[MAGAZINE KAVE=මාධ්‍යවේදී සො ඉන්හේ] වේදිකාවට කිසිදා නැග නොමැති අභියෝගකරුවන් සහ දැනටමත් ආරම්භකයකු ලෙස ක්ෂේත්‍රයට පිවිසි පිළිම එකම ආරම්භක රේඛාවේ සිටිති. එක් අයෙක් ගායකයකු වීම සඳහා රැකියාවෙන් ඉවත් වූ අතර, තවත් අයෙක් ටයිකොන්ඩෝ ක්‍රීඩකයකු ලෙස ගත කළ කාලය අතහැර පැමිණියේය. තවත් තරගකරුවකුට ගර්ල් ගෘප් සාමාජිකාවක ලෙස ප්‍රේක්ෂකයන් හමුවීමට අත්දැකීම් තිබේ.
ඔවුන් සියලු දෙනාටම නැවත ඇගයීමට ලක් වීමට සිදුවේ.
නොවැම්බර් 17 වැනිදා ENA ඉදිරිපත් කරන ගෝලීය සංගීත විගණන තරගය වන ‘මිස්ටික්: හෙට තරු හැඩගැස්වීම’ හි කතාව එයයි.
කොරියාවෙන් සහ චීනයෙන් තෝරාගත් තරගකරුවන් ගණන 21කි. KARA හි නිකෝල්, 2NE1 හි සන්දාරා පාර්ක් සහ Kep1er හි ෂාඔටිං වැඩසටහන මෙහෙයවන අතර, ලී යොන්හ්යොන්·ජෝ ක්වොන්·හුයි·කං සෙයුන්යුන්·සොල්ජි·යුජු·ජං ලිඉන්·සනී ලූකස් ඇතුළු අට දෙනෙක් ‘ස්ටාර් මේකර්ස්’ ලෙස සහභාගී වෙති.
අලංකාර තරගකරුවන් පිරිස පමණක් සැලකූ විට මෙය හුරුපුරුදු K-pop විගණන තරගයක ආකෘතියක් සේ පෙනේ. එහෙත් මෙම වැඩසටහන සම්බන්ධයෙන් තවමත් හෙළි නොකළ වැදගත් තොරතුරු තිබේ.
තරගකරුවන් 21 දෙනා අතර වත්මන් ගර්ල් ගෘප් සාමාජිකාවන් කවුද? විදේශීය රසිකයන්ටත් ඡන්දය ප්‍රකාශ කළ හැකිද? අවසන් වශයෙන් තෝරාගන්නා අය නව කණ්ඩායමක් ලෙස ආරම්භ වේද? ලොව පුරා රසිකයන්ට වැඩසටහන නැරඹිය හැක්කේ කොතැනින්ද?
මෙම ප්‍රශ්න හතර හුදෙක් කුතුහලයට සීමා නොවේ. ‘මිස්ටික්’ සැබෑ ගෝලීය විගණන තරගයක් ලෙස වර්ධනය විය හැකිදැයි තීරණය කිරීමටද ඒවා මිනුම් දණ්ඩක් වේ.
වත්මන් පිළිමත් යළි තරගයේ… ‘21 දෙනාගේ’ ආරම්භක රේඛාව එක සමානද?
ENA හෙළි කළ තරගකරුවන්ගේ සංයුතියේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කරුණ වන්නේ වත්මන් ගර්ල් ගෘප් සාමාජිකාවන්ගේ සහභාගීත්වයයි.
නිෂ්පාදකයන්ට අනුව තරගකරුවන් දහස් ගණනකට එක් අයෙකු ලෙස තෝරාගෙන තිබේ. වත්මන් ගර්ල් ගෘප් සාමාජිකාවන්ගේ සිට කාර්යාල සේවකයන් සහ ටයිකොන්ඩෝ ක්‍රීඩකයන් ලෙස කටයුතු කළ අය දක්වා ඔවුන්ගේ පසුබිම් විවිධය. වේදිකා භීතිය, පෙනුම පිළිබඳ හීනමානය සහ හිරිහැර කිරීම වැනි අත්දැකීම් ජයගෙන වේදිකාවට අභියෝග කරන තරගකරුවෝද සිටිති.
එහෙත් ඔක්තෝබර් 28 වන විට ENA හි නිල වැඩසටහන් විස්තරයෙන් හෝ එදින නිකුත් කළ නිවේදනවලින් වත්මන් ගර්ල් ගෘප් සාමාජිකාවන්ගේ අනන්‍යතාව තහවුරු වී නැත. තරගකරුවන් 21 දෙනාගේ සම්පූර්ණ නාම ලැයිස්තුව සහ එක් එක් අයගේ පසුබිම් තොරතුරුද හෙළි කර නැත.
එබැවින් නිශ්චිත ගර්ල් ගෘප් සාමාජිකාවක් තරගකාරියක ලෙස නම් කිරීමට තවමත් ප්‍රමාණවත් සාක්ෂි නැත.
ඊටත් වඩා වැදගත් ප්‍රශ්නය වන්නේ වෙනස් පසුබිම් ඇති තරගකරුවන් ඇගයීමට ලක් කරන්නේ කුමන නිර්ණායක මතද යන්නයි.
දැනටමත් ආරම්භ වී සිටින පිළිමවරුන්ට වෘත්තීය වේදිකා අත්දැකීම් සහ රසික පිරිසක් තිබිය හැකිය. අනෙක් අතට, වෘත්තීය නොවන පසුබිමකින් පැමිණෙන තරගකරුවන්ගේ ශක්තිය විය හැක්කේ වර්ධනය වීමේ හැකියාව සහ නව සංගීතමය අනන්‍යතාවයි.
දැනට ඇති දක්ෂතාව ඇගයුවහොත් පළපුරුදු තරගකරුවන්ට වාසියක් ලැබීමට ඉඩ තිබේ. කෙටි කාලයක් තුළ ඔවුන් කොපමණ දියුණු වී ඇත්ද යන්නට වැඩි වැදගත්කමක් දුනහොත් ඇගයීම් ප්‍රතිඵල වෙනස් විය හැකිය.
‘මිස්ටික්’ මෙම වෙනස සැලකිල්ලට ගන්නේ කෙසේදැයි සවිස්තරාත්මක විනිශ්චය නිර්ණායක තවමත් හෙළි කර නැත.
පළමු අන්ධ පරීක්ෂණ පටිගත කිරීම මෑතකදී සිදු වූ බව දැනගන්නට ලැබුණද, විනිශ්චය ක්‍රියාවලියේදී තරගකරුවන්ගේ අනන්‍යතාව සහ පසුබිම් තොරතුරු අතරින් කුමක් සඟවා තැබුවේද යන්න පැහැදිලි කර නැත.
අවසානයේ පළමු අවධානය යොමු කළ යුත්තේ ප්‍රසිද්ධ තරගකරුවන් කවුද යන්නට වඩා වෙනස් පසුබිම් ඇති 21 දෙනාට කෙතරම් සාධාරණ හා ඒත්තුගන්වන සුළු ඇගයීම් නිර්ණායක ඉදිරිපත් කරන්නේද යන්නයි.
ෂාඔටිං නිවේදක අසුනේ… තරගකරුවකුගේ සිට මතු පරපුරට මඟ පෙන්වන්නියක් දක්වා
‘මිස්ටික්’ හි නිවේදකයන් තිදෙනා K-pop පරම්පරා සහ විදේශීය වෙළෙඳපොළ එකිනෙක සම්බන්ධ කරති.
නිකෝල් KARA සාමාජිකාවක ලෙස K-pop හි දෙවැනි පරම්පරාවේ විදේශීය ව්‍යාප්තිය අත්විඳ ඇත. සන්දාරා පාර්ක් 2NE1 සමඟ කටයුතු කරමින් කොරියාව සහ අග්නිදිග ආසියාව ඇතුළු ලොව පුරා රසික පිරිස් ගොඩනඟා ගත්තාය.
ෂාඔටිං සංකේතවත් වන්නේ වෙනත් අර්ථයකිනි.
ඔහු 2021දී කොරියානු, චීන සහ ජපන් තරගකරුවන් තරග කළ ‘ගර්ල්ස් ප්ලැනට් 999’ හරහා Kep1er සාමාජිකාවක ලෙස ආරම්භ විය. භාෂා හා සංස්කෘති වෙනස් වූ තරගකරුවන් එකම වැඩසටහනක තරග කරන ආකාරය ඔහුට සෘජුවම අත්විඳීමට ලැබුණි.
දැන් ෂාඔටිං නැවත පැමිණෙන්නේ තරගකාරියක ලෙස නොව නිවේදිකාවක ලෙසය.
තමන්ට ස්ථානයක් දිනාගැනීම සඳහා ඇගයීමට ලක් වූ තැනැත්තිය දැන් නව අභියෝගකරුවන්ගේ වේදිකා හඳුන්වා දෙන ස්ථානයේ සිටී.
චීන තරගකරුවන්ටද මෙම පසුබිම වැදගත්ය. කොරියානු පිළිම පද්ධතිය තුළ කටයුතු කළ චීන සම්භවයක් ඇති කලාකාරියක් වැඩසටහනේ කේන්ද්‍රීය භූමිකාවක් භාරගෙන සිටීම ඊට හේතුවයි.
කෙසේ වෙතත්, ප්‍රසිද්ධ ගෝලීය තරුවක් නිවේදිකාවක ලෙස පත් කිරීමෙන් පමණක් වැඩසටහනට ලෝක මට්ටමේ තරගකාරීත්වයක් ලැබෙන්නේ නැත.
විදේශීය රසිකයන්ට තරගකරුවන් තේරුම්ගැනීමට භාෂා සහාය, ප්‍රසංග වීඩියෝවලට ප්‍රවේශය, සාධාරණ විනිශ්චය ක්‍රියාපටිපාටිය සහ රසික සහභාගීත්ව ක්‍රමවේදයද එකට සකස් කළ යුතුය.
ගෝලීය කලාකරුවන් වැඩසටහනට සම්බන්ධ කරගැනීමත්, ලොව පුරා ප්‍රේක්ෂකයන් සැබෑ සහභාගීකරුවන් බවට පත් කිරීමත් එකිනෙකට වෙනස් අභියෝග දෙකකි.
ගෝලීය ඡන්ද මිලියන 2.17ක පූර්වාදර්ශය… ‘මිස්ටික්’ තුළත් එය සිදුවේද?
විදේශීය රසික පිරිසකගේ සහභාගීත්වය ලබාගත් පූර්වාදර්ශයක් ENA සතුව තිබේ.
ඒ පසුගිය ජුනි මාසයේ විකාශය වූ වර්ධන කේන්ද්‍ර කරගත් සංගීත ව්‍යාපෘතිය වන ‘ද ස්කවුට්: නැවත උපදින තරුව’ යි.
ජුනි 16 වැනිදා ENA නිකුත් කළ දත්තවලට අනුව, ‘ද ස්කවුට්’ සඳහා ගෝලීය වශයෙන් සමුච්චිත ඡන්ද 2,172,693ක් වාර්තා විය.
මෙයින් අදහස් වන්නේ ඡන්දය ප්‍රකාශ කළ අනන්‍ය පුද්ගලයන් මිලියන 2.17ක් බව නොවේ. එක් පුද්ගලයකු කිහිප වරක් සහභාගී වූ අවස්ථා ඇතුළත් විය හැකි සමුච්චිත ඡන්ද සංඛ්‍යාවකි.
එසේ වුවද, විදේශීය රසිකයන්ට දේශීය සංගීත වැඩසටහනකට සක්‍රියව සහභාගී විය හැකි බව පෙන්වූ අවස්ථාවකි.
විශේෂයෙන් කොරියානු පියෙකුට සහ පේරු ජාතික මවකට දාව උපන් තරගකරු ලී සන් මධ්‍යම හා දකුණු ඇමරිකානු රසිකයන්ගේ අවධානය දිනාගත් බව සඳහන් විය. ජාතිකත්වය, පවුල් පසුබිම සහ පුද්ගලික කතාව විදේශීය රසික පිරිසකගේ සහභාගීත්වයට හේතු විය හැකි බව එයින් පෙනිණි.
වැඩසටහන් දෙක අතර නිෂ්පාදන කණ්ඩායමේ සම්බන්ධතාවක්ද තිබේ.
ENA හි නිල වෙබ් අඩවියට අනුව, ‘ද ස්කවුට්’ සහ ‘මිස්ටික්’ යන දෙකෙහිම නිෂ්පාදන කණ්ඩායමට CP චෝයි ජොන්හුන් ඇතුළත්ය.
මේ පසුබිම තුළ, පෙර වැඩසටහනෙන් රැස් කරගත් ගෝලීය සහභාගීත්ව අත්දැකීම් ‘මිස්ටික්’ කෙසේ භාවිත කරනු ඇත්ද යන්න පිළිබඳ අවධානය යොමු වේ.
එහෙත් පෙර වැඩසටහනේ සාර්ථකත්වය නව වැඩසටහනේ මෙහෙයුම් ක්‍රමයටද සෘජුවම යොදාගනු ඇතැයි නිගමනය කළ නොහැකිය.
ඔක්තෝබර් 28 වන විට නිල වශයෙන් තහවුරු කළ හැකි ‘මිස්ටික්’ හි ගෝලීය ඡන්ද වේදිකාව, සහභාගී විය හැකි රටවල්, ඡන්ද වාර ගණනේ සීමාව සහ ලකුණු සඳහා ඡන්දයේ දායකත්ව අනුපාතය පිළිබඳ තොරතුරු නැත.
එනම්, විදේශීය රසිකයන් හුදෙක් ප්‍රේක්ෂකයන් පමණක්ද, නැතහොත් අවසන් ප්‍රතිඵලයට බලපෑම් කළ හැකි සහභාගීකරුවන් වීමටද ඉඩ තිබේද යන්න තවමත් හෙළි කර නැත.
මෙතැනදී ප්‍රශ්නයක් පැන නගී.
විදේශීය රසික පිරිසක් ගොඩනැගීම අරමුණ නම්, එම රසිකයන්ට කුමන සහභාගීත්ව අයිතිවාසිකම් ලබා දෙන්නේද?
K-pop විගණන තරගයකදී ඡන්දය යනු හුදෙක් අමතර අංගයක් නොවේ. තරගකරුවකු ප්‍රේක්ෂකයන්ට තමන්ව හඳුන්වා දී රසික පිරිසක් ගොඩනඟාගන්නා ක්‍රියාවලියටද එය සම්බන්ධය.
විදේශීය ඡන්ද ක්‍රමයක් හඳුන්වා දුනහොත් රටවල් අනුව සහභාගී වීමේ පරිසරය සහ ඡන්දයේ සාධාරණත්වය නව විවාදවලට තුඩු දිය හැකිය. ඡන්දයක් නොමැතිව විශේෂඥ ඇගයීම් මත පමණක් වැඩසටහන පවත්වාගෙන යන්නේ නම්, එම තේරීමට හේතු සහ නිර්ණායක පැහැදිලිව විස්තර කළ යුතුය.
කුමන ක්‍රමය තෝරාගත්තත් වැදගත් වන්නේ සහභාගීත්ව නීතිවල විනිවිදභාවයයි.
‘හෙට තරුව’ට ලැබෙන්නේ කුමක්ද?… තහවුරු නොකළ ආරම්භක කොන්දේසි
‘මිස්ටික්’ තමන්ව විවිධ හැකියාවන්ගෙන් යුතු තරුවක් නිර්මාණය කරන තරග වැඩසටහනක් ලෙස හඳුන්වා දෙයි.
එහෙත් ‘තරුවක් නිර්මාණය කිරීම’ යන විස්තරයෙන් පමණක් වැඩසටහනේ අවසන් ප්‍රතිඵලය දැනගත නොහැකිය.
පෙර පැවති පිළිම විගණන තරගවලදී ජයග්‍රාහකයන් හෝ අවසන් වශයෙන් තෝරාගත් අය ව්‍යාපෘති කණ්ඩායමක් ලෙස ආරම්භ වූ අවස්ථා බොහෝය. කෙසේ වෙතත්, ‘මිස්ටික්’ හි නිල විස්තරය තුළ අවසන් වශයෙන් තෝරාගන්නා සංඛ්‍යාව හෝ ඔවුන්ගේ ආරම්භක ස්වරූපය තවමත් නිශ්චිතව සඳහන් කර නැත.
අවසන් තේරීම් ලැබූ අය නව කණ්ඩායමක් පිහිටුවන්නේද, ඒකල ගායකයන් ලෙස කටයුතු කරන්නේද, නැතහොත් කළමනාකරණ ආයතනයක් සමඟ සුවිශේෂී ගිවිසුමකට එළඹෙන්නේද යන්නද තහවුරු වී නැත.
ආරම්භ වීමේ අවස්ථා, ගිවිසුම් කාලය, සංගීත නිෂ්පාදන සහාය සහ විදේශීය ක්‍රියාකාරකම් සැලසුම් පිළිබඳ නිල තොරතුරුද ප්‍රමාණවත් නැත.
මෙය තරගකරුවන්ටත් ප්‍රේක්ෂකයන්ටත් වැදගත් කරුණකි.
විගණන තරගයේ තරගකාරී ක්‍රියාවලිය කෙතරම් ආකර්ෂණීය වුවත්, අවසානයේ ලබාදෙන අවස්ථා අනුව වැඩසටහනේ අර්ථය වෙනස් වන බැවිනි.
දැනටමත් ආරම්භ වී ඇති පිළිමවරුන්ට මෙය නව සංගීතමය හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් විය හැකිය. වෘත්තීය නොවන පසුබිමකින් පැමිණෙන තරගකරුවන්ට ජීවිතයේ පළමු වෘත්තීය සංගීත ක්‍රියාකාරකමට අවස්ථාවක් විය හැකිය.
එහෙත් එවැනි හැකියාවන් සැබෑ ක්‍රියාකාරකම් බවට පත් වීමට නම් වේදිකා තරගයෙන් පසු සැලසුමක් අවශ්‍යය.
‘ජයගන්නේ කවුද’ යන්නට වඩා වැදගත් ප්‍රශ්නය වන්නේ ‘ජයගත් පසු වෙනස් වන්නේ කුමක්ද’ යන්නයි.
‘මිස්ටික්’ හි අවසන් ත්‍යාගය සහ ඉදිරි ක්‍රියාකාරකම් සැලසුම් හෙළි කරන විට වැඩසටහනේ කර්මාන්තමය ස්වභාවයද වඩාත් පැහැදිලි වනු ඇත.
විනිශ්චයකරුවන් අට දෙනාට දක්ෂතාවට වඩා වර්ධනය වීමේ හැකියාව දැකිය හැකිද?
‘මිස්ටික්’ හි විනිශ්චය මණ්ඩලයට විවිධ සංගීතමය විශේෂඥතා තිබේ.
Big Mama හි ලී යොන්හ්යොන් සහ EXID හි සොල්ජි ගායන හැකියාව ඇගයීමට සුදුසු අය වෙති. 2AM හි ජෝ ක්වොන් සහ GFRIEND හි හිටපු සාමාජිකාවක වන යුජුට දිගුකාලීන වේදිකා අත්දැකීම් තිබේ.
PENTAGON හි හුයි සහ WINNER හි කං සෙයුන්යුන්ට ගීත රචනය, සංගීත රචනය සහ සංගීත නිෂ්පාදනය පිළිබඳ අත්දැකීම් තිබේ. ජං ලිඉන් සහ සනී ලූකස්ද විනිශ්චය මණ්ඩලයට එක්ව සිටිති.
ඔවුන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් පෙනෙන්නේ තරගකරුවන්ගේ ගායන හැකියාව පමණක් නොව, වේදිකා ප්‍රකාශනය, සංගීතමය අනන්‍යතාව සහ ඉදිරි වර්ධන හැකියාවද එක්ව ඇගයීමේ නිෂ්පාදන අරමුණයි.
කෙසේ වෙතත්, එක් එක් විනිශ්චයකරුට ලබාදෙන ඇගයීම් බලතල හෝ විශේෂඥ ඇගයීම් සහ රසික ඡන්ද කුමන අනුපාතයකින් සලකා බලන්නේද යන්න තවමත් තහවුරු කර නැත.
විශේෂයෙන්, තරගකරුවන්ගේ පෞද්ගලික දුෂ්කරතා අවධාරණය කරන වැඩසටහනේ ප්‍රචාරණ ක්‍රමවේදය ප්‍රවේශමෙන් භාවිත කළ යුතුය.
වේදිකා භීතිය ජයගත් අත්දැකීමකින් තරගකරුවකුගේ කතාව තවත් පොහොසත් විය හැකිය. එහෙත් පෞද්ගලික වේදනාව සංගීත හැකියාව වෙනුවට ඇගයීමේ නිර්ණායකයක් නොවිය යුතුය.
සැබෑ වර්ධනය කේන්ද්‍ර කරගත් විගණන තරගයක් නම්, අතීතයේ තුවාල කෙතරම් නාට්‍යමයද යන්නට වඩා සැබෑ වේදිකාවේදී වෙනස් වී ඇත්තේ කුමක්දැයි පෙන්විය යුතුය.
‘අසම්පූර්ණ මැණික් ගල් සොයාගැනීම’ යන වැඩසටහනේ අරමුණ ඒත්තුගන්වන සුළු කරන්නේ එයයි.
නොවැම්බර් 17 පළමු විකාශනය… ගෝලීය වැඩසටහනක් වුවත් විදේශයන්හි නැරඹිය හැක්කේ කොතැනින්ද?
ENA හි නිල වෙබ් අඩවියට අනුව, ‘මිස්ටික්: හෙට තරු හැඩගැස්වීම’ 2026 නොවැම්බර් 17 අඟහරුවාදා රාත්‍රී 11.20ට පළමු වරට විකාශය වේ.
දකුණු කොරියාවේ විකාශන නාලිකාව ENA ය.
කෙසේ වෙතත්, ඔක්තෝබර් 28 වන විට පරීක්ෂා කළ නිල නිවේදනවල විදේශීය ප්‍රවාහන වේදිකා හෝ රට අනුව නැරඹිය හැකි බව සඳහන් කර නැත.
ඉංග්‍රීසි සහ චීන වැනි විදේශීය භාෂා උපසිරැසි ලබාදෙන කාලසටහනද තහවුරු වී නැත.
ගෝලීය විගණන තරගයක් ලෙස හඳුන්වා දෙන වැඩසටහනකට මෙය සුළු කරුණක් නොවේ.
විදේශීය රසිකයන්ට නිල වීඩියෝ නියමිත වේලාවට නැරඹීමට නොහැකි නම්, තරගකරුවන්ගේ දක්ෂතා සහ වර්ධන ක්‍රියාවලිය සම්පූර්ණයෙන් තේරුම්ගැනීමට අපහසුය.
කෙටි SNS වීඩියෝවලින් ජනප්‍රිය වන තරගකරුවන් බිහි විය හැකිය. එහෙත් සැබෑ තරගයේ සන්දර්භය ඉදිරිපත් කිරීමට සම්පූර්ණ වේදිකා ඉදිරිපත් කිරීම්, විනිශ්චය ක්‍රියාවලිය සහ තරගකරුවන්ගේ වර්ධනය එකට ලබාදිය යුතුය.
කාල වෙනස්කම් සැලකිල්ලට ගත් වීඩියෝ නිකුත් කිරීමේ කාලසටහනක්, බහුභාෂා උපසිරැසි සහ නිල කෙටි වීඩියෝ බෙදාහැරීමේ උපායමාර්ගයක් විදේශීය රසික පිරිස පවත්වාගෙන යාමේ ප්‍රධාන අංග විය හැකිය.
විකාශකයා සහ නිෂ්පාදකයන් ගෝලීය වෙළෙඳපොළ ඉලක්ක කරන්නේ නම්, තරගකරුවන්ගේ ජාතිකත්වයෙන් පමණක් නොව අන්තර්ගතය බෙදාහරින ක්‍රමයෙන්ද එම අරමුණ ඔප්පු කළ යුතුය.
K-pop ගෝලීයකරණයේ මීළඟ අභියෝගය… තරු සොයාගන්නා ක්‍රමයත් වෙනස් විය යුතුයි
K-pop දැනටමත් ලෝක ව්‍යාප්ත සංගීත වෙළෙඳපොළක් ගොඩනඟා ඇත. එහෙත් ලෝක ව්‍යාප්ත රසික පිරිසක් දිනාගැනීමත්, එම රසිකයන්ට විශ්වාස කළ හැකි විගණන තරග පද්ධතියක් ගොඩනඟාගැනීමත් එකම දෙයක් නොවේ.
‘මිස්ටික්’ සතුව කොරියානු සහ චීන තරගකරුවන් 21 දෙනෙක්, විවිධ පරම්පරාවල K-pop තරු තිදෙනෙක් සහ විනිශ්චයකරුවන් අට දෙනෙක් යන ආරම්භක පදනම තිබේ.
වත්මන් පිළිමවරුන් සහ වෘත්තීය නොවන අය එකට තරග කරන සංයුතියද සිත්ගන්නා සුළුය.
එහෙත් වැඩසටහනේ ගෝලීය තරගකාරීත්වය තීරණය වන්නේ වෙනත් කරුණු මතය.
සහභාගී වන්නේ කවුද, ඇගයීමට ලක් කරන්නේ කුමන නිර්ණායක අනුවද, විදේශීය රසිකයන් සහභාගී වන්නේ කෙසේද, අවසන් තේරීම් ලැබූ අයට ලබාදෙන අනාගතය කුමක්ද යන්න කෙතරම් විනිවිදභාවයෙන් පැහැදිලි කරන්නේද යන්නයි.
ENA හි පෙර වැඩසටහන වූ ‘ද ස්කවුට්’ ගෝලීය වශයෙන් සමුච්චිත ඡන්ද මිලියන 2.17ක් ලබාගනිමින් විදේශීය රසික පිරිසේ සහභාගීත්ව හැකියාව පෙන්වා දුන්නේය. එම අත්දැකීම සැබෑ වැඩසටහන් මෙහෙයුම් සහ කලාකරුවන්ගේ දියුණුව සමඟ සම්බන්ධ කිරීමේ අභියෝගය දැන් ‘මිස්ටික්’ සතුව පවතී.
ලෝක මට්ටමේ විගණන තරගයක සාරය වන්නේ විවිධ රටවල තරගකරුවන් එකම වේදිකාවකට කැඳවීමෙන් අවසන් වීම නොවේ. විවිධ භාෂා කතා කරන ප්‍රේක්ෂකයන්ට එකම නීති තේරුම්ගෙන, එකම වේදිකා ඉදිරිපත් කිරීම් ඇගයීමටත්, ප්‍රතිඵල විශ්වාස කිරීමටත් හැකි පරිසරයක් නිර්මාණය කිරීමයි.
‘මිස්ටික්’ මීළඟ පරම්පරාවේ ගෝලීය තරුවක් සොයාගන්නා බව ප්‍රකාශ කර ඇත. දැන් අවශ්‍ය පිළිතුර වන්නේ එම තරුව තෝරාගන්නේ කුමන නිර්ණායක මතද, ඔහු හෝ ඇය රැගෙන යන්නේ කුමන වේදිකාවකටද යන්නයි.