[Magazine Kave=ParkSunam Reporter] 3 ਅਪ੍ਰੈਲ 2026 ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੀਆਂ Netflix ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ’ਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਭਾਰੀ “ਕ੍ਰੈਕ” ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਗੂੰਜੀ। ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਚਮਕਦਾਰ ਸੁਪਰਪਾਵਰ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਹਾਈ-ਐਂਡ ਹਥਿਆਰ ਨਹੀਂ—ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਪਸੀਨੇ ਨਾਲ ਭਿੱਜੇ ਜਵਾਨ ਮਰਦਾਂ ਦੀਆਂ ਪੱਟੀਆਂ ਬੰਨੀ ਹੋਈਆਂ ਮੁੱਠੀਆਂ। ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਇਸ “ਐਨਾਲੋਗ-ਸਟਾਈਲ” ਲੜਾਈ ਦਾ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਰੋਮਾਂਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। Netflix Original ਸੀਰੀਜ਼ “Bloodhounds” ਦਾ ਸੀਜ਼ਨ 2 ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਦਿਨ ਵਿੱਚ FlixPatrol ਦੀ ਰੈਂਕਿੰਗ ’ਤੇ #2 ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਗਿਆ। ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ ਇਹ 5 ਮਿਲੀਅਨ ਵਿਊਜ਼ ਤੋਂ ਵੀ ਪਾਰ ਕਰ ਗਿਆ ਅਤੇ 67 ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਗਲੋਬਲੀ Top 10 ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ Rotten Tomatoes Audience Score ਵੀ 81% ਵਰਗਾ ਉੱਚਾ ਰਹਿ ਕੇ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵਾਪਸੀ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ ਵਾਲੀ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਟਿਕਲ ਪੱਧਰ ਦੋਵਾਂ ’ਤੇ ਸਫਲ ਰਹੀ।

ਪਰ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਧਮਾਕੇਦਾਰ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਲਾਈਨ—“ਐਕਸ਼ਨ ਸਾਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ”—ਨਾਲ ਸਮਝਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਧਾਰਣ ਗੱਲ ਹੈ। “Bloodhounds” ਖੁਦ ਹੀ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਹਾਣੀਬਾਜ਼ੀ ਹੈ। ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਇਹ COVID-19 ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਨਾਮੀ ਆਫ਼ਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਭਰਦੇ ਕੈਪੀਟਲਿਜ਼ਮ ਦੀ ਹਿੰਸਾ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਸੀਜ਼ਨ 2 ਤੱਕ ਇਹ ਡਾਰਕ ਵੈੱਬ ਤੇ Bitcoin ਵੱਲੋਂ ਪ੍ਰਤੀਕਿਤ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਜੁਰਮਾਂ ਖ਼ਿਲਾਫ਼ ਖੂਨੀ ਜੰਗ ਛੇੜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਕੈਮਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਅਸਲੀ ਦੁਨੀਆ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਕੜੀ ਸੀ। ਸੀਜ਼ਨ 1 ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਲੀਡ ਅਦਾਕਾਰ ਦਾ ਜਾਣਾ, ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਅਦਾਕਾਰਾ ਦੀ ਦੁਖਦਾਇਕ ਮੌਤ—ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਭ ਨੇ ਇਸ ਕੰਮ ਉੱਤੇ ਨਾ ਮਿਟਣ ਵਾਲੀ ਛਾਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ।

ਇਹ ਫੀਚਰ ਮੌਜੂਦਾ ਮੀਡੀਆ ਵੱਲੋਂ ਕਵਰ ਕੀਤੀਆਂ ਸਧਾਰਣ ਰਿਵਿਊਜ਼ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ “Bloodhounds” ਨੂੰ ਸਮਾਜਸ਼ਾਸਤਰੀ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਪਾਪੁਲਰ-ਕਲਚਰ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਆਂ ਰਾਹੀਂ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ। ਗਲੋਬਲ ਫੈਨਜ਼ ਪੱਛਮ ਦੀ ਬੰਦੂਕ-ਚਲਿਤ ਐਕਸ਼ਨ ਦੀ ਥਾਂ ਕੋਰੀਆ ਦੀਆਂ ਮੁੱਠੀਆਂ ਅਤੇ “ਮਰੀਨ-ਸਟਾਈਲ ਬ੍ਰੋਮੈਂਸ” ਵੱਲ ਇੰਨੇ ਮੋਹਿਤ ਕਿਉਂ ਹੋ ਗਏ? ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ “ਐਨਾਲੋਗ ਵਿਰੁੱਧ ਡਿਜ਼ਿਟਲ” ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦਰਸ਼ਨਿਕ ਟਕਰਾਅ ਕੀ ਹੈ? ਅਸੀਂ ਸੋਸ਼ੀਓਪੈਥ ਵਿਲੇਨ Ryu ਦੀ ਅਸਲ ਜੜ੍ਹ ਖੋਜਦੇ ਹਾਂ—ਜੋ Jung Ji-hoon (Rain) ਵੱਲੋਂ ਬਣਾਈ ਗਈ—ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਬੇਰਹਿਮ ਹਕੀਕਤ ਦੀ ਟ੍ਰੈਜਡੀ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਕਹਾਣੀਬਾਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਲਹਿਰਾਂ ਵਾਂਗ ਫੈਲਦੀ ਹੈ।

1. ਸੰਕਰਮਣ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਕੰਢਾ: ਐਨਾਲੋਗ ਕਰਜ਼ੇ ਦਾ ਜਾਲ (ਸੀਜ਼ਨ 1 ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ)

ਸੀਜ਼ਨ 2 ਦੀ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੀਜ਼ਨ 1 ਦੀ ਮਿੱਟੀ ਤੱਕ ਜਾਣਾ ਪਵੇਗਾ—ਉੱਥੇ ਹੀ ਇਸ ਬੇਰਹਿਮ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਬੀਜ ਬੋਏ ਗਏ ਸਨ। “Bloodhounds” ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਖਾਸ, ਹਕੀਕਤੀ ਸਪੇਸ ਅਤੇ ਟਾਈਮ ਵਿੱਚ ਜੜੀ ਹੋਈ ਹੈ—ਦੱਖਣ ਕੋਰੀਆ ਦੇ ਸੀਓਲ ਵਿੱਚ 2020, ਜਦੋਂ COVID-19 ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਨੇ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਉੱਤੇ ਆਪਣੀ ਪਕੜ ਹੋਰ ਕੱਸ ਦਿੱਤੀ।

ਛੋਟੇ ਦੁਕਾਨਦਾਰਾਂ ਦੇ ਅੱਥਰੂ, ਸੂਦੀ-ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀਆਂ ਮੁਸਕਾਨਾਂ

ਡਾਇਰੈਕਟਰ Jason Kim, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ “Midnight Runners” ਅਤੇ “The Divine Fury” ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਨੇ ਉਸੇ ਨਾਂ ਵਾਲੇ Naver ਵੈੱਬਟੂਨ ਨੂੰ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਢਾਲਿਆ ਅਤੇ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੀ ਆਫ਼ਤ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਪ੍ਰੈੱਸ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Jason Kim ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਉਸੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰੀਏਟਰ ਵਜੋਂ, ਮੈਂ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਕੈਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਹਰ ਕੋਈ ਇਸ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਨੇ ਡੂੰਘਾ ਦੁੱਖ ਝੱਲਿਆ। ਮੈਂ ਉਸ ਦਰਦ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।”

ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਕਿਮ ਗਿਓਨ-ਵੂ (U-Do-hwan) ਇੱਕ ਸੱਚਾ, ਸਧਾ ਜਵਾਨ ਮਰਦ ਹੈ। ਪਰ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਕਾਰਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਰੱਦ ਹੋਣ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਸੁਪਨਾ ਰੁਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਯੂਨ ਸੋ-ਯੇਓਨ (Yoon Yeo-seon) ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕੈਫੇ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਬਿਜ਼ਨਸ ਰਿਸਟ੍ਰਿਕਸ਼ਨਾਂ ਕਰਕੇ ਦੀਵਾਲੀਆਪਨ ਵੱਲ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਸ ਆਪਦਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਉਹ ਬੇਰਹਿਮ ਸੂਦੀ-ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਹਨ—ਜਿਵੇਂ ਕਿਮ ਮਿਯੰਗ-ਗਿਲ (Park Seong-ung)—ਜੋ ਬੇਬਸ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ੀ ਉੱਤੇ ਜੀਉਂਦੇ ਹਨ।

ਜੋ ਛੋਟੇ ਦੁਕਾਨਦਾਰ ਬੈਂਕਿੰਗ ਵਰਲਡ ਦੀ ਸੀਮਾ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਉਹ ਬੇਹੱਦ ਉਮੀਦ ਨਾਲ ਸੂਦੀ-ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ “ਤਿਨਕਾ” ਮਿਲ ਜਾਵੇ, ਅਤੇ ਕਿਮ ਮਿਯੰਗ-ਗਿਲ ਦੀ ਟੀਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀ, ਲਗਭਗ ਨਾ ਪੜ੍ਹੀ ਜਾ ਸਕਣ ਵਾਲੀ ਛਪਾਈ ਵਾਲੇ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਕਾਂਟ੍ਰੈਕਟ ਪੇਪਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਗੁਲਾਮਾਂ ਵਾਂਗ ਫਸਾਂਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਮਾਂ ਕਰਜ਼ੇ ਦੇ ਪਹਾੜ ਵਿੱਚ ਬੈਠ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਦ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਬੇਰਹਿਮ ਐਸਫ਼ਾਲਟ ਵਾਲੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੂਦੀ-ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀਆਂ ਤਲਵਾਰਾਂ ਨਾਲ ਟੱਕਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਯੁੱਗ ਦਾ ਜੁਰਮ ਬਹੁਤ ਹੀ “ਐਨਾਲੋਗ” ਹੈ। ਜਾਅਲੀ ਕਾਗਜ਼ੀ ਕਾਂਟ੍ਰੈਕਟ, ਕਾਲੇ ਪੈਸੇ ਦੇ ਗੁੱਛੇ, ਅਤੇ ਗਲੀ ਦੇ ਗੁੰਡੇ ਜੋ ਸਟੀਲ ਪਾਈਪਾਂ ਤੇ ਹਥਿਆਰ ਫੜੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ—ਇਹੀ ਅਸਲ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਕਾਰਕ ਹਨ। ਸਿੱਧਾ ਟਕਰਾਅ—ਮੁੱਠੀਆਂ ਵਿਰੁੱਧ ਹਥਿਆਰ, ਚੰਗੇ ਇਨਸਾਨ ਵਿਰੁੱਧ ਬੇਰਹਿਮ ਵੱਡੀ ਪੂੰਜੀ—ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੂਲ (ਪ੍ਰਾਇਮਲ) ਕੈਥਾਰਸਿਸ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਆਰਥਿਕ ਅਸਮਾਨਤਾ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

2. ਪੂੰਜੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਖੂਨ ਦੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੋਲੋਸੀਅਮ: ਖੂਨ ਅਤੇ Bitcoin ਦਾ ਗੱਠਜੋੜ (ਸੀਜ਼ਨ 2 ਦੀ ਦੁਨੀਆ)

ਸੀਜ਼ਨ 1 ਵਿੱਚ ਇਹ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਅਤੇ ਵੂ-ਜਿਨ (Lee Sang-yi) ਹੀ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ Smile Capital ਨੂੰ ਢਾਹ ਕੇ ਐਨਾਲੋਗ ਕਰਜ਼ੇ ਦੀ ਜੰਜੀਰ ਤੋੜ ਦਿੱਤੀ। ਪਰ 2026 ਵਿੱਚ, ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਜੁਰਮ ਦਾ ਰੂਪ ਕਾਫ਼ੀ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਧ ਚਾਲਾਕੀ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਸੀ—ਉਹ ਗਤੀ ਜਿੰਨੀ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਸਮਝਣ ਅਤੇ ਚਲਣ ਦੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਤੋਂ ਵੀ ਅੱਗੇ।

ਡਾਰਕ ਵੈੱਬ ਦੀ ਆਮਦ ਅਤੇ Iron Knuckle Fighting Championship (IKFC)

ਸੀਜ਼ਨ 2 ਵਿੱਚ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Jason Kim ਮੈਦਾਨ ਨੂੰ ਡਾਰਕ ਵਰਲਡ ਦੀ “ਗਲੋਬਲ ਫਾਈਟਿੰਗ ਲੀਗ” ਤੱਕ ਫੈਲਾ ਕੇ “ਪੈਸੇ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਟਕਰਾਅ” ਵਾਲੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਭਾਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਦੁਨੀਆ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਨਵਾਂ ਮੁੱਖ ਵਿਲੇਨ Im Baek-jeong (Jung Ji-hoon) ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ੁੱਧ-ਭੌਤਿਕ ਗੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਡੇਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। Im Baek-jeong Iron Knuckle Fighting Championship (IKFC) ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ—ਡਾਰਕ ਵੈੱਬ ’ਤੇ ਇੱਕ ਰੀਅਲ-ਟਾਈਮ ਫਾਈਟਿੰਗ ਲੀਗ, ਜਿੱਥੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਮਿਲੀਅਨਾਂ ਗੁਮਨਾਮ ਯੂਜ਼ਰ ਲਾਈਵ ਦੇਖਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਮੋੜ ’ਤੇ ਜੁਰਮ ਦਾ ਪੈਰਾਡਾਇਮ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਨਾਲੋਗ ਤੋਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਕ ਆਪਣੇ ਮਾਨੀਟਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੁਕੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ Bitcoin ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਖੂਨੀ ਡੈੱਥ ਮੈਚਾਂ ’ਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਗੈਰਕਾਨੂੰਨੀ ਬੇਟਾਂ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਰਿੰਗ ’ਤੇ ਜੋ ਕਤਲ ਖੁਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਕੁਝ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਖਿੱਚਣ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਪਟੋਕਰੰਸੀ ਕਮਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ।

ਡਾਇਰੈਕਟਰ Jason Kim ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ, “ਜੇ ਸੀਜ਼ਨ 1 ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਹਾਲਾਤ ਵਿੱਚ ਸੂਦੀ-ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਖ਼ਿਲਾਫ਼ ਬਾਕਸਰਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਸੀਜ਼ਨ 2 ਪੈਸੇ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾਈ ਤੱਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗਲੋਬਲ ਬਾਕਸਿੰਗ ਇਸ ਥੀਮ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਦਾ ਬਿਲਕੁਲ ਠੀਕ ਸਾਧਨ ਸੀ।” ਗਿਓਨ-ਵੂ ਦੀ ਵਧਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ—ਚੈਂਪੀਅਨ ਬਣ ਕੇ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹਾਸਲ ਕਰਦਿਆਂ—Im Baek-jeong ਲਈ ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਕ “ਪ੍ਰੋਡਕਟ” ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। Im Baek-jeong ਗਿਓਨ-ਵੂ ਨੂੰ ਡਾਰਕ ਵੈੱਬ ਦੇ ਰਿੰਗ ’ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਬੇਹੱਦ ਵੱਡੇ ਪੈਸੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਜਦੋਂ ਸਿੱਧੇ-ਸਾਦੇ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਦ ਇਹ ਦਬਾਅ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਧਮਕੀਆਂ ਅਤੇ ਅਗਵਾ ਰਾਹੀਂ ਹੋਰ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੋਲੋਸੀਅਮ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਇੱਜ਼ਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਾਟਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਪਟੋਕਰੰਸੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਬੈਠਾ ਬੇਚਿਹਰਾ ਜਨਤਾ ਦਾ ਜੂਆ-ਮਜ਼ਾ ਮਨਾਉਣ ਵਾਲਾ ਪਾਗਲਪਨ ਅਤੇ Im Baek-jeong ਦੀ ਉਹ ਪਾਗਲਪਨ—ਜੋ ਪੈਸੇ ਦੀ ਜੀਵੰਤ ਮੂਰਤ ਬਣ ਚੁੱਕਾ ਹੈ—ਦੋਵੇਂ ਮਿਲ ਕੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੈਪੀਟਲਿਜ਼ਮ ਦੀ ਅਮਾਨਵੀਅਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਤਿੱਖੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬੁਣਦੇ ਹਨ।

3. ਇੱਕ ਵਾਰ ਮਰੀਨ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਰੀਨ: K-ਬ੍ਰੋਮੈਂਸ ਅਤੇ ਉਹ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜੋ ਪੱਛਮ ਵੱਲ ਲੈ ਗਿਆ ਘਰ ਦੇ ਬਣੇ ਸੁਖ-ਸੁਵਿਧਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰ

ਜੋ ਗੱਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ “Bloodhounds” ਨੂੰ ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਬਦਲੇ ਵਾਲੇ ਟੇਲ ਜਿਵੇਂ John Wick—ਜਾਂ ਹੋਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਮਰਦਾਨਾ ਐਕਸ਼ਨ—ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਦੋ ਨਾਇਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਡੂੰਘੀ, ਅਟੱਲ “ਬ੍ਰੋਮੈਂਸ” ਹੈ: ਗਿਓਨ-ਵੂ ਅਤੇ ਵੂ-ਜਿਨ। TIME ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੇ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਖਿੱਚ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ, “ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬੇਤੁਕੇ (ridiculous) ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਗਰਮਜੋਸ਼ ਭਰਾਵਾਂ ਵਰਗਾ ਰਿਸ਼ਤਾ (camaraderie) ਇੱਕ brutal crime drama ਵਿੱਚ ਡਾਲਿਆ ਹੋਇਆ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।”

K-Marine ਆਤਮਾ: ਭਗਤੀ ਅਤੇ ਬੰਧਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬ੍ਰੋਮੈਂਸ ਸਿਰਫ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੁੜਦੀ ਜੋ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਾਲ ਵੀ ਬੰਨੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਪਾਤਰ ਕੋਰੀਆਈ ਮਰੀਨ ਕੋਰਪਸ ਦੇ ਵੇਟਰਨ ਵਜੋਂ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਇੱਕ ਬਾਕਸਿੰਗ ਰੂਕੀ ਕਿੰਗ ਟੂਰਨਾਮੈਂਟ ਦੇ ਫਾਈਨਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵਿਰੋਧੀ ਵਜੋਂ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਤਿੱਖੀ ਲੜਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਫਿਰ ਮੈਚ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ—ਡਾਇਨਿੰਗ ਟੇਬਲ ’ਤੇ, ਜਦੋਂ ਹਰ ਕੋਈ ਦੂਜੇ ਦੇ ਮਰੀਨ ਕੋਰਪਸ ਦੇ ਬੈਜ ਨੂੰ ਚੈੱਕ ਕਰਦਾ ਹੈ—ਦੋਵੇਂ ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਭਰ ਲਈ ਭਰਾ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੱਛਮੀ ਫੌਜੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਕਸਰ ਵਿਅਕਤੀਗਤਪਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੇਂਦਰਤ ਪ੍ਰੋਫੈਸ਼ਨਲ ਨਿਯਮਿਤਤਾ ’ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ K-Marine ਆਤਮਾ ਪੂਰਨ ਕਾਮਰੇਡਸ਼ਿਪ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ—“ਅਸੀਂ ਇਕੋ ਖੂਨ ਦੀ ਲਕੀਰ ਨਾਲ ਬੰਨੇ ਹੋਏ ਹਾਂ”—ਅਤੇ ਕੁਰਬਾਨੀ ਵਾਲੀ ਨਿਸ਼ਕਾਮਤਾ। Reddit ਉੱਤੇ ਗਲੋਬਲ ਫੈਨਜ਼ ਇਸ ਵਿਲੱਖਣ “ਸੀਨੀਅਰ-ਜੂਨੀਅਰ” ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਉਹ ਅੰਨ੍ਹੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਡੂੰਘੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੋਹਿਤ ਹੋਏ ਜੋ ਮੌਤ ਦੇ ਕੰਢੇ ਤੱਕ ਵੀ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ, “Ryu ਅਤੇ Ken ਦੀ ਉਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਜੋੜੀ।”

ਸੀਜ਼ਨ 2 ਵਿੱਚ ਇਹ ਬ੍ਰੋਮੈਂਸ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਕੇਂਦਰ ਤੱਕ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਉਤਰਦੀ ਹੈ। ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ ਦੀ ਤਿੱਖੀ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਜ਼ਖ਼ਮੀ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਵੂ-ਜਿਨ, ਜਿਸ ਦੀ ਪ੍ਰੋ ਬਾਕਸਰ ਵਜੋਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸੀਜ਼ਨ 2 ਵਿੱਚ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੋਚ ਵਜੋਂ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ—ਉਸਨੂੰ ਚੈਂਪੀਅਨ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਲਾਈਮਲਾਈਟ ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਕੇ ਰੱਸਾ-ਫਾਸਾ ਰੱਖਣ ਦੀ ਥਾਂ, ਵੂ-ਜਿਨ ਆਪਣੀ ਭਗਤੀ ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਮਦਦ ਵਿੱਚ ਐਸੇ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਸਫਲਤਾ ਹੋਵੇ। ਇਹ ਦਿਲ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵੂ-ਜਿਨ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਦਾਕਾਰ Lee Sang-yi ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਸੀਜ਼ਨ 1 ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੁਸੀਂ ਵੂ-ਜਿਨ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਰਿਪੱਕ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਦੇਖ ਸਕੋਗੇ। ਉਹ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਬੇਹੱਦ ਲਗਨ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਹੈ।” U-Do-hwan ਨੇ ਜੋੜਿਆ, “ਅਸੀਂ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਜਜ਼ਬਾਤ ‘ਬ੍ਰੋਮੈਂਸ ਮੈਲੋਡ੍ਰਾਮਾ’ ਵਾਲੇ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਹਨ। ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਕੀਮਤੀ ਨੂੰ ਖੋਣ ਦਾ ਦਰਦ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਅੰਤ ਤੱਕ ਜ਼ਖ਼ਮੀ ਨਾ ਹੋਵੇ।”

ਬੇਰਹਿਮ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਲੰਗਰ: “ਮਾਂ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਬਣੇ ਭੋਜਨ”

ਇਸ ਖੂਨ-ਲਾਲ ਹਿੰਸਾ ਨਾਲ ਭਿੱਜੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਉਹ ਤਾਕਤਵਰ ਪ੍ਰਤੀਕ ਜੋ ਦੋਨਾਂ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਇਨਸਾਨੀਅਤ ਨੂੰ ਫੜ੍ਹ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਹੈ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਦੀ ਮਾਂ ਯੂਨ ਸੋ-ਯੇਓਨ (Yoon Yeo-seon) ਵੱਲੋਂ ਬਣਾਏ “ਘਰ ਦੇ ਬਣੇ ਭੋਜਨ।” ਜੇ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਠੰਡ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਦੋਵੇਂ ਨੌਜਵਾਨ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਜੀ ਸਕਦੇ ਸੀ—ਦਿਨ ਵੇਲੇ ਸੈਂਡਬੈਗ ਉੱਤੇ ਵਾਰ ਵਾਰ, ਅਤੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਗਰਮ ਸਟਿਊ ਅਤੇ ਚਾਵਲਾਂ ਦੀ ਸਾਂਝ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਬਦਲਾ ਜਾਂ ਲੜਾਈ ਕੋਈ ਮਹਾਨ ਨਿਆਂ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਇੱਕ ਨਿਰਾਸ਼ ਭਰੀ ਰੱਖਿਆ ਹੈ—ਇੱਕ ਨਿਮਰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ, “ਮਾਂ ਦਾ ਟੇਬਲ।” ਸੀਜ਼ਨ 2 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ Im Baek-jeong ਗਿਓਨ-ਵੂ ਨੂੰ ਧਮਕਾਉਣ ਲਈ ਯੂਨ ਸੋ-ਯੇਓਨ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਤੁਰੰਤ ਬਦਲ ਜਾਣ ਦੀ ਵਜ੍ਹਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਨਾਹ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮਾਂ ਵੱਲੋਂ ਦਿੱਤਾ ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਗਰਮ ਚਾਵਲ ਅਤੇ ਖਾਣਾ—ਪਿਆਰ ਦਾ ਇਕ ਅਤਿ ਐਨਾਲੋਗ, ਪ੍ਰਾਇਮਲ ਮਾਧਿਅਮ—ਪੈਸੇ ਅਤੇ ਲਾਲਚ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬੀ ਅਪਰਾਧੀ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਪੂਰਨ ਉਲਟ ਬਣ ਕੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਜਾਇਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਵਜ੍ਹਾ ਵੱਲ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਨਾਉਂਦਾ ਹੈ।

4. ਪਾਗਲ ਕੁੱਤੇ ਦਾ ਡੁੱਬਣਾ: Jung Ji-hoon (Rain) ਵੱਲੋਂ ਬਣਾਈ ਸੋਸ਼ੀਓਪੈਥ ਦੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤਸਵੀਰ

ਉਹਨਾਂ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕਰਕੇ ਸੀਜ਼ਨ 2 ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਪਰੇ ਤਣਾਅ ਕਾਇਮ ਰੱਖ ਸਕਿਆ, ਉਹ ਸੀ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਵਿਲੇਨ ਦਾ ਆਉਣਾ ਜੋ ਬੇਹੱਦ ਵਜ਼ਨ ਨਾਲ ਸੈੱਟ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰ Jung Ji-hoon (Rain), 28 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਡੈਬਿਊ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵਿਲੇਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਂਦਿਆਂ, ਇੱਕ ਐਸਾ ਬ੍ਰੇਕਥਰੂ ਲੈ ਆਇਆ ਜਿਸ ਨੇ “Im Baek-jeong” ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਰਾਹੀਂ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕਲੀਸ਼ੇ ਤੋੜ ਦਿੱਤੇ।  

ਬਿਨਾਂ ਬੈਕਸਟੋਰੀ ਦੇ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਪੂਰਾ ਬੁਰਾ-ਪਣ

ਆਮ ਡਰਾਮਿਆਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਲੇਨ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਪਿਛਲਾ ਕਾਰਨ (ਬੈਕਸਟੋਰੀ) ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਡਿਗਿਆ—ਜਾਂ ਫਿਰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪਾਗਲਪਨ ਦੀ ਅਸਲ ਪਰਤ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Jason Kim ਨੇ Jung Ji-hoon ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹਦਾਇਤ ਦਿੱਤੀ।

“ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਲੀਸ਼ੇ ਵਿਲੇਨ ਬਣ ਜਾਵਾਂ। ਪਹਿਲਾਂ ਚੰਗਾ-ਚੰਗਾ ਅਦਾਕਾਰੀ ਕਰਕੇ ਅਚਾਨਕ ਬੁਰਾ ਹੋ ਜਾਣ ਵਾਲੀ—ਟੋਨ-ਸ਼ਿਫਟ ਵਾਲੀ—ਰੋਲਰ-ਕੋਸਟਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਚਾਲ ਦੀ ਥਾਂ, ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨਜ਼ਰ ਆਵਾਂ, ਉਸੇ ਪਲ ਤੋਂ ਹੀ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਗੁੱਸੇ ਵਾਲੀ ਅਤਿ-ਤਣਾਓ ਵਾਲੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ ਰਹਾਂ। Im Baek-jeong ਉਸ ਲੂਣੜੇ ਕੁੱਤੇ ਵਰਗਾ ਹੈ ਜੋ 10 ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਭੁੱਖਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਵੱਲ (ਪੈਸੇ ਵੱਲ) ਥੁੱਕਾਂ ਕੱਢਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦਿਖੇ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਡਰ ਲੱਗੇ—“ਕੀ ਇਹ ਫਿਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦੇਵੇਗਾ?”  

ਇਸ ਨਾਰਸਿਸਿਸਟਿਕ ਸੋਸ਼ੀਓਪੈਥ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਕੰਟਰੋਲ ਦੀ ਸਮਰਥਾ ਘਟ ਗਈ ਸੀ, Jung Ji-hoon ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਮਨ—ਦੋਵੇਂ—ਅਤਿ-ਹੱਦਾਂ ਤੱਕ ਧੱਕ ਦਿੱਤੇ। ਬਾਕਸਿੰਗ ਜ਼ਹੀਨ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਲਈ, ਜਿਸਦਾ ਵੱਡਾ ਫਰੇਮ ਅਤੇ ਬੇਹੱਦ ਤੇਜ਼ੀ ਸੀ, ਉਸ ਨੇ ਹਰ ਰੋਜ਼ 6 ਘੰਟੇ ਵਜ਼ਨ ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਅਤੇ ਬਾਕਸਿੰਗ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। “ਬਾਕਸਿੰਗ ਇੱਕ ਐਕਸਰਸਾਈਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਕੋਰ ਅਤੇ ਹਿੱਪਜ਼ ਵਰਤਦੀ ਹੈ। ਜੇ ਤੁਹਾਡੀ ਸਟੈਂਸ ਥੋੜ੍ਹੀ ਵੀ ਗਲਤ ਹੋਈ, ਤਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਾਕਸਿੰਗ ਦਾ ਪਤਾ ਹੈ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਣਗੇ—‘ਇਹ ਕੀ ਹੈ?’ ਮੈਂ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਦੇ ਹਰ ਇਕ ਔਂਸ ਨੂੰ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਅਦਾਕਾਰੀ ਅਤੇ ਬਾਕਸਿੰਗ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ ਬਣਾਉਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੀ।”  

ਗੁੱਸਾ ਜੋ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਘੁੱਸਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ, ਕਿਮ ਤੇ-ਹੀ ਦੀ ਝਿੜਕ

Jung Ji-hoon ਦੀ ਐਕਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਲੈਵਲ ਕੈਮਰਾ ਬੰਦ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਫੇਡ ਨਹੀਂ ਹੋਈ। ਪ੍ਰੈੱਸ ਕਾਨਫਰੰਸ ਅਤੇ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੇ ਕਬੂਲਿਆ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਰਦਾਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਣ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਲੱਗਿਆ। “ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਐਕਟਿੰਗ ਨਹੀਂ ਵੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਖੂਨ ਉਬਾਲਦੀ ਗੁੱਸੇ ਵਾਲੀ ਅੱਗ ਨੂੰ ਉੱਠਦੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੇਰੀ ਪਤਨੀ (ਅਦਾਕਾਰਾ Kim Tae-hee) ਨੇ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਡਾਂਟਿਆ। ਗੱਲ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਮੇਰਾ ਟੋਨ ਖੁਰਦਰਾ ਹੋ ਗਿਆ—ਸਗੋਂ ਇਹ ਕਿ ਉਹ ਕਾਤਲਾਨਾ ਤੀਬਰ ਲੁੱਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਚਮਕ ਕੇ ਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ, ‘ਅਚਾਨਕ ਤੇਰਾ ਲੁੱਕ ਇੰਨਾ ਅਜੀਬ ਕਿਉਂ ਲੱਗ ਰਿਹਾ?’” ਉਸ ਨੇ ਹੱਸਦੇ-ਹੱਸਦੇ ਬੈਕਸਟੇਜ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿੱਚ ਸਮਾ ਗਿਆ ਹੋਵੇ।  

ਪਹਿਲਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਫਿਟ ਬਾਡੀ ਮੈਨੇਜਮੈਂਟ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਇਸ ਅਦਾਕਾਰ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਅਤਿ-ਸਖ਼ਤ ਸਵੈ-ਮੈਨੇਜਮੈਂਟ ਤੋਂ ਥਕਾਵਟ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵੀ ਦਿਖਾਏ। “ਕੀ ਸਿਰਫ਼ ਵਰਕਆਉਟ ਕਰਦੇ ਰਹਿਣ ਅਤੇ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੀਉਣਾ ਆਸਾਨ ਹੈ? ਮੈਂ ਹੁਣ ਰੁਕਣਾ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਅੱਗੇ ਜੇ ਕੋਈ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਹੋਇਆ ਤਾਂ ਮੈਂ ਐਕਸ਼ਨ ਕਰਾਂਗਾ—ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਬਾਡੀ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਹੀ ਪਾਗਲ ਹੋ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਰੋਲ, ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਹੱਦ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਮੈਂ ਅਮਰੀਕੀ ਮੂਵੀ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਵਾਂਗ 100kg ਦੇ ਰਨਿੰਗ ਸ਼ਰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਤਲ ਕਿਰਦਾਰ ਅਜ਼ਮਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ।” ਫਿਰ ਵੀ, ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਸ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ “ਖੂਨ ਦੀ ਵਾਸ਼” ਵਾਲੀ ਦਬਦਬੇਦਾਰੀ ਹੀ ਉਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਇੰਜਣ ਬਣਦੀ ਹੈ ਜੋ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਅਤੇ ਵੂ-ਜਿਨ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਧੱਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਫਟਵਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।  

5. ਹਕੀਕਤ ਜੋ ਚਮੜੀ ਚੀਰ ਦੇਵੇ: ਬੇਦਾਘ ਐਕਸ਼ਨ ਡਾਇਰੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ

“Bloodhounds” ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੱਚਾ ਨਾਇਕ ਖ਼ੁਦ ਐਕਸ਼ਨ ਹੈ। ਹੋਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਬੰਦੂਕਾਂ ਆਮ ਹਨ—ਪਰ ਕੋਰੀਆ ਦੀ ਨੰਗੇ-ਹੱਥਾਂ ਵਾਲੀ ਐਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਧਿਆਨ ਕਿਉਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ? ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ wuxia ਵਾਲੀਆਂ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਸੁਪਰਹਿਊਮਨ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਅਸਲ ਗਲੀ ਵਾਲੀ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਜੜੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਪਸੀਨਾ ਅਤੇ ਦਰਦ ਬਿਲਕੁਲ ਅਟੱਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।  

ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Heo Myung-haeng ਅਤੇ ਰਿਥਮ ਦੀ ਕਲਾ

ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Heo Myung-haeng, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ “Badland Hunters” ਨਾਲ ਗਲੋਬਲ ਨਾਨ-ਇੰਗਲਿਸ਼ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਵਿੱਚ #1 ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ ਅਤੇ “The Roundup: Punishment” ਦੀ ਹਿੱਟ ਲਈ 10 ਮਿਲੀਅਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੀ ਮਾਈਕ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਲਈ, ਕੋਰੀਆਈ ਐਕਸ਼ਨ ਡਾਇਰੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰੀ ਪੱਧਰ ’ਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ। ਉਸ ਨੇ ਉਹ ਘਾਤਕ ਐਕਸ਼ਨ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੀ ਜੋ ਸੀਜ਼ਨ 1 ਅਤੇ ਸੀਜ਼ਨ 2—ਦੋਵਾਂ—ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ।  

ਡਾਇਰੈਕਟਰ Heo Myung-haeng ਦੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਲਚਕਦਾਰਪਨ (flexibility) ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। “ਮੈਨੂੰ ਸੈੱਟ ਨੂੰ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹ ਵਾਂਗ ਚਲਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ। ਜੇ ਕਰਿਸਮਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਮਿਲਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਮੇਰੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚੰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਬਾਅ ਭਰੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਚੰਗਾ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ,” ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ। ਇਸ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਸੈੱਟ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਕਰਕੇ U-Do-hwan, Lee Sang-yi ਅਤੇ Jung Ji-hoon ਨੇ ਅਸਲੀ ਰਿੰਗ ਵਾਂਗ ਹੀ ਫੁਰਤੀਲਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰਿਥਮ—ਸਿੱਧਾ instinct—ਵਿਚਕਾਰ ਬਦਲਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਐਕਸ਼ਨ ਦੀ ਜੀਵੰਤਤਾ ਵਧੀ।  

ਡਾਇਰੈਕਟਰ Jason Kim ਨੇ ਵੀ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਐਕਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ impact (ਤਾਕਤਵਰ ਹਿੱਟਾਂ) ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। “ਇਸ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੀ ਐਕਸ਼ਨ ਸਾਡੀ ਪਿਛਲੀ ਵਰਕ ‘Midnight Runners’ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਪੰਜ ਗੁਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੀਬਰ ਹੈ।”  

ਅਸਲੀ ਬਾਕਸਿੰਗ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾਈ ਵਧਾ-ਚੜ੍ਹਾ ਕੇ ਦਿਖਾਉਣ ਵਿਚਕਾਰ ਪੂਰੀ ਹੱਦ

ਓਵਰਸੀਜ਼ Reddit ਕਮਿਊਨਿਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਾਕਸਿੰਗ ਫੈਨਜ਼ ਨੇ “Bloodhounds” ਦੇ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਕੁਐਂਸਾਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੱਛਮੀ ਬਾਕਸਿੰਗ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਯੂਜ਼ਰ ਨੇ Hollywood ਦੀ 〈Creed〉 ਸੀਰੀਜ਼ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ, “ਅਸਲੀ ਬਾਕਸਿੰਗ ਮੈਚਾਂ ਵਿੱਚ ਜੈਬਜ਼ ਬਹੁਤ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ—ਪਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਮਾਣੀਦਾਰ ਹੁੱਕਾਂ ਦਾ ਸੌਦਾ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਅਸਲੀ ਲੜਾਈਆਂ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਇਕੋ-ਜਿਹੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ’ਤੇ ਫਿਲਮ ’ਤੇ ਕੈਦ ਹੋ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀਆਂ।” ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਿਨੇਮਾਈ ਵਧਾ-ਚੜ੍ਹਾ ਕੇ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਉੱਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪਾਈ।  

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ “Bloodhounds” ਨੇ ਇਸ ਦੁਵਿਧਾ ਨੂੰ “ਸਟ੍ਰੀਟ ਬ੍ਰਾਲਜ਼” ਵਜੋਂ ਬਣੇ ਸੈਟਿੰਗ ਨਾਲ ਪਾਰ ਕੀਤਾ। ਤੰਗ ਗਲੀਆਂ ਵਾਲੇ ਰਸਤੇ, ਛੱਡੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਅਤੇ ਸੜਕਾਂ ’ਤੇ ਕੋਈ ਨਿਯਮ ਨਹੀਂ। ਨਾਇਕ ਹਰ ਹਮਲੇ ਨੂੰ ਹੀਰੋਆਂ ਵਾਂਗ ਟਾਲ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ। ਉਹ ਚਾਕੂ ਫੜ੍ਹੇ ਗੁੰਡਿਆਂ ਨਾਲ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਬੇਹਿਸਾਬ ਵਾਰ ਮਾਰ ਖਾਂਦੇ ਹਨ, ਖੂਨ ਝਲਕਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜ਼ਖ਼ਮੀ ਟੰਗਾਂ ਨਾਲ ਲੰਗੜਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ “ਇਨਸਾਨਾਂ” ਵਾਂਗ ਬੇਹਠਕ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ ਜੋ ਮਾਰ ਖਾਣ ’ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਤਕਲੀਫ਼ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ—ਨਾ ਕਿ ਸੁਪਰਹਿਊਮਨ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ—ਇਹੀ ਪਹੁੰਚ ਉਹ ਇੰਜਣ ਬਣ ਗਈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੂੰਹ ਬੰਦ ਰੱਖ ਕੇ, ਹਰ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡੁੱਬ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।  

ਇਹ ਕਰਨ ਲਈ U-Do-hwan ਨੇ ਖ਼ੁਦ ਹੀ ਦਿਨ ਵਿੱਚ 4 ਵਾਰ ਭੋਜਨ ਪਕਾ ਕੇ ਖਾਧਾ, ਅਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਤਿੱਖੇ ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਰਾਹੀਂ 10kg ਭਾਰ ਵਧਾ ਲਿਆ। Lee Sang-yi, ਜਿਹੜਾ ਸਾਊਥਪਾਅ ਬਾਕਸਰ ਵਾਲਾ ਰੋਲ ਨਿਭਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਭੂਰੇ ਚਾਵਲ, ਚਿਕਨ ਬ੍ਰੈਸਟ, ਸਿਰਾਚਾ ਸਾਸ ਅਤੇ ਜ਼ੀਰੋ-ਸ਼ੂਗਰ ਕਾਰਬੋਨੇਟਿਡ ਡ੍ਰਿੰਕਸ ਵਾਲਾ ਕਠੋਰ ਡਾਇਟ ਸਹਿਣ ਕੀਤਾ। “ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਜਿਮ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਮਿਹਨਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਮੈਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਲੱਗਿਆ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਐਥਲੀਟ ਬਣ ਗਿਆ ਹਾਂ।” ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਸੀਨਾ—ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੋਂ ਪਰੇ ਠੀਕ ਉਵੇਂ ਹੀ ਪਹੁੰਚਾਈ ਗਈ—ਕਦੇ ਝੂਠ ਨਹੀਂ ਬੋਲਦੀ।  

6. ਅਸਲੀ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਟ੍ਰੈਜਡੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਚੀਰ ਦੇਂਦੀ ਹੈ: Kim Sae-ron ਕੇਸ ਅਤੇ ਡਿੱਗਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਲੁਕਿਆ ਪੱਖ

ਉਹ ਪਰਫੈਕਟ ਕਥਾ ਜਿਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸਕ੍ਰੀਨ ’ਤੇ ਪਾਗਲ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਉਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹਨੇਰੀ ਅਸਲੀ ਦੁਨੀਆ ਵਾਲੀ ਟ੍ਰੈਜਡੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਕ੍ਰੀਏਟਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਧੱਕਿਆ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਇੱਕ ਐਂਟਰਟੇਨਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵੀ ਲੈ ਲਈ। “Bloodhounds” ਦਾ ਡੂੰਘਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦਿਆਂ, ਸੀਜ਼ਨ 1 ਵਿੱਚ ਲੀਡ ਰਹੀ Kim Sae-ron (as Cha Hyun-ju) ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਦਰਦ ਭਰਿਆ ਉਹ ਅਧਿਆਇ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ।

ਪੂਰੇ ਪੱਧਰ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਡਰਾਉਣਾ ਸੁਪਨਾ

ਮਈ 2022 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਸੀਜ਼ਨ 1 ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਆਪਣੇ ਬਾਅਦਲੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਲੀਡ ਅਦਾਕਾਰਾ Kim Sae-ron ਨੇ ਸੀਓਲ ਦੇ ਗੰਗਨਾਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਾਬ ਦੇ ਨਸ਼ੇ ਵਾਲੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ ਗੱਡੀ ਚਲਾਉਂਦਿਆਂ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਾਦਸਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ—ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਂਸਫ਼ਾਰਮਰ ਨਾਲ ਟੱਕਰ ਮਾਰੀ ਅਤੇ ਆਸ-ਪਾਸ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਿਜਲੀ ਕੱਟ ਦਿੱਤੀ। ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ Cha Hyun-ju, ਗਿਓਨ-ਵੂ ਅਤੇ ਵੂ-ਜਿਨ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਜਣੇ ਰੂਪ ਦੀ ਮੁੱਖ ਹਸਤੀ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਲੀਡ ਕਰਨੀ ਸੀ।  

ਡਾਇਰੈਕਟਰ Jason Kim ਗਹਿਰੀ ਦਿਲੇਮਾ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਏ। ਕਿਉਂਕਿ ਸੈੱਟ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤੋੜਿਆ ਜਾ ਚੁੱਕਾ ਸੀ, ਬਜਟ ਅਤੇ ਫ਼ਿਜ਼ਿਕਲ ਸਮੇਂ—ਦੋਵਾਂ—ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸੀਨ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਿਲੀਟ ਕਰਕੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਖ਼ੀਰ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਟੀਮ ਨੇ ਇੱਕ ਕਠੋਰ ਕਦਮ ਲਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜਿੰਨੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਪਹਿਲੇ ਛੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਦਿਖਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਪੀਸੋਡ 7 ਅਤੇ 8 ਲਈ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵਾਂ ਲਿਖਣਾ ਪਿਆ।  

“ਮੈਂ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਕੋਰੀਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ K-action ਡਰਾਮਾ ਬਣਾਵਾਂ। ਪਰ ਹਾਦਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਨੂੰ ਐਪੀਸੋਡ 7 ਅਤੇ 8 ਨੂੰ ਐਸੇ ਰੀਮੇਕ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਇਕ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ ਹੋਵੇ ਜਿਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੀਂ ਕਹਾਣੀ-ਸੰਰਚਨਾ ਹੋਵੇ। ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚ ਸੋਧ, ਉਸੇ ਦੌਰਾਨ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੀਨ ਮੈਚ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਟੀਮ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪੀੜਾਦਾਇਕ ਸਮਾਂ ਸੀ।”  

ਇਹ ਦਿਲ ਤੋੜ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪੈਚਵਰਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਾਫ਼-ਸਾਫ਼ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛੱਡ ਗਈਆਂ। ਓਵਰਸੀਜ਼ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ plausibility (ਵਾਜਬੀਅਤ) ਦੇ ਢਹਿ ਜਾਣ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪਕੜ ਲਿਆ। Mydramalist ਅਤੇ Reddit ਦੇ ਯੂਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਕਿਹਾ, “ਉਹ ਸੈਟਿੰਗ ਜਿੱਥੇ ਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰ (Hyun-ju) ਬਦਲੇ ਦੀ ਅੱਗ ਵਿੱਚ ਸੜ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਹ ਅਚਾਨਕ ਰਿਟਾਇਰਮੈਂਟ ਪਲਾਨਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਰੈਵ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਓਵਰਸੀਜ਼ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ—ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਅਸਲ ਖੂਬੀ ਨਾਲ ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ, ਇਹ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ।” ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਕੀਤੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਘਾਤਕ ਸਾਈਡ-ਇਫੈਕਟ ਵੀ ਦੱਸੇ: Iil ਗਰੁੱਪ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੇ ਸੀਜ਼ਨ 1 ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਸੀਜ਼ਨ 2 ਤੱਕ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤਾਂ ਲਗਭਗ ਜਾਦੂ ਵਾਂਗ ਬਦਲ ਦਿੱਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹੇ ਨੈਤਿਕ ਸੰਤਾਂ ਵਾਂਗ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ।  

ਮੌਤ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਈ ਇੱਕ ਡੈਣ-ਸ਼ਿਕਾਰ, “ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸਜ਼ਾ”

ਹਾਦਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡਰਾਮੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਬੇਰਹਿਮ ਹੋ ਗਈਆਂ। ਜਨਤਕ ਵਿਰੋਧ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਕਵਰੇਜ ਦੇ ਬੇਰੁਕਾਵੇ ਹਮਲੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਉਸਦੀ ਸਵੈ-ਵਿਮਰਸ਼ (self-reflection) ਕਦੇ ਚੁੱਪ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕੀ। ਉਸਦੀ ਕੈਫੇ ਦੇ ਪਾਰਟ-ਟਾਈਮ ਕੰਮ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਗਲਤ ਵਜ੍ਹਾਹਾਂ ਉੱਤੇ ਵਿਵਾਦ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਲਾਅ ਫਰਮ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਅਹੁਦੇ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਆਰਥਿਕ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਪਿੱਛੇ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਸ਼ੱਕ, ਗੰਗਨਾਮ ਦੇ ਕਿਸੇ hold’em ਪਬ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਅੱਖੀਂ ਦੇਖੀਆਂ ਗੱਲਾਂ—ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਹਰ ਵੇਰਵੇ ਨੂੰ ਸਾਇਬਰ ਵਿਜੀਲਾਂਟੀਜ਼ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ-ਕਮੈਂਟਰਾਂ ਨੇ ਰੀਅਲ ਟਾਈਮ ਵਿੱਚ ਚੀਰ ਕੇ ਮਖੌਲ ਬਣਾਇਆ।  

ਅੰਤ ਵਿੱਚ 16 ਫ਼ਰਵਰੀ 2025 ਨੂੰ, Kim Sae-ron ਨੂੰ ਸੀਓਲ ਦੇ ਸੋਂਗਦੋਂਗ-ਗੂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਘਰ ’ਤੇ ਮ੍ਰਿਤ ਪਾਇਆ ਗਿਆ। 24 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਾਲੀ ਬੱਚੀ-ਪ੍ਰੋਡੀਜੀ ਅਦਾਕਾਰਾ ਲਈ ਇਕੱਲੀ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਇਕ ਅੰਤ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ 9 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ “Ajeosshi (2010)” ਰਾਹੀਂ ਦੇਸ਼ ਦੀ “ਛੋਟੀ ਭੈਣ” ਦੇ ਦਰਜੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।  

ਓਵਰਸੀਜ਼ ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਆਮ ਸਕੈਂਡਲ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ “ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸਜ਼ਾ” ਕਿਹਾ। ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਗਲਤੀ ਲਈ ਮਾਫ਼ੀ/ਸੁਧਾਰ ਦਾ ਮੌਕਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੂੰ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ ਗਿਆ, ਮਖੌਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਮਿਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਇਹ ਦੱਖਣ ਕੋਰੀਆ ਦੇ ਐਂਟਰਟੇਨਮੈਂਟ ਇੰਡਸਟਰੀ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਬੇਰਹਮੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ Sulli ਅਤੇ Goo Hara ਵਰਗੇ ਅਨੇਕਾਂ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਕੁਰਬਾਨੀ ਦੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ—ਅਤੇ ਸਾਇਬਰ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ।”  

19 ਫ਼ਰਵਰੀ 2025 ਨੂੰ ਸੀਓਲ ਦੇ Asan Hospital ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਅੰਤਿਮ-ਯਾਤਰਾ (funeral) ਵਿੱਚ, ਸਾਥੀ ਐਂਟਰਟੇਨਰਾਂ ਸਮੇਤ Won Bin—ਜੋ “Ajeosshi” ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪਾਰਟਨਰ ਸੀ—ਅਤੇ Han So-hee, AKMU ਤੋਂ Lee Chan-hyuk, AB6IX ਤੋਂ Lee Soo-hyun, Park Woo-jin, ਅਤੇ Kim Bo-ra ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਤਾਕਿ ਦੁੱਖ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ। ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੈਲੀਬ੍ਰਿਟੀ ਸੁਸਾਈਡ ਪ੍ਰਿਵੈਨਸ਼ਨ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ Kwon Young-chan ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਅੰਤਿਮ ਯਾਤਰਾ ਵਿੱਚ Kim Sae-ron ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਲਾਪਰਵਾਹ YouTube ਵੀਡੀਓਜ਼ ਨੇ ਮੇਰੀ ਧੀ ਨੂੰ ਬੇਹੱਦ ਦੁੱਖ ਵਿੱਚ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ।”  

ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਜਨਤਾ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਦੇਰ ਨਾਲ ਸਵੈ-ਵਿਮਰਸ਼ ਵੱਲ ਮੁੜੇ। ਫੈਨਜ਼ ਨੇ ਬਿਆਨ ਜਾਰੀ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ, “ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ, ਸੋਚਣ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ—ਪਰ ਨਿੰਦਾ ਦਾ ਪੱਧਰ ਅਤੇ ਉਸ ਵੱਲ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਈਆਂ ਠੰਢੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਇਨਸਾਨ ਵੱਲੋਂ ਝੱਲੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪੱਧਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸਨ।” ਗਾਇਕ Migyo ਨੇ ਵੀ Instagram ਰਾਹੀਂ ਗੁੱਸਾ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤਾ: “ਨਫ਼ਰਤ-ਕਮੈਂਟਰ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਮਰਨ ਮਗਰੋਂ ਹੀ ਰੁਕਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਕਿ ਉਹ ਨਫ਼ਰਤ ਫੈਲਾ ਰਹੇ ਹਨ।” ਉਸਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਰਿਲੀਜ਼ “Guitar Man” ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Shin Jae-ho ਨੇ ਵੀ ਦੇਰ ਨਾਲ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, “ਉਹ ਬਹੁਤ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਉਰਜਾ ਨਾਲ ਭਰੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਐਕਟਿੰਗ ਸਕਿਲਜ਼ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਨ।”  

“Bloodhounds” ਸੀਜ਼ਨ 2 ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਫੈਨਜ਼ ਨੇ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਯਾਦ ਲਈ ਕੋਈ ਓਪਨਿੰਗ ਜਾਂ ਐਂਡਿੰਗ ਕਰੈਡਿਟ ਮੈਸੇਜ ਹੋਵੇਗਾ, ਜਾਂ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸੀਨ। ਪਰ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਉਸ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਕਥਾ-ਵਾਰ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਸੂਦੀ-ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਡਾਰਕ ਵੈੱਬ ਵਰਗੀ ਬੇਰਹਿਮ ਹਿੰਸਾ ਉਘਾੜਨ ਵਾਲਾ ਡਰਾਮਾ, ਇੱਕ ਤਿੱਖੇ ਵਿਡੰਬਨਾ-ਭਰੇ ਮੋੜ ਵਿੱਚ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕੈਬਲ-ਪੱਧਰ ਵਾਲੀ ਸਾਇਬਰ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਕਠੋਰ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਿਆਂ ਇੱਕ ਲੀਡ ਅਦਾਕਾਰ ਨੂੰ ਗੁਆ ਬੈਠਿਆ। ਇਸ ਕੜੀ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਨੇ ਇੱਕ ਜਹਿਰਲਾ, ਦਰਦ ਭਰਿਆ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਹਕੀਕਤ ਦੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਧ ਗਈ ਹੋਵੇ।

7. ਗਲੋਬਲ ਫੈਂਡਮ ਦਾ ਮਾਈਕ੍ਰੋਸਕੋਪ ਨਜ਼ਰੀਆ: ਬੇਕਾਬੂ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾ ਵਿਚਕਾਰ ਤੋੜ੍ਹੀ-ਤੋੜ੍ਹੀ ਚਾਲ

ਸੀਜ਼ਨ 2 ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਗਲੋਬਲ ਕੋਰ ਫੈਨਜ਼ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਤਿੱਖੀ ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਵਾਲੀ ਐਕਸ਼ਨ ਲਈ ਤਾਲੀਆਂ ਵੱਜਾਈਆਂ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਗੈਪਾਂ ਅਤੇ ਵਾਜਬੀਅਤ ਦੇ ਖ਼ਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤੇਜ਼ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਤਾੜਨਾ ਕੀਤੀ।  

Reddit ਦਾ ਡਰਾਮਾ ਡਿਸਕਸ਼ਨ ਬੋਰਡ ਸੀਜ਼ਨ 2 ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਹੀ ਜੰਗ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਵਾਂਗ ਬਣ ਗਿਆ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਨੁਕਤਾ ਆਲੋਚਨਾ ਵਿੱਚ “ਚੰਗੀ ਪਾਸੇ” ਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ “ਅਸਪਸ਼ਟ ਅਯੋਗਤਾ” ਸੀ। ਇੱਕ ਯੂਜ਼ਰ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਚੰਗੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਕੋਲ ਤੁਰੰਤ ਲੋੜ ਦੀ ਸਬਟਾਈਟਲ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਰਣਨੀਤੀ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਆਣਪ ਵੀ ਨਹੀਂ। ਉਹ ਸੀਨ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮਾਂ (Yoon So-yeon) ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖਾਲੀ ਕਰਵਾਏ ਬਗੈਰ ਲਗਾਤਾਰ ਰੋਂਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਇਹ ਗੱਲ ਕਿ ਇੱਕ ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ—ਜੋ ਸਾਇਬਰ ਹੈਕਰ ਏਜੰਟ ਹੈ—ਆਮ ਫੋਨ ’ਤੇ ਹੋਟਲ ਦੇ ਫਰੰਟ ਡੈਸਕ ਨੂੰ ਕਾਲ ਕਰਕੇ ਲੋਕੇਸ਼ਨ ਚੈੱਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਫੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ—ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਮੇਚਰ ਗਲਤੀ ਹੈ।”  

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕੁਝ ਪੱਛਮੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ—ਜੋ ਦੱਖਣ ਕੋਰੀਆ ਦੀ ਹਕੀਕਤੀ ਪੁਲਿਸਿੰਗ ਰਿਆਲਿਟੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਫ਼ਾਇਰਆਰਮਜ਼ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ—ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਦਭੁਤ/ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਜਤਾਇਆ: “ਪਿਛਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ 400 ਵਾਰ ਛੁਰਾ ਮਾਰ ਖਾ ਕੇ ਵੀ ਬਚ ਗਿਆ, ਪਰ ਇਸ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਹਨੂੰ ਛੁਰਾ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ 500 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਗੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪੁਲਿਸ ਕਦੇ ਵੀ ਗਨ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦੀ—ਇਹ ਤਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਕਾਮੇਡੀ ਹੈ।” ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ Choi Si-won ਵੱਲੋਂ ਨਿਭਾਏ ਚੇਬੋਲ ਤੀਸਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਵਾਲੇ ਕਿਰਦਾਰ Hong Min-beom ਦੀਆਂ ਫਲੈਟ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਅਤੇ Iil ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਥਕਾਵਟ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ।  

ਤਦ ਵੀ ਫੈਨਜ਼ ਆਖ਼ਰ ਤੱਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਨਹੀਂ ਛੱਡ ਸਕੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੀਕੁਐਂਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਦੋ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ “ਸੱਚਾਈ”—ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਦੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸੀ—ਅਤੇ ਵਿਲੇਨਜ਼ ਦੀ “ਗੁੱਸਾ” ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਟਕਰਾ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਐਪੀਸੋਡ 6 ਵਿੱਚ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੈਕ-ਜੋਂਗ ਦਾ ਸੱਜਾ ਹੱਥ Yoon Tae-geom (Hwang Chan-sung) ਧੋਖਾ ਦੇ ਕੇ ਬੈਕ-ਜੋਂਗ ਨੂੰ ਫੜਾਉਣ ਲਈ ਅੱਗੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਵੱਡਾ ਟੇਕਓਵਰ ਓਪਰੇਸ਼ਨ—ਜਿੱਥੇ ਡਾਰਕ ਵੈੱਬ ਚੈਟ ਰੂਮਾਂ ਰਾਹੀਂ ਭਰਤੀ ਕੀਤੇ ਮਰਸਨਰੀ ਪੁਲਿਸ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਰਟ ਵਾਹਨ ’ਤੇ ਧਾਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ—ਇਸ ਨੇ immersion ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਪੱਧਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਹਾਲੜੇ-ਮਾਲੜੇ ਗੜਬੜ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਪੁਲਿਸ ਅਤੇ Tae-geom ਨੂੰ ਬੇਰਹਿਮ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਕੈਥਾਰਸਿਸ ਲਈ ਤ੍ਰਿਹ ਹੋਰ ਵਧਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ—ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬਿਲਕੁਲ ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਡਰਾਉਣੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵੀ।  

8. ਕੁਕੀ ਵੀਡੀਓ ਦਾ ਸਦਮਾ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਵੱਡਾ ਫੈਲਾਅ: Park Seo-joon ਅਤੇ ਸੀਜ਼ਨ 3 ਲਈ ਟੀਜ਼ਰ

ਸਾਰੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਥਕਾਵਟ ਹੇਠ ਰਿੰਗ ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬੇਕਾਬੂ ਉਤਸ਼ਾਹ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ “ਪੋਸਟ-ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਸੀਨ” ਜੋ ਲੇਟ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਚਤੁਰਾਈ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਐਂਡਿੰਗ ਕ੍ਰੈਡਿਟਾਂ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਪਹਿਲਾਂ/ਬਾਅਦ ਵੀ। ਇਹ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਵੀਡੀਓ ਸਾਫ਼ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ “Bloodhounds” ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਪੜੋਸੀ ਵਾਲੇ ਸੂਦੀ-ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਗੈਰਕਾਨੂੰਨੀ ਜੂਆ-ਅੱਡਿਆਂ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਧ ਅੱਗੇ ਫੈਲੇਗੀ—ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਇੰਟੈਲੀਜੈਂਸ ਦੇ ਇਲਾਕੇ ਤੱਕ।  

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕਾਰਡ ਸੀ ਗਲੋਬਲ Netflix ਸਟਾਰ Park Seo-joon ਦਾ ਅਚਾਨਕ ਆਉਣਾ। “Gyeongseong Creature,” “Itaewon Class,” ਅਤੇ Marvel ਦੀ “The Marvels” ਰਾਹੀਂ ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ—ਉਸ ਨੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Jason Kim ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ “Midnight Runners” ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਕਰਕੇ ਖੁਸ਼ੀ-ਖੁਸ਼ੀ ਕੈਮਿਓ ਲਈ ਹਾਮੀ ਭਰੀ।  

ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ Park Seo-joon ਇੱਕ ਛਾਂਦਾਰ Black Ops ਯੂਨਿਟ ਦਾ ਏਜੰਟ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, “ਸਭ ਤੋਂ ਨਵਾਂ ਮਾਡਲ,” ਜੋ ਨੈਸ਼ਨਲ ਇੰਟੈਲੀਜੈਂਸ ਸਰਵਿਸ (NIS) ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Choi Gwang-il ਤੋਂ ਗੁਪਤ ਹੁਕਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। Han Seul-gi (Lee Seol), ਇੱਕ ਖਾਸ ਹੈਕਰ ਏਜੰਟ, ਅਤੇ Dex (in the deck) ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਉਹ ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਤਿੰਨ-ਮੈਂਬਰੀ ਟੀਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੁਰਮਾਂ ਦੇ ਅਸਲੀ ਮਾਸਟਰਮਾਈਂਡ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਨਵਾਂ ਮਾਡਲ ਏਜੰਟ ਓਪਰੇਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਂ ਤਾਂ Im Baek-jeong ਨੂੰ ਉਸ ਸੰਕਟ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ ਜਾਵੇ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਗ੍ਰਿਫ਼ਤਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ—ਜਾਂ ਉਲਟ ਤੌਰ ’ਤੇ, ਉਸਨੂੰ ਫਸਾ ਕੇ ਅੰਦਰ ਖਿੱਚ ਲਿਆ ਜਾਵੇ। ਬੈਕਸਟੇਜ ਤੋਂ ਉਹ ਬੜੀ ਬਾਰੀਕੀ ਨਾਲ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ Hong Min-beom (Choi Si-won) ਨੂੰ ਵੀ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਅਤੇ Im Baek-jeong ਲਈ ਡੈੱਥ ਮੈਚ ਦੇ ਅਰੇਨੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀ ਹਦਾਇਤ ਦੇਂਦਾ ਹੈ।  

ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਇਹ ਵਿਲੱਖਣ ਕਿਰਦਾਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵਿਸਥਾਰਪੂਰਨ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਵਿਆਖਿਆ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਅਦਾਕਾਰ ਦੀ ਖੁਦ ਦੀ ਕਰਿਸਮਾ ਅਤੇ ਔਰਾ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਸਾਬਤ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ।” ਪੱਛਮੀ ਮੀਡੀਆ ScreenRant ਅਤੇ ਫੈਨ ਫੋਰਮ ਤੁਰੰਤ ਉਤਸ਼ਾਹ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਨਾਲ ਭਰ ਗਏ। “ਆਖ਼ਰੀ ਮੌਰਗ ਸੀਨ ਦੀ ਪਹਿਚਾਣ ਕੀ ਹੈ?” “ਕੀ ਉਹ Im Baek-jeong, ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਮਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸਮਝਦੇ ਸਾਂ, ਵਾਕਈ ਸੀਜ਼ਨ 3 ਲਈ ਜਿੰਦਾ ਹੈ?” “ਕੀ Park Seo-joon (ਸਭ ਤੋਂ ਨਵਾਂ ਮਾਡਲ) ਸੀਜ਼ਨ 3 ਦਾ ਅਸਲੀ ਆਖ਼ਰੀ ਵਿਲੇਨ ਹੈ—ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸਾਥੀ ਜੋ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਡੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਖ਼ਿਲਾਫ਼ ਲੜੇਗਾ?”  

ਇਸ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ Jung Ji-hoon ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਸੀਜ਼ਨ 3 ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਗੱਲਾਂ ਕਿਉਂ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਜੇ ਇਹ ਪਲਾਨ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਫਿਰ ਤੋਂ ਬਲਕ ਅੱਪ ਕਰ ਲਵਾਂਗਾ। ਕੀ ਇਹ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜੇ ਮੈਂ ਤਲਵਾਰਾਂ ਜਾਂ ਗਨ ਵਰਤਣ ਦੀ ਥਾਂ ਰਿਟਾਇਰਡ ਬਾਕਸਰ ਵਜੋਂ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ ਲੜਾਂ?” ਉਸ ਨੇ ਫੈਨਜ਼ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸੁਖਮ ਜਗ੍ਹਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ। ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਮਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸਾਬਕਾ ਕਿਰਾਏ ਦਾ ਬੰਦਾ Du-young (Ryu Soo-young) ਆਪਣੀ ਇਕਾਂਤਮਈ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਖਤਮ ਕਰਕੇ ਗਿਓਨ-ਵੂ ਨਾਲ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਾਮਰੇਡ ਵਾਂਗ ਜੁੜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਬਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਬੇਰਹਿਮ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ—ਮੌਤ ਤੱਕ ਸਮੇਤ—ਹਰ ਕੋਈ ਰਿੰਗ ’ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ।  

9. ਨਿਸ਼ਕਰਸ਼: ਖੂਨ ਲੱਗੀ ਪੱਟੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡੇ ਸਵਾਲ

“Bloodhounds” ਉਹ ਲਿਖਤ ਹੈ ਜੋ ਗਲੋਬਲ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿੱਚ ਕੋਰੀਆਈ ਕੰਟੈਂਟ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਸਰਵਭੌਮਤਾ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉਹ ਖੁਰਦਰੇ ਪਰ ਸੱਚੇ ਪਸੀਨੇ ਦੇ ਡਰਾਪ ਹਨ ਜੋ Hollywood ਦੇ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੇ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮ ਭੌਤਿਕ ਨਜ਼ਾਰਾ ਵੀ ਹੈ: ਲੜਾਈਆਂ ਜੋ ਇੱਕ ਹੀ ਗੋਲੀ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਕਾ-ਮੁੱਕਾ ਕਰਕੇ ਟਕਰਾਅ ਵਿੱਚ ਧੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ—ਫਿਰ ਤੋਂ ਫਿਰ ਖੂਨ ਛਿੜਕਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।  

ਕਥਾ ਜੋ ਸੀਜ਼ਨ 1 ਵਿੱਚ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਯੁੱਗ ਦੇ ਕਰਜ਼ੇ ਵਸੂਲਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੈਰਕਾਨੂੰਨੀ ਸੂਦੀ-ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ, ਸਿਰਫ਼ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਫਾਸ਼ਿਸ਼ਮ ਖ਼ਿਲਾਫ਼ ਜੰਗ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ—ਜਿੱਥੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਡਾਰਕ ਵੈੱਬ ਦੇ ਗੁਮਨਾਮੀ ਵਾਲੇ ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ Bitcoin ਨਾਲ ਤੋਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਸੀਜ਼ਨ 2)। ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Heo Myung-haeng ਵੱਲੋਂ ਬੁਣੇ ਗਏ ਬੇਰਹਿਮ ਅਤੇ ਰਿਥਮਿਕ ਐਕਸ਼ਨ ਸਪੈਕਟੇਕਲ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਦੋ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਜੋ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਕੋਈ ਚਮਕਦਾਰ ਚੈਂਪੀਅਨ ਬੈਲਟ ਨਹੀਂ—ਬਲਕਿ ਮਾਂ ਦਾ ਘਿਸਿਆ ਹੋਇਆ ਡਾਇਨਿੰਗ ਟੇਬਲ ਅਤੇ ਗਾੜ੍ਹੀ, ਮਰੀਨ-ਸਟਾਈਲ ਭਰਾਈ। ਕੈਪੀਟਲਿਜ਼ਮ ਦੇ ਚਰਮ ’ਤੇ, ਉਹ ਦੈਤਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪੈਸੇ ਨਾਲ ਹਿੰਸਾ ਖਾਂਦੇ ਹਨ—ਇਹ ਜ਼ਿੱਦੀ ਐਨਾਲੋਗ ਰੋਧ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਇਮਲ ਹਥਿਆਰ, “ਮੁੱਠੀਆਂ,” ਨਾਲ—ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬੇਹੱਦ ਕੈਥਾਰਸਿਸ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।  

ਪਰ ਉਸ ਸ਼ਾਨ ਦੀ ਛਾਂ ਹੇਠ ਸਭ ਤੋਂ ਬੇਰਹਿਮ ਖੂਨ-ਦਾਗ਼ ਛੁਪਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਅਦਾਕਾਰਾ ਦੀ ਇਕੱਲੀ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਇਕ ਮੌਤ। ਉਹ ਜਨਤਾ ਜੋ ਹਾਉਂਡਜ਼ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ—ਜਿਹੜੇ ਕੈਪੀਟਲ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਦੇ ਦੈਤਾਂ ਨੂੰ ਸਜ਼ਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ—ਖੁਸ਼ ਹੋਈ ਸੀ, ਵਾਪਸ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਆ ਗਈ, ਸਮਾਰਟਫੋਨ ਚੁੱਕੇ, ਅਤੇ—ਗੁਮਨਾਮ ਡਾਰਕ ਵੈੱਬ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਾਂਗ—ਆਪਣੀ ਗਰਮੀ ਹੋਰ ਇੱਕ “ਸਾਇਬਰ ਡੈਣ-ਸ਼ਿਕਾਰ” ਵਿੱਚ ਢਲ ਦਿੱਤੀ, ਇਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਜਿਵੇਂ Im Baek-jeong ਨੇ ਸਾਇਬਰਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਗੁਮਨਾਮੀ ਦੇ ਸਹਾਰੇ ਕਤਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖੇਡ ਵਾਂਗ ਮਜ਼ੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਠੀਕ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸਲ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਜਨਤਾ ਨੇ ਵੀ hate comments ਅਤੇ ਬੇਧਿਆਨਕ ਨਿੱਜੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਰਾਹੀਂ Kim Sae-ron ਨੂੰ “ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸਜ਼ਾ” ਭੋਗਣ ਵੱਲ ਧੱਕਿਆ। ਇਹ ਕੰਬਣੀ ਵਾਲੀ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਦਹਾਕੇ-ਲੰਬਾ ਫਿਕਸ਼ਨ ਦਾ ਐਨਾ (mirror) ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਸਵਾਲ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਕੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਡਰਾਉਣਾ ਵਿਲੇਨ Im Baek-jeong ਹੈ, ਜੋ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਡਾਰਕ ਵੈੱਬ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ—ਜਾਂ ਜਨਤਾ ਦੀ ਬੇਪਰਵਾਹੀ, ਜੋ ਮਾਨੀਟਰ ਤੋਂ ਪਰੇ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਖੂਨ ਵਹਾਉਂਦੇ ਵੇਖਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ Bitcoin ਨਾਲ ਬੇਟਾਂ ਲਾਉਂਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ?  

ਹੁਣ ਸਾਰੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਸੀਜ਼ਨ 3 ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵੱਲ ਮੁੜ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ Park Seo-joon ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਬਣਤਰ ਉਲਟ ਜਾਏਗੀ। ਜੇ ਅਸੀਂ ਗਲੋਬਲ ਫੈਂਡਮ ਵੱਲੋਂ ਦੱਸੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੀਆਂ ਢਿੱਲੀਆਂ ਵਾਜਬੀਤਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰ ਸਕੀਏ ਅਤੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਤ੍ਰਿਅਯਾਮੀ (three-dimensional) ਡਿਪਥ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆ ਸਕੀਏ, ਤਾਂ “Bloodhounds” ਕੋਰੀਆਈ ਐਕਸ਼ਨ ਜ਼ਾਨਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਣਭੁੱਲ ਫ੍ਰੈਂਚਾਈਜ਼ ਵਜੋਂ ਉੱਚਾ ਖੜ੍ਹੇਗਾ। ਸਕ੍ਰੀਨ ’ਤੇ ਖੂਨ ਲੱਗੀ ਪੱਟੀ ਕੁਝ ਪਲ ਲਈ ਢਿੱਲੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ—ਪਰ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਲਾਲਚ, ਉਹ ਲਾਲਸਾ ਜਿਸਨੂੰ ਐਨਾਲੋਗ ਮੁੱਠੀਆਂ ਨੂੰ ਹਮਲਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਜੇ ਵੀ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਈ। ਰਿੰਗ ਦੀ ਘੰਟੀ ਫਿਰ ਤੋਂ ਵੱਜਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ।