[magazine kave=Choi Jae-hyuk, periodista]
A lo largo de la carretera nacional en un pequeño pueblo rural, hay un modesto restaurante de comida rápida bajo un letrero cubierto de grasa. La película 'Girasol' comienza con los pasos de un hombre que regresa a ese restaurante. Oh Tae-sik (Kim Rae-won) era un matón que solía alborotar con su puño en su juventud, pero terminó en prisión por un caso de asesinato. En el día de su liberación, se dirige al restaurante con un ramo de girasoles. Hace más de diez años, la dueña del restaurante, que le daba de comer cálidamente, le había prometido: "Cuando salgas, ven a buscarme". Regresa a su viejo vecindario como un viajero en el tiempo. El hecho de que lo que trae un liberado no sea un sobre de documentos, sino flores amarillas, ya está rompiendo las convenciones del género.
El pueblo parece tranquilo por fuera. La luz del sol se refleja en las paredes de los viejos edificios, hay caras conocidas en cada rincón de las estrechas calles, y las tiendas están esparcidas a lo largo de la carretera nacional. Pero al mirar más de cerca, este vecindario ya está invadido por pandillas y poderes locales. Como si el moho se estuviera extendiendo lentamente detrás del papel tapiz, la violencia se ha infiltrado profundamente en la esencia de este pueblo. La antigua organización de Tae-sik todavía tiene el control de esta área, y figuras locales como el director del hospital, la policía y el alcalde están entrelazadas por hilos invisibles. Los comerciantes comunes del vecindario sobreviven día a día, temiendo a sus miradas. Tae-sik es consciente de esta estructura, pero no quiere volver a ella.
Sin embargo, lo que busca no es la violencia, sino la 'familia'. Yang Deok-ja (Kim Hae-sook), la dueña del restaurante, no tiene relación de sangre con él, pero es la única persona en el mundo que lo trató como un ser humano. Recuerda las cartas y fotos que recibía cada año en prisión, y se queda parado frente al restaurante durante un tiempo antes de finalmente abrir la puerta. Se siente tan torpe como un estudiante de secundaria en una primera cita. Dentro, está Deok-ja, que sigue sonriendo como una madre, y su hija Hee-joo (Heo Yi-jae), que es directa y audaz. Tae-sik, con una sonrisa incómoda, la saluda, pero Deok-ja lo recibe con naturalidad, como si hubieran comido juntos ayer.
Pronto, el restaurante se llena de nuevos personajes: la tía de la cocina, los clientes más ruidosos del vecindario, y un detective de la policía que es como un hermano mayor en la comunidad, completando el paisaje de esta pequeña comunidad. Este espacio no es solo un restaurante, sino un tipo de centro de rehabilitación para Tae-sik, un segundo útero en su vida.
Diario de Meditación de un Paciente con Trastorno de Control de la Ira
El primer objetivo de Tae-sik es muy simple. Quiere controlar su temperamento, no maldecir, no pelear, y vivir protegiendo el restaurante junto a su madre y Hee-joo. Pone su 'lista de resoluciones' en la pared y, para evitar enojarse, se esfuerza por añadir una sonrisa al final de cada frase. Como si un equipo de desactivación de explosivos manejara una mina con cuidado, Tae-sik intenta desmantelar su propia violencia, pieza por pieza. Aunque alguien lo provoque, en situaciones donde antes habría perdido el control, se obliga a bajar la cabeza y repetir "Lo siento".
Incluso cuando los matones del vecindario causan problemas en el restaurante, recuerda las caras de Deok-ja y Hee-joo y se muerde los labios para aguantar. El proceso es tanto cómico como conmovedor. La imagen de un hombre grande y tatuado conteniendo su puño como un niño revela cuán difícil es para alguien acostumbrado a la violencia volverse normal. No es solo una historia de redención, sino el diario de supervivencia de un hombre que negocia con el monstruo dentro de sí mismo todos los días.
Un Mundo que No Acepta la Paz
Sin embargo, este vecindario no espera pacientemente la redención de Tae-sik. Las figuras de la antigua organización, incluido un jefe intermedio, sienten incomodidad al escuchar la noticia de su liberación. El hecho de que un puño que alguna vez fue legendario ahora esté limpiando platos detrás de un restaurante de comida rápida se ve como una amenaza potencial y un mal presagio para ellos. Es como si un asesino retirado abriera una panadería en el vecindario; la vida cotidiana de Tae-sik, en lugar de tranquilizarlos, los inquieta aún más.
A medida que Tae-sik se hace amigo de la gente del vecindario, los intentos de arrastrarlo de nuevo al mundo del crimen y de eliminarlo por completo aumentan simultáneamente. Un día, cuando Tae-sik, Hee-joo y Deok-ja regresan riendo de hacer compras, se encuentran con una caravana de coches negros que se siente ominosa, como un presagio de la tragedia que está por venir. La amenaza que sigue a la escena feliz es la cruel técnica de edición que el director Noa utiliza con frecuencia.
Una Balsa de Salvamento Llamada Familia
La película construye cuidadosamente la vida cotidiana de Tae-sik y sus relaciones con la gente del vecindario hasta la mitad. La escena en la que despide amablemente a un cliente borracho, el momento en que Hee-joo, curiosa sobre el pasado de Tae-sik, bromea pero luego se vuelve cautelosa, y la escena en la que Deok-ja toma la mano de Tae-sik y dice: "Empecemos de nuevo" crean pequeñas pero cálidas ondas. Aunque el público sabe que esta paz no durará mucho, espera que Tae-sik pueda sonreír un poco más como un 'girasol'.
Por lo tanto, desde el momento en que la presión de la organización se manifiesta abiertamente y la realidad de la violencia que ha dominado el vecindario sale a la superficie, el aire de la película cambia drásticamente. Es como si, en medio de un picnic idílico, de repente aparecieran una manada de lobos.
La estructura en la que el poder y la violencia están entrelazados opera de manera brutalmente desfavorable para Tae-sik. La policía tampoco está completamente de su lado. Algunos personajes intentan ayudarlo sinceramente, pero ya hay un plan establecido en un nivel más alto. No importa cuánto aguante Tae-sik, no importa cuántas sonrisas intente, su pasado es la 'marca' más fácil de utilizar para los poderosos locales. Finalmente, llega el momento en que los eventos se suceden y el futuro de las personas que ama y del pequeño restaurante que soñaban se ve amenazado.
A partir de ese momento, Tae-sik se encuentra al borde de decidir si dejará ir las emociones que ha estado conteniendo o si cumplirá su promesa hasta el final. La película se lanza hacia esa última elección y el explosivo costo que sigue, pero sería mejor experimentar la tragedia y la catarsis del final a través de la obra misma.
La Estética del Híbrido de Géneros, o el Terror de las Glándulas Lagrimales
Cuando se habla de la calidad de 'Girasol', lo primero que se menciona es la forma en que se combinan los géneros. Esta película tiene la apariencia de un típico drama de venganza de pandillas, pero en su núcleo hay un melodrama familiar y una historia de crecimiento. Dedica más tiempo al sufrimiento de quienes intentan reprimir la violencia que al placer de la violencia misma, y otorga más significado a las frases de resolución pegadas en un rincón del restaurante y a la imagen de un girasol.
La razón por la que ha recibido el apodo de 'película de botón de lágrimas' es que los momentos que hacen que el público se emocione no son las escenas sangrientas, sino las miradas y las pocas palabras que se intercambian entre madre e hijo, hermana y hermano. Esta película es tan precisa como un francotirador que apunta a las glándulas lagrimales del público.
El personaje de Oh Tae-sik está maravillosamente diseñado. Es un héroe de pandilla típico con habilidades de lucha abrumadoras, pero socialmente es un completo fracaso. No tiene educación, dinero ni trabajo, y su única forma de probarse a sí mismo en el mundo es a través de la violencia. Sin embargo, después de salir de prisión, Tae-sik se esfuerza por separarse de esa violencia de manera extrema. Es doloroso, pero desesperado, como alguien que intenta cortarse un brazo.
En este proceso, su lado infantil, su lenguaje inmaduro y su risa torpe despiertan un extraño instinto protector en el público. La actuación de Kim Rae-won conecta de manera convincente esta dualidad. Con una sola mirada, evoca instantáneamente la sombra de un pasado áspero y oscuro, pero en su expresión de temor a ser regañado por su madre, revela la energía de un niño inocente. Esta disonancia es la fuerza que genera la energía emocional de la película. Es como si Rambo de repente estuviera jugando con muñecas; esa incongruencia crea emociones intensas.
Una Familia Real Sin Sangre
El personaje de Yang Deok-ja también es un pilar importante. Deok-ja no es simplemente alguien que le da de comer a Tae-sik. Es alguien que, sin hacer preguntas, sin sacar a relucir el pasado, le dice: "Lo que importa es que estás aquí ahora". Lo que este personaje muestra es la respuesta a cómo una relación sin una gota de sangre puede convertirse en familia. Ella trata a Tae-sik con respeto en lugar de compasión, a través de acciones en lugar de sermones.
La actuación de Kim Hae-sook, cálida pero firme, convierte a Deok-ja en un personaje que trasciende el arquetipo de 'madre nacional'. Gracias a este personaje, el cambio de Tae-sik se siente como un verdadero giro en su vida, no solo como una simple revelación o motivación de venganza. Deok-ja no es la mentora de un superhéroe, sino simplemente una madre común que pregunta: "¿Has comido?" cuando él regresa a casa. Y esa normalidad es el poder sobrenatural más grande para Tae-sik.
La dirección no evita intencionalmente las 'emociones cursis'. La cámara a menudo se enfoca obstinadamente en los rostros de los personajes, mostrando sus llantos y gritos tal como son. La música de fondo, en lugar de apoyar sutilmente las emociones, a veces empuja las emociones de manera excesiva. Este enfoque puede parecer anticuado para los espectadores que prefieren un minimalismo elegante. Es como ver un melodrama de los años 2000.
Sin embargo, 'Girasol' persuade al público con la honestidad de esas emociones exageradas. Al no ocultar el humor trivial, los llantos excesivos y las maldiciones y gritos que estallan en situaciones límite, la película elige la empatía emocional sobre la perfección del género. Esta película no finge ser genial. Más bien, se atreve a preguntar: "¿No es más extraño ocultar las emociones?"
Acción que Conoce el Peso de la Violencia
La actitud de esta película hacia la representación de la violencia es clara. Las acciones que aparecen en pantalla no son deslumbrantes según los estándares actuales, y no tienen un diseño tan elaborado como una coreografía. En cambio, cada escena de lucha está cargada de emoción. En el momento en que Tae-sik finalmente lanza un puñetazo después de contenerse, el público siente una mezcla de alivio y profunda tristeza. La sensación de "no debería haber llegado a esto" surge naturalmente.
La película no consume la violencia como una simple herramienta de catarsis, sino que muestra la presión psicológica que lleva a la explosión de la violencia y el vacío que sigue. Por lo tanto, a medida que se acerca el final, el público se encuentra en un estado emocional complejo, aplaudiendo pero sintiéndose pesado por dentro, como si acabara de bajarse de una montaña rusa y su estómago estuviera revuelto.
El motivo del girasol que se repite en la cinematografía y el arte también es notable. Desde las pinturas en las paredes del restaurante, los ramos de flores, hasta los pequeños adornos que Tae-sik lleva consigo, los girasoles siempre giran alrededor de él. Los girasoles simbolizan la 'luz' que Tae-sik anhela, es decir, su madre, Hee-joo y la nueva vida que representa este pequeño restaurante. Al mismo tiempo, los girasoles sugieren que Tae-sik no puede avanzar sin mirar de frente a su pasado.
No son flores que solo miran hacia la luz, sino que son objetos que Tae-sik debe levantar la vista para ver. Esta simbolización no se exhibe de manera ostentosa, sino que se coloca silenciosamente en el fondo, añadiendo eco a la obra. Los girasoles son como un GPS para Tae-sik, indicándole la dirección cada vez que se pierde.
La Política del Botón de Lagrimas
Una de las razones por las que esta película ha sido discutida durante tanto tiempo es por los 'momentos de emoción colectiva' que crea. Hay varias escenas que se consideran 'botones de lágrimas' en Internet, y al recordarlas, muchas personas evocan experiencias en las que se les llenaron los ojos de lágrimas junto con ciertas líneas o gestos. La escena en la que Tae-sik llora al mirar la resolución en la pared, el momento en que Hee-joo intenta ser fuerte para apoyarlo, y las palabras que Deok-ja le dice a Tae-sik tienen un poder que, incluso si ya conoces la historia, te conmueven al volver a verlas.
Este poder no proviene de giros o trucos en la historia, sino de la actitud de la película de intentar comprender y amar a los personajes hasta el final. 'Girasol' no manipula emocionalmente al público, sino que extiende la mano honestamente y dice: "Lloramos juntos".
Por supuesto, también hay desventajas. La estructura de la historia es bastante convencional, y algunos personajes secundarios parecen un poco exagerados. Los villanos tienden a ser consumidos como personajes funcionales que simbolizan el mal, en lugar de ser retratados con una psicología tridimensional. Como los jefes de un videojuego, solo existen como obstáculos que Tae-sik debe superar, sin ser representados como humanos con complejidades internas.
Para algunos espectadores, esta simplicidad puede ayudar a la inmersión emocional, pero para aquellos que esperan un drama más complejo, puede resultar decepcionante. Además, a medida que avanza la película, las emociones y la violencia alcanzan su punto máximo simultáneamente, lo que puede dar la sensación de que los eventos se suceden antes de que se pueda sentir el eco de cada escena. Sin embargo, la razón por la que esta película sigue siendo mencionada con el paso del tiempo es que incluso estas desventajas se sienten como un estilo, entrelazadas con una pureza emocional específica.
Con el tiempo, 'Girasol' se ha convertido en un tipo de 'código emocional', independientemente de su éxito en taquilla. Cuando alguien dice: "Vuelvo a llorar al ver 'Girasol'", esa afirmación va más allá de una simple evaluación; es una confesión de que, aunque no quiere vivir como Tae-sik, Deok-ja o Hee-joo, ha llegado a entender sus corazones. La película empuja hasta el final la simple verdad de que aquellos que no han sido amados tienen derecho a ser amados.
Recordando el rostro de Tae-sik, que no renuncia a esa creencia hasta el final, la película transmite la fe de que incluso aquellos con un pasado roto pueden convertirse en el girasol de alguien. Esta película se ha convertido en un tipo de símbolo cultural, donde una simple pregunta como "¿Has visto 'Girasol'?" puede confirmar la temperatura emocional de los demás.
Un Girasol que Estará a Tu Lado
Si la vida se siente demasiado dura y las obras recientes parecen cada vez más calculadas y frías, la emoción cruda y caliente de 'Girasol' puede ser un consuelo. Al observar cómo un hombre imperfecto, que no es completamente correcto ni completamente genial, lucha por el amor y la promesa que ha logrado aferrar, el público puede evocar algo de una emoción antigua dentro de sí mismo, como si descubriera un álbum cubierto de polvo en el ático.
Aquellos que han pasado por momentos extremadamente difíciles pueden verse reflejados en las resoluciones y dudas de Tae-sik, en su proceso de fracaso y reintento. Para quienes prefieren lágrimas y amor sinceros, aunque ásperos, a una película de crimen pulida y elegante, 'Girasol' seguramente permanecerá en su memoria.
Sobre todo, cuando surja el deseo de ser el girasol de alguien, simplemente volver a ver esta película puede brindar un pequeño valor. Al final, 'Girasol' no es una película sobre la violencia, sino sobre el amor. Es solo la historia de un hombre que, que solo conocía el puño como forma de expresión, toca la puerta con flores por primera vez. Y detrás de esa puerta siempre hay alguien que espera y dice: "Bienvenido, ¿has comido?", mostrando la fantasía más antigua y poderosa.
