[magazine kave]=Reportero Choi Jae-hyuk
En un oscuro pueblo montañoso al amanecer, la niebla cubre el valle y el agua de lluvia gotea del alero. El policía Jong-goo (Kwak Do-won) sale de casa con resaca tras haber bebido en exceso la noche anterior. Como de costumbre, comienza a manejar conflictos familiares y pequeños incidentes, y parece que el día en este 'pueblo ruidoso pero sin problemas' está a punto de comenzar. Sin embargo, como en la primera escena de 'Twin Peaks', solo queda una ominosa sensación de que la aburrida rutina pronto se convertirá en una pesadilla. Pero un extraño y horrendo asesinato que ocurre en algún lugar del camino montañoso empapado de lluvia pronto transforma por completo la atmósfera del pueblo. El criminal está de pie, cubierto de sangre y con una mirada perdida, mientras que en la casa hay cuerpos de la familia esparcidos de manera horrenda. Jong-goo siente que esta espantosa escena se asemeja más a una 'pesadilla' que a la realidad, pero al principio intenta desestimar el asunto como un simple caso de un psicópata bajo los efectos de las drogas. Aún no se da cuenta de que está en medio de un misterio sobrenatural, como el agente Dale Cooper de 'Twin Peaks'.
El problema comienza cuando incidentes similares estallan en una especie de efecto dominó. Los criminales presentan todos una erupción roja y oscura en la piel, y con miradas nubladas, masacran a sus familias. Tanto las casas de los agresores como las de las víctimas están ubicadas en un pueblo remoto llamado Gokseong, rodeado de montañas, bosques, lluvia y niebla. En medio de una locura colectiva de la que no se conoce la causa, circulan rumores entre los habitantes sobre un 'anciano japonés que vive en la montaña'. Un día, la suegra de Jong-goo, con voz exaltada, dice que un forastero (Jun Kunimura) que ha comenzado a vivir cerca del pueblo es un yokai que se come a la gente. A medida que se suman testimonios de personas que lo han visto en la montaña, este misterioso hombre se convierte gradualmente en el chivo expiatorio de todo el miedo y el odio del pueblo. Al igual que los habitantes de 'Wicker Man' buscan un sacrificio, los residentes de Gokseong también anhelan un mal que pueda ser explicado.
¿Cuál es la verdadera identidad del demonio que ha consumido a mi hija?
La vida de Jong-goo se desmorona por completo en el momento en que ese miedo entra en su hogar. Su hija Hyo-jin (Kim Hwan-hee) de repente comienza a proferir insultos, murmura palabras incomprensibles y empieza a desarrollar extrañas erupciones y moretones en su cuerpo. La niña, que era tranquila y amable en la escuela, de repente comienza a hablar con un lenguaje grosero como Regan en 'El Exorcista', y Jong-goo, al ver cómo su rostro se oscurece, se siente abrumado primero por el miedo de ser padre antes que por su trabajo como policía. Ni siquiera en el hospital, ni con medicamentos, se encuentra la causa. Un anciano del pueblo que tiene conocimientos de hechicería afirma: "Esto no es una enfermedad humana", y el pueblo entero comienza a adentrarse en un territorio que no puede ser explicado por la ciencia y la razón. Al igual que 'Hereditary' retrata un mal que consume lentamente a la familia, 'Gokseong' captura con precisión el proceso de descomposición de la vida cotidiana.
En este punto, aparece otro personaje. Un chamán llamado Il-gwang (Hwang Jung-min) llega de Seúl, vistiendo ropas llamativas y hablando de manera estridente. Tras observar el estado de Hyo-jin, declara que el verdadero culpable que está sacudiendo el pueblo es el forastero de la montaña. La ceremonia que realiza Il-gwang es una escena simbólica de la película. Los tambores y los platillos suenan frenéticamente, y mientras la sangre roja y los colores amarillos cubren la pantalla, una parte muestra un ritual de maldición de muerte, mientras que la otra presenta la extraña ofrenda del forastero, todo editado en un montaje cruzado. Al igual que el montaje del bautismo en 'El Padrino' o el duelo de exorcismo en 'Constantine', ambos rituales, lanzándose con conjuros el uno al otro, aumentan su velocidad y siguen el ritmo del latido del corazón del espectador. Esta escena es una miniatura de una guerra religiosa donde chocan el chamanismo coreano, el sintoísmo japonés y los símbolos cristianos.
Al mismo tiempo, en algún lugar del camino montañoso, una enigmática mujer llamada Mu-myeong (Jeon Woo-hee) vestida de blanco deambula como un fantasma. Un día, de repente aparece ante Jong-goo, lanza piedras y deja extrañas advertencias. Ella dice que el forastero es un demonio y que está devorando el alma de Hyo-jin. Sin embargo, cuando Il-gwang vuelve a aparecer, dice lo contrario. Afirma que Mu-myeong es el verdadero mal y que el forastero podría ser quien intenta atrapar ese mal. En esta situación, donde no se puede saber qué lado dice la verdad o si ambos mienten, Jong-goo se siente completamente desorientado. Al igual que en 'Los Sospechosos de Siempre', donde se confunde quién es Kaiser Soze, los espectadores de 'Gokseong' tampoco pueden estar seguros de quién es el verdadero demonio hasta el final.
Jong-goo se debate entre el lenguaje racional de la policía, el instinto de padre, los rumores y prejuicios acumulados por los habitantes del pueblo, y los símbolos del chamanismo y la religión. El pueblo ya no es un espacio de 'razonamiento lógico', sino un campo de batalla psicológico donde se entrelazan la fe y la desconfianza, los rumores y el miedo. Los altares desconocidos encontrados en la casa del forastero, las fotos y pertenencias de las víctimas, y las escenas extrañas vistas en las cuevas de la montaña parecen probar la existencia del demonio, pero también dejan espacio para otras interpretaciones. La película no ofrece respuestas amables al espectador hasta el final. La elección de Jong-goo y el desenlace que esta conlleva permanecen como el misterio más cruel que la película guarda. Al igual que 'No Country for Old Men' no explica la naturaleza del mal, 'Gokseong' también deja preguntas en lugar de respuestas.
El 'set de regalo' al estilo de Na Hong-jin
Así, la narrativa de 'Gokseong' comienza en el marco de un típico drama de investigación policial, pero gradualmente incorpora imágenes de terror folclórico, thriller religioso y horror zombi. El humor constante y las bromas cotidianas hacen que al principio los espectadores se relajen, pero a medida que avanza la segunda mitad, ese humor también actúa como una sombra de inquietante presagio. Es divertido, pero no se puede reír, y cuanto más se intenta explicar, más se abren agujeros en la historia. Este es el punto donde la estética de la obra comienza a desplegarse.
Al analizar la obra en profundidad, la característica más notable de 'Gokseong' es la colisión y la hibridación de géneros. Esta película es un thriller criminal ambientado en un pueblo rural, una película de terror con fantasmas y demonios, y al mismo tiempo, se asemeja a un gran drama de fe donde se entrelazan el paisaje rural coreano, las creencias folclóricas, el chamanismo y la mitología cristiana. El director Na Hong-jin no permite que estos múltiples géneros se consuman por separado, sino que los superpone en una sola pantalla. Al igual que 'Parasite' encapsula comedia y thriller en un solo marco, 'Gokseong' también reproduce humor y terror simultáneamente. Las bromas rústicas que ocurren en la comisaría, las charlas de los hombres del pueblo en el bar, y la escena donde un candidato a pastor traduce torpemente al japonés, todo se siente como el peso de la realidad. Sin embargo, sobre esta imagen ordinaria, la montaña empapada de lluvia, el perro negro, los cadáveres ensangrentados y la ceremonia del chamán se superponen, y en algún momento, el espectador no puede distinguir 'hasta dónde llega la realidad y desde dónde comienza la pesadilla'. Al igual que en las películas de David Lynch, la frontera entre la realidad y la alucinación se vuelve borrosa.
En el núcleo de la dirección hay una obsesión persistente con la 'ambigüedad'. ¿El mal existe? Si existe, ¿qué rostro tiene? La película nunca resuelve esta pregunta como un problema básico. El forastero es retratado como el otro antiguo de la sociedad coreana, un ser que fácilmente se convierte en objeto de sospecha y odio. Deambula como una bestia salvaje, es visto junto a sangre y cadáveres, y tiene amuletos y altares apilados en su casa. Sin embargo, en su mirada hay destellos de miedo e injusticia, y a veces muestra una expresión que se asemeja a la de una bestia cazada. Por otro lado, Mu-myeong aparece descalza y vestida de blanco, como una entidad sagrada, pero la cámara repite ángulos que la miran desde arriba o que ocultan su rostro, rompiendo constantemente la certeza del espectador. Al igual que 'Shutter Island' traiciona la fe del espectador, 'Gokseong' también socava la confianza en la mirada.
Un mundo desconocido que solo el director parece conocer
Esta ambigüedad está profundamente impregnada no solo en la estructura de la historia, sino también en la mise-en-scène y la cinematografía de la película. La niebla de montaña y la lluvia, la oscuridad de la noche y la luz azul del amanecer se entrelazan constantemente en toda la pantalla. El pueblo montañoso no se filma como un 'paisaje', sino como un 'sentimiento'. Los barriles de fermentación, los invernaderos, los estrechos caminos de montaña, la vieja comisaría de policía y el desordenado paisaje del pueblo rural están dispuestos con gran detalle, pero estas imágenes familiares se convierten en un fondo de terror en algún momento. Al igual que 'Signs' convierte una granja ordinaria de Pensilvania en un escenario de terror, 'Gokseong' transforma el campo coreano en un territorio demoníaco. Después de ver la película, el espectador experimentará que, al pasar por un camino montañoso en un día lluvioso, la imagen de Gokseong resurge lentamente en su mente.
El diseño de sonido y la música también son elementos que han elevado 'Gokseong' a un hito en el cine de terror coreano. Esta película prácticamente no tiene sustos tradicionales. En su lugar, los sonidos de la naturaleza, como el aullido de las bestias, la lluvia, el sonido de los insectos, el crujido de los árboles y los gritos lejanos de las personas, crean las capas de terror. A esto se suma la música de la ceremonia, que proporciona una inmersión casi trance. El ritmo se repite de manera constante, pero el timbre y los instrumentos cambian gradualmente, desgastando los nervios del espectador. En lugar de que el terror golpee de repente, se siente como si se estuviera apoderando lentamente del cuerpo. Al igual que el terror que ocurre bajo la luz del sol en 'Midsommar', la ceremonia de 'Gokseong' también despliega pesadillas en medio de colores brillantes.
Las actuaciones de los actores no pueden ser pasadas por alto. Jong-goo, al principio de la película, parece un típico policía rural más preocupado por la molestia que por la responsabilidad. Se asusta al tomar fotos en la escena del crimen, intercambia bromas groseras con su compañero y parece un padre 'despistado' que se deja llevar por las palabras del chamán. Sin embargo, a medida que avanza la película, la fatiga, el miedo, la culpa y la duda se acumulan en su rostro. En algún momento, el espectador se pregunta: "¿Es realmente incapaz de manejar esto, o cualquiera podría colapsar en una situación así?" Esa pregunta en sí misma se relaciona con la forma en que la película observa a la humanidad. Al igual que el jefe Brody de 'Jaws' es solo un humano impotente frente al tiburón, Jong-goo también es solo un padre frente al mal.
La existencia de Il-gwang es otro eje. Al aparecer por primera vez con una ceremonia colorida y un tono seguro, parece el personaje de 'chamán competente' familiar para el público coreano. Sin embargo, a medida que la trama se profundiza, se revela que él también es solo un ser humano atrapado en el miedo. Nunca queda claro en qué realmente creía, hasta dónde estaba seguro de lo que decía y de los rituales que realizaba. Mu-myeong es recordada más por su mirada, gestos y el momento de su aparición que por sus diálogos. En el momento en que aparece, el aire de la pantalla se distorsiona poco a poco. A veces como una salvación, otras como un desastre. El forastero se describe a sí mismo más en silencio que con palabras. Su casa, sus objetos, la dirección en la que mira solo plantean enigmas al espectador. Al igual que Anton Chigurh de 'No Country for Old Men', él es la encarnación de un mal que no se puede explicar.
Una obra tan extraordinaria que no puede ser reducida solo a 'terror'
Por supuesto, esta película no es amable con todos los espectadores. La duración es larga y la resolución de la historia está lejos de ser un típico horror al estilo de Hollywood. Para aquellos que esperan un mal claro, una respuesta perfecta y una catarsis refrescante, 'Gokseong' puede sentirse algo frustrante y poco amigable. La lucha por la interpretación en la segunda mitad, con giros y contra-giros, requiere concentración. Algunos espectadores pueden sentir que la mezcla de géneros es demasiado dispersa. Sin embargo, si soportan esta falta de amabilidad y siguen hasta la última escena de la película, sentirán que la emoción del 'terror' es algo más que simple sorpresa o aversión. Al igual que 'The Blair Witch Project' creó un terror invisible, 'Gokseong' también crea un miedo que no se puede afirmar con certeza.
Surgen aquellos que buscan una película que no se puede definir con una sola frase como 'película de terror'. No es solo una obra aterradora, sino una película que deja la mente confusa durante días después de verla, un material perfecto para aquellos que quieren reflexionar sobre cada escena y darle su propia interpretación. Si disfrutan del terror experimental que rompe los moldes de género, la confusión y la ansiedad que 'Gokseong' ofrece se convertirán en un gran placer. Al igual que los espectadores que aman 'Twin Peaks' o la primera temporada de 'True Detective', también encontrarán el misterio de 'Gokseong' fascinante.
Para aquellos que se sienten un poco agotados por la vida y se han preguntado a través de las noticias sobre los eventos del mundo: "¿Por qué ocurren estas cosas?", la imagen de Jong-goo, con su triste figura, resonará profundamente. Tiene una familia que debe cuidar, el mundo no se comporta como él desea, y los estándares en los que puede confiar se desdibujan cada vez más. 'Gokseong' muestra de manera brutalmente honesta qué decisiones puede tomar un ser humano. En Jong-goo, que no puede encontrar una respuesta perfecta y se siente tambalear, el espectador se encuentra con su propio rostro. Al igual que Charlie en 'Cable Guy' enfrenta su impotencia, Jong-goo también se enfrenta a sus propios límites.
Finalmente, si deseas ver en pantalla la esencia de la fe tradicional y el terror folclórico de las montañas de Corea, esta película es casi una obra obligatoria. Las imágenes de demonios occidentales, deidades de montaña coreanas, chamanismo y cristianismo, lluvia, niebla, sangre y tierra entrelazadas en esta película son difíciles de olvidar después de una sola visualización. La experiencia de ver 'Gokseong' puede ser similar a adentrarse en un profundo camino montañoso sin garantía de respuestas. El camino de regreso no será fácil. Pero una vez que lo recorras, te darás cuenta de que las películas de terror posteriores se sienten mucho más simples. En ese sentido, 'Gokseong' no es solo una película de terror, sino que muestra la fuerza del cine coreano.
