[Magazine Kave=Choi Jae-hyuk] Pred papierenskou fabrikou, na ceste domov, sa víri papierový prach. Manažér procesu Yoo Man-soo (Lee Byung-hun) žil stabilný život s 25-ročnou praxou. Takmer splatená hypotéka, dom, manželka Mi-ri (Son Ye-jin) a dve deti, a dokonca aj pes. Jeho svet, v ktorom sa sám považoval za toho, kto dosiahol všetko, sa v okamihu rozpadá s oznámením o reštrukturalizácii od personálneho oddelenia. Základy jeho zdánlivo dokonalého života sa úplne rozpadli.
Na začiatku nezamestnanosti je Man-soo optimistický, pretože verí vo svoje skúsenosti. Avšak realita trhu práce je krutá. Jeho pôsobivých 25 rokov praxe je pre HR pracovníkov len „nepružným dedičstvom minulosti“. Keď mladí uchádzači na skupinovom pohovore predvádzajú svoje plynulé jazykové zručnosti, Man-soo, ktorý sa ani nevie ovládať s diaľkovým ovládačom prezentácie, sa tragicky zrúti. Je to okamih, keď sa jeho hrdosť ako zamestnanca papierenskej fabriky roztrhne na kusy.
V tom čase sa objaví správa, že jedna papierenská spoločnosť hľadá jedného manažéra fabriky. To nie je len jednoduchá zmena zamestnania, ale posledná šanca na „resetovanie života“. Man-soo analyzuje inzerát a identifikuje konkurentov, ktorí budú súťažiť v jeho odbore. Gu Beom-mo (Lee Sung-min), ktorý celý život pracoval s papierom, Ko Si-jo (Cha Seung-won), ktorý momentálne pracuje ako manažér obchodu s topánkami, a Choi Seon-chul (Park Hee-soon), ktorý stále má vplyv na pracovisku, sú medzi nimi.
Spoločné utrpenie sa mení na vražedné úmysly
Pri pozorovaní konkurentov sa Man-soo dostáva do zvláštnych pocitov. Títo muži sú tiež stredného veku, ktorí boli vytlačení zo spoločnosti, rovnako ako on. Beom-mo, ktorý píše svoj životopis na starom písacom stroji, a jeho rodina, ktorá žije s obavami o budúcnosť, sa mu zdajú byť podobní. V obchode Si-jo sa stretáva hrdosť z minulosti s súčasnou biedou, zatiaľ čo príbeh Seon-chula odhaľuje ilúziu „firemnej rodinnej kultúry“.
Práve v tomto bode dosahuje Man-soo svoje zúfalstvo skresleného záveru. „Ak je to len jedno miesto, musím to byť ja. Nie je cesty späť.“ Pôvodne to bola sťažnosť, ale postupne sa to stáva jeho autosugescíou, ktorá paralyzuje jeho morálnosť. Man-soo plánuje smrteľné prekážky, aby konkurenti nemohli ísť na pohovor. Náhody, ktoré sa tvária ako nehody, a hrozby, ktoré prekračujú hranice, vedú film k prechodu na čiernu komédiu a thriller.
Zrodenie najnešikovnejšieho zločinca na svete
Zločiny Man-soo sú skôr komické a nešikovné než precízne. Aj keď špehuje Beom-movu rodinu, jeho srdce sa chveje pred ich šťastím, a zdieľa smútenie s Si-jo. Hoci ústami ospravedlňuje svoje činy pre šťastie rodiny, jeho pohľad sa postupne stáva prázdnym. Manželka Mi-ri si ako prvá všimne zmeny vo svojom manželovi. Keď Mi-ri hľadá realistické riešenia na prežitie, Man-soo sa bráni s tým, že „rozumie len papieru“. Konflikt medzi týmto párom ostro preniká do otázok ekonomickej reality, ktoré film kladie.
S časom sa okolo Man-soo hromadia strach a tajomstvá namiesto porozumenia a útulnosti. Malé úpravy, ktoré začali, sa menia na nezvratnú katastrofu, a Man-soo stále opakuje, že „nebolo cesty späť“. Film neúnavne sleduje koniec vojny, ktorú vyvolal. Na konci, diváci potvrdia mnohoznačný význam názvu a jeho nepríjemný ozveny.
Nové násilie zachytené Parkom Chan-wookom, „Oznámenie o prepustení“
Režisér Park Chan-wook v tomto diele osvetľuje násilie, ktoré nie je fyzickým poškodením tela, ale násilím, ktoré uplatňuje systém. Oznámenia o reštrukturalizácii, formálne útěchy HR pracovníkov, upomienky na oneskorené platby a iné každodenné predmety tlačia protagonistu na okraj priepasti ostrejšie než zbraň. Film chladne zachytáva, ako systém zamestnania ničí jednotlivca, a na to aplikuje farby čiernej komédie.
Ak pôvodný román „The Ax“ sa zaoberal americkou priemyselnou reštrukturalizáciou, film to dokonale preniesol do kórejskej reality. Po krízach po IMF sa zamestnanosť stala nestabilnou a pocit krízy strednej generácie je prenikavý v celom filme. Názov „Nie je cesty späť“ slúži ako zariadenie, ktoré prekrúca jazyk používaný v kórejskej spoločnosti ako prostriedok rezignácie a vyhýbania sa.
Lee Byung-hun dokončil „obyčajného monštra“, ktoré rozmazáva hranice medzi zlodejom a obeťou prostredníctvom postavy Yoo Man-soo. Jeho jemné výrazy, ktoré balansujú medzi pocitom poníženia a inštinktom prežitia, nútia divákov cítiť súčasne odsúdenie a súcit. Mi-ri, ktorú hrá Son Ye-jin, je postava, ktorá sa neponorí do sentimentu, ale chladne čelí realite, čím dodáva presvedčivosť celému príbehu.
Štyria stredného veku, jeden tragický osud
Gu Beom-mo (Lee Sung-min), Ko Si-jo (Cha Seung-won) a Choi Seon-chul (Park Hee-soon) sú ďalšími ja Man-soo a jeho desivou budúcnosťou. Kedykoľvek sa Man-soo pokúša ich odstrániť, diváci sa stretávajú s horkou sebareflexiou, ktorá presahuje napätie jednoduchého thrilleru. Park Chan-wookov jedinečný vizuálny štýl zostáva. Symbolické objekty, ako bonsai a vädnúca hruška, efektívne vizualizujú vnútro postáv.
Film bol uznaný za umelecké dielo na medzinárodných filmových festivaloch, ako je pozvanie do súťažnej sekcie Benátskeho filmového festivalu 2025 a víťazstvo diváckej ceny na Torontskom medzinárodnom filmovom festivale. Ostro kritizuje moderné pracovné prostredie a dokazuje, že vytvára globálnu empatiu. Pod obrovským systémom neoliberalizmu je to chladné varovanie, že všetci môžeme byť potenciálnym „Man-soo“.
Príbeh, ktorý sa môže stať vašou budúcnosťou
„Nie je cesty späť“ je dielo, ktoré slúži ako nepríjemné zrkadlo pre zamestnancov, ktorí zažili strach z reštrukturalizácie. Aj keď sa smejú nad Man-soovými nešikovnými zločinmi, zrazu objavia seba, ako sa stávajú súčasťou jeho logiky. Režisér Park Chan-wook sa zbavil svojho predchádzajúceho extravagantného štýlu a prostredníctvom jazykovej chuti a situácií ironicky analyzuje spoločenskú štruktúru a psychológiu ľudí.
Odporúčam tento film divákom, ktorí chcú vidieť odvrátenú stránku tvrdej kórejskej spoločnosti na plátne. Film kladie ťažkú otázku „Naozaj sme nemali inú možnosť?“ namiesto odpovede. Na ceste von z kina si diváci položia túto otázku sami sebe. To je podstata filmového zážitku, ktorý ponúka majster Park Chan-wook.
