Bir holdingin malikanesinin sonu görünmeyen bir sürüş yolunda, yavaşça bir siyah araba giriyor. Kapı açıldığında inen damat Baek Hyun-woo (Kim Soo-hyun), önünde yüksek moda bir fotoğraf çekimi gibi yürüyen holdingin üçüncü nesil varisi Hong Hae-in (Kim Ji-won) var. 'Gözyaşlarının Kraliçesi' dizisi, düğün ve heyecanların çoktan geçtiği, üç yıl süren bir bıkkınlık dönemindeki çiftin manzarasında başlıyor. Sanki bir Disney animasyonunun kapanış kredileri yükseldikten sonra, kamera 'Üç yıl sonra' demeye başlıyor. Başından itibaren "mutlu son sonrası" varsayımını öne sürüyor.
Hyun-woo, kırsal bir yer olan Yongdu-ri'den geliyor. Seul Ulusal Üniversitesi Hukuk Fakültesi'nden mezun olup büyük bir şirketin hukuk müdürü olan 'toprak kaşığı başarı hikayesinin' başrolü, ancak gerçeklik, 〈Sky Castle〉 veya 〈Zengin Ailenin Küçük Oğlu〉 gibi gösterişli bir tersine çevirme hikayesinden uzakta. Evde her zaman kayınpederinin gözünde dikkatli olmalı ve 'kırsal kökenli' damgasıyla savaşmak zorunda. Toplantılarda fikirlerini sunduğunda, doğru bir şekilde kabul edilmez ve masada ince bir dışlanmayı katlanmak zorundadır. Sanki 〈Parazit〉 filmindeki Gitaek ailesinin Başkan Park'ın evinde hissettiği sınıf duvarını, Hyun-woo her sabah yemek masasında hissediyor. Tek fark, bodrum katında değil, büyük bir malikanede yaşıyor ve çabuk noodle yerine Fransız yemekleri yiyor.
Öte yandan Hae-in, Queens Grubu'nun mağazalarını yöneten CEO ve büyükbabasının gözdesi olan bir varis. Soğuk ve hırslı bir yönetici, dünyadaki en pahalı kıyafetler ve mücevherlerle dolu bir kadın. 〈Şeytan Prada Giyer〉 filmindeki Miranda Priestly karakterinin Koreli holding versiyonu gibi. İkisi de aşık olup evlendiler, ancak bir noktadan sonra bir kelime bile konuşmaktansa, sekreterlerine iletilerini iletmek için başvurdukları bir ilişkiye dönüştü. Aynı yatakta yatıyor olsalar da, aralarındaki mesafe Seul ile Yongdu-ri kadar uzak.
Bu yüzden Hyun-woo'nun en çok düşündüğü kelime aşk değil, "boşanma". Üniversite yıllarındaki arkadaşı ve başarılı boşanma avukatı Kim Yang-ki (Moon Tae-yu) ile buluşup dikkatlice danışma talep ediyor. Sanki 〈Evlilik Hikayesi〉 filmindeki Charlie ve Nicole gibi, bir zamanlar aşık olan iki kişinin belgeler üzerinde mülk ve duyguları paylaştığı sahneyi hayal ediyor. Boşanma koşullarını kafasında düzenlerken, eve döndüğünde alışkanlıkla Hae-in'in geç saatlerde çalışmasını kontrol ediyor ve kendini kötü hissettiğini söylediğinde ilaç alıp getiren birine dönüşüyor. Gerçekten aşk mı soğudu, yoksa yaralar ve yanlış anlamalar birikerek yolunu mu kaybetti? Sanki eski bir kitaplığın arasında sıkışmış bir fotoğraf gibi, duygular da bir yerde sıkışıp kalmış olabilir mi?
Bu tehlikeli denge, bir tanı belgesiyle tamamen bozuluyor. Bir gün, Hae-in hastanede 'beyin tümörü, kötü prognoz' gibi acımasız bir teşhis alıyor. Son gün sayısı kelimesi ağzından çıkamıyor ve ailesine bile gerçeği saklayarak yalnız başına dayanmak istiyor. Sanki 〈Amcam〉 filmindeki Jian'ın şiddet izlerini sakladığı gibi, Hae-in de ölümün gölgesini yalnızca kucaklıyor. Ancak Hyun-woo, kısa süre içinde eşinin anormal belirtilerini fark ediyor. Nedensiz baş ağrıları ve hatalar, aniden bayılmalar. Soğuk ve mükemmel olan kişinin yavaş yavaş parçalandığını en yakından izlemek zorunda kalan kocanın bakışları burada değişiyor. "Boşanmalıyım" dediği kalbi, birden "sonuna kadar yanında olmalıyım" suçluluğu ve aşkı arasında ince bir ipte yürümeye başlıyor.
Bu arada, holdingin içinde başka bir savaş patlak veriyor. Hae-in'in çocukluk arkadaşı ve Wall Street'ten gelen yatırım uzmanı Yoon Eun-sung (Park Sung-hoon) ortaya çıkıyor ve Queens Grubu'nu hedef alan bir satın alma ve birleşme komplosu yavaş yavaş ortaya çıkıyor. Eun-sung, dışarıdan güvenilir bir yardımcı ve nazik bir arkadaş gibi davranıyor, ancak içtenlikle tamamen farklı. Sanki 〈Kartel〉 dizisindeki Frank Underwood gibi, hesaplanmış bir gülümsemenin arkasında bir bıçak saklayan bir karakter. Hong Soo-cheol (Kwak Dong-yeon) ve Cheon Da-hye (Lee Joo-bin) çiftinin yanı sıra Hong ailesinin kibir ve arzularını ustaca kışkırtarak, grubun hisse yapısını ve güç dengesini sarsmaya hazırlanıyor. Hae-in'in etrafında dolanan varlığı, zaten çatırdayan evlilik ilişkisine başka bir çatlak ekliyor. Aşk ve komplo, kıskançlık ve ihanetin bir tencerede kaynadığı durum, tipik bir melodramın tarifidir, ancak bu eser, malzemeleri pişirme biçimiyle biraz farklıdır.
Seul'den Yongdu-ri'ye, Sınıfı Aşan Bir Yolculuk
Kriz derinleştikçe hikaye, Seul ve holdingin malikanesinden çıkarak, Hyun-woo'nun memleketi Yongdu-ri'ye iniyor. Biraz köylü ama sıcak olan ebeveynler Baek Du-gwan (Jeon Bae-soo) ve Jeon Bong-ae (Hwang Young-hee), kelimelerden çok söylenmekten hoşlanan abla Baek Mi-seon (Jang Yoon-joo), bir zamanlar boksör olan kardeş Baek Hyun-tae (Kim Do-hyun) ve yeğenleri, bu 'kırsal aile' görkemli Queens ailesinin tam zıttında duruyor. Sanki 〈Küçük Orman〉 veya 〈Üç Öğün Bir Gün〉 filminde gördüğümüz, Korelilerin toplumsal bilinçaltında kalan 'ideal kırsal manzara'. Hae-in, ilk kez "Başkanın torunu" değil, sadece bir birey olarak kırsal bir köye adım atıyor.
Seralarda ter dökerek, pazarda pazarlık yaparak, atıştırmalıklar yerken geçen anlarda, ikilinin ilişkisi yavaşça ama kesin bir şekilde değişiyor. Chanel tweed ceket yerine iş elbisesi, Hermes çantası yerine poşet taşıyan Hae-in. Tarlada düştüğü, toprağın bulaştığı ve saçının dağınık olduğu anlar birikerek, bu dizi soruyor. "Mükemmelliği bir kenara attığımızda, insan olmuyor muyuz?" 〈Roma Tatili〉 filmindeki Prenses Anne, Roma sokaklarında yürüyerek gerçek hayatı tatmış gibi, Hae-in de Yongdu-ri'de ilk kez 'Hong Hae-in' değil, 'Baek Hyun-woo'nun eşi' olarak yaşamaya başlıyor.
Bu süreçte dizi, "hasta bir eş ve fedakar bir koca" gibi tanıdık bir melodram formülünü takip etmiyor. Hae-in, hastalığını bir kaldıraç olarak kullanarak ailesinin ve kocasının gerçek hislerini test eden biri olarak da tasvir ediliyor, Hyun-woo da yalnızca suçlulukla bağlı bir koca değil, kendi arzuları ve korkuları arasında sallanan bir karakter. Boşanma belgelerini nasıl işleyeceği, eşine gerçeği ne kadar söyleyeceği, holdingin yolsuzluklarını ve komplolarını ifşa edip etmeyeceği. Seçim yapma eşiğine geldiğinde, ikili yavaş yavaş farklı tonlar sergiliyor. Ve bu seçimler birikerek, bir daha geri döndürülemeyecek sonuca doğru ilerliyor. Somut bir sonuç ve kimin neyi kaybettiği veya kazandığı, diziyi sonuna kadar takip ederek öğrenmek daha iyi olur. Bu eser, son sahnelerin tüm anlatının ağırlığını yeniden düzenlediği türden, sanki 〈Altıncı His〉 filmindeki son sürpriz gibi, her şeyi yeniden görmemizi sağlayan bir güce sahip.
Premium Melodramın Temel Taşı
Artık eserin niteliğine bakalım. 'Gözyaşlarının Kraliçesi'nin en büyük özelliği, evliliğin son aşamasında başlayan bir melodram olmasıdır. Genellikle romantik komediler ilk buluşma, flört, itiraf ve evliliğe doğru koşarken, bu eser zaten 'evlilik sonrası üç yıl, birbirine yorgun çift' ile başlıyor. Bu tek ayar bile sıradan K-melodramlardan farklı bir ton sunuyor. Başından itibaren heyecan verici ve tatlı olmaktansa, soğuk ve rahatsız edici. 〈Before Midnight〉 filmindeki çiftin sıkıcı günlük yaşamını olduğu gibi göstererek romantizmin hayalini yıktığı gibi, bu dizi de evliliğin romantik ambalajını yırtarak gerçek yüzünü gösteriyor. Ancak bu soğuk havayı bir katman daha soyarken yeniden aşka dönme süreci, izleyiciler için güçlü bir çekim noktası oluyor.
Yönetim ve uyum açısından, bu dizi 'premium melodram' terimiyle tam uyumlu. Holding içindeki güç mücadeleleri, üvey anne ve üvey çocuk, soğuk kalpli kayınvalide, dolu komplolarla M&A, kırsal ile şehir arasındaki zıtlık, son gün hastalığı. Melodramın her türlü unsuru bir büfede olduğu gibi seriliyor. Ancak bunu açıkça kışkırtıcı bir şekilde tüketmiyor. Abartılı durumlar içinde bile karakterlerin duygusal çizgilerini oldukça titiz bir şekilde takip ediyor. Özellikle, diyaloglar ve bakış yönetimi mükemmel. "Artık seni sevmiyorum" gibi doğrudan bir cümlenin ardından, birbirlerine sırtlarını döndüklerinde yumruklarını sıkı sıkı tutan elleri tutamayan sahne, duyguları tamamlıyor. 〈Playback〉 gibi diyalogdan çok sessizlik, sözlerden çok bakışların daha fazla şey ilettiği anlar, bu dizinin gerçek gücüdür.
Oyuncuların performansı bu eserin en büyük varlığıdır. Baek Hyun-woo'yu oynayan Kim Soo-hyun, görünüşte mükemmel bir koca gibi görünse de, içten derinlerde bir aşağılık kompleksi ve öfke barındıran bir karakteri hassas bir şekilde canlandırıyor. Holdingin büyük ailesinin önünde gülümseyerek içki dökerken, Yongdu-ri ailesinin önünde tamamen rahat bir yüz ifadesiyle belirgin bir fark var. 〈Psycho ama İyi〉 filminde gösterdiği psikopat yüzü ile, 〈Prodüktör〉 filminde gösterdiği saf yeni PD yüzü arasında gidip geliyor. Hong Hae-in rolündeki Kim Ji-won, baştaki soğuk holding CEO'su ile hastalık karşısında sarsılan insan Hong Hae-in ve aşkı yeniden keşfeden bir kadın yüzü arasında serbestçe geçiş yapıyor. Bir sahnede kibir, zayıflık ve sevimlilik aynı anda hissediliyor. 〈Mr. Sunshine〉 dizisindeki Go Ae-shin'in 21. yüzyıl holdinginde yeniden doğmuş hissi gibi. İkisi arasındaki kimya, bu dizinin "kalbi"dir. Bazı bölümlerde izlenme oranlarının dik bir şekilde yükselmesi de, bu ikilinin duygusal çizgalarının patladığı bölümler olduğunu kanıtlıyor.
Yan karakterlerin performansı da göz ardı edilemez. Yoon Eun-sung (Park Sung-hoon), soğuk bir yatırımcı ve saplantılı bir adamın yüzünü aynı anda göstererek, izleyiciyi sürekli olarak ürperten kötü karakterin varlığını tamamlıyor. Sanki 〈Wall Street'in Kurtu〉 filmindeki Jordan Belfort gibi, çekici ama tehlikeli bir karakter. Hong Soo-cheol (Kwak Dong-yeon) ve Cheon Da-hye (Lee Joo-bin) çifti, komedi ve trajedi arasında gidip gelirken, "zengin ikinci nesil de sonuçta birer çocuk" gerçeğini gösteriyor. 〈SKY Castle〉 dizisindeki Kim Joo-young koçla karşılaşsaydı bayılacak kadar çocukça bir çift ama o çocukluklarının içinde tuhaf bir insaniyet var. Yongdu-ri aileleri, tipik bir 'kırsal aile' klişesi gibi görünse de, kritik anlarda en akıllı seçimi yapan karakterler olarak tasvir ediliyor ve anlatının denge noktasını sağlıyor. 〈Yanıtla〉 serisindeki Ssangmun-dong aileleri gibi, köylü görünümünün arkasında saklı sıcaklık ve bilgelik parlıyor.
Müzik, gözyaşı butonunu ustaca tıklayan bir araçtır. Nam Hye-seung'un müzik direktörüne özgü lirik tema müzikleri, önemli sahnelerde çalarken izleyicinin duygularını bir kez daha yükseltiyor. Özellikle yağmurlu bir gece, hastane penceresi, kırsal tarlalar gibi arka planlarda OST'nin çaldığı sahneler, dizi bittikten sonra bile çalma listesinde kalıp tekrar dinlenme gücüne sahip. 〈Goblin〉 dizisindeki OST gibi, müzik ve sahne bir anı olarak kazınan sihirli anlar bu dizide de doludur.
Tüm Dünyanın Birlikte Ağladığı Sebep
Başarı ve ilgi açısından 'Gözyaşlarının Kraliçesi' zaten tarihi bir eser. tvN'in tüm zamanların en yüksek izlenme oranını yenileyerek 〈Aşkın Acil Durumu〉 geçerken, Netflix'te de Kore dizileri arasında en uzun süre küresel TOP10'da kalarak dünya çapında izleyicilerin ağızdan ağıza yayılmasını sağladı. Birçok yabancı medya, 2024'ün en iyi K-dizilerinden biri olarak gösterirken, "evlilik melodramının yeni standardı" değerlendirmesi de aynı bağlamda. Çünkü bu, yalnızca Kore'de geçerli olan bir holding hikayesi değil, evrensel bir çift hikayesi olarak okunabiliyor.
Elbette bazı dezavantajlar da var. İlerleyen bölümlerde holding komploları ve kötü karakterlerin hareketleri biraz aşırı hissediliyor. Gerçeklik hissinden ziyade, dramatik unsurların öne çıktığı bir gelişim devam ederken, baştaki hassas çift psikodramasından yavaş yavaş sapma hissi veren izleyiciler de oldu. Sanki 〈Penthouse〉 dizisinin melodramatik DNA'sı aniden enjekte edilmiş gibi, komplonun ölçeği büyüdükçe karakterlerin içsel duygusal çizgileri sulandırılıyor. Hastalık ve ölüm gibi temaların gözyaşı indükleme aracı olarak aşırı kullanıldığına dair eleştiriler de var. Bazı karakterler aniden uyanırken, bazıları aceleyle kötü eylemleri düzeltmeye çalışıyor, bu da karakter arc'larının pürüzsüz olmadığı kısımlar var.
Yine de bu eserin birçok insanı ağlatıp güldürmesinin nedeni açıktır. 'Gözyaşlarının Kraliçesi', sonuçta "aşkın bittiğine inanan iki kişinin, gerçek sonu gözlerinin önünde görünce birbirlerine yeniden bakma hikayesidir". Evlilik yaşamının yorgunluğu, aile ve iş arasında bölünen sorumluluk, birbirine yaralar açarken söylenemeyen gerçek hisler birer birer yüzeye çıktığında, izleyici kendi deneyimlerini hatırlayarak duygusal bir bağ kurar. 〈Before〉 üçlemesinin sunumu ve Selin gibi, aşkın son kullanma tarihi geçtikten sonra bile kalan bir şeyleri bu dizi yakalıyor.
Görsel Olarak Patlayan Bir Dizi
İster aşk, ister evlilik olsun, bir noktada birbirlerine sözlerden çok iç çekmelerin arttığı dönemleri yaşamış olanlar, Hyun-woo ve Hae-in'in kavga ve barışını izlerken özellikle çok gülecek ve ağlayacaklardır. "Biz de böyleydik" veya "Biz de böyle olacağız diye korkuyorum" düşünceleri çakışırken, dizi basit bir eğlenceden çok bir tür ilişki simülasyonu gibi geliyor.
Holding, kırsal, şirket ve aile dizilerini bir arada izlemek isteyen izleyiciler için de iyi bir uyum sağlıyor. Bu eser, görkemli üst sınıf dizisi ve sıcak kırsal aile draması, holding gerilimi ve temel melodramı bir tencerede bir araya getiriyor, ancak beklenmedik bir şekilde kombinasyon kötü değil. Sanki 〈Parazit〉 ve 〈Küçük Orman〉 bir mikserin içine konup 〈Penthouse〉 ve 〈Akıllı Doktor Hayatı〉 hafifçe serpilmiş gibi bir tat. Abartılı ayarları bir dereceye kadar eğlenmeye hazır olanlar, 16 bölüm boyunca bir roller coaster gibi takip edebilirler.
Kim Soo-hyun ve Kim Ji-won hayranları için izlenmesi gereken bir eser. Her iki oyuncu da kariyerlerinin en iyi performanslarını sergiliyor ve özellikle birlikteykenki kimyaları "Bu ikisi gerçekten birbirlerini seviyor mu?" yanılsamasını yaratacak kadar güçlü. Hayranlar açısından bu gerçekten bir ziyafet.
K-melodramın tipik örneğini bir kez daha hissetmek isteyen uluslararası izleyiciler için de iyi bir seçim. "Kore dizileri neden bu kadar çok ağlatıyor ve güldürüyor?" sorusuna bu tek eser oldukça iyi bir cevap veriyor. Gerçek ve fantezi, gözyaşı ve gülümseme, aşk ve ayrılığın duygularını bir arada tatmak istiyorsanız, 'Gözyaşlarının Kraliçesi' yeterince değerini ortaya koyan bir eser.
Bu diziyi izledikten sonra, muhtemelen şu düşünce sessizce aklınıza gelecektir. 'Bittiğine inandığım anlarda bile, aslında hala biraz kalmış bir kalp varmış.' Aşkın son kullanma tarihinin geçtiğini düşündüğünüz an, aslında sadece etiketin solmuş olduğu için görünmüyor olabilir. O rahatsız edici duyguyu bir kez daha doğrulamak isteyenler için, bu eseri dikkatle öneriyorum. Ancak, mendilleri bolca hazırlayın. Başlık abartı değil.
