රාත්රී සෑම විටම ගොඩනැගිල්ලක් හරහා ගමන් කරන පදක්කම් ශබ්දයක් ඇත. සෙල්ලම් සපත්තු ඇදගෙන පැමිණෙන කෙනා නම් ගම්මානේ මිනිසුන් "බෝවයෝ" ලෙස හැඳින්වෙන බංග් ඩොන්ගුය. මාර්ටුවට සහය වීම සඳහා පත්රිකා බෙදා හැරීම, සුපිරි වෙළඳසැලේ රාත්රී කටයුතු සකස් කිරීම සහ මත්පැන් බොන අයෙකුට නිවසේ ඉදිරියට සහය වීම සඳහා යොවුන්. වැඩිහිටියන්ගේ ඇස් වලින් අසරණ වුවද හොඳ කෙනෙක්, ළමා දරුවන්ගේ ඇස් වලින් සෙල්ලම් කරන ගම්මානේ අයෙකු ලෙසයි.
කකාඕ වෙබ්ටූන් 'රහස් ලෙස විශාල ලෙස' මෙම ඉතා සාමාන්ය පෙනෙන චරිතයට ආරම්භයේ සිටම සුළු කුඩුකාරයක් ඇතුළත් කරයි. 'බොන් සීරීස්' හි ජේසන් බොන් මතකය අහිමි වී සාමාන්ය ජීවිතයක් ගත කිරීමට උත්සාහ කළ පරිදි, බංග් ඩොන්ගුද සාමාන්ය යොවුන් ලෙස හැසිරෙයි. නමුත් බොන්ට ඔහු කුලකයෙක් බව නොදැන සිටියේය, ඩොන්ගුට එය හොඳින් දන්නා බවට වෙනසක් ඇත.
රාත්රී වේලාවේ ඩොන්ගු ගොඩනැගිල්ලට යයි සහ තක්කඩියක් කරයි, අඳුරු ගොඩනැගිල්ලක් ගැන කිසිදු භයයක් නොමැතිව නිවැරදි මාර්ගයක් අනුගමනය කරමින් ගමන් කරයි. පාඨකයා ඉක්මනින් දැනගනී. බංග් ඩොන්ගුගේ සත්ය නම වන් ලියුහාන්, උතුරු කොරියාවේ 5446 කණ්ඩායමේ ප්රමුඛ නියෝජිතයෙකි. 'කින්ස්මන්' හි එග්සි සමාජ සෙවනැල්ලක් බවට පත්වීමේ ක්රියාවලියක් ගත කළ නම්, ලියුහාන් බෝව යොවුන් බවට පත්වීමේ ක්රියාවලියක් ගත කරයි.
අවම කාර්යය - ගම්මානේ බෝව වීම
ලියුහාන්ට ලබා දුන් පළමු කාර්යය අපේක්ෂිත ලෙස 'අවම' වේ. දකුණු කොරියාවේ පහළම මට්ටමේ ගම්මානයකට ඇතුළු වී සම්පූර්ණයෙන්ම මිශ්ර වී, ඔවුන්ගේ ජීවිතය සහ අදහස් නිරීක්ෂණය කරමින් වාර්තා කරන්න. 'මිෂන් ඉම්පොසිබල්' හි ටොම් ක්රූස් ක්රෙම්ලින්ට ඇතුළු වීම හෝ 'ජේම්ස් බොන්ඩ්' කැසිනෝවක දුෂ්කරයා සමඟ පොකර් ක්රීඩා කිරීමේදී වෙනස් වේ. විශාල විනාශ කටයුතු හෝ ඝාතනයක් නොමැත. එය පමණක් නිරීක්ෂණය කිරීමයි. මිනිස් විද්යාඥයකුගේ ක්ෂේත්ර පර්යේෂණයක් වැනි කාර්යයක්.
එබැවින් ඔහු බෝව වීමේ ක්රියාව තෝරා ගනී. අහඹු ලෙස කතා කිරීමට උත්සාහ කරයි, ඇස් මැදින් විශාල කරයි, සහ ශරීරය අසාර්ථක කරයි. හමුදාවේ පුහුණු වූ ඝාතක යන්ත්රයක් සමඟ, ඇඳුම් සකස් කරයි, කසල දැමීම සහ ගම්මානේ අම්මාගේ කුඩු මාරු කරයි. 'කැප්ටන් ඇමරිකා' 70 වසරක් කුඩුකාරකයේ අසිරියෙන් සිරවී සිටින්නේ වඩාත්ම ලියුහාන්ට බෝව වීමේ ක්රියාව කිරීම වඩා දුෂ්කර විය හැක.
දිවා කාලයේ ගොඩනැගිල්ලේ ගාඩර් වැනි ගමන් කරමින්, රාත්රීයේ කුඩා කුඩා තත්වයක් සමඟ තක්කඩියක් කරමින් සහ කඩුවක් සකස් කරන දර්ශනයකදී පාඨකයා මෙම චරිතය තුළ සංකීර්ණ ලෙස සකස් වූ ප්රහාරකත්වය සහ නිදහස දෙකම දැනේ. 'ඩෙයර්ඩෙව්ල්' හි මැට් මර්ඩොක් දිවා කාලයේ නීතිඥයෙකු සහ රාත්රීයේ ස්වයං ආරක්ෂකයෙකු වූ විට, ලියුහාන් දිවා කාලයේ බෝවයෙකු සහ රාත්රීයේ නියෝජිතයෙකි.
ගම්මානේ මිනිසුන් ලබා දුන් තෑගි...අපේක්ෂිත නොවන උණුසුම
ගොඩනැගිල්ලේ මිනිසුන් ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම 'අපේ කෙනා' ලෙස පිළිගනී. එකාමීව සහෝදරයෙකු වශයෙන් වර්ධනය වන අසල්වැසියෙකු, ගම්මානය ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරන පැරණි මිනිසුන්, මෙම ගම්මානයෙන් පිටවීමට කැමති තරුණයන්. ඔවුන් ඩොන්ගුට විශ්වාස නොකරන නමුත්, අවශ්ය මොහොතක "එහෙමත් හොඳ කෙනෙක්" ලෙස ආරක්ෂා කරයි.
'ආපසු පිළිතුරු 1988' හි සෙංගුම් මිනිසුන් ඩක්සන්ට ආරක්ෂාව ලබා දුන්නා වැනි, ඩල්ඩොන් මිනිසුන්ද ඩොන්ගුට ආරක්ෂාව ලබා දේ. ආරම්භයේ සියල්ල කාර්යය සඳහා පමණක් වූ මෙම මිනිසුන්, කුඩා කාලයකින් ලියුහාන්ට 'ආරක්ෂා කළ යුතු මිනිසුන්' බවට පරිවර්තනය වේ. වාර්තාවට ලියන ලද, නමුත් ශරීරයට සටහන් වන උණුසුමක වාර්තාවකි. 'ලියෝන්' මතිල්ඩා හමුවීමෙන් මිනුම්කම නැවත ලබා ගත් පරිදි, ලියුහාන්ද ගම්මානේ මිනිසුන් හරහා 'වන් ලියුහාන්' නම් පුද්ගලයා සොයා ගනී.
සාමකාමී සෙවනැල්ලේ ජීවිතය 5446 කණ්ඩායමේ සහෝදරයන්ගේ පැමිණීමෙන් කුඩුකාරයක් ලබා ගනී. දකුණු කොරියාවේ පැමිණී ප්රසිද්ධ තරු බවට පත්වීමට උපදෙස් ලබා දුන් ඉහෙලන්, කාන්තා සංගීත ශිල්පියෙකු ලෙස සැඟවී සිටින ඝාතක ඉහෙලන්. තිදෙනා මුලින්ම 'රට සඳහා මිය යන්න පුහුණු කරන ලද යන්ත්ර' වුවද, දකුණු කොරියාවේ ලබා දුන් කාර්යය නම් විහිළු ශිල්පියෙකු, ගම්මානේ උසස් පාසලේ සිසුවෙකු සහ බෝවයෙකි.
'අවෙන්ජර්ස්' එකට එකතු වී ලෝකය ආරක්ෂා කරන විට, ඔවුන් එකට එකතු වී... රැමන් උණුසුම් කරයි. කුසලතා සහ තත්වය අතර අතිශය අසමතුලිතතාවය වෙබ්ටූන් ආරම්භයේ විහිළු බවක් නිර්මාණය කරයි. තිදෙනා එකට එකතු වී විහිළු කරන දර්ශනයක් පමණක් බලන විට 'ප්රෙන්ඩ්ස්' හි සෙන්ට්රල් පාර්ක් තිදෙනාගේ වැනි සරල සිට්කොම් එකක් වැනි බවක් පෙනේ. නමුත් පාඨකයා දන්නවා. ඔවුන් ඕනෑම වේලාවක 'ජොන් වික්' ආකාරයට ආපසු හැරිය හැකි මිනිසුන් බව.
කතාව ඉදිරියට යන විට උතුරු කොරියාවේ දේශපාලන තත්වය සහ දකුණු-උතුරු සම්බන්ධතා අසමතුලිතව යෙදෙන බවට සංකේතයක් හඳුනා ගනී. තිරය මත සෘජු විශාල පුවත් නොපෙනී යත්, උතුරු කොරියාවේ සිට පැමිණෙන උපදෙස් වල ශබ්දය සහ අසමතුලිත සංවාද වලින් වාතය වෙනස් වේ. 'රජයේ අසනීපය' හි "සීතලය පැමිණේ" යන වචනය නැවත නැවත කියන පරිදි, වෙබ්ටූන්හිද "තත්වය වෙනස් වී ඇත" යන සංකේතය නැවත නැවත කියන බවක් පෙනේ.
සැඟවීම් සහ නිරීක්ෂණය මධ්යස්ථානය වූ පළමු අදියර කාර්යයෙන්, වඩාත් නිවැරදි කටයුතු සහ ඉවත් කිරීමේ උපදෙස් වල සෙවනැල්ලක් වැටී යයි. මෙම මොහොත සිට ලියුහාන්, හෙලන්, හෙජින්ගේ මුහුණ වෙනස් වේ. "කවදා හෝ පැමිණෙන දිනය" අවසන් වශයෙන් පැමිණේ. 'ඉන්සෙප්ෂන්' හි සිහින බිඳී යාම ආරම්භ වන්නේ වඩාත් සාමකාමී ජීවිතය අඩු වීම ආරම්භ වේ.
ලියුහාන් තමන්ගේ හැඳුනුම්පත සහ කාර්යය අතර අසිරියෙන් ඉදිරියට යයි. එක් පැත්තකින් ආරම්භයේදී තමන්ට පිළිගත් ගොඩනැගිල්ලේ මිනිසුන්, අනෙක් පැත්තකින් රට සහ අධිකාරියේ නියෝජග, තවත් පැත්තකින් එක්ව පැමිණි සහෝදරයන්ට වගකීමක් ඇත. 'ස්පයිඩර් මෑන්' හි පීටර් පාර්කර් "විශාල බලයක් විශාල වගකීමක් ඇති බව" යනුවෙන් සිතා සිටින්නේ නම්, ලියුහාන් "විශාල අසත්යයක් විශාල අපරාධයක් ඇති බව" යනුවෙන් සිතා සිටී.
වෙබ්ටූන් මෙම ගැටලුව විශාල ක්රියාකාරකම් සහ සමඟින් විශාල මනෝවිද්යාත්මක රේඛාවක් සමඟින් ඉදිරියට යයි. ඩල්ඩොන් ගොඩනැගිල්ලේ වහලය මත ධාවනය, ගොඩනැගිල්ලේ පියවරවලදී සිදුවන සටන, කුඩා කාමරයක් තුළ ආසන්න සටන 'බොන් සීරීස්' හි කාර්යබහුලතාවය සහ 'ඔල්ඩ්බොයි' හි මාර්ගය වැනි දර්ශන දෙකම අඩංගු වේ. ඇස් නොහැරිය හැකි ලෙස කාර්යබහුල වේ.
නමුත් එම දර්ශන අතර, ලියුහාන් ගම්මානේ ළමා දරුවන්ගේ සිනාසීම හෝ ඉතා කුඩා දිනපොතක් මත සිහිනයක් ඇති කරන කට්ටලයක් ඇතුළත් වේ. ප්රහාරකත්වය සහ ආදරය එකම දිශාවකට ඔහුගේ අත ගෙන යන බවක් පෙනේ. 'ඩාර්ක් නයිට්' හි බැට්මෑන් "හීරෝ ලෙස මිය යන්න හෝ දුෂ්කරයා ලෙස ජීවත් වන්න" යනුවෙන් තෝරා ගැනීමට බලපෑම් කළේ නම්, ලියුහාන් "නියෝජිතයෙකු ලෙස ජීවත් වන්න හෝ මිනිසෙකු ලෙස මිය යන්න" යනුවෙන් තෝරා ගැනීමට බලපෑම් කරයි.
ජාතික සීමා ඉක්මවා ගිය ‘තරුණත්වයේ විපත’
පසුගිය කාලයේ 'රහස් ලෙස විශාල ලෙස' සරල රහස් පරීක්ෂක කතාන්දරයකින් අඩු වීමේදී යෙදෙයි. 5446 කණ්ඩායම කෙසේ වර්ධනය විය, ඔවුන් 'අසත්ය' බවට පත්වූයේ කවුරුන්ද, ගොඩනැගිල්ලේ පහළම ස්ථානයේ ජීවත් වන මිනිසුන්ගේ ජීවිතය දේශපාලනය සහ අදහස් වල සෙවනැල්ලක් සමඟ කෙසේ ගැටෙයි යන්න ඉතා පැහැදිලිව පෙනේ.
'පුල් මැටල් ජැකට්' වියට්නාම යුද්ධයේ අසිරිය පෙන්වා දුන්නා නම්, 'රහස් ලෙස විශාල ලෙස' වෙන්වීම් අසිරිය පෙන්වා දුන්නා. අවසන් කාලයේ ඔවුන් අවසන් තෝරා ගැනීමක් කරන්නේ කුමක්ද, එම තෝරා ගැනීම කුමක්ද යන්න මෙම ලිපියෙන් පැහැදිලි කිරීමට අවශ්ය නැත. මෙම කෘතියේ අවසන් දර්ශනය, 'සිකස් සෙන්ස්' හි විපරීතය වැනි, සෘජු පිටුවක් මාරු කිරීමෙන් පමණක් සම්පූර්ණයෙන්ම ක්රියාත්මක වන වර්ගයකි.
'රහස් ලෙස විශාල ලෙස' ආකර්ෂණීය වන්නේ, ජාතික සීමා අසිරියෙන් පසු, අවසන් වශයෙන් මිනිසුන්ගේ කතාන්දරයක් බවට පත්වීමයි. ව්යුහය පමණක් දැක්කාම මෙය රහස් පරීක්ෂක කතාන්දරයක්, රහස් පරීක්ෂක කතාන්දරයක්, ක්රියාකාරකම්, තරුණත්වයේ වර්ධනය, වෙන්වීම් කතාන්දරයක් එකට එකතු කරන කෘතියක් වේ. 'කින්ස්මන්' හි රහස් පරීක්ෂක ක්රියාකාරකම්, 'බොන් සීරීස්' හි හැඳුනුම්පතේ ගැටලුව, 'ආපසු පිළිතුරු' සීරීස් හි ගම්මානේ හැඟීම, 'කිසෙංචු' හි පන්තියක ගැටලුවක් එක වෙබ්ටූන් එකට ඇතුළත් වේ.
නමුත් වෙබ්ටූන් එකක් එම එකක් ලෙස සම්පූර්ණයෙන්ම යෙදෙන්නේ නැත. ආරම්භයේදී සම්පූර්ණයෙන්ම විහිළු රිද්මයක් ගනී. බෝව වීමේ ක්රියාව නිසා අහඹු ලෙස විදුලි කුඩුකාරකයට හිස ගැසීම සහ අහඹු ලෙස විශාල ශරීරයක් සමඟ ගම්මානේ අම්මාගේ පිළිගැනීම සඳහා උත්සාහ කරන ඩොන්ගුගේ පෙනුම බලන විට පාඨකයා 'මිස්ටර් බීන්' බලන විට පරිදි විහිළු කරයි.
නමුත් අඩු වශයෙන්, එම විහිළු තබා ගැනීමට ඔහු තමන්ගේ ගෞරවය සහ හැඳුනුම්පත කෙසේ කපා දැමීමේදී පෙනී යයි. එකම දර්ශනය පළමු කාලයේ විහිළු, පසුගිය කාලයේ විපතක් ලෙස පෙනේ. 'ජෝකර්' හි විහිළු සහ අසිරිය එකට මිශ්ර කරනු ලබන විට, 'රහස් ලෙස විශාල ලෙස' විහිළු සහ දුක එකට මිශ්ර කරයි.
චරිතයේ දෙකක් නිර්මාණය කිරීමේ සැලැස්මද ශක්තිමත් වේ. ලියුහාන් "රට සඳහා මිය යන්න සූදානම් වූ හමුදායෙකු" සහ "ගම්මානේ අම්මාට දුක් විඳිමින් කටයුතු කරන හොඳ යොවුන්" වේ. දෙකක්ම අසත්ය නොවේ. 'බ්රූස් වේන්' සහ 'බැට්මෑන්' අතර කුමක් සත්යද යන්න දැනගැනීමට නොහැක, 'වන් ලියුහාන්' සහ 'බංග් ඩොන්ගු' අතර කුමක් සත්යද යන්න දැනගැනීමට නොහැක. එබැවින් ඔහු අවසන් තෙක් තමන්ගේ හැඳුනුම්පත නිර්ණය කරන්නේ නැත.
ඉහෙලන් සහ ඉහෙලන්ද රහස් පරීක්ෂකයන් වුවද සංගීත කලාපය සහ සාමාන්ය තරුණත්වය ආශාවෙන් යුක්ත වූ චරිත වේ. ඔවුන්ට දකුණු කොරියාවේ නාට්ය, සංගීත, කාන්තා ලෝකය සරලව සැඟවීම් මාර්ගයක් නොව, වාසනාවෙන් යුක්ත ලෝකයක් වේ. 'ආදරයේ අසනීපය' හි ලිජොන්හෙක් දකුණු කොරියානු සංස්කෘතිය පිළිබඳ උනන්දුවක් ඇති වුවහොත්, ඔවුන්ද දකුණු කොරියානු සංස්කෘතියට ඇතුළත් වේ. මෙම දෙකක්ම වෙන්වීම් පද්ධතියෙන් විනාශ වන තරුණත්වයේ මුහුණක් වේ.
අදහස් සඳහා පුහුණු වුවද, ඔවුන්ගේ හිතේ අල්ලාගෙන සිටින දේ වෙනත් කුමක්ද යන්න මෙම කෘතියේ කුඩා කුඩා කතාන්දරයක් වේ. '1984' හි වින්ස්ටන් විශාල අධීක්ෂණය යටතේ ජීවත් විය, ඔවුන්ද රටේ අධීක්ෂණය යටතේ ජීවිතය ගත කරයි. වෙනසක් නම් වින්ස්ටන් විරෝධය කළේය, ඔවුන්... තෝරා ගැනීමට බලපෑම් කරයි.
පින්තූර සහ නිර්මාණය වෙබ්ටූන් ආකාරයේ වාසනාවන් හොඳින් භාවිතා කරයි. නිදහස් විහිළු කට්ටලයේදී විශාල මුහුණ, සරල පසුබැසීම, වටකුරු චරිත නිර්මාණය භාවිතා කරයි, නමුත් ක්රියාකාරකම් සහ හැඟීම් උද්ගත වන විට අනුපාතය සකස් කරමින් බරපතල රේඛා භාවිතා කරයි. 'වන්පීස්' විහිළු සහ ගැඹුරු බව අතර ගමන් කරන විට, මෙම වෙබ්ටූන්ද විහිළු සහ විපත අතර නිදහස්ව ගමන් කරයි.
සැරසීමේ ස්කෝල් ව්යුහය පවත්වාගෙන යමින්, කුඩා පියවරවලින් ගෙදරට වැටෙන ශරීරය, ගොඩනැගිල්ලේ සිට භූමියට පැනීමේ දර්ශනය දිගු කරමින් පෙන්වන්නේ, පාඨකයා ස්කෝල් පහළට ගෙන යන අත සමඟ චරිතයේ වැටීම දැනේ. 'ස්පයිඩර් මෑන්: නව සම්පූර්ණය' ඇනිමේෂන් මාධ්යය නැවත නිර්මාණය කළේ නම්, 'රහස් ලෙස විශාල ලෙස' වෙබ්ටූන් ක්රියාකාරකම් නැවත නිර්මාණය කරයි.
කළු සහ සුළු වර්ණයක් මධ්යයේ පදනම් වූ සීමාකාරී වර්ණය නිසා, ගොඩනැගිල්ලේ අඳුරුකම සහ චරිතවල නිදහස වඩාත් ශක්තිමත් ලෙස පෙනේ. 'ශීන් සීටි' හෝ '300' හි කළු සහ සුළු වර්ණය මතකයට ගෙන යයි.
සාමාන්ය රහස් පරීක්ෂක කතාන්දරයක් නොව ‘දෛනික රහස් පරීක්ෂක කතාන්දරයක්’
මෙම කෘතිය 'බොන් සීරීස්' හෝ 'කින්ස්මන්' වැනි රහස් පරීක්ෂක සහ සෙවනැල්ලක් ආදරය කරන කෙනෙකුට, නමුත් සමාන රහස් පරීක්ෂක කතාන්දරයකින් වියළී සිටී නම්, 'රහස් ලෙස විශාල ලෙස' කුඩා අලුත්කමක් වේ. මෙම වෙබ්ටූන් තොරතුරු ආයතන සභාපතින් හෝ රහස් මූලික මධ්යස්ථාන වඩා, ගම්මානේ නාන කුටිය සහ සුපිරි වෙළඳසැල්, ගොඩනැගිල්ලන් වඩා බොහෝ වේ.
ගිනිස් සහ විනාශ ශබ්දය වෙනුවට ඇඳුම් ඇදීම සහ රැමන් උණුසුම් කිරීමේ ශබ්දය පළමුව ඇසෙනවා. එවිට, එම සාමාන්ය ජීවිතයේ මැද අසිරියක් වැටෙන මොහොතේ විශාල ශබ්දයක් ඇති කරන පාඨකයෙකු නම් මෙම කෘතිය සහය විය හැක. 'මිනිසුන් සඳහා රටක් නැත' හි සාමාන්ය ජීවිතය ප්රහාරයට ලක් වීමේ දර්ශනයක් කැමති නම්, මෙම වෙබ්ටූන්ද කැමති වේ.
තවත්, වෙන්වීම් සහ අදහස් ගැටලුවක් බරපතල සහ පාඨකයාට අධ්යාපනික ලෙස ගැටලුවක් ලෙස ගෙන යන කතාන්දරයක් වඩා, මිනිසුන්ගේ මුහුණ සහ ජීවිතය හරහා දැනෙන්න කැමති පාඨකයෙකුට යෝජනා කළ හැක. 'රහස් ලෙස විශාල ලෙස' උතුරු සහ දකුණු කොරියාව "පුවත් වලින් පෙනෙන රට" ලෙස නොව, "ආහාර කෑම සහ වැඩ කරන පුද්ගලයන්ගේ ලෝකය" ලෙස ගෙන යයි. 'ආපසු පිළිතුරු 1988' 1988 වසරේ මිනිසුන්ගේ කතාන්දරයක් ලෙස චිත්රිත වුවහොත්, මෙම වෙබ්ටූන්ද වෙන්වීම් මිනිසුන්ගේ කතාන්දරයක් ලෙස චිත්රිත වේ.
එහිදී තරුණයන්ට කුමක් තෝරා ගැනීමට බලපෑම් කරන්නේ කුමක්ද, කුමක් අහිමි කරන්නේ යන්න දැකීමෙන්, වෙන්වීම් යන වචනය ඉතාමත් ආසන්නව පැමිණේ.
අවසන් වශයෙන්, තම ජීවිතයේ 'සත්ය පෙනුම' සහ 'නැඟිල්ලේ පෙනුම' අතර සෑම විටම අසිරියක් බවක් දැනෙන කෙනෙකුට මෙම වෙබ්ටූන් ලබා දීමට කැමතියි. සමාගමකදී, පවුලේදී, මිතුරන්ගේ ඉදිරියෙන් වෙනස් මස්කාරා ඇඳීමේදී දැනුමක් ඇති කෙනෙකු නම්, ගම්මානේ බෝවයෙකුගේ මස්කාරාව ඇඳී සිටින වන් ලියුහාන්ගේ පෙනුම අන් අයගේ කතාන්දරයක් ලෙස පෙනෙන්නෙයි.
'ජුමොක් වාන් රැල්ෆ්' "මම දුෂ්කරයා වුවද මම නරක කෙනෙක් නොවේ" යනුවෙන් කී පරිදි, ලියුහාන්ද "මම නියෝජිතයෙකු වුවද මම දුෂ්කරයා නොවේ" යනුවෙන් කී විය හැක. කතාව අවසන් වන විට, ඔබට මෙම ප්රශ්නයක් එක් වරක් අසන්න පුළුවන් "මම දැන් කාගේ නියෝජය නිසා මෙසේ ජීවත් වෙමිද, සහ මම සත්යයෙන් ආරක්ෂා කිරීමට කැමති දේ කුමක්ද".
එම ප්රශ්නය කුඩා කුඩා වේ නම්, එය මුහුණට මුහුණ දීමට කැමති නම්, 'රහස් ලෙස විශාල ලෙස' කුඩා කාලයක් මතකයේ පවතින වෙබ්ටූන් එකක් වේ. සහ ඊළඟට ගමනේ සෙල්ලම් සපත්තු ඇදගෙන යන කෙනෙකුට බලන විට, ඔහුද මස්කාරාවක් ඇඳී සිටීද යන්න සිතා ගන්න පුළුවන්.
විශාල ජනප්රියත්වයක් නිසා රහස් ලෙස විශාල ලෙස, 2013 වසරේ චිත්රපටයක් ලෙස නිර්මාණය කරනු ලැබුවා, කීම් සුහ්යන්, පාර්ක් කිවුන්, ඉහෙලන් යන නාට්ය ශිල්පීන් ප්රධාන භූමිකාවන් වශයෙන් කටයුතු කළා. වෙබ්ටූන් සහ චිත්රපටය දෙකම වෙන්වීම් විපත තරුණත්වයේ භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කළ කෘතියක් ලෙස මතකයේ පවතී. සහ දැන්ත් කෙනෙකු මෙම වෙබ්ටූන් කියමින්, තමන්ගේ ඇඳුම ඉවත් කිරීමට ධෛර්යය ලබා ගන්නා බවක් පෙනේ.
