કોરિયન બજારે નકારી કાઢેલી ફિલ્મ ‘હ્યુમિન્ટ (Humint)’ની વૈશ્વિક સફળતાનું રહસ્ય

[Magazine Kave=રિપોર્ટર પાર્ક સુ-નામ] આધુનિક K-કન્ટેન્ટ ઉદ્યોગમાં બૌદ્ધિક સંપદા (IP)નું મૂલ્ય કોઈ એક પ્લેટફોર્મની સફળતા કે નિષ્ફળતાથી સંપૂર્ણપણે નક્કી કરી શકાય નહીં. ફેબ્રુઆરી 2026માં ચંદ્ર નવવર્ષની રજાઓ દરમિયાન દક્ષિણ કોરિયાના થિયેટરોમાં રજૂ થયેલી ર્યુ સુંગ-વાનની જાસૂસી-ઍક્શન ફિલ્મ 〈હ્યુમિન્ટ (Humint)〉ની સફર K-મનોરંજન ઉદ્યોગના મૂડીગત નકશા અને ગવર્નન્સ જોખમ-વ્યવસ્થાપન માટે નવો માઇલસ્ટોન રજૂ કરે છે. હોંગકોંગ અને સિંગાપોર સહિત એશિયાથી આગળ સાઉદી અરેબિયા, કતાર તથા યુરોપના બજારોને પણ ધ્યાનમાં રાખીને માર્કેટિંગ ખર્ચ સિવાય 23.5 અબજ વોનનું શુદ્ધ નિર્માણ બજેટ ખર્ચાયેલી આ ભવ્ય ફિલ્મને શરૂઆતમાં 2026ના પ્રથમ અર્ધવર્ષની સૌથી વધુ અપેક્ષિત ફિલ્મ માનવામાં આવી હતી. જોકે, એ જ સમયગાળામાં રિલીઝ થયેલી અને 16 મિલિયન દર્શકો ખેંચનારી મેગા-હિટ ફિલ્મ 〈ધ મેન હૂ લિવ્ઝ વિથ ધ કિંગ〉ની અણઘડ ગતિ સામે તે પાછળ રહી ગઈ. ફિલ્મ માત્ર 1.98 મિલિયન દર્શકો સુધી સીમિત રહી, જે 4 મિલિયનના બ્રેક-ઈવન પોઇન્ટના અડધાથી પણ ઓછી સંખ્યા હતી, અને તેને બોક્સ-ઑફિસ પર કડવી હારનો સામનો કરવો પડ્યો.

અગાઉના ફિલ્મ ઉદ્યોગના પરિસરમાં આ ઘટના એક જ પ્રોજેક્ટની વિનાશક નાણાકીય નિષ્ફળતા તરીકે નોંધાત. પરંતુ 〈હ્યુમિન્ટ〉ના નિર્માણ અને વિતરણ સાથે સંકળાયેલા પક્ષોએ આ નિષ્ફળતાને માત્ર ભાવનાત્મક પરાજય તરીકે સ્વીકારી નહીં. તેમણે બૌદ્ધિક સંપદા (IP)નું મૂલ્ય જાળવવા માટે સુવ્યવસ્થિત ગવર્નન્સ જોખમ-વ્યવસ્થાપન વ્યૂહરચના અમલમાં મૂકી. સામાન્ય રીતે અપનાવાતા VOD અને IPTV જેવા દ્વિતીય હકોના બજારને તેમણે સાહસપૂર્વક બાજુએ રાખ્યું અને રિલીઝના માત્ર બે મહિના બાદ, 2 એપ્રિલ 2026ના રોજ નેટફ્લિક્સ સાથે ‘એક્સક્લુઝિવ સ્ટ્રીમિંગ’ કરાર કર્યો. ઉદ્યોગસૂત્રોના જણાવ્યા અનુસાર, આ પ્રક્રિયામાં નેટફ્લિક્સ પાસેથી અત્યાર સુધીની સૌથી ઊંચી ફી સમકક્ષ રકમ મેળવીને થિયેટરોમાં થયેલા ડૂબેલા ખર્ચનો મોટો હિસ્સો વસૂલવામાં આવ્યો.

આ નાણાકીય નિર્ણય તરત જ વૈશ્વિક આંકડાઓના વિસ્ફોટમાં ફેરવાયો. સ્ટ્રીમિંગ પ્લેટફોર્મના વૈશ્વિક દર્શક આંકડા એકત્રિત કરતી ફ્લિક્સપેટ્રોલ (FlixPatrol) મુજબ, 〈હ્યુમિન્ટ〉 જાહેર થયાના એક જ દિવસમાં 38 દેશોના ટોચના 10માં પ્રવેશી ગઈ અને માત્ર બે દિવસમાં આ વિસ્તાર 83 દેશો સુધી વિસ્તર્યો. વધુમાં, બિન-અંગ્રેજી ફિલ્મોની મર્યાદા પાર કરીને સિલિયન મર્ફી અભિનીત ફિલ્મ અને એલન રિચસન અભિનીત વિજ્ઞાન-કથા ઍક્શન ફિલ્મ જેવી અંગ્રેજીભાષી વિશ્વની મોટી અપેક્ષિત ફિલ્મોને પાછળ છોડીને તેણે નેટફ્લિક્સના વૈશ્વિક ફિલ્મ વિભાગમાં—અંગ્રેજી અને બિન-અંગ્રેજી ફિલ્મો સંયુક્ત—પ્રથમ સ્થાન સતત ત્રણ દિવસ જાળવી રાખ્યું. કોરિયન કન્ટેન્ટથી ખાસ પરિચિત ન ગણાતા રોમાનિયા જેવા દેશમાં પણ તે પ્રથમ સ્થાને રહી. આ રીતે વૈશ્વિક દર્શકોએ થિયેટરના સ્થાનિક દર્શકોએ નકારી કાઢેલી આ ફિલ્મને ઉત્સાહપૂર્વક આવકારી.

વિદેશી સમીક્ષકો અને વૈશ્વિક દર્શકો 〈હ્યુમિન્ટ〉 તરફ તરત આકર્ષાયા તેનું પ્રાથમિક કારણ ફિલ્મે ઊભી કરેલી અદ્વિતીય શૈલીય મજા અને દૃશ્ય વૈભવમાં છે. 2013ની 〈બર્લિન〉 અને 2021ની 〈મોગાદિશુ〉 પછી ર્યુ સુંગ-વાનની કહેવાતી ‘વિદેશી લોકેશન આધારિત જાસૂસી ત્રિલોજી’ પૂર્ણ કરતી આ ફિલ્મે CGI અને અદ્યતન ટેક્નોલોજી (SIGINT) પર અતિશય નિર્ભર હોલિવૂડ ફ્રેન્ચાઇઝોથી કંટાળેલા પશ્ચિમી દર્શકોને તાજો વિકલ્પ આપ્યો.

ઉત્તર અમેરિકાના ફિલ્મ વિશેષજ્ઞ માધ્યમ મૂવીવેબ (MovieWeb)એ 〈હ્યુમિન્ટ〉ને “‘007’ શ્રેણીની શાસ્ત્રીય તણાવભરી અસર, ‘ટિંકર ટેલર સોલ્જર સ્પાય’ની ઝીણવટભરી જાસૂસી અને ‘જોન વિક’ શૈલીના વિનાશક ઍક્શનને જોડતી ઉત્તમ કૃતિ” ગણાવી વખાણી. હોંગકોંગના સાઉથ ચાઇના મોર્નિંગ પોસ્ટ (SCMP)એ પણ ફિલ્મના અંતિમ ભાગમાં હિમવર્ષાથી ઘેરાયેલી ગલીઓ અને નાઇટક્લબને પૃષ્ઠભૂમિ બનાવીને રજૂ કરાયેલા ગોળીબારના દૃશ્યને “ઓ વૂના દિગ્દર્શક તરીકેના સુવર્ણકાળની ‘ગોળીબારની બેલે’ને અર્પિત શ્રદ્ધાંજલિ” ગણાવ્યું અને કહ્યું કે તે “તાજેતરના સમયમાં ભાગ્યે જ જોવા મળતી હીરોસમાન કેથાર્સિસ આપે છે.”

ફિલ્મનું મંચ રશિયાના અતિશય ઠંડા બંદરશહેર વ્લાદિવોસ્ટોકમાં ગોઠવાયું છે, જ્યાં ડ્રગ્સ સિન્ડિકેટનો પીછો કરતા દક્ષિણ કોરિયાની નેશનલ ઇન્ટેલિજન્સ સર્વિસના બ્લેક એજન્ટ જો મેનેજર (અભિનય: જો ઇન-સુંગ) અને ઉત્તર કોરિયાની સ્ટેટ સિક્યુરિટી એજન્સીના એજન્ટ પાર્ક ગન (અભિનય: પાર્ક જોંગ-મિન) આમનેસામને અથડાય છે. તેમનો સંઘર્ષ માત્ર બે વ્યવસ્થાઓની શ્રેષ્ઠતા સાબિત કરવાની વૈચારિક લડાઈ નથી. વૈશ્વિક સમીક્ષા પ્લેટફોર્મ રેડિટ (Reddit)ના એક સમીક્ષકે વિશ્લેષણ કર્યું કે આ ફિલ્મમાં જોન વૂ (John Woo)ની ક્લાસિક ફિલ્મ 〈બુલેટ ઇન ધ હેડ〉ની યાદ અપાવતો “દુઃખદ પુરુષી દંભ (tragic male bravado)” ઘેરો છે. બંને નાયક પોતાની-પોતાની રાષ્ટ્રીય વ્યવસ્થાઓ દ્વારા નિર્દયતાથી વપરાતા માત્ર સાધનો છે અને તેમની હિંસા જીવતા રહેવા માટેની આકુલ ઝઝૂમાટ સમાન છે. પશ્ચિમી દર્શકો પૂર્વીય નુઆરની આ કરુણ લાગણી અને પ્રહારોની અસર સીધી અનુભવાય તેવી હાથોહાથની લડાઈના સંયોજનથી મંત્રમુગ્ધ થયા.

〈હ્યુમિન્ટ〉ની વૈશ્વિક સફળતાનું બીજું વ્યૂહાત્મક કારણ એ છે કે તેણે જટિલ કથાને નિર્ભયતાથી ઘટાડીને શૈલીય આનંદ તરફ સીધી દોટ મૂકી. ફિલ્મનું મુખ્ય મંચ વ્લાદિવોસ્ટોક ઉત્તર કોરિયાના કોન્સ્યુલેટ, રશિયન માફિયા અને ખોટી ઓળખ ધરાવતા દક્ષિણ કોરિયન એજન્ટો ગૂંચવાયેલા હોય તેવા સંપૂર્ણ કાયદા બહારના વિસ્તારમાં રૂપાંતરિત થાય છે. પશ્ચિમી દર્શકો માટે આ ઠંડો અને અજાણ્યો સરહદી વિસ્તાર એક રસપ્રદ રાષ્ટ્રવિહીન જગ્યા બની જાય છે, જ્યાં શીતયુદ્ધના અવશેષો ડ્રગ્સ અને માનવ તસ્કરી જેવા આધુનિક ગુનાઓમાં બદલાઈને ગુપ્ત રીતે કાર્ય કરે છે.

અલબત્ત, કેટલાક સમીક્ષકોએ શૈલીય અતિશયોક્તિની પ્રક્રિયામાં ઊભી થયેલી કથાકીય નબળાઈઓ તરફ પણ ધ્યાન દોર્યું. બ્રિટિશ માધ્યમ રેડી સ્ટેડી કટે લખ્યું કે “〈હ્યુમિન્ટ〉 એક અત્યંત સારી ઍક્શન ફિલ્મ હોવા છતાં થોડું કર્કશ અને સપાટીભર્યું જાસૂસી થ્રિલર છે,” અને બંને શૈલીઓ વચ્ચેના અસંતુલનનો ઉલ્લેખ કર્યો. ફિલ્મ માધ્યમ સિટી ઑન ફાયરે પણ “માત્ર ઍક્શન પાત્રોની ગેરહાજરી અને અવિશ્વસનીય કથાને ઢાંકી શકતું નથી” કહીને 5/10નો કંજૂસ સ્કોર આપ્યો. કોરિયાના સ્થાનિક સમીક્ષક વર્તુળમાં પણ સિને21ના વિશ્લેષણ મુજબ, “કથા કે પાત્રચિત્રણની નબળાઈઓની ટીકા થઈ શકે, પરંતુ તેની પરવા ન હોય તેમ ફિલ્મ યોગ્ય મંચ તૈયાર કરીને સીધી આગળ વધે છે.” આથી સ્પષ્ટ થાય છે કે ફિલ્મે કથાની ઝીણવટ કરતાં ઍક્શનની ગતિને વધુ મહત્વ આપ્યું.

પરંતુ વિસંગત રીતે, આ જ રચનાત્મક લક્ષણ—જટિલ રાજકીય-ઐતિહાસિક પૃષ્ઠભૂમિનું જ્ઞાન ન માગીને ‘લક્ષ્ય તરફ ધસી રહેલા પાત્રોના ભૌતિક અથડામણ’ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું—ભાષા અને સંસ્કૃતિની અડચણ ઘટાડીને વૈશ્વિક સ્ટ્રીમિંગ વાતાવરણમાં વિસ્ફોટક ટ્રાફિક ખેંચનાર મુખ્ય શક્તિ બન્યું. સૌથી વધુ અનાવશ્યક બાબતો દૂર કરીને લોકપ્રિયતાના મૂળ સ્વરૂપ સુધી પહોંચતી કહેવાતી ‘માઇનસની એસ્થેટિક્સ’એ વૈશ્વિક IP તરીકે તેનું મૂલ્ય સાબિત કર્યું.

વૈશ્વિક માધ્યમો 〈હ્યુમિન્ટ〉ની કથાને જેમ્સ બોન્ડ અથવા ટિંકર ટેલર સોલ્જર સ્પાય જેવા ‘કાલ્પનિક ભૂરાજકીય થ્રિલર’ તરીકે માણે છે, પરંતુ આ ફિલ્મના પાયામાં દક્ષિણ કોરિયાની ગુપ્તચર સંસ્થાના સૌથી પીડાદાયક વાસ્તવિક ઇતિહાસને સ્થિર કરવામાં આવ્યો છે. પશ્ચિમી વાચકો અને માધ્યમોથી અજાણ, ફિલ્મ 〈હ્યુમિન્ટ〉નો કંકાલ રચતું મુખ્ય પ્રેરણાસ્રોત 1996માં બનેલી ‘કોન્સલ ચોઇ દક-ગ્યુન હત્યા ઘટના’ છે.

1 ઑક્ટોબર 1996ના રોજ, યેલ્ત્સિન વહીવટના સમયગાળાના અસ્તવ્યસ્ત રશિયન શહેર વ્લાદિવોસ્ટોકમાં દક્ષિણ કોરિયાના કોન્સ્યુલેટમાં ફરજ બજાવતા કોન્સલ ચોઇ દક-ગ્યુન પર તેઓ રહેતા એપાર્ટમેન્ટની સીડીઓમાં અજાણ્યા હુમલાખોરોએ ભારે વસ્તુથી માથા પર પ્રહાર કર્યો અને ઝેરનું ઇન્જેક્શન આપીને તેમની નિર્દયતાથી હત્યા કરી. સત્તાવાર રીતે તેમને દક્ષિણ કોરિયાના વિદેશ મંત્રાલયના કોન્સલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેમની વાસ્તવિક ઓળખ નેશનલ સિક્યુરિટી પ્લાનિંગ એજન્સી—હાલની નેશનલ ઇન્ટેલિજન્સ સર્વિસ—માટે વિદેશમાં મોકલાયેલા બ્લેક એજન્ટની હતી.

તે સમયે કોન્સલ ચોઇને વ્લાદિવોસ્ટોકને કેન્દ્ર બનાવીને કાર્યરત ઉત્તર કોરિયાના ડ્રગ્સ તસ્કરી નેટવર્ક અને બનાવટી નોટો (‘સુપરનોટ’)ના વિતરણ પાછળના સૂત્રધારોને શોધવાનું અત્યંત મહત્વનું કાર્ય સોંપાયું હતું. લાંબા સમયથી તેમનો પીછો કરતા ઉત્તર કોરિયાની સ્ટેટ સિક્યુરિટી એજન્સીના ત્રણ એજન્ટોએ તેમની હત્યા કરીને ઉત્તર કોરિયાના શાસનની ગેરકાયદેસર નાણાકીય નસો બહાર આવતી અટકાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. ઉત્તર કોરિયાના જુચે વિચારધારાના તે સમયના સર્વોચ્ચ સત્તાધિકારી સચિવ હ્વાંગ જાંગ-યોપે દક્ષિણ કોરિયામાં આશ્રય લેવાના માત્ર ત્રણ મહિના પહેલાં બનેલી આ ઘટના દર્શાવે છે કે વ્યવસ્થા ટકાવી રાખવાની મર્યાદા સામે ભીંતે અથડાયેલા કિમ શાસને વિદેશી ચલણ કમાવવા માટે પોતાને રાષ્ટ્રીય સ્તરના આતંકી જૂથમાં ફેરવી નાખ્યું હતું.

〈હ્યુમિન્ટ〉ના નાયક જો મેનેજર (અભિનય: જો ઇન-સુંગ)ની સફર કોન્સલ ચોઇ દક-ગ્યુને ચાલેલો કરુણ માર્ગ પડદા પર પુનર્જીવિત કરે છે. દક્ષિણપૂર્વ એશિયામાં પોતાના સંપર્કસૂત્ર તરીકે ભરતી કરેલી કિમ સુ-રિન (અભિનય: જુ બો-બી)ને ગુમાવ્યા પછી, રશિયન માફિયા સાથે સાંઠગાંઠ ધરાવતા ઉત્તર કોરિયાના ઉચ્ચ અધિકારીઓના માનવ તસ્કરી અને ડ્રગ્સ વ્યવહારને શોધવા જો મેનેજર વ્લાદિવોસ્ટોક જાય છે. આ દૃશ્ય ભૂતકાળમાં નેશનલ સિક્યુરિટી પ્લાનિંગ એજન્સીના એજન્ટોએ જીવ જોખમમાં મૂકીને હાથ ધરેલા મિશનોને અર્પિત કલ્પિત શ્રદ્ધાંજલિ છે. ફિલ્મમાં વ્લાદિવોસ્ટોક સ્થિત ઉત્તર કોરિયાના કોન્સલ હ્વાંગ ચી-સુંગ (અભિનય: પાર્ક હે-જૂન) દક્ષિણ કોરિયન એજન્ટોની કામગીરીમાં અવરોધ ઊભો કરનાર અને ડ્રગ્સના વિતરણનો મુખ્ય સૂત્રધાર બને છે. આ પાત્ર ભૂતકાળમાં કોન્સલ ચોઇ દક-ગ્યુનની હત્યાનો આદેશ આપનાર ઉત્તર કોરિયાના સત્તાવર્ગની ક્રૂરતાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

દક્ષિણ કોરિયાની નેશનલ ઇન્ટેલિજન્સ સર્વિસના મુખ્ય પ્રવેશદ્વાર પાસે આવેલા બોગુક ટાવર પર જાસૂસી કામગીરી દરમિયાન જીવ ગુમાવનારા અજાણ્યા એજન્ટોની યાદમાં ‘નામ વિનાના તારાઓ’ કોતરવામાં આવ્યા છે અને કોન્સલ ચોઇ દક-ગ્યુન પણ ત્યાં એક તારાના રૂપે સ્થાન પામે છે. નેશનલ ઇન્ટેલિજન્સ સર્વિસના એક ભૂતપૂર્વ એજન્ટની યાદ મુજબ, ગુપ્તચર સંસ્થાની સફળતા હંમેશા ‘મૌન’માં દટાઈ જાય છે, જ્યારે નિષ્ફળતા અને મૃત્યુ જ ઘોંઘાટ સાથે બહાર આવે છે. વૈશ્વિક દર્શકો પોપકોર્ન ખાતા માણે છે તે વ્લાદિવોસ્ટોકના ચમકદાર ગોળીબારની પાછળ, દેશની સુરક્ષા માટે વિદેશી દેશના ઠંડા એપાર્ટમેન્ટના કોરિડોરમાં ઢળી પડેલા એક માનવીનું ભારે બલિદાન છુપાયેલું છે. વૈશ્વિક ચાહકો આ ફિલ્મમાં અજાણતાં અનુભવે છે તે ગાઢ ‘ગૌરવ’નું ખરું મૂળ આ જ છે.

ફિલ્મ પ્રકાશમાં લાવે છે તેવું બીજું છુપાયેલું સત્ય ઉત્તર કોરિયાની સરકાર ચલાવતી વિશાળ આંતરરાષ્ટ્રીય ગુનાહિત નેટવર્કનું વાસ્તવિક સ્વરૂપ છે. પશ્ચિમી દર્શકો ઉત્તર કોરિયાને માત્ર પરમાણુ હથિયારો વિકસાવતા બંધ સૈન્યરાષ્ટ્ર તરીકે જુએ છે, પરંતુ 〈હ્યુમિન્ટ〉 ઉત્તર કોરિયા જીવિત રહેવા માટે વૈશ્વિક માફિયા સાથે કેવી રીતે સાંઠગાંઠ કરીને ‘ભૂગર્ભ અર્થતંત્ર’ ચલાવે છે તેનું વિગતવાર વિચ્છેદન કરે છે.

હાલ ઉત્તર કોરિયા પરમાણુ પરીક્ષણો અને મિસાઇલ ઉશ્કેરણોને કારણે આંતરરાષ્ટ્રીય સમુદાયે લાદેલા કડક પ્રતિબંધોથી સામાન્ય વેપાર તથા આયાત-નિકાસ સંપૂર્ણપણે અવરોધિત થઈ ગયેલી સ્થિતિમાં છે. પરિણામે, શાસન માટે નાણાં ઊભાં કરવા ઉત્તર કોરિયાના સત્તાધીશોએ સાયબર ગુનાઓ અને ગેરકાયદેસર દાણચોરી જેવા અતિરેકી રસ્તા અપનાવ્યા. ગુપ્તચર સંસ્થાના સત્તાવાર અંદાજ મુજબ, 2023ના એક જ વર્ષમાં ઉત્તર કોરિયાએ હેકિંગ દ્વારા ચોરેલી ક્રિપ્ટોકરન્સી સહિતની ગુનાહિત આવક 800 અબજ વોન સુધી પહોંચી હતી.

ફિલ્મમાં ઉત્તર કોરિયાનો કોન્સલ હ્વાંગ ચી-સુંગ (અભિનય: પાર્ક હે-જૂન) ઉત્તર કોરિયાના સત્તાધીશોની મંજૂરી અથવા સૂચન હેઠળ રશિયન માફિયા સાથે હાથ મિલાવીને ડ્રગ્સને ગાંગનમના મધ્યભાગ સુધી પહોંચાડે છે. આ પ્રક્રિયામાં ‘બિંગદુ’ તરીકે ઓળખાતું ડ્રગ્સ—ઉત્તર કોરિયામાં બનેલા ઉચ્ચ શુદ્ધતાવાળા મેથામ્ફેટામાઇન માટેનો સ્થાનિક શબ્દ—ઉત્તર કોરિયાના નેતૃત્વની લાલચ સંતોષતું સૌથી વિશ્વસનીય રોકડ આવકનું સાધન બની જાય છે.

વધુ કરુણ બાબત એ છે કે મૂડી એકત્ર કરવાની આ પ્રક્રિયામાં પોતાના જ નાગરિકોના લોહી અને માંસનો ઉપયોગ થાય છે. ફિલ્મમાં વ્લાદિવોસ્ટોકની ઉત્તર કોરિયાની ‘અરિરાંગ’ રેસ્ટોરાંમાં કામ કરતી ચે સોન-હ્વા (અભિનય: શિન સે-ગ્યુંગ) ઉત્તર કોરિયામાં રહેલી માતાની કેન્સરની સારવારની દવાઓ અને હોસ્પિટલના ખર્ચ માટે પૈસા મેળવવા દક્ષિણ કોરિયન એજન્ટ જો મેનેજરના આદેશ પર કામ કરતી નવી હ્યુમિન્ટ બને છે. રાજ્યનું રક્ષણ મળવાને બદલે તે ડ્રગ્સના વિતરણ સાથે જોડાયેલા રશિયન માફિયાની માનવ તસ્કરીનું નિશાન બનેલી સંપૂર્ણપણે નિર્બળ વ્યક્તિ છે. તેની રક્ષા કરવી જોઈએ એવો ઉત્તર કોરિયાની સ્ટેટ સિક્યુરિટી એજન્સીનો એજન્ટ અને તેનો ભૂતપૂર્વ મંગેતર પાર્ક ગન (અભિનય: પાર્ક જોંગ-મિન) પણ જ્યારે આ સત્ય સામે આવે છે કે પોતે બચાવવા માગતો દેશ પોતાના નાગરિકોનું શોષણ કરીને તેમને વેચી નાખતું વિશાળ ગુનાહિત કાર્ટેલ છે, ત્યારે ગાઢ દ્વિધા અને નિરાશામાં ફસાઈ જાય છે. ફિલ્મ વિચારધારાનો પડદો હટાવીને ડૉલર અને જીવિત રહેવાની લડાઈ સામે સંપૂર્ણપણે ધરાશાયી થયેલા ઉત્તર કોરિયાના આંતરિક ગવર્નન્સને તીક્ષ્ણ શસ્ત્રક્રિયાની છરીથી ચીરીને બતાવે છે.

તો પછી દક્ષિણ કોરિયન સમાજ 〈હ્યુમિન્ટ〉 જેવી ઉદાસ અને નિરાશાવાદી કથાઓ સતત શા માટે સર્જે છે? અને દક્ષિણ કોરિયાના દર્શકોએ જ થિયેટરોમાં આ વાર્તાને કેમ નકારી? આ પ્રશ્નનો જવાબ આપવા માટે દક્ષિણ કોરિયન ફિલ્મોમાં પ્રતિબિંબિત થતા ઉત્તર કોરિયા પ્રત્યેના દૃષ્ટિકોણમાં આવેલા પરિવર્તન અને રાજકીય સત્તા દ્વારા સુરક્ષાના ફ્રેમિંગથી ઉપજેલા જનતાના સંચિત કંટાળાનું ઊંડાણપૂર્વક વિશ્લેષણ કરવું જરૂરી છે.

ભૂતકાળની દક્ષિણ કોરિયન વ્યાવસાયિક ફિલ્મોમાં ઉત્તર કોરિયા રોમેન્ટિક રાષ્ટ્રવાદના પ્રક્ષેપણનું પાત્ર હતું. 1999ની 〈શિરી〉થી શરૂ કરીને 〈જોઇન્ટ સિક્યુરિટી એરિયા JSA〉 (2000), 〈માય બ્રધર〉 (2010) અને 〈કોન્ફિડેનશિયલ અસાઇનમેન્ટ〉 (2017) સુધી, ઉત્તર કોરિયાના સૈનિકો કે એજન્ટો વિચારધારાને કારણે એકબીજા પર બંદૂક તાકતા હોવા છતાં અંતે લોહીના ભાઈ તરીકે આંસુભરી ભેટમાં સમાઈ જવાના કરુણ નાયક હતા. ખાસ કરીને કાંગ ડોંગ-વોન, ગોંગ યૂ, જોંગ વૂ-સુંગ અને હ્યોન બિન જેવા દક્ષિણ કોરિયાના અગ્રણી અને અતિ લોકપ્રિય સુંદર પુરુષ કલાકારો ઉત્તર કોરિયાના એજન્ટોની ભૂમિકા ભજવતા હોવાથી—કહેવાતી પુરુષ દ્વિ-નાયક ફિલ્મોની પરંપરા—જનતા ઉત્તર કોરિયાની વ્યવસ્થાની હિંસા કરતાં પડદા પરના પાત્રોની ભાઈચારા પર વધુ મોહિત થતી.

પરંતુ 2019માં હનોઇ ખાતેની અમેરિકા-ઉત્તર કોરિયા શિખર બેઠક નિષ્ફળ ગયા પછી દક્ષિણ અને ઉત્તર કોરિયા વચ્ચેના સંબંધો ઇતિહાસના સૌથી લાંબા વિચ્છેદમાં પ્રવેશતાં જનતાનો અભિગમ ઠંડો પડી ગયો. ખાસ કરીને વય જેટલી ઓછી, ઉત્તર કોરિયા ‘એક થવું જોઈએ એવું રાષ્ટ્ર’ નહીં પરંતુ ‘સાવચેત રહેવા જેવો પુરુષીય શત્રુ દેશ’ અને ‘આપણી મૂડી તથા શાંતિ માટેનું જોખમ’ તરીકે વધુ જોવામાં આવવા લાગ્યું. આ સાંસ્કૃતિક પરિવર્તને પડદા પરના ઉત્તર કોરિયન પાત્રોને ઇટાલિયન દાર્શનિક જ્યોર્જિયો અગેમ્બેન (Giorgio Agamben)ના શબ્દોમાં ‘હોમો સેકર (Homo Sacer)’માં ધકેલી દીધા—કાયદાની સુરક્ષાની બહાર હાંકી કાઢવામાં આવેલું એવું ‘નગ્ન જીવન’ (Bare life), જેને મારી નાખવામાં આવે તો પણ કોઈ જવાબદારી લેતું નથી.

〈હ્યુમિન્ટ〉માં કિમ સુ-રિન અને ચે સોન-હ્વા આ વિશાળ હિંસાના અંધવિસ્તારમાં ફેંકાઈ ગયેલા સંપૂર્ણ હોમો સેકર છે. દક્ષિણ કોરિયા માટે તેઓ ઉપયોગી જાસૂસી સાધન બનીને વપરાઈ જાય છે, જ્યારે ઉત્તર કોરિયાની વ્યવસ્થા માટે વિદેશી ચલણ કમાવવાના સાધન તરીકે ચૂસી લેવાઈને રશિયાની પાછળની ગલીઓમાં અદૃશ્ય થઈ જાય છે. દક્ષિણ કોરિયાના દર્શકોએ થિયેટરોમાં આ ફિલ્મને નકારી તે ફિલ્મની ગુણવત્તા ઘટી હોવાથી નહીં, પરંતુ રોમેન્ટિક ભાઈચારાના આવરણમાં હવે છુપાવી ન શકાય તેવી કોરિયન દ્વીપકલ્પની ક્રૂર વાસ્તવિકતા—ગૌરવ નષ્ટ થઈને વ્યવસ્થાના એક સાધન તરીકે પીસાઈ જતી વિભાજનની ભયાનક નિર્વસ્ત્રતા—માટે પૈસા ચૂકવીને સામનો કરવાની ‘સાંસ્કૃતિક થાક’ને કારણે હતું. આ કઠોર વાસ્તવિકતા સ્થાનિક દર્શકો માટે દૂર રહેવાનું કારણ બની, પરંતુ વૈશ્વિક દર્શકો માટે તે સૌથી અંધકારમય અને રસપ્રદ ભૂરાજકીય નુઆર બની ગઈ.

આ ફિલ્મની દાર્શનિક સમજ માત્ર ઉત્તર કોરિયાના શાસનની ટીકા પૂરતી સીમિત રહેતી નથી; તે દક્ષિણ કોરિયા તરીકે ઓળખાતી વ્યવસ્થાના દંભી ગવર્નન્સને પણ ઉઘાડું પાડે છે. ફિલ્મની શરૂઆતમાં દક્ષિણ કોરિયાની નેશનલ ઇન્ટેલિજન્સ સર્વિસનું નેતૃત્વ ગાંગનમ વિસ્તારમાં ફેલાયેલા ડ્રગ્સના વિતરણને કાયદો-વ્યવસ્થાની સમસ્યા તરીકે લેતું નથી. તેના બદલે તે તેને બળજબરીથી ‘ઉત્તર કોરિયા દ્વારા વ્યવસ્થા માટેનો ખતરો’ એવા સુરક્ષા ફ્રેમમાં ફેરવવાનો પ્રયાસ કરે છે.

તે સમયની ફિલ્મી સરકાર સામે ઊભી રહેલી આર્થિક અને રાજદ્વારી ભૂલો તથા ફર્સ્ટ લેડીના ભ્રષ્ટાચાર કૌભાંડ જેવા આંતરિક ગવર્નન્સના પતનને છુપાવવા બાહ્ય શત્રુ—ઉત્તર કોરિયા—નો ઉપયોગ કરતી પરંપરાગત ‘ઉત્તર પવન’ (North Wind) જનમત-હેરફેર પદ્ધતિની આ તીવ્ર નિંદા છે. જો મેનેજર (અભિનય: જો ઇન-સુંગ)ને કડવું સત્ય સમજાય છે કે તે જે રાષ્ટ્રીય સંસ્થાનો ભાગ છે તે ન્યાય કે સુરક્ષા માટે નહીં, પરંતુ સરકારનું કાયમી સત્તાધિકાર અને સ્થાપિત હિતોનું રક્ષણ કરવા પોતાના તથા પોતાના હ્યુમિન્ટોના જીવને ચેસબોર્ડના પ્યાદા સમાન વાપરે છે. ઉત્તર અને દક્ષિણ, પરસ્પર અતિશય વિરોધી બે વ્યવસ્થાઓ અંતે વ્યક્તિઓને ગળી જઈને ટકેલી વિશાળ યંત્રણા સિવાય કશું નથી—ર્યુ સુંગ-વાનની નિરાશાવાદી વિચારધારા અહીં ભારે પૂર્ણવિરામ મૂકે છે.

આધુનિક લશ્કરી કામગીરી અને જાસૂસી ઉચ્ચસ્તરીય સંચાર અવરોધન (SIGINT), કૃત્રિમ બુદ્ધિ આધારિત ઉપગ્રહ દેખરેખ નેટવર્ક (TECHINT) અને હેકિંગ દ્વારા મોટા ડેટાના વિશ્લેષણ પર નિર્ભર છે. અલ્ગોરિધમ અને ડેટા વિશ્વની વ્યવસ્થા ફરીથી ઘડી રહ્યા છે એવા યુગમાં ફિલ્મે શા માટે ખાસ કરીને લોકોનો સંપર્ક કરી, વાતચીત કરી અને સંબંધો બાંધીને માહિતી મેળવવાની સૌથી મૂળભૂત અને એનાલોગ જાસૂસી પદ્ધતિ ‘હ્યુમિન્ટ (Human Intelligence)’ને કેન્દ્રસ્થાને રાખી?

તાજેતરમાં ર્યુ સુંગ-વાને KAISTના મગજવિજ્ઞાની ડૉ. જ્યોંગ જે-સ્યુંગ સાથે કરેલી વાતચીત ફિલ્મ 〈હ્યુમિન્ટ〉માંથી પસાર થતી કેન્દ્રીય વિચારધારા દર્શાવે છે. ર્યુએ એવી ટેક્નોલોજીકલ ધમકી અંગે ઊંડી ચિંતા વ્યક્ત કરી કે “સ્માર્ટ ટીવી અને AI અલ્ગોરિધમ દર્શકની આંખની પુપિલ અને ભાવનાત્મક સ્થિતિનું વાસ્તવિક સમયમાં વિશ્લેષણ કરીને, ફિલ્મના બીજા દૃશ્યથી જ દરેક દર્શકને ગમતી દિશામાં કથાને અનંત રીતે બદલીને રજૂ કરે એવો યુગ આવવાનો છે.” દરેક પરિબળની ગણતરી થતી અને માનવીય પસંદગીને ડેટા દ્વારા નિયંત્રિત કરી શકાય એવા અતિ-જોડાયેલા સમાજમાં વિસંગત રીતે કોઈ પણ અલ્ગોરિધમ આગાહી ન કરી શકે તેવી સૌથી મોટી અનિશ્ચિતતા માનવીની ‘સૂઝ’ અને ‘કરુણા’ છે.

ફિલ્મ 〈હ્યુમિન્ટ〉ની કથાને આગળ ધપાવતું તત્વ રાજ્યની વિચારધારા કે વિશાળ મૂડી નથી, પરંતુ ઘાયલ માનવો વચ્ચે બંધાતો અપૂર્ણ સંબંધ છે. જો મેનેજર ફરી મૃત્યુના મોઢામાં દોડી જાય છે તેનું કારણ રાષ્ટ્રીય આદેશ નહીં, પરંતુ તે બચાવી ન શકેલા પ્રથમ હ્યુમિન્ટ કિમ સુ-રિન પ્રત્યેનો માનવીય અપરાધબોધ છે. ઉત્તર કોરિયાની સ્ટેટ સિક્યુરિટી એજન્સીનો પાર્ક ગન પણ દક્ષિણ કોરિયાની હ્યુમિન્ટ તરીકે કાર્યરત પોતાની ભૂતપૂર્વ મંગેતર ચે સોન-હ્વાને ઓળખતો હોવા છતાં તેને મારી શકતો નથી અને ઘાતક દ્વિધામાં તડપે છે. AIની કાર્યક્ષમતાના દૃષ્ટિકોણથી તેમની ક્રિયાઓ સંપૂર્ણ ‘ભૂલ’ છે, પરંતુ એ જ ભૂલ વ્યવસ્થાના દમન વચ્ચે માનવીય ગૌરવ સાબિત કરતી એકમાત્ર લહેર બની જાય છે.

સિને21ની સમીક્ષાએ દર્શાવ્યા મુજબ, વિનાશ તરફ આગળ વધતી આ દુનિયાને બચાવનાર અદ્યતન ટેક્નોલોજી કે વિશાળ કથા નહીં, પરંતુ “યોગ્ય કિંમત ચૂકવવાનો નિર્ણય લેનાર માનવીનો સંકલ્પ” છે. ફિલ્મ નિર્માણને અસંખ્ય માનવીય સહયોગો અને મૂડીના અથડામણથી રચાતી ‘સંબંધોની કળા’ માનતા ર્યુ, આ અણઘડ ઍક્શન ફિલ્મ દ્વારા ડેટા સમાજમાં દટાઈ ન જતું માનવનું અનોખું ગૌરવ અને સ્વતંત્ર ઇચ્છાશક્તિ ઉગ્રતાથી સમર્થન આપે છે.

પરિણામે ફિલ્મ 〈હ્યુમિન્ટ〉ની સફર આધુનિક K-કન્ટેન્ટે જાળવવા જોઈએ એવા IP મૂલ્યનું આદર્શ ઉદાહરણ અને સંસ્કૃતિને મૂડીમાં ફેરવવાની રીત અંગે ઉત્તમ પાઠ્યસામગ્રી છે. 23.5 અબજ વોનની વિશાળ મૂડીથી બનેલી ફિલ્મે પોતાના દેશમાં માત્ર 1.98 મિલિયન દર્શકોનું નબળું પરિણામ મેળવ્યું ત્યારે તેમણે પસંદ કરેલો રસ્તો પાતળા બહાના કે સમાધાનનો નહોતો. તેમણે માત્ર સારી રીતે બનેલા કન્ટેન્ટમાં રહેલા મૂળભૂત ‘ગૌરવ (Dignity)’ પર વિશ્વાસ રાખ્યો અને થિયેટરના સાંકડા વિન્ડોને પાર કરીને નેટફ્લિક્સના વિશાળ વૈશ્વિક સમુદ્ર તરફ નૌકાનો માર્ગ ફેરવ્યો.

આ પ્રયોગ સફળ થયો તેનું કારણ એ છે કે 〈હ્યુમિન્ટ〉એ વૈશ્વિક દર્શકોની રુચિ પ્રમાણે કંઈક કૃત્રિમ રીતે ‘ઉમેર્યું (What to add)’ નહીં, પરંતુ બિનજરૂરી કથાને નિર્દયતાથી ‘ઘટાડી (What to subtract)’ શૈલીના મૂળ તત્વ અને ઍક્શનની આદિમ શક્તિ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. 1996ના ઐતિહાસિક ઘા, ઉત્તર કોરિયાની ગેરકાયદેસર વિદેશી ચલણ કમાવતી અર્થવ્યવસ્થા અને દક્ષિણ કોરિયન સમાજની આંતરિક રાજકીય વિસંગતતા જેવા અત્યંત કોરિયન અને સંવેદનશીલ વિષયોને ઉપદેશ આપ્યા વિના ઉગ્ર ગોળીબારના ટુકડાઓમાં શૈલીપૂર્વક છુપાવી દેવામાં આવ્યા.

વૈશ્વિક C-લેવલ અધિકારીઓથી લઈને રોમાનિયાના સામાન્ય દર્શકો સુધી, વિશ્વભરના દર્શકોએ ભાષાની અડચણ પાર કરીને આ ફિલ્મને વધાવી તેનું કારણ એ છે કે તેની અંદર વહેતી વ્યક્તિના એકાંત અને જીવિત રહેવા માટેના કરુણ સંઘર્ષની રજૂઆત આજે દુનિયાના દરેક ખૂણે લાગુ પડતા સાર્વત્રિક સત્ય તરીકે અસર કરે છે. ઊંડાણપૂર્વકનું વિશ્લેષણ અને અડગ વિચારધારા મૂડીને ગતિ આપે તે K-કન્ટેન્ટના નવા ‘ગૌરવના મૂડીવાદનું શાસ્ત્ર’નું આ જ સ્વરૂપ છે. 〈હ્યુમિન્ટ〉એ વિભાજિત દેશના સૌથી પીડાદાયક અને અંધકારમય ગહનતાને અણઘડ ઍક્શન શૈલીમાં રૂપાંતરિત કરતાં તે વિશ્વની સૌથી શક્તિશાળી અને સુસંસ્કૃત વૈશ્વિક ભાષા બની શકે છે—આ વાત પોતાની વિસંગત વૈશ્વિક સફળતાની સફરના રેકોર્ડથી સંપૂર્ણપણે સાબિત કરી છે.