[MAGAZINE KAVE=වාර්තාකාරිනී Seo In-hye] BTS හි බ්‍රසීල සංචාරක ප්‍රසංගය දැවැන්ත තිර අඩු කිරීම පිළිබඳ මතභේදයකට මැදිවී, එය එරට පාරිභෝගික බලධාරීන්ගේ නිල විමර්ශනයක් දක්වා දුරදිග ගොස් තිබේ. කලින් තිබූ තිර 12 වෙනුවට 4ක් පමණක් යොදාගෙන ඇති අතර, උපරිමයෙන් හේයාල් 4,303ක් (VIP) දක්වා මිල වූ ඉහළ මිල ටිකට්පත් අලෙවි කර තිබේ. මේ අතර සංවිධායකයන් ඒ පිළිබඳව කලින් දැනුම් දුන්නේද යන්න ප්‍රධාන ගැටලුවක් බවට පත්ව ඇත.
ලෝක මට්ටමේ ප්‍රසංගයක වේදිකා දෙකක් තිබේ. ප්‍රේක්ෂකයන් සැබැවින්ම දකින වේදිකාව සහ ටිකට්පතක් මිලදී ගන්නා විට සිතේ මවාගත් වේදිකාවයි. ඒ දෙක අතර පරතරය වැඩි වෙත්ම, ප්‍රසංගයේ ගුණාත්මකභාවය කෙසේ වෙතත් විශ්වාසය පිළිබඳ ගැටලුවක් මතුවේ.
දැන් බ්‍රසීලයේ BTS වටා ඇති මතභේදයේ කේන්ද්‍රය වී ඇත්තේ ඒ පරතරයයි.
BTS ඔක්තෝබර් 28, 30 සහ 31 දිනවල බ්‍රසීලයේ සාඕ පවුලෝ නුවර MorumBIS ක්‍රීඩාංගණයේදී ‘ARIRANG’ ලෝක සංචාර ප්‍රසංග පවත්වයි. එහෙත් පළමු ප්‍රසංගයට පෙර රසික සමූහය වන ARMY හි අවධානය යොමුව ඇත්තේ නව ගීත ලැයිස්තුවට හෝ වේදිකා ඇඳුම්වලට පමණක් නොව, ප්‍රසංග භූමියේ දැවැන්ත තිර වෙතද ය.
කොරියාව, ඇමරිකාව, යුරෝපය සහ මෙක්සිකෝව ඇතුළු මීට පෙර පැවැති සංචාරවලදී LED තිර 12ක් භාවිත කර තිබිණි. ඊට වෙනස්ව, දකුණු ඇමරිකානු සංචාරයේදී මධ්‍යම ව්‍යුහයේ සවි කළ තිර 4ක් භාවිත වේ. තිර ගණන පමණක් සසඳන විට එය පෙර තිබූ ගණනින් තුනෙන් එකකි.
එහෙත් මෙම සිදුවීම ‘12ට එරෙහිව 4ක්’ ලෙස සරලව සැසඳීමෙන් තේරුම් ගතහොත්, එහි අඩක් පමණක් දැකීමකි.
තිර ගණන තුනෙන් එකකට අඩු වූ පමණින් ප්‍රසංගයේ වටිනාකම හෝ නැරඹීමේ ගුණාත්මකභාවයද එම අනුපාතයෙන් පහළ ගිය බව නිගමනය කළ නොහැක. තිරයේ විශාලත්වය, සවි කර ඇති උස, දර්ශන කෝණය, විභේදනය සහ ආසනවල සිට ඇති දුර අනුව සැබෑ නැරඹුම් පරිසරය වෙනස් වේ.
ගැටලුව වන්නේ රසිකයන් ටිකට්පත් මිලදී ගත්තේ කුමන කොන්දේසි යටතේ පැවැත්වෙන ප්‍රසංගයක් බලාපොරොත්තුවෙන්ද යන්නයි. එම බලාපොරොත්තුවට පදනම වන තොරතුරු සංවිධායකයන් කෙතරම් නිවැරදිව ලබා දුන්නේද යන්නද වැදගත්ය.
පැමිණිලි 518ක්… රසිකයන්ගේ නොසතුට රජයේ නිල විමර්ශනයක් දක්වා
බ්‍රසීලයේ BTS ප්‍රසංගය පිළිබඳ මතභේදය ආරම්භ වූයේ අන්තර්ජාල රසික ප්‍රජාව තුළිනි. දැන් එය පාරිභෝගික පරිපාලන ක්ෂේත්‍රය දක්වා පැතිර තිබේ.
බ්‍රසීලයේ අධිකරණ හා මහජන ආරක්ෂක අමාත්‍යාංශය යටතේ ඇති ජාතික පාරිභෝගික ලේකම් කාර්යාලය (Senacon), ඔක්තෝබර් 22 දින ප්‍රසංග සංවිධායක Live Nation Brazil සහ ටිකට්පත් අලෙවි කරන Ticketmaster Brazil වෙතින් නිල පැහැදිලි කිරීමක් ඉල්ලා සිටියේය.
රජය ප්‍රශ්න කරන්නේ තිර ගණන පමණක් නොවේ. බ්‍රසීල ප්‍රසංගයට අදාළ වේදිකා සැලැස්ම තීරණය කළේ කවදාද, එම තොරතුරු ප්‍රවේශපත්‍ර මිලදී ගත් අයට කෙසේ දැනුම් දුන්නේද යන්න තහවුරු කිරීමටද බලධාරීන් බලාපොරොත්තු වෙති.
Senacon ඉල්ලා ඇති ලේඛන අතර තිර ගණන, ප්‍රමාණය සහ සවි කළ ස්ථාන; ව්‍යුහය වෙනස් කිරීමේ තාක්ෂණික හා මෙහෙයුම් හේතු; එක් එක් ආසන ප්‍රදේශයෙන් දර්ශනය වන ආකාරය පිළිබඳ ඇගයීම්; ටිකට්පත් අලෙවි කරන අවස්ථාවේ භාවිත කළ දැන්වීම් සහ ආසන සැලැස්ම; පාරිභෝගික පැමිණිලි සහ වන්දි ක්‍රියාමාර්ග ඇතුළත්ය.
ඊට අමතරව සාඕ පවුලෝ ප්‍රාන්තයේ පාරිභෝගික ආරක්ෂණ ආයතනය වන Procon-SP ද පියවර ගත්තේය.
දේශීය මාධ්‍ය වාර්තා අනුව, මේ වසරේ ජනවාරි සිට ඔක්තෝබර් 21 දක්වා BTS සංචාරය සම්බන්ධයෙන් පාරිභෝගික පැමිණිලි 518ක් Procon-SP වෙත ලැබී තිබේ. ඒ අතරින් 460ක් ප්‍රසංග ව්‍යුහය සම්බන්ධ කරුණුය. එය සමස්තයෙන් ආසන්න වශයෙන් 88.8%කි.
මෙම සංඛ්‍යාවෙන් ප්‍රසංගයේ දෝෂයක් හෝ නීති උල්ලංඝනයක් තහවුරු වූ අවස්ථා ගණන අදහස් නොවේ. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රසංග භූමියේ ව්‍යුහය ටිකට්පත් මිලදී ගත් අයගේ ප්‍රධාන පැමිණිල්ලක් වී ඇති බව එයින් පෙනේ.
රසිකයන්ගේ කනස්සල්ල විශේෂයෙන් වේදිකාවෙන් දුරින් පිහිටි ආසන කෙරෙහි යොමුව ඇත. ප්‍රේක්ෂකයන් සහ ගායකයන් අතර දුර වැඩි දැවැන්ත ක්‍රීඩාංගණයක LED තිර හුදෙක් සැරසිල්ලක් නොවේ. ප්‍රසංගයේ මුහුණුවර, නර්තන අංග සහ කැමරා රූපගත කිරීම් ප්‍රේක්ෂකයන්ට ගෙන යන වැදගත් නැරඹුම් මාධ්‍යයකි.
තිර සවි කර ඇති ස්ථානය අනුව එකම ප්‍රසංග භූමියේ වුවද නැරඹුම් අත්දැකීම වෙනස් විය හැක.
බ්‍රසීල බලධාරීන් සමස්ත ප්‍රසංග භූමියේ දර්ශන විශ්ලේෂණ තොරතුරු ඉල්ලා සිටියේ ඒ නිසාය.
Live Nation හි පැහැදිලි කිරීම… ‘කුඩා වේදිකාවට’ වඩා වැදගත් වන්නේ ‘දැනුම් දුන්නේ කවදාද’ යන්නයි
Live Nation Brazil ඔක්තෝබර් 26 දින නිකුත් කළ ප්‍රකාශයෙන්, දකුණු ඇමරිකානු සංචාරයේ වේදිකාව අනෙකුත් කලාපවල වේදිකාවට වඩා වෙනස් බව පිළිගත්තේය.
Live Nation පැහැදිලි කළේ, “LED තිර 4 මධ්‍යම කුලුනේ සවි කර ඇති අතර, ඒවා ප්‍රසංග භූමියේ එක් එක් දිශාවට මුහුණලා පිහිටුවා තිබේ. අංශක 360ක ප්‍රසංග අත්දැකීමක් ලබා දීමට ඒවා සැලසුම් කර ඇත” යනුවෙනි.
කලාප අනුව ව්‍යුහය වෙනස් වීමට හේතු ලෙස සමාගම ප්‍රවාහන සහ ප්‍රසංග කාලසටහන් සම්බන්ධ සීමාවන් පෙන්වා දුන්නේය. එය දකුණු ඇමරිකාවේ නගර කිහිපයක සංචාරය පැවැත්වීමට ගත් මෙහෙයුම්මය තීරණයක් බව ඔවුන්ගේ අදහසයි.
එමෙන්ම, 2026 අප්‍රේල් මාසයේ ටිකට්පත් අලෙවිය ආරම්භ කරන විට ප්‍රසිද්ධ කළ නිල උත්සව සිතියමේ බ්‍රසීල ප්‍රසංගයේ ව්‍යුහය ඇතුළත් කර තිබූ බව සමාගම කියා සිටියේය.
මෙම පැහැදිලි කිරීමෙන් මතභේදය අවසන් වන අතරම අලුත් ප්‍රශ්නයක්ද ඉතිරි වේ.
අලෙවිය සිදු කළ අවස්ථාවේ ආසන සැලැස්මෙන්, තිර ගණන සහ ඒවා පෙනෙන ආකාරයේ වෙනස්කම් පිළිබඳව ප්‍රේක්ෂකයන්ට ප්‍රමාණවත් අවබෝධයක් ලබා දුන්නේද?
ටිකට්පත් මිලදී ගන්නා පිටුවේ වේදිකාවේ පිහිටීම සහ ආසන කලාප සටහන් කර තිබීමත්, ප්‍රසංගයේ දෘශ්‍ය සැලැස්ම පාරිභෝගිකයාට නිවැරදිව අවබෝධ කරගත හැකි වීමත් එකම දෙයක් නොවේ.
ද්විමාන ආසන සිතියමකින් පමණක් දැවැන්ත තිරවල ගණන, උස හෝ කුමන ආසනවල සිට තිර පෙනේද යන්න තීරණය කිරීම අපහසුය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, වෙනත් රටවල BTS ප්‍රසංගවල භාවිත කළ වේදිකාව බ්‍රසීලයේද ඒ අයුරින්ම සපයන ලෙස කොන්ත්‍රාත්මය බැඳීමක් ස්වයංක්‍රීයව ඇති නොවේ. විදේශීය ප්‍රසංග වීඩියෝවලින් රසිකයන් තුළ ඇති වූ බලාපොරොත්තු සහ බ්‍රසීලයේ සැබැවින්ම අලෙවි කළ ප්‍රසංගයේ කොන්දේසිද වෙන් කර සැලකිය යුතුය.
එබැවින් නීතිමය තීරණයේ මූලික ගැටලුව ‘වෙනත් රටවලට වඩා තිර අඩුවෙන් භාවිත කළේ ඇයිද’ යන්නෙන් අවසන් නොවේ.
අලෙවිය සිදු කළ අවස්ථාවේ ලබා දුන් තොරතුරු මොනවාද, එම තොරතුරුවලින් මිලදී ගන්නා අයගේ තීරණයට වැදගත් කරුණු ප්‍රමාණවත් ලෙස පැහැදිලි කළේද යන්න සලකා බැලිය යුතුය.
ප්‍රසංග නිර්මාණය පිළිබඳ ප්‍රශ්නයක් පාරිභෝගික අයිතිවාසිකම් පිළිබඳ ගැටලුවක් බවට පත්වන්නේ මෙතැනදීය.
හේයාල් 680ක ආසනයේ සිට හේයාල් 4,303ක VIP දක්වා… මිල වෙනස් වුවද තොරතුරු පැහැදිලි කිරීමේ වගකීම එකමයි
බ්‍රසීල Ticketmaster ප්‍රසිද්ධ කළ ප්‍රසංග ප්‍රවේශපත්‍ර මිල, ආසන වර්ගය අනුව විශාල ලෙස වෙනස් විය.
සාමාන්‍ය මුල් මිල අනුව, Arquibancada නැමැති ගැලරියේ ප්‍රවේශපත්‍ර හේයාල් 680ක්ද, ඉහළ මට්ටමේ වෙන් කළ ආසනයක් හේයාල් 980ක්ද, පහළ මට්ටමේ වෙන් කළ ආසනයක් හේයාල් 1,080ක්ද, සිටගෙන නරඹන කලාපයේ ප්‍රවේශපත්‍රයක් හේයාල් 1,250ක්ද විය.
ශබ්ද පරීක්ෂාවට සහභාගි වීම ඇතුළු වරප්‍රසාද ඇතුළත් VIP පැකේජය සාමාන්‍ය මුල් මිල වන හේයාල් 4,303කට අලෙවි විය. අන්තර්ජාලයෙන් මිලදී ගැනීමේදී අමතර සේවා ගාස්තුවක් අය විය හැක.
මිල වෙනස්කම් පැහැදිලිය. කෙසේ වෙතත්, කුමන මිල පරාසයක ටිකට්පතක් මිලදී ගත්තද, ප්‍රසංගයේ ප්‍රධාන නැරඹුම් කොන්දේසි පිළිබඳව නිවැරදි තොරතුරු ලැබීමේ අවශ්‍යතාව වෙනස් නොවේ.
ඒ වෙනුවට, මෙම සිදුවීමෙන් පෙනෙන්නේ ඉහළ මිලක VIP භාණ්ඩ සහ සාමාන්‍ය ආසනවලට වෙනස් ආකාරයේ අවදානම් තිබිය හැකි බවයි.
වේදිකාවට ළඟින් පිහිටි කලාපවල ටිකට්පත් ගත් අය සැබෑ නැරඹුම් ස්ථානය සහ ගමන් මාර්ග පිළිබඳව සංවේදී විය හැක. අනෙක් අතට, දුරින් පිහිටි ආසනවල සිටින අය වේදිකාවේ රංගන ශිල්පීන් පෙන්වන තිරවල ප්‍රමාණය සහ පිහිටීම මත වැඩි වශයෙන් රඳා සිටිය හැක.
එබැවින් තිර ගණන පමණක් යොදාගෙන ප්‍රවේශපත්‍රවල වටිනාකම සැසඳීමද ප්‍රමාණවත් නොවේ.
එක් එක් ආසනයෙන් පෙනෙන සැබෑ දර්ශනය, තිරවලින් ලැබෙන දෘශ්‍ය තොරතුරු සහ අලෙවිය සිදු කළ අවස්ථාවේ දැනුම් දුන් කොන්දේසි එකට සසඳා බැලිය යුතුය.
බ්‍රසීල පාරිභෝගික ආරක්ෂණ පනතේ (CDC) 6(3) වගන්තියෙන්, භාණ්ඩ හා සේවාවල ලක්ෂණ පිළිබඳව ප්‍රමාණවත් හා පැහැදිලි තොරතුරු ලැබීමට පාරිභෝගිකයාට ඇති අයිතිය නියම කරයි.
මෙම වගන්තිය අදාළ ප්‍රසංගයට නිශ්චිතව කෙසේ අදාළ වේද යන්න බලධාරීන්ගේ විමර්ශන ප්‍රතිඵල මත තීරණය කළ යුතුය. මෙතෙක් ප්‍රසිද්ධ කර ඇති තොරතුරු පමණක් මත Live Nation හෝ Ticketmaster පාරිභෝගික ආරක්ෂණ පනත උල්ලංඝනය කළ බව නිගමනය කළ නොහැක.
කෙසේ වෙතත්, ප්‍රසංගයේ තාක්ෂණික පිරිවිතර සහ පාරිභෝගිකයන්ට දුන් තොරතුරු අතර ඇති සම්බන්ධය නිල විමර්ශනයකට ලක්ව ඇති බව පැහැදිලිය.
තවත් සිතියම් මතභේදයක්… ‘PIT 1’ සහ ‘PIT 2’ පෙන්වූයේ ඇයි?
තිර පිළිබඳ ගැටලුවට අමතරව, බ්‍රසීල ප්‍රසංගයේ ආසන සැලැස්ම සම්බන්ධයෙන් තවත් කරුණක්ද මතු වී තිබේ.
ටිකට්පත් අලෙවිය ආරම්භ වූ අවස්ථාවේ ප්‍රසිද්ධ කළ ආසන සැලැස්ම සහ නගර බලධාරීන්ගේ නිල ලේඛනයක ඇතුළත් තාක්ෂණික සැලැස්ම අතර වෙනසක් ඇතැයි පෙන්වා දීමෙන් පසු, සාඕ පවුලෝ ප්‍රාන්තයේ නීතිපති කාර්යාලය (MPSP) පැහැදිලි කිරීමක් ඉල්ලා තිබේ.
මතභේදයට ලක්ව ඇත්තේ තාක්ෂණික සැලැස්මේ සලකුණු කර ඇති ‘PIT 1’ සහ ‘PIT 2’ කලාපයි.
මෙම කලාප ටිකට්පත් මිලදී ගන්නන්ට දැනුම් දුන් ආසන සැලැස්මේ නොපෙන්වූ බවට නැඟුණු විරෝධය මෙම ගැටලුවේ ආරම්භයයි. වේදිකාවට ළඟින් වෙනම නැරඹුම් කලාපයක් පිහිටුවන්නේ නම්, කලින් මිලදී ගත් අයගේ ස්ථානයට හෝ දර්ශනයට බලපෑ හැකි බවටද කනස්සල්ල මතු විය.
Live Nation පවසා ඇත්තේ අදාළ PIT කලාප සැබෑ ප්‍රසංගයේදී පිහිටුවන්නේ නැති බවත්, මුලින් දැනුම් දුන් කලාප සැලැස්ම එලෙසම පවත්වාගෙන යන බවත්ය.
එබැවින් තාක්ෂණික සැලැස්මේ PIT කලාප සලකුණු කර තිබූ පමණින්, එම කලාප සැබෑ ප්‍රසංග භූමියේ පිහිටුවනු ඇතැයි අර්ථකථනය නොකළ යුතුය.
එකිනෙකට නොගැළපෙන ලේඛන තිබීමට හේතුව කුමක්ද සහ අවසානයේ භාවිත වන්නේ කුමන සැලැස්මද යන්න නීතිපති කාර්යාලය තහවුරු කිරීමට උත්සාහ කරයි.
මෙම මතභේද දෙක එකිනෙකට වෙනස් කරුණු වුවද, පොදු කරුණක් තිබේ.
ප්‍රසංගයේ සැබෑ සැලැස්ම සහ මිලදී ගන්නන්ට පැහැදිලි කළ සැලැස්ම අතර වෙනසක් තිබේදැයි තහවුරු කළ යුතුය.
K-pop ගෝලීයකරණය හමුවේ ඇති නව ප්‍රමිතිය
BTS හි ලෝක ව්‍යාප්ත සාර්ථකත්වය, කොරියානු සංගීතයට භාෂාව සහ දේශසීමා ඉක්මවා දැවැන්ත ප්‍රේක්ෂක වෙළෙඳපොළක් ගොඩනැගිය හැකි බව පෙන්වා දුන්නේය.
එහෙත් ලෝක සංගීත වෙළෙඳපොළක් දිනාගැනීමත්, ලෝකයේ සෑම කලාපයකම එකම නිෂ්පාදන පරිසරයක් ක්‍රියාත්මක කිරීමට හැකිවීමත් වෙනස් කරුණු දෙකකි.
එක් එක් රටේ ප්‍රසංග ශාලා ව්‍යුහය වෙනස්ය. උපකරණ ප්‍රවාහනය හා සවි කිරීමට අවශ්‍ය කාලය, ආරක්ෂක නීති, සේවකයන් සහ වියදම්ද එකිනෙකට වෙනස් වේ. එවැනි තත්ත්වයන් යටතේ සංචාරක ප්‍රසංග නිෂ්පාදකයන් වේදිකා ව්‍යුහය සකස් කිරීමම අසාමාන්‍ය යැයි සැලකිය නොහැක.
එහෙත් මෙහෙයුම් සීමාවන් තිබීම පාරිභෝගිකයන්ට අවශ්‍ය තොරතුරු නොදීමට හේතුවක් වන්නේ නැත.
මෙම බ්‍රසීල ප්‍රසංගය ගෝලීය K-pop කර්මාන්තයට ප්‍රශ්න තුනක් ඉතිරි කරයි.
කලාප අනුව ප්‍රසංග ව්‍යුහ වෙනස් වන විට එම තීරණය ගන්නේ කවුද? ප්‍රසංග සංවිධායකයන් සහ ටිකට්පත් අලෙවි කරන ආයතන එය මිලදී ගන්නන්ට දැනුම් දිය යුත්තේ කවදාද, කුමන ආකාරයෙන්ද? සැබෑ නැරඹුම් අත්දැකීම කලින් දැනුම් දුන් තොරතුරුවලට වඩා වෙනස් නම්, කුමන සහන ක්‍රමවේදයක් සපයන්නේද?
BTS හි කළමනාකරණ සමාගම වන HYBE, ප්‍රසංග සංවිධායක Live Nation සහ ටිකට්පත් අලෙවි කරන Ticketmaster යන ආයතනවල නිශ්චිත තීරණ ගැනීමේ ක්‍රියාවලිය සහ කොන්ත්‍රාත්මය වගකීම්වල සීමාව, ප්‍රසිද්ධ කර ඇති තොරතුරු පමණක් මත තහවුරු කළ නොහැක. වගකීම කලාකරුවාට හෝ එක් සමාගමකට පමණක් පවරා දැමීමද ඉක්මන් තීරණයකි.
එසේ වුවද, එක් කරුණක් පැහැදිලිය.
ලෝක මට්ටමේ ප්‍රසංගවල ප්‍රේක්ෂකයන් තවදුරටත් සකස් කළ අවසන් වේදිකාව පමණක් ඇගයීමට ලක් නොකරති. තමන් මිලදී ගත් අත්දැකීම සැලසුම් කර අලෙවි කළේ කුමන ක්‍රියාවලියක් හරහාද යන්නද ඔවුහු ප්‍රශ්න කරන්නට පටන්ගෙන ඇත.
බ්‍රසීල රජය ඉල්ලා ඇති වේදිකා සැලසුම්, දර්ශන ඇගයීම් තොරතුරු සහ අලෙවිය සිදු කළ අවස්ථාවේ දැනුම්දීම් පිළිබඳ වාර්තා, එම ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමට අවශ්‍ය ලේඛන වේ.
ඔක්තෝබර් 28 දින පළමු ප්‍රසංගය ආරම්භ වූ විට මතභේදය නව අදියරකට පිවිසෙනු ඇත. එවිට සැබෑ ආසනවල සිට ප්‍රසංගය කෙසේ පෙනේද, සංවිධායකයන්ගේ පැහැදිලි කිරීම ප්‍රේක්ෂක අත්දැකීමට කෙතරම් ගැළපේද යන්න තහවුරු කරගත හැකි වනු ඇත.
ප්‍රතිඵලය කුමක් වුවත්, මෙම සිදුවීම ගෝලීය ප්‍රසංග කර්මාන්තයට වැදගත් ප්‍රමිතියක් ඉතිරි කිරීමට ඉඩ ඇත.
සෝල්හි වේදිකාවත් සාඕ පවුලෝහි වේදිකාවත් අනිවාර්යයෙන්ම එක සමාන විය යුතු නැත. එහෙත් තමන් කුමන වේදිකාවක් දකින්නට යනවාද යන්න නිවැරදිව දැනගැනීමේ අයිතිය දේශසීමා අනුව වෙනස් නොවිය යුතුය.
BTS වෙත රසිකයන් දක්වන උද්‍යෝගයෙන් ප්‍රසංග භූමිය පිරී යන්නේ නම්, එම උද්‍යෝගයට කර්මාන්තය දිය යුතු පිළිතුර විශ්වාසයයි.