้ว่าเลือกของอันนาไม่ใช่แค่ปัญหาส่วนตัวของความเป็นแม่ แต่เป็นการตัดสินใจที่กำหนดทิศทางของมนุษยชาติทั้งหมด แต่จะจบลงที่ไหนนั้นต้องให้ผู้ชมตรวจสอบด้วยตนเอง ฉากพลิกผันที่สำคัญและฉากเลือกสุดท้ายของผลงานนี้ แม้ว่าจะมีการโต้เถียงมากเพียงใด แต่ก็ควรจะได้เห็นด้วยตนเอง ดังนั้นจึงเพียงพอที่จะพาไปถึงหน้าประตู

เรือที่มีความทะเยอทะยานแต่จมลง

น่าเสียดายที่ 'มหาอุทกภัย' เป็นภาพยนตร์ภัยพิบัติไซไฟที่มีความทะเยอทะยานเมื่อมองจากการตั้งค่า แต่รู้สึกว่าเกือบจะล้มเหลวในการเชื่อมโยงความทะเยอทะยานนั้นกับความสมบูรณ์ของภาพยนตร์จริงๆ ปัญหาที่ใหญ่ที่สุดไม่ใช่การผสมผสานของประเภท แต่เป็นการชนกันของประเภท ภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ภัยพิบัติ ดราม่าความเป็นแม่ ปัญญาประดิษฐ์และการจำลองที่เป็นไซไฟที่หนักหน่วง รวมถึงการตั้งคำถามเกี่ยวกับจริยธรรมของมนุษยชาติ แต่ไม่มีทางเดินเล่าเรื่องที่เชื่อมโยงสิ่งเหล่านี้เข้าด้วยกันอย่างแน่นหนา เหมือนกับการไปซื้อของแล้วเติมรถเข็นให้เต็ม แต่เมื่อกลับถึงบ้านเปิดตู้เย็นดูแล้วพบว่าไม่มีวัตถุดิบที่เข้ากันได้เลย ดังนั้นความรู้สึกของผู้ชมจึงไม่ใช่ 'อุดมสมบูรณ์' แต่ใกล้เคียงกับ 'ไม่เป็นระเบียบ'

การบรรยายภัยพิบัติในช่วงแรกไม่เลวร้าย ภาพบันไดและทางเดินที่จมอยู่ใต้น้ำในอพาร์ตเมนต์ พื้นที่ใต้ดินที่เครื่องกำเนิดไฟฟ้ากำลังจะดับ และทิวทัศน์ของเมืองที่จมอยู่ใต้น้ำที่มองเห็นจากหน้าต่างแสดงให้เห็นถึงภาพที่หาได้ยากในภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ของเกาหลี น้ำที่ไหลขึ้นตามบันไดและฉากที่ตัวละครหายใจไม่ออกในพื้นที่แคบมีความตึงเครียดที่ชัดเจน ปัญหาคือความตึงเครียดนี้ไม่เข้ากับการดำเนินเรื่องอย่างเหมาะสม มันดูเหมือนจะเป็นวิกฤตในเชิงภาพ แต่บทสนทนาที่ตัวละครพูดกลับรู้สึกเหมือนถูกตัดต่อจากภาพยนตร์ประเภทอื่น และอารมณ์ของตัวละครก็เด่นชัดในแต่ละฉาก น้ำกำลังเพิ่มขึ้นอย่างน่ากลัว แต่บทสนทนากลับพูดคุยกันอย่างสบายใจ และฉากที่ผู้คนที่อยู่ที่ทางแยกของชีวิตและความตายเริ่มเล่าเรื่องครอบครัวของพวกเขาอย่างกะทันหันนั้นดูเหมือนจะเป็นละครที่หลงทางในห้องตัดต่อมากกว่าที่จะเป็นระทึกขวัญ

ตัวละครกวนอันนาเมื่อมองจากการตั้งค่าแล้วมีเสน่ห์มาก เธอเป็นนักวิจัยด้านปัญญาประดิษฐ์และแม่เลี้ยงเดี่ยว และถือกุญแจสำคัญในการกำหนดอนาคตของมนุษยชาติ อย่างไรก็ตามภาพยนตร์ไม่สามารถเปิดเผยตัวละครที่ซับซ้อนนี้ได้อย่างเพียงพอ อันนาสลับบทบาทระหว่างแม่และนักวิจัยตามสถานการณ์ แต่ความขัดแย้งและการเปลี่ยนแปลงทางจิตใจระหว่างนั้นไม่ถูกสร้างขึ้นอย่างมีเหตุผล เธอมีน้ำตาในบางช่วง แสดงสีหน้าที่แน่วแน่ในบางช่วง และแสดงความโกรธในบางช่วง แต่ความรู้สึกเหล่านั้นเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วจนไม่สามารถให้ผู้ชมเข้าถึงได้ ราวกับว่ากำลังดูตัวอย่างอารมณ์อย่างรวดเร็ว คิมดามีพยายามอย่างเต็มที่เพื่อเติมเต็มช่องว่างนั้น แต่พลังของนักแสดงกลับกระจายไปในบทสนทนาที่อ่อนแอและโครงสร้างที่ไม่แน่นหนา นี่คือกรณีที่นักแสดงที่ดีพบกับบทที่ไม่ดี

ซนฮีโจก็เช่นกัน พัคแฮซูสามารถแสดงความเยือกเย็นของเจ้าหน้าที่ทหารและความสับสนทางอารมณ์ได้ในเวลาเดียวกัน แต่ภาพยนตร์กลับใช้ตัวละครนี้ในระดับ 'เจ้าหน้าที่ส่งข้อมูล' เท่านั้น ไม่มีเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุผลที่เขาต้องปฏิบัติภารกิจนี้ สิ่งที่เขาเชื่อและสิ่งที่เขากลัวแทบไม่มีเลย แทนที่จะมีซีนสำคัญที่ซนฮีโจปรากฏตัวเพื่ออธิบายการตั้งค่า หรือพูดบทสนทนาที่ไม่จำเป็นและใหญ่โตซึ่งทำให้ความตึงเครียดในฉากลดลง เมื่อได้ยินบทสนทนาเช่น "เรามีเวลาเหลือไม่มาก" ประมาณสี่ครั้ง ผู้ชมเริ่มรู้สึกผิดหวังกับนักเขียนบทมากกว่ากับนาฬิกา ตัวละครที่ควรจะนำผู้ชมในภาพยนตร์ภัยพิบัติกลับรู้สึกเหมือนหลงทางในเรื่องราว

ความเฉื่อยชาของบทที่พยายามแก้ปัญหาด้วยการอธิบาย

ปัญหาที่ร้ายแรงที่สุดของบทคือพยายามแก้ไขการตั้งค่าหลักด้วยการ 'อธิบาย' เท่านั้น เหตุใดมหาอุทกภัยจึงเกิดขึ้น โครงการปัญญาประดิษฐ์มีเป้าหมายอะไร และความทรงจำและจิตสำนึกของมนุษย์ถูกจัดการอย่างไร ส่วนใหญ่จะถูกโยนออกมาในบทสนทนาและฟลาชแบ็คสั้นๆ ในกระบวนการนี้แทนที่จะเปิดโอกาสให้ผู้ชมคิด พวกเขากลับทำให้เกิดความสับสนด้วยคำและประโยคที่คลุมเครือซ้ำแล้วซ้ำเล่า ภาพยนตร์ไซไฟที่ดีจะแสดงให้เห็นถึงโลกทัศน์ผ่านภาพ สถานการณ์ และการกระทำของตัวละคร แต่ 'มหาอุทกภัย' กลับเหมือนกับการอ่านการนำเสนอ PowerPoint ทุกอย่างถูกอธิบายแทนที่จะเป็นการแสดงออก ในช่วงหลังมีการตั้งค่าที่พลิกเรื่องราวเกิดขึ้น แต่การพลิกผันนี้ก็เกิดขึ้นอย่างกะทันหันโดยไม่มีการเตรียมการหรืออารมณ์ที่เพียงพอ ดังนั้นในมุมมองของผู้ชม ความรู้สึกแรกคือ 'น่าทึ่ง' มากกว่าที่จะรู้สึกว่า 'แค่ไม่คาดคิด' มันเหมือนกับการที่นักมายากลอธิบายว่า "ที่นี่มีกระจก" แทนที่จะโชว์กลอุบาย

ความสนุกในฐานะภาพยนตร์ภัยพิบัติยังขาดอยู่ มีฉากที่ใช้วัสดุน้ำและในบางช่วงมีความตื่นเต้น แต่โดยรวมแล้วมีการทำซ้ำและช่องว่างมากมายในแง่ของขนาดและการกำกับ เนื่องจากเลือกใช้พื้นที่จำกัดในอพาร์ตเมนต์ ความกดดันของการเป็นละครภัยพิบัติในห้องปิดจึงควรจะเกิดขึ้น แต่การออกแบบเส้นทางและการใช้พื้นที่กลับเรียบง่ายจนไม่รู้สึกถึงความแตกต่างแม้จะเปลี่ยนชั้น น้ำยังคงเพิ่มขึ้นอย่างเท่าเทียมกันในทุกชั้น ไม่ว่าจะเป็นชั้น 15 หรือ 20 ทางเดินและบันไดก็คล้ายกัน และน้ำก็เพิ่มขึ้นอย่างเท่าเทียมกัน ดังนั้นความรู้สึกของวิกฤตที่ผู้ชมสัมผัสจึงค่อยๆ จางหายไป น้ำยังคงเพิ่มขึ้น แต่ภาพยนตร์กลับรู้สึกเหมือนหมุนอยู่กับที่ ราวกับวิ่งอยู่บนลู่วิ่งเหยียบเหงื่อมากมายแต่ไม่สามารถก้าวไปข้างหน้าได้เลย

โทนการกำกับก็ไม่สอดคล้องกัน ในบางฉากดูเหมือนจะตั้งคำถามอย่างจริงจังและปรัชญา แต่ในฉากถัดไปกลับนำเสนออารมณ์ที่เกินจริงและคลีเช่ของละครโรแมนติก เมื่อพูดถึงการเลือกที่มีผลต่อชะตากรรมของมนุษยชาติกลับพูดบทที่ใกล้เคียงกับการแสดงอารมณ์ ทำให้ผู้ชมสับสนว่าควรจะใส่อารมณ์ไปที่ไหน การทดลองในประเภทต่างๆ เป็นสิ่งที่ดี แต่ถ้าไม่มีโครงสร้างพื้นฐานและจังหวะที่รองรับการทดลองนั้น ผลลัพธ์ที่ได้จะเป็นเพียง 'ไม่ใช่ทั้งนี้ทั้งนั้น' เท่านั้น 'มหาอุทกภัย' ดูเหมือนจะตกอยู่ในกับดักนั้น ภัยพิบัติ ไซไฟ และดราม่าทั้งหมดกระจัดกระจายอย่างไม่ชัดเจนและขัดขวางกัน

หลงทางในห้องตัดต่อ

การตัดต่อและจังหวะก็เป็นปัญหา แม้ว่าระยะเวลาจะไม่ยาวนัก แต่ความเร็วที่รู้สึกในช่วงกลางกลับใกล้เคียงกับความน่าเบื่อ ในช่วงเวลาที่ควรมีข้อมูลสำคัญกลับมีบทสนทนาที่ไม่จำเป็นยืดเยื้อ และฉากที่ตัวละครขึ้นลงบันไดและทางเดินก็ถูกทำซ้ำด้วยมุมและเส้นทางที่คล้ายกัน ผู้ชมเริ่มสับสนว่าอันนากำลังขึ้นบันไดอีกครั้งหรือเป็นฉากใหม่ ในทางกลับกันเบาะแสสำคัญที่เกี่ยวข้องกับโลกทัศน์ในช่วงหลังผ่านไปอย่างรวดเร็วหรือถูกตัดขาดก่อนที่ผู้ชมจะรู้สึกถึงอารมณ์ ความรู้สึกที่ควรจะลึกซึ้งกลับตื้นเขิน และส่วนที่สามารถตัดออกได้กลับยืดเยื้อ จังหวะที่กลับกันนี้ครอบงำภาพรวม ราวกับว่าคืนก่อนสอบสำคัญ ผู้เรียนกลับอ่านแต่ส่วนเสริมที่ไม่เกี่ยวข้องเป็นเวลาสามชั่วโมง

อย่างไรก็ตามการแสดงของนักแสดงยังคงทำหน้าที่ของตนได้อย่างต่อเนื่อง คิมดามีสามารถดึงเอาความกลัวและความรับผิดชอบในฐานะแม่ออกมาได้อย่างจริงใจแม้ในสภาพแวดล้อมที่ยากลำบากในเซ็ตที่จมอยู่ใต้น้ำ เสื้อผ้าที่เปียกและแววตาที่เหนื่อยล้า การสั่นของแขนที่อุ้มลูกชายแสดงถึงความสิ้นหวังอย่างชัดเจน พัคแฮซูแม้ในบทสนทนาที่อ่อนแอก็ยังแสดงความตึงเครียดและความเหนื่อยล้าของทหารได้อย่างชัดเจน นักแสดงสมทบก็แสดงให้เห็นถึงใบหน้าของผู้รอดชีวิตได้อย่างน่าเชื่อถือในที่ของตน แต่การแสดงที่ดีไม่สามารถเชื่อมโยงกับภาพยนตร์ที่ดีได้โดยตรง ผลงานนี้ขาดพลังในการกำกับและบทที่สามารถรวมช่วงเวลาที่สร้างอารมณ์ของนักแสดงเข้าด้วยกัน ดังนั้นจึงมีฉากที่น่าประทับใจบางฉาก แต่ไม่สามารถเชื่อมโยงกันเป็นฟิล์มเดียวได้ วัตถุดิบที่ดีถูกวางอยู่ในมุมครัวแต่ไม่สามารถทำให้เป็นอาหารได้

ความย้อนแย้งในชาร์ตของ Netflix

จุดที่น่าสนใจคือ แม้ว่าจะได้รับคำวิจารณ์มากมายในประเทศ แต่กลับติดอันดับสูงในชาร์ตทั่วโลกของ Netflix ในมุมมองของผู้ชมทั่วโลก รูปแบบ 'ภัยพิบัติไซไฟจากเกาหลี' ยังคงรู้สึกสดใหม่อยู่ การสตรีมมิ่งมีลักษณะเฉพาะที่สามารถดึงดูดให้ผู้ชมกดปุ่มเล่นได้เพียงครั้งเดียวก็เพียงพอที่จะดันอันดับในช่วงต้นได้อย่างเพียงพอ โปสเตอร์ที่สวยงาม นักแสดงที่คุ้นเคย และการแนะนำการตั้งค่าที่ใหญ่โตเพียงพอที่จะได้รับการคลิกเพียงครั้งเดียว แต่ความสมบูรณ์ของผลงานและพลังในการจดจำในระยะยาวเป็นอีกเรื่องหนึ่ง ภาพยนตร์นี้มีเนื้อหาที่น่าสนใจและนักแสดงที่มีชื่อเสียง แต่ยังห่างไกลจากความลึกและความสมบูรณ์ที่จะถูกพูดถึงในระยะยาว อันดับในชาร์ตสามารถแสดงถึง 'ความนิยม' ของภาพยนตร์ได้ แต่ไม่สามารถพิสูจน์ 'คุณค่า' ของภาพยนตร์ได้

ใครควรขึ้นเรือ?

เมื่อคิดถึงผู้ชมที่ควรแนะนำ 'มหาอุทกภัย' ต้องบอกตามตรงว่าภาพยนตร์นี้ไม่ค่อยเหมาะกับผู้ที่คาดหวังภาพยนตร์ภัยพิบัติที่มีคุณภาพสูงหรือไซไฟที่แน่นหนา สำหรับผู้ที่ต้องการความสนุกในประเภทและความน่าเชื่อถือของเรื่องราวอาจจะรู้สึกอึดอัดและผิดหวังมากกว่า หลังจากภาพยนตร์จบลงคำถาม "ฉันดูอะไรอยู่?" อาจจะเกิดขึ้นมากกว่าคำว่า "อ้า น่าเสียดาย"

อาจจะมีความหมายสำหรับนักศึกษาภาพยนตร์หรือผู้สร้างที่ต้องการเรียนรู้เกี่ยวกับความยากลำบากในการสร้างภาพยนตร์และกับดักของการผสมผสานประเภทผ่านผลงานที่ล้มเหลว เพราะมันแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่า 'เจตนาดีและการตั้งค่าที่สวยงามไม่สามารถทำให้ภาพยนตร์สมบูรณ์ได้' มีฉากมากมายที่สามารถใช้เป็นตัวอย่างในชั้นเรียนการเขียนบทว่า "ไม่ควรเขียนแบบนี้" การตั้งค่าที่เกินจริง การพึ่งพาการอธิบาย ความไม่สอดคล้องของโทน และความล้มเหลวในการใช้ตัวละคร ล้วนเป็นกรณีศึกษาที่รวมกับดักของบท

แต่บางครั้งก็มีความต้องการที่จะดูภาพยนตร์แบบนี้ หลังเลิกงานเมื่อเปิด Netflix โดยไม่คิดอะไรและดูผลงานที่เล่นอัตโนมัติ อยากจะถามว่า "ทำไมเรื่องราวถึงไม่คลี่คลายไปถึงขนาดนี้" ในวันที่ต้องการตรวจสอบความเป็นไปได้และขีดจำกัดของละครภัยพิบัติแบบเกาหลี หรือในวันที่อยากรู้ว่านักแสดงที่ชอบจะสามารถยืนหยัดได้อย่างไรในสภาพแวดล้อมที่เลวร้าย ในช่วงเวลานั้น 'มหาอุทกภัย' เป็นทางเลือกที่แปลกประหลาดที่ควรเปิดดูและบ่นในใจได้อย่างเต็มที่

สุดท้ายนี้สิ่งที่คิดหลังจากดูภาพยนตร์คือ "น่าเสียดาย" นักแสดงที่ดี เนื้อหาที่น่าสนใจ การผสมผสานประเภทที่น่าสนใจ ทุกอย่างมีอยู่ แต่กลับไม่มีโครงสร้างที่แข็งแกร่งในการเชื่อมโยงสิ่งเหล่านั้นเข้าด้วยกัน ความสนุกที่ภาพยนตร์มอบให้ยังไม่เพียงพอ แต่พลังในการดึงดูดคำวิจารณ์และความเยาะเย้ยของผู้ชมอาจจะเข้ามาอย่างรุนแรงเหมือนคลื่นที่มีชื่อเรื่อง และในคลื่นนั้นเราจะได้ตระหนักอีกครั้งว่า ภาพยนตร์นั้นสำคัญกว่าการรวบรวมวัตถุดิบที่ดี แต่เป็นการทำอาหารว่าวัตถุดิบเหล่านั้นอย่างไรที่สำคัญกว่าความจริงที่ชัดเจนมาก