[magazine kave]=Lee Taerim
U staroj jednosobnoj sobi na periferiji Seula, mala braća trče po uskom prostoru. Tokom 1970-ih, u vreme ekonomske ekspanzije, porodica Lee Kang-mo (Lee Beom-soo), stariji brat Lee Seong-mo (Park Sang-min) i mlađa sestra Lee Mi-joo (Hwang Jung-eum) žive u siromaštvu, ali se oslanjaju jedni na druge. Kao siromašna porodica iz neorealističkog filma, ali ne u posleratnoj Italiji, već u Koreji tokom vladavine razvojnog diktatora. Međutim, jednog dana, zbog zavere moćnika i građevinskih preduzetnika koji žele da iskoriste prednosti urbanizacije, gradilište postaje mesto loših radova i nesreća, a Kang-mov otac umire tragičnom smrću zbog toga što nije mogao da progovori o istini. Hladnokrvni moćni posrednik Jo Pil-yeon (Jung Bo-seok), koji je sve to isplanirao, pokušava da ukloni celu porodicu kako bi prikrio incident, a mala braća se prisilno razdvajaju, gubeći jedni druge usred eksplozija i požara. Ogromna naracija 'Džajanta' počinje upravo od uništenja ove porodice.
Vreme prolazi, a Kang-mo se bori da preživi, ne uspevajući da zadrži ni svoje ime. Obavlja fizičke poslove na gradilištu, trči po zadacima, vozi za posrednike, dok se polako upoznaje sa pravilima građevinske industrije. Uči ko zapravo drži pravu moć, koliko jedan crtež može da utiče na život, i koliko života se ruši na samo jednu reč - urbanizacija. Kao što je Vito Corleone učio pravila njujorških ulica u 'Kumu'. I jednog dana, odlučuje da će se osvetiti onima koji su mu gazili po porodici. Tada se pojavljuje prilika da istovremeno stekne kapital i moć. Počinje kao firma za podizvođače, osvajajući projekte jedan po jedan, radeći noću i na opasnim podzemnim radovima, polako postaje 'onaj koji postavlja pravila'.
Jo Pil-yeon... Rođenje 'Korejskog Makijavelija'
Na suprotnoj strani, Jo Pil-yeon već gradi ogromnu mrežu koja povezuje politiku, obaveštajne agencije i konglomerate. Oslanjajući se na interese građevinske industrije i razvojne politike vojnog režima, neprekidno se penje ka vrhu. Njegov posao je jednostavan: ostaviti na životu one koji mu pomažu, a izbrisati one koji mu smetaju. Kao da je Frank Underwood iz 'Kuće od karata' reinkarniran u korejsku građevinsku industriju. Ime Lee Kang-mo, koje je mislio da je prošlo, ponovo se čuje u građevinskoj industriji kada postane odrasla osoba, dok je život Jo Pil-yeona neprekidna serija uspeha.
Drama se ne zaustavlja ovde, već postavlja treću osovinu. To je stariji brat Lee Seong-mo, koji postaje tužilac. Nakon godina u kojima su verovali da je mrtav ili su se morali zaboraviti, Seong-mo se suočava sa zločinima Jo Pil-yeona koristeći jezik zakona i sistema. Na površini, on je hladan i principijelan elitni tužilac, ali u njemu se krije trauma od očeve smrti i detinjstva. Kada se Kang-mo suočava sa Jo Pil-yeonom na građevinskom tržištu, a Seong-mo u pravosudnom sistemu, 'Džajant' ubrzava u grandioznu naraciju osvete koja kombinuje porodičnu dramu, priču o odrastanju i politički triler. Kao što je grof Monte Kristo okružio svoje neprijatelje sa tri identiteta.
Postoji još jedna osoba koja dodaje težinu njihovim stazama. Hwang Jeong-yeon (Park Jin-hee), jedina ćerka bogate porodice i naslednica robne kuće i građevinske grane. Hwang, koja je uzimala privilegije za zdravo zagotovo, prvi put se suočava sa stvarnošću radnika i senkom bogatstva koje je stvorila generacija njenih očeva kada upoznaje Kang-moa. Njihov odnos prevazilazi jednostavnu romantičnu razliku u statusu. Njihova ljubav i sukobi, saradnja i izdaja prepliću se sa svetlom i senkom mita o ekonomskom rastu Koreje. Kao Jack i Rose iz Titanika, ali ne na potonulom brodu, već u zemlji koja brzo raste.
Naracija koja prožima vreme od 1970-ih do 1990-ih
Prva polovina 'Džajanta' odvija se u vrevi rušenja drvenih naselja i gradnje autoputeva, kao i razvoja novih gradova tokom 1970-ih. Ulice u zoru, gde se rušitelji izbacuju, radnici vise bez ikakve zaštitne opreme, a scene iskopavanja ne prestaju ni po kiši, prikazuju krv i suze nekoga ko je ležao ispod mita o rastu. Kao dokumentarac, realističan, ali istovremeno emotivan kao melodrama. Kang-mo se bori da uhvati novac i slavu, ali ne zaboravlja odakle je počeo. Seong-mo se bori protiv 'pritiska odozgo' kroz istrage o nezakonitim političkim donacijama i tajnim fondovima, dok se Jeong-yeon sve više izoluje u unutrašnjim borbama moći među konglomeratima oko mesta predsednika.
Na svakom mestu gde se prepliću putevi trojice likova, Jo Pil-yeon je uvek korak ispred. Ne ustručava se da uništi dokaze, ukloni ljude, pa čak i da izda svoje saveznike. On zna bolje od svih da se njegovo ime potpisuje na mestima gde se menja horizont jednog grada. Zato postaje još samouvereniji, upadajući u zabludu da je 'on taj koji pravi istoriju'. Kao Noah Cross iz 'Kinautowna' koji vlada vodom u LA-u, Jo Pil-yeon vlada zemljom Seula. Drama gradi kako ova arogancija izaziva pukotine i kako Kang-mo, Seong-mo i Jeong-yeon prodiru kroz te pukotine.
Kako se radnja razvija, Kang-mo više nije samo žrtva. Postaje direktor srednje građevinske kompanije koja dobija velike projekte, ponekad se udružuje s politikom, i okuplja svoje ljude. Njegov san iz detinjstva o uspehu počinje da se koleba između osvete, odgovornosti, želje i etike. Gledaoci će primetiti koliko se svaka Kang-mova odluka sve više slična Jo Pil-yeonu, ili gde pokušava da povuče granicu. Kao što Batman u 'Mračnom vitezu' mora da izabere između 'da umre kao heroj ili da postane zlikovac'. 'Džajant' se upravo u toj napetosti nastavlja do samog kraja. Bolje je lično proveriti ko gubi šta i šta se čuva na kraju. Ova drama se bavi procesom više nego ishodom, i pitanjem cene više nego pobedom.
Kako postaviti likove u istoriju
Najveća snaga 'Džajanta' je u tome što je ogromna naracija koja prožima savremenu istoriju Koreje vešto povezana sa ličnom pričom o osveti. Dok mnoge drame samo koriste istorijski kontekst, u ovom delu, vreme funkcioniše kao sila koja definiše likove i nameće im izbore. Od razvoja građevinske industrije i teške hemijske industrije, preko rađanja velikih građevinskih kompanija, do učvršćivanja konglomeratskog sistema, i promene strukture moći od vojnog režima do civilne vlade, događaji koji podsećaju na stvarnu istoriju teku u životima likova. Kao što Forrest Gump prožima savremenu istoriju Amerike, ali ne kao komedija, već kao tragedija. Likovi se dele na 'one koji koriste' i 'one koji su uvučeni', i na kraju 'one koji pokušavaju da promene', a svaka odluka se može čitati kao stav prema vremenu.
Struktura naracije je takođe čvrsta. Da bi se održala drama od više od 50 epizoda koja počinje katastrofom iz detinjstva, zatim prelazi u odrastanje i neuspehe u mladosti, i sukobe i preuređenja u srednjem veku, motivi likova moraju biti čvrsti. 'Džajant' pokazuje gotovo udžbenički dizajn na ovom mestu. Kang-mo nosi gnev zbog gubitka porodice, instinkt preživljavanja onih koji su prošli kroz dno, i ambiciju za uspehom. Seong-mo ima osećaj pravde i želju za osvetom, a takođe želi da veruje u zakon kao oružje, dok Jeong-yeon ima unutrašnji sukob između ljubavi, porodice, kompanije i društvene odgovornosti. Ove složene želje se sudaraju i variraju, tako da gledaoci ponovo doživljavaju osećaje iz prve epizode na potpuno drugačiji način u 30. i 50. epizodi. Kao što se tema simfonije varira u svakoj stavci.
Gluma i izgradnja likova su još jedan stub koji ovu dramu postavlja u klasičnu kategoriju. Lik Lee Kang-mo je kombinacija gneva, humora i životne snage. Dok se smeje na ulici, u sredini gradilišta se trese i viče. Jo Pil-yeon stoji na suprotnoj strani. Hladnokrvni čovek koji kontroliše svaki uzdah i pogled, ne gubi osmeh na javnim mestima, ali u privatnim prostorima računa sudbine ljudi kao brojeve i papire. Kao Anton Chigurh iz 'Nema zemlje za starce', izvršava ubistva bez emocija. Kada se ova dva lika nađu u istom okviru, gustina i napetost slike se drastično menjaju, a gledaoci dobijaju motivaciju da pređu na sledeću epizodu samo gledajući njihov sukob.
Međutim, ono što ovu dramu čini zaista zanimljivom je to što postavlja prilično neprijatna pitanja u korejskoj društvenoj sredini koja je navikla na mit o uspehu. Umesto da prikriva brojne neuspehe i žrtve koje leže iza nečijeg uspeha, ona ih otvoreno prikazuje. Dok podržavaju Kang-mov uspeh, gledaoci shvataju da taj uspeh možda nije potpuno drugačiji od Jo Pil-yeonovog načina. Način na koji se novac i moć okupljaju je sličan, a razlika je samo u tome gde i kako se koristi, surova istina. Drama ne iznosi moralne lekcije kao udžbenik. Nakon što prikaže izbore likova i njihove posledice, tumačenje značenja ostavlja gledaocima. Kao što 'There Will Be Blood' prikazuje rađanje naftne industrije, 'Džajant' prikazuje rađanje korejske građevinske industrije.
Naravno, postoje i delovi koji su razočaravajući. Težak tempo dugih drama i prekomerna upotreba nekih sporednih zapleta su neizbežni. U trenucima kada se melodramski sukobi ponavljaju, oštrica kritike strukture se sigurno otupi. Ipak, s obzirom na to koliko je snažna celokupna naracija i ark likova, nakon završetka, ovi nedostaci se uglavnom apsorbuju u teksturu velike priče. Čak se može činiti da ova mala grubost predstavlja zapis tadašnje javne drame.
Ako je brutalna priča o osveti vaš stil
Sada razmislite kome biste želeli preporučiti ovu dramu. Za one koji žele da osete duh savremene korejske istorije kroz priču, 'Džajant' je gotovo obavezan. Umesto godina i imena politika iz udžbenika, prašina sa gradilišta i vrisak rušitelja, trgovina u hodnicima parlamenta i kancelarijama predsednika konglomerata dolaze kao jedna naracija.
Takođe, ako volite priče o uspehu i osveti, ali ste umorni od jednostavnih završetaka, možete uživati u teškoj katarzi koju ovo delo pruža. Ovde pobeda uvek zahteva cenu, a osvetа ostavlja sve veću prazninu kako se bliži kraju. Ipak, upornost likova koji se bore do kraja ostaje dugo u srcu.
Na kraju, želeo bih preporučiti i savremenim gledaocima koji su navikli na brze zaplete. Nakon nekoliko epizoda, naći ćete se kako gledate prašnjave gradilišta i sjajne šume zgrada zajedno sa braćom Kang-mo. A kada se završe završni krediti, emocionalna linija koja podseća na mit o rastu Koreje će se možda malo promeniti.
Kao da gledate sa vrha visoke zgrade, počinju da se pojavljuju mnoge priče koje leže ispod sjajnog horizonta. Osećaj ostaje dugo, veoma dugo.