[Magazine Kave=redaktor ParkSunam] 3. dubna 2026 zaznělo po celém světě na Netflixu znovu výrazné, znepokojivé prasknutí. Neexistují tu žádné okázalé nadpřirozené schopnosti ani špičkové zbraně. Jsou tu jen svázané pěsti dvou mladíků, které smrdí potem. A přesto se diváci po celém světě znovu nechali strhnout touto analogickou konfrontací. Netflixový originální seriál „Bloodhounds“ (Psi z Los Angeles) 2. řada dosáhla už během jediného dne po uvedení senzačního vstupu do TOP 2 v kategorii globálních TV pořadů na FlixPatrolu a do tří dnů překonala 5 milionů zhlédnutí, čímž se usadila v žebříčku globální TOP 10 napříč 67 zeměmi. I divácké hodnocení Rotten Tomatoes zůstalo vysoké — 81 % — a návrat tak uspěl jak u publika, tak u kritiků.

Jenže pouhá věta „akce je skvělá“ nedokáže vystihnout výbušnost, kterou tento projekt skrývá. „Bloodhounds“ jsou samy o sobě obří rozpor a zároveň příběh s epickým dechem. Uvnitř kamery odhalují násilí kapitalismu, které se rodí přímo uprostřed katastrofy jménem pandemie covidu-19. A ve 2. řadě se rozjíždí krvavá válka proti digitální kriminalitě, symbolizované dark webem a bitcoiny. Jenže realita mimo kameru byla ještě krutější. Odchod hlavního herce během natáčení 1. řady, rozsáhlé přepisy scénářů a nakonec i tragická smrt mladé herečky, jejichž osud se stal neodbytným stínem tohoto příběhu.

Tento článek nejde jen za rámec obyčejných recenzí, které zpracovávala už dřívější média. Jde hlouběji a rozebírá text „Bloodhounds“ z pohledu sociologie, psychologie i globální popkultury. Proč byli globální fanoušci uchváceni pěstním soubojem z Koreje a „marine bromancí“ místo západní akce se střelnými zbraněmi? Jaký je skutečný filozofický střet „analogového vs. digitálního“, který zamýšlel režisér? Jak se v ději promítá podstata sozioapatického padoucha, kterého vytvořil Jung Ji-hoon (Bi), a jaký dopad má tragédie tvrdé reality na narativ „Bloodhounds“? Prozkoumáme rozsáhlou a fascinující story linku, která obklopuje tento seriál.

1. Éra epidemie, každodennost na hraně propasti: osud analogového dluhu (odkaz 1. řady)

Abychom pochopili obrovský úspěch 2. řady, je nutné nejprve zmapovat půdu, do níž byla zaseta semínka této tvrdé tragikomedie. Svět „Bloodhounds“ má velmi konkrétní a realistický prostor i čas. Je to přímo rok 2020 — Soul v Jižní Koreji, kde pandemie covidu-19 stiskla světu krk.

Slzy drobných živnostníků a úsměv lichváře

Režisér Kim Ju-hwan (Jason Kim), který stál za filmem „Midnight Runners“ i „The Divine Fury“, přesunul pandemii jako dobovou katastrofu přímo do středu děje tím, že stejnojmenný webtoon na Naveru přizpůsobil do podoby dramatu. V rozhovoru pro média režisér Kim Ju-hwan prohlásil: „Jako tvůrce, který žije ve stejné době, jsem chtěl zachytit bolest pandemie. Všichni byli zasaženi dopady epidemie a někdo zažil hluboké utrpení. Chtěl jsem propojit jejich bolest a cestu k překonání s diváky po celém světě.“

V seriálu je Kim Geon-woo (Woo Dohwan) nadějný boxer, který je upřímně pracovitý mladý muž. Jenže kvůli pandemii jsou sportovní soutěže zrušeny, jeho sen se tak odkládá. A malá kavárna, kterou vede jeho matka Yoon So-yeon (Yun Yuh-sun), se dostává do hrozby bankrotu kvůli omezení provozu. V této době katastrofy se nejvíc smějí právě ti nejbezohlednější lichváři — jako Kim Myung-gil (Park Sung-woong), hlava „Smile Capital“, která si bere zoufalství slabších jako palivo.

Ti drobní podnikatelé, kteří nedokázali překročit práh bank, začnou zoufale hledat lichváře v naději, že se chytí aspoň stébla. A „parta“ Kim Myung-gila oklame prostřednictvím smluv napsaných drobným písmem, které ani zdaleka nejde přečíst — a z těch pak udělají otroky. Když se matka posadí do hromady dluhů, Geon-woo je postaven před osud, kdy se musí střetnout s noži a násilím lichvářů ne na ringu, ale na bezohledných ulicích asfaltu.

Zločin té doby je mimořádně „analogový“. Falšované papírové smlouvy, hromady černých peněz a násilníci z postranních uliček, kteří nesou železné trubky a zbraně, jsou tím hlavním aktérem násilí. Intuitivní konfrontační schéma „pěst vs. zbraň“ a „nevinný jednotlivec vs. dravý obří kapitál“ vyvolalo napříč hranicemi instinktivní katarzi diváků na celém světě, kteří čelí ekonomické nerovnosti.

2. Evoluce kapitálu, digitální koloseum: spojení krve a bitcoinů (svět 2. řady)

V 1. řadě Geon-woo a Ujin (Lee Sang-yi) rozdrtili Smile Capital a přetrhli řetězec analogového dluhu. Jenže v roce 2026, tedy o tři roky později, se forma zločinu vyvíjela mnohem rychleji a chytřeji, než by odpovídalo tempu růstu hlavních postav.

Nástup dark webu a liga železných rukavic (IKFC)

Ve 2. řadě režisér Kim Ju-hwan rozšířil „válku peněz proti lidem“ tak, aby se bitevní pole přesunulo do podsvětí jako „globální bojová liga“. Tento svět není jen úkrytem fyzických násilníků. Vládu má Im Baek-jeong (Jung Ji-hoon) a na dark webu (Dark Web) provozuje železnou bojovou ligu (IKFC, Iron Knuckle Fighting Championship), kterou sledují anonymní uživatelé z celého světa — miliony z nich.

V tomto bodě se paradigma zločinu zcela přepne z analogového do digitálního. Diváci se schovají za monitory a na krvavé death-matche sázají obrovské peníze přes Bitcoin. Masakry na ringu, kde se prolévá krev, jsou ve skutečnosti jen digitální obsah určený k přitahování návštěvnosti a k „těžbě“ kryptoměn.

Režisér Kim Ju-hwan uvedl: „Jestliže 1. řada byla příběhem boxerů, kteří v pandemické situaci bojují s lichváři, tak 2. řada jde ještě hlouběji do konfliktu mezi penězi a lidskostí. Globální box se stal dokonalým prostředkem, jak toto téma prozkoumat.“ Geon-woo, který si jako šampion vybudoval jméno a získal si popularitu u publika, se pro Im Baek-jeonga stává lákavým „zbožím“. Im Baek-jeong mu nabídne astronomické peníze, aby Geon-woo přivedl na ring dark webu, ale když Geon-woo tuto nabídku odmítne, zvyšuje úroveň nátlaku — od děsivých výhrůžek až po únos.

V tomto digitálním koloseu se lidská důstojnost převádí doslova na data a kryptoměny. Šílenství anonymní masy, která se skrývá za obrazovkou a baví se sázkami, spolu s Im Baek-jeongovým posednutím — když se stane ztělesněním peněz — ostrým způsobem odhalují nelidskost obřího digitálního kapitalismu.

3. Jednou marine, navždy marine: K-bromance, která rozpalovala Západ, a symbolika „domácího jídla“

To, čím se „Bloodhounds“ nejvíc odlišují od osamělých mstivých příběhů ve stylu Johna Wicka nebo od hollywoodských macho akčních filmů, je hluboká, těsná „bromance“ dvou protagonů — Geon-woo a Ujin. Časopis Time popsali kouzlo seriálu slovy: „Někdy až směšně roztomilé a vždycky hřejivé bratrství (camaraderie) je vpravené do surového krimi dramatu.“

Duch K-marine: ikona oddanosti a pouta

Jejich bromance je svázaná nejen společným naladěním přátel, ale i jako zvláštní kulturní symbol. Oba jsou totiž ve fikci bývalí absolventi Korejského námořního sboru (Korean Marine Corps). Ve finále turnaje nováčků v boxu se spolu jako soupeři utkávali natvrdo, ringu se „poprali“ do posledního momentu. A po skončení zápasu, když si u stolu ověřili navzájem své marineské kádry, se z nich vteřinově stanou věční bratři.

Západní armádní kultura často zdůrazňuje individualismus a profesionálnost založenou na striktních výkonech. V seriálu je však duch K-marine vykreslený jako absolutní sounáležitost typu „jsme jeden krevní rod“ a jako altruistická oběť. Globální fanoušci na Redditu se hluboce nechali unést touto nezvyklou kulturou „senior-junior“ a také slepou oddaností, která se nezlomí ani na prahu smrti. Jeden kritik to popsal jako „kombinaci Ryu a Kena, která překračuje čas“ a nešetřil chválou.

Ve 2. řadě se tahle bromance zakoření ještě hlouběji jako osa vyprávění. Ujin, který se ve 1. řadě zranil v tvrdých bojích a jeho kariéra jako profesionální boxer skončila, se ve 2. řadě rozhodne ustoupit Geon-wooovi do pozadí a postaví se do role trenéra, který z něj vychová šampiona. Nezávidí mu pozornost ani spotlight. Naopak — jeho oddaná pomoc, jako by to byl jeho vlastní úspěch, přináší do děje dojetí. Lee Sang-yi jako Ujin vysvětlil: „Budeš moct vidět Ujina, který je mnohem zralejší a důvěryhodnější než v 1. řadě. Tvrdě bojuje, aby chránil Geon-woo.“ Woo Dohwan dodal: „Děláme si legraci, že naše city jeden k druhému dosáhly úrovně 'bromance melodrama'. Vždycky když jste zažili bolest ztráty někoho důležitého, přejete si, aby na konci nikdo neutrpěl. A proto se chráníme navzájem až do konce.“

Kotva krutého světa: „domácí jídlo od matky“

V tom krvavém víru násilí drží dva mladíky jejich lidskost právě silný symbol — „domácí jídlo“ (Home-cooked meals), které připravuje Geon-wooova matka Yoon So-yeon (Yun Yuh-sun). Kdyby je světová bezohlednost nechala být, oba mladíci by si žili klidně: přes den by bušili do sandbagu a večer by sdíleli teplý dušený pokrm své matky a společně jedli rýži.

Pomsta ani boj nejsou pro ně v podstatě velkolepé naplnění spravedlnosti. Je to zoufalá obrana prostého každodenního života — tedy toho, aby „matčina kuchyň“ zůstala nedotčená. Ve 2. řadě, když Im Baek-jeong zkusí unést matku Yoon So-yeon, aby Geon-woo vydíral, se jeho pohled náhle změní právě proto, že je napaden jejich útočiště. Ten úplně analogický a prvotní typ lásky — teplá miska jednoho jídla, které připraví matka — vytvoří dokonalý protiklad k zločineckému světu propletenému penězi a chamtivostí a divákům velmi přesvědčivě dodá legitimitu násilí.

4. Nájezd šíleného psa: psychologie sozioapáťa, kterého stvořil Jung Ji-hoon (Bi)

Rozhodující důvod, proč si 2. řada udržela napětí i víc než v původním díle, spočívá v tom, že se objevil nový protivník s drtivou tíhou. Jung Ji-hoon (Bi), který se po 28 letech poprvé v životě pustil do role padoucha jako zpěvák i herec, dosáhl velkého úspěchu: prostřednictvím postavy „Im Baek-jeonga“ rozbil zažité klišé na prach.  

Zrození absolutního zla bez jakéhokoli příběhu

V běžných dramatech a filmech padouch buď má minulost (Backstory), která vysvětluje, proč zabloudil, anebo v průběhu děje postupně odhaluje šílenství. Jenže režisér Kim Ju-hwan hodil Jung Ji-hoonovi úplně opačný požadavek.

„Nechtěl, abyste se stal takovým tím obyčejným typem padoucha. Chtěl, abyste byl z krajně rozhněvaného stavu už od chvíle, kdy se objevíte — bez toho, aby se tón měnil jako na horské dráze: nejdřív předstírat, že jste hodný, a pak najednou začít být zlý. Im Baek-jeong je jako šílený pes (rabid dog), který deset dní hladoví a slintá na svou kořist (peníze). Chtěl jsem, aby diváci pokaždé, když se objeví, cítili strach: 'Zase chce zabít někoho dalšího?'“  

Aby Jung Ji-hoon perfektně ztvárnil sozioapáta se svojí narcistickou povahou a neschopností regulovat hněv, vyhnal svoje tělo i mysl na samotnou hranici. Pro postavu boxerského génia s obrovskou postavou a dominantní rychlostí se upřel do tréninku: šest hodin denně dřel v posilovně a věnoval se boxerskému tréninku. „Box je sport, který využívá střed těla a boky. I když je postoj jen trochu nezkušený, diváci, kteří o boxu něco vědí, se na to okamžitě podívají a řeknou: 'Co to sakra je?' A smějí se tomu. Díky tomu, že jsem kombinoval herectví a box, jsem uplynulý rok doslova proměnil v tento projekt,“ svěřil se.  

Smrtelný jed každodennosti a výtka od jeho ženy Kim Tae-hee

Jeho herecké ponoření se nestáhlo ani po vypnutí kamery. Na tiskovce i v rozhovorech přiznal, že mu trvalo dlouho, než se dokázal dostat ven z postavy. „I když jsem zrovna nehrál, cítil jsem, jak se ve mně rozlévá ten vztek. Dokonce i moje žena (herečka Kim Tae-hee) mě musela 'napomenout'. Spíš než že by mi šlo o to, že bych mluvil drsněji, ten hněv se ve všedním životě najednou promítl do očí. A pak jsem dostal výtku: 'Proč sakra takhle koukáš?!'“ A vtipně vyprávěl i další zákulisní detaily, které se pojily s tím, jak se do postavy zcela vtělil.  

Jako někdo, kdo byl synonymem dokonalé péče o postavu, dával i najevo, že už ho v tomto projektu nejspíš unavil extrémní režim. „Vždycky jen cvičit a žít jako sportovec — není to zrovna snadné. Také už bych chtěl skončit. Když bude příště dobrý projekt, budu dělat akci, ale role, kdy se člověk upíná jen k tělu, má své limity. Příště bych si spíš přál zkusit roli vraha v běžecké košili z amerického filmu — takový ten typ, kdy máte břicho vystrčené dopředu a vážíte třeba 100 kilo.“ I přes to ale jeho „vládnoucí dominanci“, která z něj sálala a páchla krví, fungovala jako klíčový motor napětí napříč celou sérií: tlačila Geon-woo a Ujina do bahna zoufalství.  

5. Realita, která trhá kůži: estetika akcí bez kompromisů

Dalším skutečným protagonistou „Bloodhounds“ je přímo akce jako taková. V Hollywoodu jsou zbraně běžné. Proč se ale do takové míry prosazuje korejská akce holýma rukama? Protože to nemá kořeny v nadpřirozeném umění z wuchia příběhů — ale v úplně obyčejné pouliční rvačce (Street fighting), kde je pot i bolest vždycky na místě.  

Kaskadérský režisér Heo Myeong-haeng a umění rytmu

Heo Myeong-haeng, který se stal autorem globálního prvenství pro neanglické publikum díky filmu „Badland Hunters“ a také stál za režijní megafonem v megahitu „The Roundup: Punishment“, je na samém vrcholu korejské akční režie. Navrhl smrtelnou bojovou choreografii, která se táhne napříč 1. i 2. řadou „Bloodhounds“.  

Heo Myeong-haengova režisérská filozofie vychází z flexibility. „Na place se mi nelíbí, když někdo vládne jako diktátor. Pokud má někdo charisma, měl by dát hercům prostor, aby se mohli nadechnout. Tým pracuje tímhle způsobem a v utlačujícím prostředí nemůže vzniknout dobrý projekt,“ řekl. Díky této otevřené atmosféře se Woo Dohwan, Lee Sang-yi a Jung Ji-hoon pohybovali, jako by stáli na skutečném ringu: instinktivně si seděli „jako boxeři“ a zvyšovali životnost a dynamičnost akce.  

I režisér Kim Ju-hwan zdůrazňoval, že při tvorbě akcí v rychlém tempu jsou nejdůležitější „powerful hits“. „Akce v tomto seriálu je minimálně pětkrát intenzivnější než v předchozím díle 'Midnight Runners'.“  

Jemná hranice mezi sparingem z reálného světa a filmovým přeháněním

Boxerscí fanoušci z mezinárodních komunit na Redditu vychvalovali akční sekvence „Bloodhounds“ a přirovnávali je ke známým boxerským filmům na Západě. Jeden uživatel zmínil hollywoodskou sérii Creed, když řekl: „V reálném boxu jsou jaby (Jab) naprosto nutné, ale ve filmech se vyměňují hlavně ty efektní háky (Hook). Skutečný boj je příliš rychlý a příliš jednotvárný na to, aby se přirozeně přenesl do filmového obrazu — takhle. Tím poukázal na hranice filmového přehánění.“  

Naopak „Bloodhounds“ tento dilema překonaly tak, že ho přeměnily na nastavení „pouličního povyku“: rvačka se odehrává na úzké chodbě, v opuštěné budově nebo na silnici — bez jakýchkoli pravidel. Hrdinové nedokážou uhýbat všem útokům „jako hrdinové“. Střetnou se s čepelí nesoucími násilníky a dostanou obličejem nesčetněkrát, teče jim krev, kulhají se zraněnou nohou. Tohle tvrdohlavé, ale přesné natáčení, které nezobrazuje hlavní postavy jako superlidi (Superhuman), nýbrž jako obyčejné lidi, kteří trpí stejně, když dostanou jednu ránu, se stalo motorem, jenž přiměl diváky držet dech a propadnout každé jednotlivé akční scéně.  

Aby toho dosáhli, Woo Dohwan si vařil čtyři jídla denně sám a před i po natáčení nabíral díky intenzivnímu tréninku deset kilogramů. Lee Sang-yi, který si vzal roli „leváka“ (Southpaw) boxera, vydržel přísnou dietu jen z hnědé rýže, kuřecích prsou, sriracha omáčky a limonád se zero cukrem a vzpomínal: „V celém mém životě jsem nikdy nechodil do posilovny tak usilovně jako tehdy. Měl jsem pocit, že jsem se stal skutečným sportovcem.“ Jejich pot, přenesený přímo přes obrazovku, nelhal ani o píď.  

6. Tragédie reality roztrhá scénář: případ Kim Sae-ron a druhá tvář zhrouceného vyprávění

Všechen onen skvělý lesk vyprávění, který diváci vidí a milují na obrazovce, má také svou druhou, temnou tvář. Je tam groteskně depresivní tragédie reality, která dokázala zahnat tvůrce do zoufalství a nakonec vzala život jedné celebritě. V hloubkové analýze „Bloodhounds“ nejde úplně opominout sérii otřesů spojených s Kim Sae-ron (v roli Cha Hyeon-ju), která byla v 1. řadě mezi hlavními postavami — je to nejbolestivější kapitola.

Noční můra celkových přepisů scénáře

V květnu 2022, v době, kdy natáčení 1. řady už mířilo do pozdní fáze, Kim Sae-ron — hlavní herečka — způsobila velkou nehodu v Gangnamu v Soulu. Řídila pod vlivem alkoholu a narazila do transformátoru, čímž přerušila elektřinu pro celé okolní obchodní zóny. V seriálu byla Cha Hyeon-ju klíčovou postavou, která měla v pozdější části vyprávění táhnout děj jako součást trojice spolu s Geon-woo a Ujinem.  

Režisér Kim Ju-hwan se dostal do hlubokého dilema. Scéna byla už zbouraná, a tak nebylo možné vymazat její podíl úplně ani od začátku přetáčet v rámci rozpočtu a fyzického času. Nakonec štáb zvolil drastické řešení: co nejvíc sestříhat prvních šest epizod, v nichž se objevovala, a zbývající scénář pro 7. a 8. epizodu museli během jediného měsíce kompletně napsat znovu.  

„Začalo to velkým snem vytvořit K-akční drama, které bude reprezentovat Koreu. Jenže po incidentu jsme museli 7. a 8. epizodu udělat znovu tak, jako by šlo o úplně nový narativ s vlastní strukturou. Přepisování scénáře, následné sladění s herci a pokračování v natáčení — to byla pro mě, pro herce i pro všechny členy štábu strašlivá doba plná bolesti (agonizing).“  

Tohle zoufalé „zaplácnutí“ nechalo v díle viditelné šrámy. Zahraniční diváci ostrým okem zachytili zhroucenou logiku a uvěřitelnost v závěru. Uživatelé z MyDramaList a Reddit kritizovali: „U postavy klíčového člověka (Hyun-ju), který byl upálen pomstou, se zničeho nic zmíní plán odchodu do důchodu a jen tak odjede do zahraničí dřív, než vůbec stihne zlikvidovat svou vlastní partu. To je úplně v rozporu s podstatou postavy a nedává to smysl.“ Dále poukázali i na vedlejší postavy patřící do skupiny Iil group — od pozdní části 1. řady až do 2. řady — které se jakoby zázračně proměnily v charakterní protiklady a byly líčeny jako slepí moralizátoři. I to se bralo jako fatální vedlejší efekt uspěchaných přepisů.  

Hon na čarodějnice končící smrtí a „kulturní poprava“

Po nehodě pokračovala realita mimo drama ještě krutěji. Uprostřed veřejného odsuzování a mediální palby nemohla její sebereflexe probíhat v klidu. Spory kolem falešného vysvětlení spojeného s prací v kavárně, pochybnosti o upřímnosti kvůli finanční tísni po jmenování velké advokátní kanceláře a svědectví o tom, že ji viděli v Gangnamu v holdem baru — její celé soukromí se doslova rozpitvávalo v reálném čase kyber-ragpickery a hackery a bylo vystavováno posměchu.  

Nakonec 16. února 2025 byla Kim Sae-ron nalezena mrtvá ve svém domě v okrese Seongdong-gu v Soulu. Bylo jí pouhých 24 let. Šlo o osamělý a tragický konec talentované dětské herečky, která se už v 9 letech díky filmu „Ahjussi“ (2010) vyšplhala mezi národní „mladší sestry“ národa.  

Zahraniční média a kritici tuhle událost označili ne jako obyčejný skandál, ale jako „kulturní popravu“ (Cultural execution). Jeden kritik uvedl: „Internet jí nedal ani šanci, aby chybu napravila. Víc a víc ji umlčovali, posmívali se jí a pak ji smazali. Ukazuje to bezostyšnost systému korejského showbyznysu, který obětoval tolik hvězd jako Sully nebo Goo Hara, a brutalitu kybernetického násilí.“  

19. února 2025 se v nemocnici Asan v Soulu konal pohřeb, kterého se zúčastnili kolegové jako Won Bin — partner z filmu „Ahjussi“ — dále Han So-hee, Lee Chan-hyuk z AKMU, Lee Soo-hyun, Park Woo-jin z AB6IX a Kim Bo-ra. Sdíleli společný smutek. Profesor Kwon Young-chan, z organizace prevence sebevražd u známých osobností, uvedl, že na pohřbu svědčil o tom, jak její otec řekl: „Bezmyšlenkovité YouTube videa, která pitvají její soukromí, ji vehnala do extrémního utrpení.“  

Až po její smrti se veřejnost a média pustila do pozdního přemýšlení. Fanoušci ve svých prohlášeních napsali: „Přiznala své minulé chyby, chtěla se poučit a znovu vybudovat svůj život. Ale intenzita veřejné kritiky a chladná měřítka, která směřovala proti ní, přesáhla hranice, které může člověk unést.“ I zpěvák Migyo se na Instagramu rozzuřeně rozepsal: „Kyber-trollové se nezastaví, dokud člověk nezemře. Ani si neuvědomují, že šíří nenávist.“ Režisér Shin Jae-ho z posledního filmu „Guitar Man“, který se stal jejím filmovým dědictvím, jí později vzdal poctu: „Byla až neuvěřitelně jasná, plná energie a její herecké schopnosti byly stále skvělé.“  

Ještě předtím, než byla 2. řada „Bloodhounds“ zveřejněna, fanoušci doufali, že projekt zahrne nějaký úvod nebo závěrečnou zprávu na počest herečky, případně aspoň scénu z její minulosti. Nakonec se ale žádná vyprávěcí zmínka neobjevila. Drama, které odhaluje bezohledné násilí lichvářů a dark webu, tak paradoxně přišlo o hlavní herecké jméno kvůli brutalitě reality kybernetického násilí. Tenhle krutý rozpor zůstává „vytisknutý“ jako hořká, bolestivá jizva rozšířená ze světa seriálu do textu reality.  

7. Mikroskop globální fanouškovské základny: napjaté soužití nadšení a kritiky

Navzdory zářivým výsledkům úspěchu 2. řady byly oči globálního core fandomu ostré a špičaté. Zároveň jásali nad skvělou akcí, ale bez slitování sekali i narativní mezery a díry v uvěřitelnosti.  

Diskusní vlákno dramatu na Redditu se hned po uvedení 2. řady změnilo v bojiště. Na nejvyšší příčce kritiky se ocitla nepochopitelná „neschopnost“ hrdinských postav. Jeden uživatel napsal: „Ty ‚hodné‘ postavy nemají žádný řád, žádné taktické uvažování a dokonce nemají ani základní smysl. Scéna, ve které matku (Yoon So-yeon) nevynesou do bezpečí včas a jen roní slzy, nebo situace, kdy policista jako kyber hacker zavolá na hotelové recepci běžným telefonem a tím se nechá odhalit, je úplně amatérská chyba.“ Ostře také kritizoval, že scénář postrádá důkladnost.  

Zároveň diváci ze Západu, kteří dokonale nepochopili bezpečnostní realitu v Koreji, kde střelné zbraně nejsou povoleny, napsali: „V minulém ročníku policista dostal 400 bodných ran nožem a sotva přežil, ale v tomto dostane 500 bodných ran a zemře. Vypadá to jako dokonalá komedie: policajti čelí ozbrojeným rváčům a vůbec nepoužijí žádné zbraně.“ Zmiňovali i únavu z plochého zobrazení postav jako Hong Min-beom, kterého hraje Choi Si-won, nebo lidí z Iil group.  

A přesto fanoušci nedokázali odejít od obrazovky až do konce — protože právě v závěrečných sekvencích se střetly dvě dominantní věci: intenzivní „upřímnost“ hlavních dvou postav, která přebila nedostatky v ději, a „šílená smrtící povaha“ padouchů. V šesté epizodě se díky zradě pravé ruky Im Baek-jeonga, Yoon Tae-geoma (Hwang Chan-sung), zdá, že Baek-jeonga zadrží, ale následně velká vlna loupeže: žoldnéři naverbovaní přes dark web chat se vrhnou na policejní eskortní vůz a rozjedou rozsáhlou akci. Tato kombinace přináší extrémní míru pohlcení. Uprostřed toho, když jsou policisté i Tae-geom brutálně zavražděni, se v divácích probudilo zoufalství z toho, že musí čelit absolutnímu zlu — a zároveň se jim prohloubila chuť po katarzi.  

8. Šok z after-credits a velké rozšíření světa: Park Seo-joon a náznaky pro 3. řadu

Poté, co skončily všechny boje a prsten pokrytý únavou ztichl, strhla diváky do víru vzrušení právě druhá část: „post-credits“ scény (Post-credits scene), které byly chytře umístěné těsně před a těsně po závěrečných titulcích. Tyhle krátké minuty bez obalu naznačují, že svět „Bloodhounds“ se už nebude točit jen kolem místních lichvářů a nelegálních heren, ale výrazně se rozšíří do oblasti státní moci a špionáže.  

Největší šok přišel v podobě nenadálého cameo Park Seo-joona — globální netflixové hvězdy. Je známý po celém světě díky „Gyeongseong Creature“, „Itaewon Class“ a Marvelově kinematografickému univerzu „The Marvels“. Vzniklo spojení s režisérem Kim Ju-hwanem: objevil se v jeho předchozím díle „Midnight Runners“, a tak k cameo ochotně přistoupil.  

V seriálu Park Seo-joon hraje zastřeného agenta „nejnovější verze“ — člověka ve stínu, který dostává tajné instrukce od ředitele National Intelligence Service (NIS) Choi Kwang-il. Zakládá spolu s kyber hackerem Han Seul-gi (Lee Seol) a člověkem zevnitř (Dex) černý „trio“, aby šel po skutečném pozadí zločinu. Nejnovější agent navrhne operaci, jak „vyvést“ nebo naopak nalákat Im Baek-jeonga v okamžiku, kdy je ohrožen zatčením. Zároveň z firemních zákulisních tahů nařídí Hong Min-bomu (Choi Si-won), aby připravil smrtící duelní scénu pro Geon-woo i Im Baek-jeonga.  

Režisér dodal: „To jsou jedinečné postavy, které musí dokázat svůj vliv pouze vlastní charismou a aurou — bez konkrétního vysvětlování pozadí.“ Západní média typu ScreenRant i fanouškovská fóra se okamžitě rozjela. „Co je podstatou scény v poslední márnici?“, „Nebyl Im Baek-jeong náhodou mrtvý? Nebyl náhodou živý pro 3. řadu?“, „Je Park Seo-joon (nejnovější verze) skutečným finálním padouchem pro 3. řadu — nebo je to nový pomocník, který bojuje proti ještě většímu zlu?“  

Na to Jung Ji-hoon reagoval: „Nevím, proč se vůbec mluví o 3. řadě, ale pokud by se to připravovalo, rád bych opět přibral. Nebylo by zábavné, kdybych se objevil a bojoval jako penzionovaný boxer, místo aby používal nože nebo zbraně?“ Tím nechal fanouškům jemnou naději, která rozdmýchala očekávání. Stejně jako po 1. řadě se z ticha „vrátil“ i duo žoldáků dvěma, kteří se zdáli mrtví: bývalý zabiják Two-young (Ryu Soo-young), i on ukončil ústraní a připojil se k Geon-woo jako spolehlivý parťák. Tím bylo dokázáno, že i ve světě, který umí klamat smrt, se může kdokoli znovu postavit na ring.  

9. Závěr: otázky, které zanechaly propocené obvazy

„Bloodhounds“ jsou text, který nejlépe ukazuje, jak speciální i zároveň univerzální je korejský obsah v globálním streamovacím prostředí. Tenhle projekt má drsné, ale upřímné poty, které Hollywood nedokáže nabídnout. Existuje tu i tělesný spektákl — když by stačila jediná střela, válka by skončila — ale oni ji vedou desítkami výměn úderů, při nichž stříká krev.  

Příběh začínající v souboji s lichvářskou realitou (1. řada) — v podobě střetu s dlužnickou ženou z éry pandemie a nelegálním lichvářem — se za pouhé tři roky proměnil v boj proti obří digitální fašizující logice (2. řada), která se schovává za anonymitu dark webu a obchoduje životy za bitcoiny. V té kruté a zároveň rytmické hostině akcí, kterou „prostřelil“ režisér Heo Myeong-haeng, bylo to, že se dva mladíci na konci nevzdali, ne jen šperk v podobě slavné „champion“ pásky. Bylo to spíš to staré matčino prosté prostírání a žhavé, soudržné přátelství ve stylu K-marine. Proti monsterům na vrcholu kapitalismu, která spotřebovávají násilí za peníze, se postavili tím nejprvotnějším zbraněmi — „pěstí“ — a jejich tvrdohlavý analogový odpor daroval divákům po celém světě drtivou katarzi.  

Jenže za tou slávou je nejhorší otisk: osamělá, tragická smrt jedné herečky. Když se dav dříve nadšeně díval na bezuzdnou legendu „psů“, kteří trestají monstra kapitálu a moci, po návratu do reality si vzal smartphone a — jako anonymní publikum na dark webu — rozjel další „kybernetický lov na čarodějnice“, čímž zničil jeden lidský život. Stejně jako Im Baek-jeong ve fikci využil anonymitu kyberprostoru a užíval si masakr jako sport, tak i reálný dav přispěl k tomu, že se herečka Kim Sae-ron stala obětí „kulturní popravy“ skrze kyber-nenávist a bezmyšlenkovité odhalování osobních údajů. Ta otřesná paralela mezi realitou a fikcí přináší těžkou otázku: je to opravdu Im Baek-jeong — člověk, který řídí dark web na obrazovce — kdo je tím nejděsivějším padouchem? Nebo je to lhostejnost publika, které se dívá a „panoptikuje“ druhé, zatímco za obrazovkou teče krev, i když by mohlo jednat?  

Teď se veškeré pozornosti upínají možnosti 3. řady — světu se má převrátit. Pokud se podaří doplnit volnější uvěřitelnost scénáře, kterou kritizoval globální fandom, a zároveň oživit trojrozměrnost postav, „Bloodhounds“ se může stát jedním z nejvýznamnějších filmových/seriálových franchisů v dějinách korejského akčního žánru. Krvavý obvaz na obrazovce se sice na chvíli uvolnil, ale chamtivost digitálního světa, kterou musí analogová pěst udeřit, ještě neskončila. Ring bell je znovu připraven zaznít.