ගෝල්ඩන් ටයිම් සහ වීරයෙක් අතර ‘ඩ්‍රාමා මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය’

[KAVE=이태림 기자] හදිසි කාමරයේ දොර විවර වන විට마다 රුධිරය, මැටි, තෙල් සුවඳ එකවරම ඇතුළු වේ. ගිලන් රථ සේවකයා ඇඳක් ඇතුළට තල්ලු කරන විට, වෛද්‍යවරු සහ හෙදියන්, රියදුරන් 'අවෙන්ජර්ස්' එකතු වීමක් මෙන් ගෝල්ඩන් ටයිම් අල්ලා ගන්නා අතරේ. නෙට්ෆ්ලික්ස් ඩ්‍රාමා 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' මෙම අවුල් මොහොත, සෑම කොටසකම මූලික හුස්මක් ලෙස ගන්නා කෘතියකි. යුද භූමියෙන් ආපසු පැමිණි මහා අනතුරු ශල්‍ය වෛද්‍ය විශේෂඥ බැක් කාන්ග් හියොක් (ජූ ජිහූන්) කොරියානු විශ්වවිද්‍යාල රෝහලේ මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානයට පත්වීමත් සමඟ සිදුවන ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපෘතිය, සහ එහි සිටින පුද්ගලයන්ගේ කතාවයි.

'ග්‍රේ අනාටොමි' වෛද්‍යවරුන්ගේ ආදර කතා මත අවධානය යොමු කරයි, 'ගුඩ් ඩොක්ටර්' ස්වයංවිකාශය දක්වයි, 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' 'මැඩ් මැක්ස්: ෆියුරි රෝඩ්' රෝහලට ගෙන ආකාරයෙකි. එහිදී ගිනි පිඹින ගිටාර් වෙනුවට විද්‍යුත් ආවේගකාරකයක් සහ යුද මෝහිතය වෙනුවට ජීවිතය පිළිබඳ මෝහිතය පමණක් වෙනස් වේ.

අසාර්ථක සංවිධානයට වැටුණු යුද වීරයා

කොරියානු විශ්වවිද්‍යාල මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය ආරම්භයේ සිටම 'ඔෆිස්' හි ඩන්ඩර් මිෆ්ලින්ට වඩා අසාර්ථක සංවිධානයක් ලෙස පෙනේ. ආරම්භය සඳහා කෝටි ගණනක් ආධාර ලැබුවද, ප්‍රතිඵලය පහලම තැනට පත්වී ඇත. නම පමණක් මධ්‍යස්ථානයක්, වාස්තු විද්‍යාත්මකව එය හදිසි කාමරය අසල අතහැර දමා ඇති 'අවශ්‍ය නොවන' අංශයක්. රෝහල් ප්‍රධානීන්ට එය අයවැය අවශ්‍ය කරන ගැටලුවක් වන අතර, ක්ෂේත්‍රයේ වෛද්‍යවරුන්ට "මෙහි දිගටම සිටියොත් ජීවිතය අසාර්ථක වේ" යන කටකතා 'වෝල්ඩ්මෝට්ගේ නම' මෙන් පවතින ස්ථානයකි.

කවුරුත් මෙම අංශය බේරා ගත යුතු බව විශ්වාස නොකරන මොහොතක, හදිසියේම අමුතු නමක් කැඳවයි. සීමා රහිත වෛද්‍යවරුන්ගේ සංගමයේ සාමාජිකයෙකු, සිරියාව, දකුණු සුඩානය වැනි විරෝධය ඇති ප්‍රදේශවලින් ජීවිතය ගොඩනැගූ සැක සහිත ශල්‍ය වෛද්‍ය, බැක් කාන්ග් හියොක්. 'රැම්බෝ' වනසැලෙන් ආපසු පැමිණි ආකාරයෙකි, ඔහුද යුද භූමියෙන් ආපසු පැමිණියේය. නමුත් රැම්බෝ කඩුවක් අරගෙන, කාන්ග් හියොක් ශල්‍ය කටයුත්තක් අරගෙන.

පළමු දර්ශනයේ සිටම ඔහුගේ චරිතය 'අයිරන් මෑන්' හි ටෝනි ස්ටාර්ක් ගුහාවෙන් පලා යන දර්ශනය මෙන්ම පැහැදිලිව පෙනේ. ටැක්සියෙන් බැස හෙලිකොප්ටර් පිටියට දිව යන මිනිසා, නිල ඇඳුමක් ඇඳගෙන පත්වීම් උත්සවයේ සිටිය යුතු වේලාවේදී දැනටමත් ශල්‍ය ඇඳුමක් ඇඳගෙන රෝගියාගේ බඩ විවෘත කරමින් සිටින ශල්‍ය වෛද්‍ය. රෝහල් අධ්‍යක්ෂකයා සකසා තිබූ ආකර්ශනීය හැඳින්වීම 'ගෝන් විත් ද වින්ඩ්' හි ස්කාර්ලට්ගේ ඇඳුම මෙන්ම ගුවන්ගත වන අතර, කැමරාව රුධිරය විහිදෙන ශල්‍ය දර්ශනයට සෘජුවම යයි.

"මිනිසුන් බේරා ගැනීම නිසා ප්‍රමාද වුණා, ඒකට සමාව ඉල්ලන්න කියන එකේ තේරුමක් නැද්ද" යන සෘජු ආකාරයේ ආකල්පය මෙම ඩ්‍රාමා සම්පූර්ණයෙන්ම පුරා ගමන් කරන සංගීතය පෙර දක්වයි. කාන්ග් හියොක්ට රෝහල් පද්ධතිය රැකිය යුතු නීතියක් නොව, රෝගියා මිය යාමට හේතු වන බාධාවක් මෙන් පෙනේ. 'ඩාක් නයිට්' හි බැට්මෑන් "නීතියට වඩා යුක්තිය ඇත" යැයි විශ්වාස කළේ නම්, කාන්ග් හියොක් "නීතිවලට වඩා ජීවිතය ඇත" යැයි විශ්වාස කරයි.

අමුතු එකතුව ‘අවෙන්ජර්ස් අනතුරු කණ්ඩායම’

ඔහු නායකත්වය දක්වන මහා අනතුරු කණ්ඩායම සම්පූර්ණයෙන්ම අමුතු එකතුවකි. 'අවෙන්ජර්ස්' සෑම විශේෂ බලයක් ඇති වීරයන්ගේ එකතුවක් නම්, අනතුරු කණ්ඩායම සෑම ත්‍රාසයක් ඇති වෛද්‍යවරුන්ගේ එකතුවකි. මහා අනතුරු ශල්‍ය වෛද්‍යවරුන්ගේ සිහිනයක් පමණක් දකිමින්, යථාර්ථය මත පීඩාවට පත්ව සීතල බවට පත්වූ ෆෙලෝ යාන්ග් ජේවොන් (චු යොන්ග්වු), 5 වසරේ හෙදියක් ලෙස කවුරුත්ම පළමුව ක්ෂේත්‍රයට පැන යන නමුත් සෑම විටම පද්ධතියේ බාධාවට මුහුණ දෙන චන් ජන්මි (හා යොන්ග්).

'ප්‍රෙන්ඩ්ස්' හි සෙන්ට්‍රල් පාර්ක් කෝපි කඩේට එකතු වන ආකාරයට, ඔවුන් අනතුරු මධ්‍යස්ථානයේ ශල්‍ය කාමරයට එකතු වේ. අනතුරු මහා භාරය විශාලය, එය පසුබැස සිටි අභ්‍යන්තර ශල්‍ය වෛද්‍යවරුන්, මත්පැන් ශල්‍ය වෛද්‍යවරුන්, හදිසි වෛද්‍යවරුන් 'වන් පීස්' හි මල්ස්ට්‍රෝ හැරී කණ්ඩායම මෙන්ම ඇදගෙන යයි. මුලදී සෑම කෙනෙකුම "මේ මෝඩය සමඟ දිගටම බැඳී නොසිටිය යුතුය" යැයි දුරස්ව සිටියත්, අඛණ්ඩව පැමිණෙන බහුල අනතුරු රෝගීන්, බස් පෙරළීම, කර්මාන්ත ශාලා කඩා වැටීම, යුද හමුදා අනතුරු මෙන්ම විපත් මොහොතකදී ඔවුන් තේරීමකට මුහුණ දිය යුතුය. පලා යන්න, හෝ එකට පැන යන්න.

සෑම කොටසක්ම '911 ත්‍රස්තවාදය' හෝ 'ටයිටැනික් මැදිරිය' නැවත සිදු කරන 다큐මෙන්ටරි මෙන්ම ආරම්භ වේ. කඳු වලින් වැටුණු කඳු නගරිකයා, අධිවේගී මාර්ගයේ අනතුරු, ඉදිකිරීම් ස්ථානයේ කර්මාන්ත ශාලා කඩා වැටීම, යුද හමුදා පිපිරීමේ අනතුරු, 'ෆයිනල් ඩෙස්ටිනේෂන්' මාලාවේ මෙන්ම සීමාකාරක තත්වයන් නිරන්තරයෙන් පෙනේ. සෑම විටම ගෝල්ඩන් ටයිම්, එනම් අනතුරට පසු පැය 1ක් ඇතුළත රෝගියා ශල්‍ය කාමරයට ගෙන යාමට හැකිද යන්න තීරණය කරයි.

ගිලන් රථය තුළ, හෙලිකොප්ටරය තුළ, හදිසි කාමරයේ පිවිසුමෙන් මිනිත්තු කිහිපයක්ම ජීවිතය සහ මරණය අතර සීමාවක් ලෙස ඇඳේ. '24' හි ජැක් බවර්ට පැය 24ක් ඇතුළත ත්‍රස්තවාදය නවතන්නට සිදු වූයේ නම්, කාන්ග් හියොක්ට පැය 1ක් ඇතුළත ජීවිතය බේරා ගත යුතුය. කැමරාව රෝගියාගේ කැඩුණු පස්ස, ගිනි ගත් සම, පිටවූ අංගය 'වෝකින්ග් ඩෙඩ්' හි සොම්බි මෙන්ම පසුපසින්ම අනුගමනය කරයි, නමුත් එය අතිශය කෞතුකාගාරයක් ලෙස පරිභෝජනය නොකර 'කාලය සමඟ සටන' යථාර්ථය ලෙස ගෙන යයි.

අනතුරු මධ්‍යස්ථානය තුළට ඇතුළුවන විට, තවත් යුද්ධයක් බලාපොරොත්තු වේ. කාන්ග් හියොක් යුද භූමියේදී ඉගෙන ගත් ආකාරයට 'අවශ්‍ය නම් නීති වෙනස් කරන' ආකාරයෙකි. අඩු කාර්ය මණ්ඩලය පුරවා ගැනීම සඳහා වෙනත් අංශයේ රෙසිඩන්ට්වරුන් 'ඩොක්ටර් ස්ට්‍රේන්ජ්' ටයිම් ස්ටෝන් භාවිතා කරන ආකාරයට බලහත්කාරයෙන් කැඳවයි, ශල්‍ය කාමරය වෙනස් කරයි, හෙලිකොප්ටර් පිහිටුවීම පිළිබඳව රෝහල් කළමනාකරණය සමඟ සෘජුවම මුහුණ දේ.

ඔහුට විශාලතම සතුරා වෙඩි නොව, වෛද්‍යවරුන්ට වඩා අයවැය ප්‍රමුඛ කරන සැලසුම් සහකාර හොන්ග් ජේහූන් (කිම් වොන්හේ) සහ දේශපාලන ගණනය අනුව මධ්‍යස්ථානය කම්පනය කරන රෝහල් අධ්‍යක්ෂකයා, සහ අමාත්‍යවරුන්, නිලධාරීන්ය. 'හවුස් ඔෆ් කාඩ්ස්' හි ෆ්‍රැන්ක් අන්ඩර්වුඩ් බලය මත සටන් කළේ නම්, කාන්ග් හියොක් ජීවිතයේ වටිනාකම මත සටන් කරයි. කාන්ග් හියොක් ඔවුන්ට මුහුණ දෙන දර්ශනවලදී 'කැප්ටන් ඇමරිකා' ශීල්ඩ් මූලස්ථානයට මුහුණ දෙන ආකාරයට වීර චරිතයක් ලෙස විශේෂිත වේ. සාකච්ඡා කාමරයට හෙල්මට් එකක් දමා, "මේ මොහොතේදීම කවුරුහරි මිය යයි" යන ආකාරයේ ප්‍රකාශයක් දමයි.

නමුත් ඩ්‍රාමා කාන්ග් හියොක්ව 'සුපර්මෑන්' මෙන්ම එකම වීරයෙක් ලෙස පමණක් නොපෙන්වයි. අතීත විරෝධය ඇති ප්‍රදේශවලදී අත්විඳි ත්‍රාසය, 'බේරා ගත හැකි නමුත් අහිමි වූ රෝගියා' පිළිබඳ වරදකාරකම, රෝහල් දේශපාලන සටනේදී පරාජය වූ අත්දැකීම 'බ්‍රූස් වේන්'ගේ ළමා කාලය මෙන්ම විටින් විට පෙනේ. ඔහුට අනතුරු මධ්‍යස්ථානය තවත් රැකියාවක් නොව, ඔහු දිගටම පවතින්නට අල්ලා ගත් අවසාන විශ්වාසයක් මෙන්ම පෙනේ.

මෙම විශ්වාසය 'සොම්බි වෛරසයක්' මෙන්ම ආසාදනය වීමක් මෙන්ම, යාන්ග් ජේවොන් සහ චන් ජන්මි, සහ මුලදී අනතුරු කණ්ඩායම 'අනතුරු ස්ථානයක්' ලෙස පමණක් දැකූ හන් යූරිම් (යුන් කියොන්ග්හෝ) වැනි වෛද්‍යවරුන්ද කෙටි කාලයකින්ම ආකල්පය වෙනස් කරයි. ඔවුන්ගේ "අත්හරිනු නොහැකි හේතුව" සොයා යන ක්‍රියාවලිය අවසාන භාගයේ සංවේදී අක්ෂය වේ. 'ලෝඩ් ඔෆ් ද රින්ග්ස්' හි ෆ්‍රොඩෝ මුද්‍රාව විනාශ කිරීමට ගිය ගමනේදී සගයන් ලබා ගත් ආකාරයට, කාන්ග් හියොක්ද අනතුරු මධ්‍යස්ථානය බේරා ගැනීමේ ගමනේදී සගයන් ලබා ගනී.

එක් පැත්තකින් රෝහල් පිටත, යථාර්ථයේ බාධාව සෑම විටම මධ්‍යස්ථානය කඩා වැටීමට සූදානම් වේ. වෛද්‍යවරුන්ගේ වර්ජනය සහ වෛද්‍ය විද්‍යාලයේ ආසන ගැටුමෙන් පසු, වෛද්‍ය ක්ෂේත්‍රය සම්පූර්ණයෙන්ම කම්පනයට පත්වී ඇති සමාජ පසුබිම ඩ්‍රාමා පිටත පවතින බැවින්, නරඹන්නන් මෙම ඩ්‍රාමා සරල වර්ගයකට වඩා වැඩි ලෙස පිළිගනී. සත්‍ය ප්‍රදේශීය අනතුරු මධ්‍යස්ථානයේ දුර්වල පරිසරය සහ කාර්ය මණ්ඩල අර්බුදය මාධ්‍යයෙන් අඛණ්ඩව ආවරණය වීමත් සමඟ, "'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' යථාර්ථය නැවත ප්‍රකාශයට පත් කළේය" යන විශ්ලේෂණයද පෙනේ.

නමුත් කෘතියේ ලෝකය යථාර්ථයට වඩා අතිශය අන්තමය සහ 'වීර හිතකාමී' වේ. එතැන සිටම විචාරයෙහි ස්ථානය වේ. 'මැඩ් මෑන්' 1960 දශකයේ දැන්වීම් කර්මාන්තය ආවරණය කළ නමුත් සත්‍ය දැන්වීම්කරුවන් "එසේම ආකර්ශනීය නොවේ" යැයි කියන ආකාරයට, සත්‍ය මහා අනතුරු ශල්‍ය වෛද්‍යවරුන්ද "එසේම වීරත්වය නොවේ" යැයි කියති.

කොරියානු වෛද්‍ය කෘතියේ සම්පූර්ණ ආකාරය

කෘතියේ ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳව 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' කොරියානු වෛද්‍ය ඩ්‍රාමා සූත්‍රය 'ස්ටාර් වෝර්ස්' හි ලයිට්සැබර් මෙන්ම හොඳින් සකස් කළ කෘතියකි. සාම්ප්‍රදායික ව්‍යුහය අනුගමනය කරයි, අතිරේකය උපරිමයෙන් අඩු කරයි. කොටස් 8ක් ලෙස කෙටි ආකෘතිය තුළ රෝගීන්ගේ කතා, කණ්ඩායම් වර්ධනය, රෝහල් දේශපාලනය, ප්‍රධාන චරිතයේ පුද්ගල කතාව සියල්ලම අඩංගු කළ යුතු බැවින්, උප චරිතවල ගැඹුර කෙරෙහි කුමක් හෝ අත්හරින නමුත් ප්‍රධාන අක්ෂයෙහි සංගීතය 'බුලට් ට්‍රේන්' මෙන්ම වේගවත් සහ සෘජු වේ.

රැඳී සිටින කාලය බොහෝමයක් ක්ෂේත්‍රය සහ ශල්‍ය කාමරය සඳහා වෙන් කරයි, 'කතා'ට වඩා 'ක්‍රියාව' මත පදනම්ව ඉදිරියට යයි. 'මැඩ් මැක්ස්: ෆියුරි රෝඩ්' කතා මිනිමැදීම සහ ක්‍රියා මත ජයගත් ආකාරයට, 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' සාකච්ඡා මිනිමැදීම සහ ශල්‍ය මත ජයගනී.

අධ්‍යක්ෂණය OTT යුගයට ගැලපෙන වේගය 'නෙට්ෆ්ලික්ස්' හි ස්වයංක්‍රීය ප්‍රsp;වර්ධනය බොත්තම මෙන්ම හොඳින් තේරුම් ගත් පාර්ශවයකට ආසන්න වේ. ඉදියර සෙඛ්රෝල් රෝහල්, බෙස්ටියන් රෝහල් වැනි සත්‍ය රෝහල් ස්ථාන ඡායාරූපකරණය සඳහා භාවිතා කිරීම නිසා, කට්ටලයේ විශේෂිත කෘතිම හැඟීම අඩු වේ. පුළුල් ලොබිය සහ මාවත, හෙලිකොප්ටර් පිටිය සෘජුවම තිරය තුළට ඇතුළුවන අතර, හෙලිකොප්ටරය ගොඩබැසීමේදී පසුපසට තල්ලු කරන සුළඟ සහ ශබ්දය 'ටොප්ගන්: මැවරික්' හි සටන් යානයේ දර්ශනය මෙන්ම ස්පර්ශකාරක ලෙස ඇතුළත් වේ.

හදිසි කාමරය සහ ශල්‍ය කාමරය දර්ශනවල කැමරා වැඩකාරකමද ආකර්ශනීය වේ. කම්පනයක් ඇති හෑන්ඩ්හෙල්ඩ් සහ සමීප දර්ශන එකතු කර, නරඹන්නන් වෛද්‍යවරුන්ගේ පසෙකින්ම සිටුවීමේ ආකාරය. '1917' 1 වන ලෝක යුද්ධයේ සෙබළුන්ට නරඹන්නන් සිටුවූ ආකාරයට, 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' ශල්‍ය කාමරයට නරඹන්නන් සිටුවයි. මෙම නිසා නෙට්ෆ්ලික්ස් හි විශේෂිත 'මොලාබැලීම' ආකාරය සමඟ හොඳින් ගැලපේ. එක් කොටසක් අවසන් කරන විට마다 "මීළඟ කොටස" බොත්තම නොදැමීම අපහසු වේ. 'ස්ට්‍රේන්ජර් තින්ග්ස්' හෝ 'ස්කොයිඩ් ගේම්' මෙන්ම මත්කාරක සංගීතය.

ජූ ජිහූන්ගේ බැක් කාන්ග් හියොක් ‘වෛද්‍ය ඇඳුම ඇඳි අයිරන් මෑන්’

මෙම ඩ්‍රාමාවේ මූලික අංගය ජූ ජිහූන් විසින් නිර්මාණය කළ බැක් කාන්ග් හියොක් නම් චරිතයයි. දැනටමත් 'කින්ඩම්' හි සෙජා ලෙස, 'අක්මාර්ල් බෝවත්ත' හි සයිකොපැති ලෙස විවිධ කෘතිවල ශක්තිමත් චරිත රඟපෑ නළු නමුත්, මෙහිදී මහා අනතුරු ශල්‍ය වෛද්‍ය වෘත්තිය සහ වීර කතාව හොඳින් ගැලපෙන ස්ථානයේ සිටී.

සත්‍ය මහා අනතුරු ශල්‍ය වෛද්‍යවරුන් වෛද්‍ය විශේෂිත විස්තර නොගැලපෙන කොටස් පෙන්වා "අයිරන් මෑන් වැනි වීර කතාවක්" ලෙස විචාර කළේය. එහෙත් ජනතාව මෙම චරිතයට ආකර්ශණය වන්නේ, කොරියානු ඩ්‍රාමා දිගු කාලයක් පුරා සකස් කළ 'කාර්යබහුල මෝඩයෙක්' චරිතයේ සාම්ප්‍රදායික ආකාරය සතුටින්ම ඉදිරිපත් කළ නිසාය. 'රොමැන්ටික් ඩොක්ටර් කිම් සබු' හි කිම් සබු, 'ස්ටෝව්ලීග්' හි බැක් සෙංසු, 'මිසැං' හි ඔ සන්ග්සික් එසේම කළේය.

කාන්ග් හියොක්ගේ කතා සහ ක්‍රියා සෑම එකක්ම දිගටම මීමයක් ලෙස පරිභෝජනය වීමේ හේතුවද මෙහිදීය. "ගෝල්ඩන් ටයිම් සුරැකීම", "රෝගියා පළමුව", "නීති පසුව" වැනි කතා 'අවෙන්ජර්ස්' හි "අවෙන්ජර්ස් එකතු වීම" මෙන්ම ප්‍රචලිත වේ.

නමුත් මෙම වීර කතාවේ සීමාද පැහැදිලිය. ව්‍යුහමය ගැටලුවක් අතිශය හැකියාවක් මත පරාජය කරන පන්තිය, 'හොඳ වෛද්‍යයෙක් සම්පූර්ණ පද්ධතිය වෙනස් කරයි' යන සැකසුම යථාර්ථයේ වෛද්‍ය යථාර්ථය දන්නා නරඹන්නන්ට සමහර විට අපහසු වේ. 'බැට්මෑන්' ගොතම් නගරය තනිවම ආරක්ෂා කරන ආකාරයට යථාර්ථ නොවේ.

සත්‍ය මහා අනතුරු ශල්‍ය වෛද්‍යවරුන්ගේ ප්‍රතිචාර බලන විට, වෛද්‍ය විශේෂිත උපදේශන බොහෝමයක් ලබා ගත්තද සත්‍ය ක්ෂේත්‍රය සමඟ සම්බන්ධ නොවන දර්ශන බොහෝමයක් පෙනේ. කෘතිය 'පන්තියක් වෛද්‍ය ක්‍රියාකාරකම්' ලෙසම නිර්වචනය කළ නිසා, යථාර්ථය සමඟ ඇති දුරක් සමහරක් භාරගත යුතුය. නමුත් මෙම දුර අවසාන භාගයට යන විට වැඩි වීමත් සමඟ, වෛද්‍ය පද්ධතියේ විවේචනය වීර කතාවේ අලංකාරයක් ලෙස පරිභෝජනය වීමේ අවාසනාවද පවතී.

'සිලිකන් වැලි' IT කර්මාන්තය ආවරණය කළ නමුත් සත්‍ය සංවර්ධකයන් "එසේම නොවේ" යැයි කියන ආකාරයට, 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' වෛද්‍යවරුන් "එසේම නොවේ" යැයි කියති. නමුත් එය වැදගත්ද? 'ස්ටාර් වෝර්ස්' නරඹමින් "එවැනි අතිවේගී ගමන් නොහැක" යැයි කියන භෞතික විද්‍යාඥයෙක් නැත. මෙය පන්තියකි.

වෛද්‍ය වර්ගයේ සාමාන්‍යභාවය

එහෙත් 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' සම්පූර්ණ ලෝකයේ නරඹන්නන්ට සාර්ථක වීමේ සත්‍යය ආකර්ශනීය වේ. නෙට්ෆ්ලික්ස් නො-ඉංග්‍රීසි ටීවී අංශයේ ගෝලීය 1 වන ස්ථානය, 63 රටවල් ටොප් 10ට ඇතුළත් වීමේ වාර්තාව වෛද්‍ය වර්ගයේ සාමාන්‍යභාවය නැවත පෙන්වයි. 'ER', 'ග්‍රේ අනාටොමි', 'හවුස්' සම්පූර්ණ ලෝකයේ ආදරය ලැබූ ආකාරයට, 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' එම පාරම්පරාව අනුගමනය කරයි.

මිනිසාගේ ශරීරය කඩා වැටීම සහ රුධිරය පිටවීමේ දර්ශන සෑම රටක නරඹන්නන්ටම මූලික ආතතිය සහ සමානතාවය ඇති කරයි. මෙයට 'ගෝල්ඩන් ටයිම්' නම් පැහැදිලි කාලය සහ, "එම පුද්ගලයා මිය යා නොහැක" යන ශක්තිමත් සදාචාරික විධානය එකතු වීමේදී, ඩ්‍රාමාවේ සීමා ඉතා පහසුවෙන් කඩා වැටේ. එම ස්ථානයේදී මෙම කෘතිය, කොරියානු සංවේදීතාවය සහ ගෝලීය වර්ග විධිමත්කම 'පැරසයිට්' හෝ 'ස්කොයිඩ් ගේම්' මෙන්ම හොඳින් සොයාගත් උදාහරණයකි.

'රොමැන්ටික් ඩොක්ටර් කිම් සබු' හෝ 'ER' වැනි වෛද්‍ය වර්ගය ආදරය කළේ නම්, එයට වඩා තරුණ ක්‍රියා සහ OTT පරිමාණය එකතු කළ අනුවාදයක් නරඹන්නට කැමති නරඹන්නන්ට සෑම විටම අත්‍යවශ්‍ය පාඨමාලාවක් මෙන්ම වේ. රෝහල් ලෙස සරල ආදර වේදිකාවක් නොව, සත්‍ය 'නෝර්මන්ඩි ආක්‍රමණය' යුද්ධ භූමියක් ලෙස හැඟෙන කෘතියක් සොයන්නේ නම් 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' ඔබේ හෘද ස්පන්දනය ප්‍රමාණවත් ලෙස ඉහළට ගෙන යනු ඇත.

එයට විරුද්ධව, වෛද්‍ය ඩ්‍රාමාවල 'හවුස්' හෝ 'ගුඩ් ඩොක්ටර්' වැනි සම්පූර්ණ යථාර්ථ විවේචනය සහ ව්‍යුහමය සංකල්පය ප්‍රමුඛ කරගන්නා නරඹන්නන්ට, මෙම කෘතිය නරඹමින් කිහිප වරක් හිස කෙලෙසවීමට සිදු විය හැක. රෝගීන්ගේ කේස්වල දුෂ්කරතාවය, ශල්‍ය දර්ශනවල විස්තර, වෛද්‍යවරුන් සංවිධානය තුළ භාවිතා කරන බලය යථාර්ථය සමඟ විශේෂිත ලෙස නොපෙනේ. එවැනි අවස්ථාවක මෙම ඩ්‍රාමා 다큐මෙන්ටරි නොව, "කොරියානු වෛද්‍ය යථාර්ථය පසුබිමක් ලෙස ගත් වීර කතාවක්" ලෙසම තමන්ටම පවසා ගැනීම හොඳය. 'අයිරන් මෑන්' නරඹමින් "එවැනි ඇඳුමක් නිර්මාණය කළ නොහැක" යැයි නොකියන ආකාරයට.

ඉන් වඩාත්ම වැදගත්, වර්තමාන පුවත්වල වෛද්‍ය වර්ජනය සහ වෛද්‍ය විද්‍යාලයේ ආසන, ප්‍රදේශීය අනතුරු මධ්‍යස්ථානයේ දුර්වල යථාර්ථය අත්විඳිමින් අමුතු බිය සහ කෝපයක් දක්වන පුද්ගලයන්ට, 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' හරහා සංවේදීත්වයේ පිටුවක් ලබා ගැනීමේ හැකියාව වැඩි වේ. යථාර්ථයේ හමුවීමට අපහසු අතිමානවීය මහා අනතුරු ශල්‍ය වෛද්‍යයෙක් තිරය තුළවත් පද්ධතියට විවේචනය කරන ආකාරය සහ සම්පූර්ණයෙන්ම ගෝල්ඩන් ටයිම් සුරැකීමේ දර්ශන විකල්ප සතුටක් ලබා දෙයි.

'ඩාක් නයිට්' නරඹමින් ගොතම් නගරයට බැට්මෑන් සිටිනවා නම් හොඳයි යැයි සිතන ආකාරයට, 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' නරඹමින් අපේ රෝහලට බැක් කාන්ග් හියොක් සිටිනවා නම් හොඳයි යැයි සිතනවා. නමුත් අවසාන කේතය ඉහළ යන විට, සත්‍ය අනතුරු මධ්‍යස්ථානයේ යථාර්ථය ආවරණය කරන ලිපියක් හෝ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් වරක් හෝ සොයා බැලීමෙන්, මෙම ඩ්‍රාමා සරල සතුටක් වඩාත්ම වටිනාකමක් ලබා ගනී.

වීර කතාවේ සතුට සමඟ, 'මෙම ගෝල්ඩන් ටයිම් යථාර්ථයේ කෙසේ සුරැකිය හැකිද' යන ප්‍රශ්නය ස්වභාවිකවම පසුපසින් පැමිණෙන කෘතියකි. එවැනි ප්‍රශ්නයක් භාර ගැනීමට කැමති නම්, 'මහා අනතුරු මධ්‍යස්ථානය' දැන් මෙම මොහොතේ ඉතා වැදගත් තේරීමකි. බැක් කාන්ග් හියොක් හෙලිකොප්ටර් පිටියෙන් දිව යන දර්ශනය නරඹමින්, අපි ප්‍රශ්න කරමු. "අපේ සමාජයටත් ගෝල්ඩන් ටයිම් සුරැකිය හැකි පද්ධතියක් තිබේද?" සහ එම ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමට කැමති නම්, මෙම ඩ්‍රාමා සරල නෙට්ෆ්ලික්ස් කොරියානු ඩ්‍රාමාවක් වඩාත්ම, යුගයේ දර්පණයක් ලෙස කාර්යය කරනු ඇත.