[magazine kave=ચોઇ જૈહ્યુક પત્રકાર]
મધ્ય ગરમીમાં, સૂર્યપ્રકાશ રેતીને ગરમ કરે છે અને ટ્યુબ અને પેરાસોલ એકબીજાના નજીકમાં ઉભા છે બૂસાન હેવુંદે બીચ પર. ઉંચા અવાજમાં વેપારીની આકર્ષણ, લહેરોમાં કૂદતા બાળકો, દારૂમાં મસ્ત પ્રવાસીઓ વચ્ચે, ચોઇ મન્સિક (સેલ ક્યોંગુ) ભારે આંખોથી સમુદ્રને જોવે છે. થાઈલેન્ડમાં થયેલા સુનામીમાં યોનહીની પિતા જીવ ગુમાવ્યા પછી, તે ગુનાહિત ભાવના સાથે પાછા ફર્યા છે, તે હેનિયું કાંગ યોનહી (હાજીવન)ની આસપાસ ફરતા રહે છે અને ઇરાદે વધુ અવાજે હસે છે અને વધુ હળવા મજાક કરે છે. "સફર" શબ્દને આખરે બોલી શકતા નથી, ખોરાકના સ્ટોલમાં શોરબા ભરીને, ટેક્સી માટે રાહ જોવી અને મરામત કરવાની ઘરમાં કામમાં મદદ કરીને પોતાનો એક પ્રકારનો પ્રાયશ્ચિત ચાલુ રાખે છે. યોનહી એ મન્સિકને ગામમાં લાંબા સમયથી જોયા જેવા ધક્કા મારતી હોય છે, પરંતુ મનના એક ભાગમાં તે પહેલેથી જ તેને સ્વીકારતી હોય છે તેવું અજીબ લાગણી છુપાવી શકતી નથી.
સિયોલમાં એકદમ અલગ તાપમાનનો સમય પસાર થાય છે. ભૂગર્ભવિજ્ઞાની કિમ હૂઈ (પાર્ક જુંગ હૂન) પથ્થરના બંધારણ અને સમુદ્રની માહિતી તપાસે છે અને દુષ્કર આંકડાઓની પુષ્ટિ કરે છે. પૂર્વ સમુદ્રના તળિયે સંકેતોની નાની અસામાન્યતા એકઠી થાય છે, અને મોનિટર પર છાપેલા આંકડા અને ગ્રાફ એક નિષ્કર્ષ તરફ એકત્રિત થાય છે. દક્ષિણ કોરિયામાં, તે પણ વસ્તીથી ભરેલા રિસોર્ટ હેવુંદે વિસ્તારમાં મોટા સુનામીની શક્યતા ક્યારેય ઓછી નથી. ભૂતકાળમાં સુનામીના નુકસાનના સ્થળે રહેલા અનુભવ તેને ત્રાસ આપે છે, અને વૈજ્ઞાનિક તરીકેની નૈતિકતા અને પિતા તરીકેની જવાબદારી એકબીજાને ખેંચે છે. વિભાજિત પત્ની યૂ જિન (ઉમ જંગ હવા) એક બ્રોડકાસ્ટ એન્કર તરીકે કામ કરે છે, આ આપત્તિની કથાને સરળતાથી સ્વીકારવા માટે અસમર્થ છે. કિમ હૂઈની પુત્રીને જોતા, તેના આંખોમાં સંશય છે જે સંશોધન અહેવાલના વાક્યોથી સમજાવવામાં આવતું નથી.
સમુદ્રને સૌથી નજીકથી જોતા લોકોની નજર પણ છે. મરીન પોલીસના સર્ચ એન્ડ રેસ્ક્યુ મેમ્બર ચોઇ હ્યોંગસિક (લી મિન કી) પાણીમાં મસ્તી કરનારા પ્રવાસીઓ, સલામતીના નિયમોને અવગણતા પ્રવાસીઓ વચ્ચે દોડતા દિન પસાર કરે છે. તે સમુદ્રને ડરાવનારા કરતાં વધુ પરિચિત છે. પાણીના માર્ગમાં ફેરફાર થતો ક્ષણને શરીરથી અનુભવે છે, અને લહેરો અચાનક વધતી પૅટર્નને અનુભવથી જાણે છે. તે એક દિવસ ગાળીને ગાળીને મરીને (કાંગ યે વોન)ને બચાવતી વખતે, બંનેના અજીબ પ્રેમકથા શરૂ થાય છે. એક તરફ જીવ બચાવવાની કોશિશ કરી રહી છે, બીજી તરફ ન્યાયની માંગ કરતી વખતે આ વિખરાયેલ પ્રથમ મુલાકાત, પછી ફિલ્મમાં હળવા હાસ્ય અને પ્રેમને એકસાથે ઉમેરી દે છે.
ફિલ્મના પ્રારંભમાં હેવુંદે આપત્તિ ફિલ્મ કરતાં વધુ ઉનાળાની રજાની ફિલ્મ જેવી લાગે છે. બીચના ખોરાકના સ્ટોલમાં દારૂ પીતા મન્સિક અને યોનહી, ખોરાકના સ્ટોલમાં ખોરાક તૈયાર કરવામાં વ્યસ્ત યોનહી, બચાવકર્મીઓના સાથીઓ સાથે મજાકો કરતો હ્યોંગસિક, બ્રોડકાસ્ટ સ્ટેશન અને સંશોધનશાળામાં જવા જવા વચ્ચે કિમ હૂઈનો દિવસ ક્રોસ કટમાં આગળ વધે છે. નિર્દેશક આ સામાન્ય દૃશ્યોને પૂરતી લાંબી રીતે બતાવે છે. દર્શકો આના હાસ્ય અને બૂમણ, નાની ઝઘડાઓને જોઈને ક્યારેક લાગણીથી જોડાઈ જાય છે. આ સામાન્યતા લાંબા સમય સુધી એકઠી થતી રહે છે, તો જલદી આવનારી આપત્તિ વધુ ક્રૂર લાગે છે તે જાણીને, થોડીવાર તે વાતને ભૂલી જવા માંગે છે.
પરંતુ સ્ક્રીનના ખૂણામાં ધીમે ધીમે ત્રાસ છે. બીચ પર આવી રહેલા મરેલા માછલીઓ, દૂર સમુદ્રમાં પકડાતી અજીબ તરંગો, કિમ હૂઈની અહેવાલને ગંભીરતાથી ન સ્વીકારતા અધિકારીઓની બેઠક, પ્રવાસીઓની સંખ્યા ઘટાડવા માટે માત્ર કારણોસર ચેતવણીને ટાળવા માટેની વાતો મૂકવામાં આવે છે. આ દ્રશ્યો, જે પરિચિત છે, યાદ અપાવે છે કે આપત્તિ એ એક દિવસ અચાનક આકાશમાંથી પડતી વીજળી નથી, પરંતુ અગાઉથી દેખાતા અનેક સંકેતો અને અવગણવામાં આવેલા ચેતવણીઓનો પરિણામ છે.
દુઃખ આનંદ પછી આવે છે કે કેમ...
નિયતિનો દિવસ, હેવુંદે આ વર્ષે સૌથી વધુ ભીડ છે. શાળાની રજાઓ અને રજાઓ, સ્થાનિક ઉત્સવો એકસાથે આવે છે અને રેતીના કિનારે લોકો ભરાઈ જાય છે. યોનહી રેસ્ટોરન્ટને સત્તાવાર રીતે ખોલવાની સપનામાં છે અને મહેમાનોને સ્વાગત કરવા માટે વ્યસ્ત છે, મન્સિક કેવી રીતે પણ યોગ્ય રીતે એકવાર સ્વીકારવા માટેની ઇચ્છા સાથે આસપાસ ફરતો રહે છે. હ્યોંગસિક સમુદ્ર અને રેતીના કિનારે બચાવના કામમાં ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, પરંતુ દરેક વખતે હીમીને સંપર્ક કરવા માટે બહાનું શોધે છે. કિમ હૂઈ અંતિમ અહેવાલ સાથે અધિકારીઓને મનાવવા માટે પ્રયત્ન કરે છે, પરંતુ પાછો મળતો જવાબ માત્ર અનિશ્ચિત સ્મિત અને ટાળવા માટેની વાતો છે. આ લોકોની ગતિઓ હેવુંદે નામના સ્થળમાં એકબીજાને ક્રોસ અને ઓવરલેપ કરતી દ્રશ્યો, સમગ્ર શહેરને એક જીવંત જીવંત અંગત તરીકે અનુભવે છે.
અને અચાનક સમુદ્ર શાંત થઈ જાય છે. લહેરોની ધૂન બંધ થાય છે, અને પાણી અસામાન્ય રીતે વહે છે અને બીચ આગળ વિશાળ કિનારો દેખાય છે. લોકો આ અજાણ્યા દૃશ્યને આશ્ચર્યથી જોઈને સમુદ્ર તરફ વધુ નજીક જાય છે. હાથમાં હલનચલન કરતી માછલીઓ દેખાય છે, અને બધા પોતાના મોબાઇલ ફોનના કેમેરા ઉંચા કરે છે. આ ક્ષણે દર્શક પહેલેથી જ જાણે છે. આ પલાયન એક વિશાળ સુનામી આવવા પહેલા સંકેત છે. આ જ્ઞાનની તફાવત સ્ક્રીન બહાર અને અંદરનો તાણ વધારવા માટે છે.
કિમ હૂઈ અને અધિકારીઓ, મરીન પોલીસ અંતે પરિસ્થિતિની ગંભીરતાને સમજતા છે અને ચેતવણી જાહેર કરવા અને બચાવની જાહેરાત કરવા માટે તાત્કાલિક આગળ વધે છે, પરંતુ બીચ અને શહેરમાં હજુ પણ ઘણા લોકો રહે છે. આગળના દ્રશ્યમાં, દસ મીટર ઊંચી પાણીની દીવાલ સમુદ્રની રેખાને ભરતી છે, અને શહેર તરફ ધસકતી વખતે, ફિલ્મે અગાઉ એકઠા કરેલા તમામ હાસ્ય અને દૈનિક જીવનને એક જ ઝટકેમાં તોડી નાખે છે અને આપત્તિ શૈલીની મૂળભૂત સ્વરૂપને પ્રગટ કરે છે. ગ્વાંઆન બ્રિજ પરની વાહનો લહેરોમાં વહે છે, ઊંચી ઇમારતના પ્રથમ માળના લોબીમાં પાણી ધસી જાય છે, અને地下停车场 અને地下铁路, ટનલ સુધી એક જ ક્ષણમાં પાણીમાં ડૂબી જાય છે. હ્યોંગસિક બચાવકર્મી તરીકે અંત સુધી રેખા પકડે છે અને લોકોને ખેંચે છે, મન્સિક સ્વાભાવિક રીતે યોનહી અને આસપાસના લોકોને બચાવવા માટે પોતાનું શરીર ફેંકે છે. દરેક પાત્રને તેમના માટે આપેલ સ્થાનમાં, કોણને બચાવવું અને શું છોડી દેવું તે પોતે નક્કી કરવું પડશે. આ પસંદગીઓના પરિણામો ફિલ્મના અંતમાં સૌથી મોટા ભાવનાત્મક તરંગ બની જાય છે, તેથી તેને સીધા આંખો સાથે જોવું અને અનુસરણ કરવું વધુ સારું છે.
આપત્તિ બ્લોકબસ્ટરમાં K-શ્રદ્ધા ઉમેરવી
કામના પૂર્ણતાને જોતા, પ્રથમ નજરમાં દેખાતી બાબત શૈલીઓનું સંયોજન છે. 'હેવુંદે' હોલીવુડ શૈલીની આપત્તિ બ્લોકબસ્ટર દ્વારા દર્શાવેલ વાર્તાને ઉધાર લે છે, પરંતુ તેના પર કોરિયન પરિવાર મેલોડ્રામા અને રોમેન્ટિક કોમેડી, જીવનને નજીકની કોમેડીનું ભારે સ્તર ઉમેરે છે. પ્રારંભમાં આપત્તિના સંકેતોની જગ્યાએ પાત્રોના નાની નાની દૈનિક જીવન અને ભાવનાઓને દર્શાવવાનો કારણ અહીં છે. દર્શકોને આને 'ઘટનાના શિકાર' તરીકે નહીં પરંતુ 'ક્યાંક જોઈ શકાય તેવા લોકો' તરીકે સ્વીકારવા માટે બનાવવું. સામાન્ય દિવસને પૂરતી રીતે દર્શાવ્યા પછી, તે દિવસને સંપૂર્ણપણે ખાઈ જવાની રીત, આપત્તિ દ્રશ્યની દૃષ્ટિગત કદને પાર કરે છે.
પાત્રોની રચના ક્યારેક સામાન્ય લાગે છે. જવાબદારી છે પરંતુ બોલવામાં અસમર્થ પિતા, ઘાવ સાથે હસીને ટકાવી રહેનારી મહિલા, વિજ્ઞાન અને વાસ્તવિકતા વચ્ચે ઝુલતા નિષ્ણાત, કઠોર પરંતુ નિર્દોષ યુવાન, શરૂઆતમાં કંટાળાજનક પરંતુ અંતે ગમતા પાત્ર સુધી. પરિચિત ભૂમિકાઓ છે. પરંતુ આ સામાન્યતા જ 'હેવુંદે'ની શક્તિ છે. સેલ ક્યોંગુ અને હાજીવન દ્વારા બનાવવામાં આવેલ મન્સિક અને યોનહીના સંબંધો ખરેખર બૂસાનના ક્યાંક હોઈ શકે તેવા પુરુષ-મહિલાના ભાવનાઓની જેમ જીવંત છે. પસાર થતી વાતો ઘાવ બની જાય છે, અને કોઈ અર્થ વગરની મજાક લાંબા સમય સુધી મનમાં રહે છે, તે બંનેના સંવાદ સ્વાભાવિક રીતે દર્શાવે છે. લી મિન કીનો હ્યોંગસિક યુવાન અને કઠોર પરંતુ જવાબદાર યુવાનના ચહેરાને પ્રતીકિત કરે છે, અને ઉમ જંગ હવા અને પાર્ક જુંગ હૂનનો કિમ હૂઈ-યૂ જિન સંબંધ મધ્યવયસ્ક વાસ્તવિકતા અને પિતાની ચિંતાઓને આપત્તિમાં ખેંચે છે. આ રીતે વિવિધ પેઢીઓ અને સ્થાનના પાત્રો એક જ વાર્તામાં આવે છે, ફિલ્મની ભાવનાત્મક સ્પેક્ટ્રમ વિસ્તરે છે.
કોરિયન વ્યાપારી ફિલ્મની કદની વિસ્તરણ
દિગ્દર્શનના દૃષ્ટિકોણથી, આ કામ એ સમયે કોરિયન વ્યાપારી ફિલ્મે જે આપત્તિની કદને અમલમાં લાવી શક્યું હતું તે મર્યાદાને ખૂબ જ ધીરે ધીરે ધકેલી રહ્યું છે. ગ્વાંઆન બ્રિજનો તૂટી જવું, ઊંચી ઇમારતનું પાણીમાં ડૂબવું, સમગ્ર શહેરનું પાણીમાં ડૂબવું, આ દ્રશ્યો કોરિયન દર્શકોને મજબૂત આઘાત આપે છે. માત્ર કમ્પ્યુટર ગ્રાફિક્સની પૂર્ણતાના પ્રશ્નો પર જ નહીં, પરંતુ ચોક્કસ શહેરી જગ્યા તૂટી જવાની દ્રશ્યોને સ્ક્રીન પર મૂકવાની વાત જ પ્રભાવશાળી હતી. અત્યાર સુધીમાં અનેક નાટકો અને મનોરંજન, પ્રમોશન વિડિઓમાં પ્રવાસન છબી તરીકે વપરાતી હેવુંદે બીચ અને મરીન સિટી, ગ્વાંઆન બ્રિજ આ ફિલ્મમાં અચાનક નબળા બંધારણમાં બદલાઈ જાય છે. આ જગ્યા પુનઃસંદર્ભિત થવાની આઘાત મોટી છે.
આ ફિલ્મની ભાવનાત્મક રેખા પરંપરાગત કોરિયન મેલોડ્રામાના નિયમોને અનુસરે છે. કોમેડી અને ઝઘડા, આંસુઓને ક્રમશ: એકઠા કરીને પછી ક્લાઈમૅક્સમાં એક જ વખત ફાટવું. જ્યારે આપત્તિ આવે છે ત્યારે દર્શકોને સ્વાભાવિક રીતે રડવા માટે, પહેલેથી જ પૂરતી લાગણી એકઠી કરી છે. આ પ્રક્રિયામાં ક્યારેક વધુતા પણ દેખાય છે. ખાસ કરીને અંતિમ ભાગમાં હાસ્ય અને દુઃખ લગભગ એકસાથે આવે છે અને ભાવનાઓમાં ઉથલપાથલ થાય છે. થોડા સમય પહેલા હસતા પાત્રો પછીના દ્રશ્યમાં દુઃખદ પસંદગી કરે છે, અને ભાવનાત્મક દૃશ્ય પછી ફરીથી મજાક આવે છે, જે કેટલાક દર્શકોને થોડી વિક્ષિપ્ત લાગણી આપી શકે છે. પરંતુ આ અસમાન ભાવનાઓની ઊંચાઈ જ કોરિયન દર્શકો માટે પરિચિત ધૂન છે.
આ આપત્તિ ફિલ્મ તરીકે ધ્યાનમાં લેવાની બાબત એ છે કે આ કામ આપત્તિ પહેલાંના સમાજને કેવી રીતે દર્શાવે છે. ભૂગર્ભવિજ્ઞાનીની ચેતવણી બ્યુરોક્રેસીના દરવાજે શક્તિ ગુમાવે છે, રજાના સમયના પ્રવાસન આવકની ચિંતા કરતી વહીવટ的不便的结论ને પાછળ ધકેલે છે, તે ચોક્કસ સમયને પાર કરીને પુનરાવર્તિત દૃશ્ય તરીકે દેખાય છે. નિર્દેશક કોઈને દોષી તરીકે ઓળખવા કરતાં, 'એવું ક્યારેય નહીં થાય' એવી આરામદાયક અને જવાબદારી ટાળવા માટેની વાતોને સ્વાભાવિક રીતે મૂકે છે. આ પરિચિત વલણો એકઠા થવાથી આપત્તિના કદને વધારવાની સંદેશા, ફિલ્મ પૂરી થયા પછી લાંબા સમય સુધી રહે છે.
વ્યક્તિની પસંદગીને કેન્દ્રમાં રાખવું પણ મહત્વપૂર્ણ છે. આપત્તિની પરિસ્થિતિમાં કોઈને પહેલા બચાવવું અને ક્યારેક કઈ જગ્યાએ છોડી દેવું તે અંગેની પસંદગીઓ પાત્રની વાર્તા સાથે જોડાય છે. ફિલ્મ આ પસંદગીઓ વિશે કોઈ જવાબ પ્રદાન કરતી નથી. કેટલાક પાત્રોના બલિદાનને મોટા પ્રમાણમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવે છે, જ્યારે કેટલાક પાત્રોના નિર્ણયને થોડા કટમાં જ પસાર કરવામાં આવે છે. દર્શકો આ તફાવતને જોઈને પોતે શું કરશે તે કલ્પિત કરે છે. આ વિચારની પ્રક્રિયા 'હેવુંદે'ને માત્ર એક સ્પેક્ટેકલથી વધુ બનાવે છે.
લોકો નફરત કરે છે, પરંતુ લોકો માટે આકર્ષિત છે
આ આપત્તિ ફિલ્મ શૈલીમાં પરિચિત નથી એવા લોકો માટે એક સારી શરૂઆત છે. ક્રૂર દ્રશ્યો અથવા ડરાવનારા દૃશ્યોને આગળ લાવ્યા વિના, પાત્રોના સંબંધો અને ભાવનાઓને પૂરતી રીતે એકઠા કર્યા પછી આપત્તિને ધકેલી દેવાની રચના, શૈલીઓની તાણને અસુવિધાજનક રીતે અનુભવવા માટે સક્ષમ બનાવે છે. બૂસાન અને હેવુંદેમાં વ્યક્તિગત યાદો ધરાવતા લોકો માટે, ફિલ્મમાં દૃશ્યોને જોઈને તેમના સ્મૃતિઓને એકસાથે લાવવાની મજા પણ અનુભવી શકે છે. પોસ્ટકાર્ડ અને ફોટામાં જ જોવા મળતા સમુદ્ર, કોઈના જીવન અને મૃત્યુના સ્થાનમાં બદલાઈ જાય છે.
આજના વિશ્વને જોઈને અનિશ્ચિતતા અને નિરાશા અનુભવનારા લોકો માટે આ ફિલ્મ દ્વારા જટિલ ભાવનાઓને વ્યવસ્થિત કરી શકાય છે. 'હેવુંદે' એ વિશાળ કુદરત સામે માનવજાત કેટલી નાની થઈ શકે છે તે દર્શાવે છે, સાથે સાથે તે નાની માનવજાતો એકબીજાના માટે કયા નિર્ણય લઈ શકે છે તે પણ દર્શાવે છે. વિસ્ફોટક CG અને અવાજ વચ્ચે, અંતે દર્શકના હૃદયને પકડી રાખે છે તે કોઈને બચાવવા માટે દોડતા વ્યક્તિની પાછળની છબી છે. ઉનાળાની રાત, હળવા હસતા છતાં એકવાર ગળામાં ગાંઠ અનુભવવા માંગતા હોય, અને કોરિયન શૈલીની આપત્તિ મેલોડ્રામાના નમૂનાને ફરીથી તપાસવા માંગતા હોય, તો હવે ફરીથી 'હેવુંદે'ને શોધવાનો નિર્ણય પૂરતું મૂલ્ય ધરાવે છે.